一年一度的法國五月，買了香港芭蕾舞團的舞劇《風流寡婦》（the merry widow) 的票子，因為華麗的海報打動了一向膚淺的我。
不知道是不是一個月前定票的時候一時豪邁，發(fā)現(xiàn)這次的位子在堂坐，而且正對舞臺，也就是一樓正對舞臺的地方，心中暗爽，要知道之前的位子要么樓座，要么在邊上，要么是樓座的邊上，這種地方簡直是無法企及的。
《風流寡婦》本來是輕歌劇，這時用芭蕾舞來演繹卻也滋味十足。第一眼的印象和海報一樣，布景華麗，服裝眩目。
故事分三幕，第一幕在公國大使館的宴會廳，舞者著宮廷裝，布景是巴黎上流社會的party場所，女人們穿著綴滿花朵的白色裙子，手執(zhí)扇子，或倚欄微笑，或竊竊私語，香粉氣息撲面而來。男主角一身白衣，女主角一襲黑裙，裙擺上滿是珠寶，隨著舞步閃閃發(fā)光。這一幕的出彩之處是男女主角相遇那刻，彼此眼神一碰，心中激蕩，音樂變得激揚，整個舞臺卻一片寧靜，群舞全都定格，裙擺不再飄揚，扇子不再晃動，女主角微微后退，伸出顫抖的手臂，曲成好看的弧線，男主角深深嘆氣，大步上前握住親吻。
第二幕在女主角的大宅花園，民族舞蹈的舞會。背景是一千零一夜的皇宮建筑，男女舞者穿民族服裝，這一幕的重頭是大使夫人與巴黎專員的偷情，可是舞蹈平庸而冗長，音樂在一根主弦上爬上爬下，催人入睡。
第三幕在麥克辛餐廳，這是最精彩的一幕，布景極為奢華，著裝華麗，夸張的長裙和帽子，由于華麗的布景與服裝，群舞顯得比獨舞更好看，尤其是幾個穿橘紅色裙子的女舞者與黑色燕尾服的男舞者的舞蹈，更是有喧賓奪主之勢。但5個主要演員共同演繹的那段內(nèi)心的掙扎與沖突讓人眼前一亮，不過音樂伴奏起了一半的作用。最后一場的男女主角的獨舞到顯得不夠動人。
總體來說，布景和服裝就讓人覺得票錢有所值了。缺陷是亞洲人嬌小的身材使得舞蹈的演繹有些困難，比如大使夫人與巴黎專員偷情那幕，“大使夫人”的身材猶如還沒有發(fā)育的小女孩，勾住男舞者的手臂時像是父親牽著女兒，也難怪那幕讓人瞌睡連連了。而且裙擺一長就無法看清雙腿，芭蕾舞最迷人的腿部動作十成去了七成，使得舞蹈大打折扣。所以也就是群舞看個熱鬧了。

有時候一整部電影也許只是為了成就一首歌。
或者說，這支旋律讓你記住了這部片子。

觀影完畢，迫不及待地翻出了鋼琴譜，彈了起來。
腦海里揮之不去的旋律。

珍妮特美艷不可方物，莫里斯油頭粉面淪為階下囚還不忘哼小曲。

調(diào)情句子像從王爾德戲劇里抄來：

-what do u want?
-Just an answer, yes or when?

- tell me, are your eyes blue or brown? are u pretty or beatiful?
-gorgeous

問得快接得也快。上一秒還在嬉笑哦丹尼洛你愛我么真的愛么，愛啊為何不愛？三句話后又愴然永遠愛么可是永遠對你是多遠？

掃興的橋段長不過三分，音樂一響就起舞。
時光不等人，既然人人都要我愛你，表深情何需管歡場還是監(jiān)獄。



此類電影看多了，就開始同情不會唱歌又不愛跳舞的人。

劉別謙作品里我比較不喜歡的一部。
或者是歌舞風格對于他影片的不太必要，華麗沒有增色反而減低了劇情的流暢性與親切感，而歌唱的方式也對其緊湊劇情的表現(xiàn)有很大負面影響。
總之整體上過于好萊塢而少了很多的劉別謙，里面角色最出色最劉別謙的是國王，精彩到位。

