我以怎樣的態(tài)度來(lái)看電影

我曾經(jīng)是個(gè)一直做電影夢(mèng)的騷年，頂著一百萬(wàn)分的困意在大學(xué)宿舍夜夜啃食八部半穆赫蘭道櫻桃滋味，也在公車上顛簸的用小本嗖嗖的記錄偉大的小靈感，甚至買DVD沒(méi)錢吃飯，拒絕談?wù)撋虡I(yè)大片兒，精神潔癖般的裝著文藝電影拯救人類靈魂的逼。
這就跟高中把搖滾樂(lè)當(dāng)神佛供奉的時(shí)候倆人湊一個(gè)月午飯錢買把貝斯搞樂(lè)隊(duì)時(shí)的熱忱一樣。
后來(lái)，我以極大的小聰明曲線把持著自己的音樂(lè)幻夢(mèng)。
電影則成了我生活中微不足道的一個(gè)小愛(ài)好——而且只限于看。

當(dāng)我無(wú)數(shù)次的被段子喜劇和類型煽情的片段搞得像神經(jīng)病一樣一會(huì)哭一會(huì)笑之后
我也曾經(jīng)揉揉肚子擦干眼淚寫上兩句臭不要臉的惡評(píng)。
總體感覺(jué)，跟爽完了點(diǎn)根煙開始指手畫腳的嫖客無(wú)異。

所以有時(shí)候我也開始反思，我以怎樣的態(tài)度來(lái)看電影。
電影早已拯救不了我的靈魂了，文學(xué)也不能音樂(lè)也不能——錢也不能。
因?yàn)槲腋静恍枰徽?，?dāng)個(gè)堂堂正正的屌絲有怎樣的不可以呢？

無(wú)非是一場(chǎng)秀，你期待什么，他表演什么，有沒(méi)有共識(shí)，有沒(méi)有驚喜，這就是整件事情。
我喜歡看趙本山的小品，看他在殘障的可憐人身上再踏上兩腳
也喜歡聽郭德綱，聽他對(duì)夠不著的權(quán)貴背后吐兩口濃痰
周立波也不錯(cuò)，就是人惡心了點(diǎn)兒。惡心就惡心吧，網(wǎng)上免費(fèi)下載，無(wú)非耽誤了個(gè)把刷微薄的功夫，時(shí)不時(shí)笑上一下，跟人聊天多個(gè)談資，已經(jīng)是賺到了。

當(dāng)然對(duì)于一個(gè)曾經(jīng)潔癖過(guò)的人，干凈的馬桶總是讓人大便順暢。
我也希望一直能夠享受視覺(jué)奇觀、體驗(yàn)想象力爆炸、摸索智力競(jìng)技、或者是瓷瓷實(shí)實(shí)的升華一下情懷。但是不需要也不能夠次次高潮。

你會(huì)留戀一個(gè)床技極佳的炮友，當(dāng)然不是因?yàn)樗湍泱@天動(dòng)地的愛(ài)過(guò)。
風(fēng)塵雖不及風(fēng)情高尚，但甩手而去的暢快人人都在心里意淫過(guò)。

電影在我心里早就沒(méi)了“神圣”這標(biāo)簽，我更愿意把他當(dāng)成酒肉兄弟。
他招我即來(lái