很遺憾劉別謙的電影至今為止看的太少了！這部不算太好，但我覺得別有意義，因為它讓我看到了劉別謙的另外一面。如果說天堂可以等待里有對中產(chǎn)階級的入骨恭維的話（這點我還沒有很看懂，也許應(yīng)該等看過他其它作品后再看一遍，不過這是他后期的作品），那這部里邊的人物，其實根本就是王爾德式(哈,正好他拍過少奶奶的扇子)標準的個人主義者、享樂主義者。而這是我在shop around corner和to be or not to be里沒有發(fā)現(xiàn)的。風流寡婦里那種縱情恣意游戲人間的態(tài)度（這方面渲染的很成功，并不是幽默,但讓人看得很樂），不單是男主人公的，其實也是一開始比較“假正經(jīng)”的女主人公的。所以“精神上淋漓盡致的做愛”其實也發(fā)生在風流寡婦的男女主人公在餐桌上的對話上。至于兩人一聽到音樂一切怒氣怨氣就煙消云散,像上了機器的發(fā)條一樣翩翩起舞更是那種盡情享樂游戲人生態(tài)度的絕好寫照。法庭一幕則恐怕是對當時社會上道學(xué)氣和虛偽風氣的嘲諷。但是因為表現(xiàn)的微妙，并不辛辣，不容易讓人察覺。

總的來說并不夠好，幽默感更不能和to be or not to be或妮諾契卡相比。但讓我對劉別謙的興趣更強烈了。

推薦邁克寫劉別謙的文章，他只寫了劉別謙的一個方面,但這方面他寫的很不錯。

邁克 情欲夾萬的密碼

 他稱她為女伯爵，她嬌滴滴喚他男爵，兩人在旅館房間內(nèi)對著燭光用膳，彬彬有禮地眉來眼去調(diào)情。聽說旅館有客人被搶掠，他嘆一口氣語重心長道：“住旅店就是這樣，某間房有人失了錢，另一間房有人失了心 ?！背脛荼阋炎齑接≡谒樕?。她借位輕輕避開了，好整以暇瞄他一眼說：“我本來以為今晚是逢場作興，明天就煙消云散的，但現(xiàn)在改觀了。令我改觀的不是香檳，于我這是全新經(jīng)驗……男爵，你是個騙子，你搶劫了那個客人！”幾乎連氣都沒有換，緊接著問：“可否遞鹽給我？”

　　 粗心的旁觀者本來想都沒有想過要懷疑他們的高貴，這時不得不另眼相看 ——她的“全新經(jīng)驗”，恐怕更令觀眾有石破天驚之感。出人意表的是，被拆穿身分的一位不但不感到尷尬，居然還若無其事反問：“要胡椒粉嗎？”然后一輪嘴訴說對她的傾慕。原來他發(fā)現(xiàn)了新大陸：女伯爵也是個妙手空空招搖撞騙的老千。不打不相識，兩人的追逐游戲忽然搬到另一層面上進行，較量的方式轉(zhuǎn)為專業(yè)的角力：她得意洋洋從他袋中扒走錢包（“你弄得我很癢 ! ”），他不甘示弱偷了她胸前的別針（“其中一顆石很珍貴”），跟著她伸出第三只手把他的表占為己有（“本來慢五分鐘，我替你較準了”），最后他使出殺手锏，神不知鬼不覺將原本套在她大腿上的襪帶脫了下來。這個時候，她的矜持已經(jīng)丟到老遠的爪哇國去了，再也忍不住，以叫床的語調(diào)歡呼：“快快從實招來，你究竟是誰？”他喘著氣答：“聽過洗劫康斯坦丁堡銀行的妙手么？”顯然他也不能自己了，進入欲仙欲死語無倫次的境界：“我愛你，我一見你就愛上了你，簡直為你發(fā)癲，我的高買小偷！我親愛的梁上佳人！我的打令！”

　　 雖然劉別謙（ Ernst Lubitsch ）拍《真戀假愛》（ Trouble in Paradise ，一九三二）的時候，監(jiān)察好萊塢操行的希氏條例尚未正式執(zhí)行，電影從業(yè)員在情欲樂園相對上有較廣闊的活動空間，這么明顯語帶雙關(guān)的另類性場面，還是非常鮮見——不但巨細無遺由前戲到高潮一步一步詳盡描繪，還要是建立在以偷竊為藥引子的戀物式關(guān)系，簡直是一次目中無人的公開宣淫，大膽冒犯中產(chǎn)階級保守道德觀的程度，絕對不亞于四十年后貝托魯奇被捧為經(jīng)典的《巴黎最后的探戈》。而且風流不為人知——懵懂的觀眾只看到兩個花癲男女捉無厘頭的迷藏，沒有察覺一本正經(jīng)的紳士和淑女在楚楚衣冠掩護下，已經(jīng)暗渡陳倉真?zhèn)€消魂。

　　 精神上淋漓盡致做愛，肉體有沒有真刀真槍發(fā)生性關(guān)系卻是另一回事——劉別謙的人物一般十分世故，是高度文明社會驕傲的產(chǎn)物，提煉過的獸性非比尋常，挑逗階段挖空心思極盡刁鉆古怪之能事，然而未必著重火紅火綠打真軍。求歡過程多姿多釆，并不意味長跑到了終點必定帶來勝利的快樂，終成眷屬可以是掃興的反高潮。他們追求的是名副其實的精神戀愛，而不是床笫間剎那的肉體歡悅，意識上的享樂主義既單純又扭曲，很難要求循規(guī)蹈矩的模范觀眾領(lǐng)略這種所謂變態(tài)的性趣。

　　 正因為慣于以暗語交代欲望的來龍去脈，實施希氏條例的一九三四年對劉別謙作品來說從來不是分水嶺，沒有審察員虎視眈眈的《真戀假愛》和《愛情無計》（ Design for Living ，一九三三）固然頑皮地在未設(shè)防的性愛綠茵場奔馳，草木皆兵時期的《藍胡子的第八任妻子》（ Bluebeard's Eighth Wife ，一九三八）和《情迷冰美人》（ Ninotchka ，一九三九）也面不改容，依然笑嘻嘻走險象環(huán)生的情欲鋼線。同衾共枕的鏡頭不被通過、親吻不能在眾目睽睽下進行、不文的對白嚴禁宣諸于口，凡此種種，于他一點影響也沒有。那根本不是他出入的地盤，如果他要你想入非非，自有禁制令拿他沒辦法的妙計。

　　 最漂亮的示范是《藍胡子的第八任妻子》男女主角邂逅的一場戲。難侍候的財主在百貸公司選購睡衣，一言不合和售貸員吵了起來——他習慣只穿睡衣不穿睡褲，沒有理由被逼衣褲整套買下。表面上為荒謬的原則爭執(zhí)，暗里導(dǎo)演其實在通知別有懷抱的醉翁醉婦嘉利谷巴的私隱，讓幻想力帶團欣賞這位俊男穿無下裝睡覺的春光。女主角這時以程咬金姿態(tài)殺出解圍：她樂意和他合買一套睡衣，因為她正準備買禮物，送給一個只穿睡褲上床的男人。大家為她的實惠側(cè)目了。究竟是怎樣的女人，可以這么輕描淡寫這么罔顧世俗，在陌生人面前暴露自己的閨房風景？而公然將一套睡衣拆開移作兩家春，不是最明目張膽的性暗示么？教人嘆為觀止的是，這場戲不但無傷大雅，而且合情合理有紋有路，就算看穿了它的淫浪，也找不出漏洞留難。

　　 《藍胡子的第八任妻子》整個故事是對清教徒社會風氣的嘲諷：既然影壇的清潔運動如火如荼，連在婚姻注冊署辦了正式手續(xù)的結(jié)發(fā)夫妻也被剝奪同睡一張床的權(quán)利，那干脆拍部太太不肯圓房的戲好了，包保沒有觸犯禁忌的危險。擁有七次輝煌婚姻紀錄的富貴男主角，終于排除萬難把心儀的女子追到手，但疑神疑鬼的第八任妻子雖然愿意結(jié)婚，卻覺得他無論如何不會相信自己嫁入豪門為的不是錢，于是堅持守身如玉，要直到證實他不再對自己的真心存疑，才肯在床上盡做妻子的義務(wù)。脫了褲子放屁的橋段，由別的導(dǎo)演處理大概兇多吉少，然而由劉別謙烹調(diào)，就是一道色香味俱全的佳肴——“多此一舉”甚至成了對可憐復(fù)可笑的男主角的挖苦。

　　 類似的閨房辛酸史，在《愛情無計》是揮之不去的背景顏色。三心兩意的女主角在魚與熊掌之間不知如何取舍，把心一橫兩個都放棄，嫁了給第三個男人——無獨有偶，也是家境富裕的闊佬。種種跡象顯示，這是一段無性的跛腳鴨婚姻——起碼肯定沒有激情，就算他們的日常生活包括周公之禮，也不會不是既應(yīng)酬對方也敷衍自己的公事公辦。婚后過的是極度蒼白的中產(chǎn)階級日子，掛著“某某的太太”的名銜在名利場招搖，再威風也是一件附屬品，她當然后悔了。幸好昔日曾經(jīng)和她出雙入對的那兩個男人念舊，攜手夜探侯門，把她從一池死水中拯救出來。左擁右抱的大團圓結(jié)局，尾隨一個啼笑皆非的腳注。她和他們約法三章，重新簽訂當年“君子協(xié)定”的提案：沒有性！

　　 這女人究竟是胸無城府的真胡涂，還是面懵心精的假胡涂？一而再主動將“性”從婚姻中抽起，是因為恐懼嗎？沙煲兄弟追求同一個女人的故事本來就有點曖昧，自作聰明的邊緣觀眾很容易誤會戲劇在衣柜中上演，瞇起眼睛從門縫里探看，把人都看扁了：勾肩搭背的老友記，不會是一對相親相愛的同性戀人罷？要真是這樣，夾在他們之間的女主角大概總感覺到的，毅然下嫁另一個不相干的男人，極可能帶一種斬腳指避沙蟲的意味，以為從此可以在“正常”的婚姻生活里安定下來。幻想破滅后，再次栽進兩男的私人世界，當然是成熟的表現(xiàn)，舍棄了被社會認可的體面配對形式，清醒地選擇優(yōu)質(zhì)的伴侶關(guān)系——不再計較關(guān)系沒有包含“性”。這個假設(shè)拖著一條所謂光明的尾巴，政治意識太正確了，真相或者沒這么復(fù)雜：她不過是個倒霉的女子，千揀萬揀揀了個爛燈盞，從頭再來，還是沒有學(xué)乖，一錯再錯。

　　 這一類型的女人是劉別謙世界的?？?，乍看精打細算內(nèi)里一塌胡涂，或者外表傻里傻氣其實扮豬食老虎，問題是我們看完了戲，仍然分不出她們是前者還是后者?！肚槊员廊恕返呐鹘遣凰阕铍y測，但因為由嘉寶飾演，傳奇的神秘感有如隨身行李，或多或少增加了角色的重量。來自蘇聯(lián)的密實姑娘，你永遠不知道她拒人于千里之外是不是假正經(jīng)，而一百八十度轉(zhuǎn)為中門大開，又是不是變相的懲罰。劉別謙執(zhí)迷的虐與被虐主題，在她身上有最貼切、最豐富的體現(xiàn)：絕緣體一旦放下身段，躍躍欲試的裙下之臣敢貿(mào)然上陣嗎？

　　 問路問到跟了陌生男人回家的一場，是電影史里調(diào)情戲的經(jīng)典，滑稽和挑逗的份量調(diào)配得恰到好處。一聽她是共產(chǎn)黨員就露出戀物尾巴的男主角，作夢也沒有想到自己的性幻想將會糊一鋪雙辣。她口口聲聲稱他為資本主義色狼，表示他的存在意義限于作社會現(xiàn)象研究的活標本——他將她放入獵奇博物館的同時，她以牙還牙把他對象化。這顯然煽旺了他的欲火，越大的挑戰(zhàn)越能引起斗志。她淡淡談自己的身世：“爸爸媽媽希望我務(wù)農(nóng)，但我選擇了刺刀?！彼难劬Πl(fā)亮了：好家伙，這個女人不簡單，上過戰(zhàn)場殺人呢！她紋絲不動繼續(xù)說下去：“華沙之前我掛了彩……你要看我的傷痕嗎？”他回答的聲音再鎮(zhèn)定，觀眾也聽到噗噗的心跳。幸好傷痕在后頸，不在身體更隱秘的地方，她一面垂下頭撥起頭發(fā)讓他欣賞一面說：“是個波蘭騎兵，那年我十六歲?！彼詾檫@是表演我見猶憐的好時機，無限疼惜喚著她的小名：“可憐的蓮露舒卡?！彼穑骸皠e可憐我，可憐那個波蘭騎兵罷——說到底我還活著！”

　　 如此不動聲色把血和死亡和性連在一起，在不倫中營造出既好笑又性感的效果，就算高手如希區(qū)柯克，也不能不甘拜下風罷？《真戀假愛》企圖一腳踏兩船的假男爵為了安慰吃醋的女拍檔，不惜貶低第三者在自己心中的份量，溫柔地說：“坦白告訴你，對我來講她的性魅力在夾萬里?！币馑际撬回潓Ψ降腻X，不愛她的人。甜言蜜語可沒有說錯，劉別謙的性通常不和血肉之軀直接掛勾，夾萬鎖著的金銀珠寶的確是魅力所在——這位有分寸的戀愛專家，早就設(shè)計出一套完整巧妙的密碼系統(tǒng)，隨時隨地得心應(yīng)手打開別無分店的情欲夾萬。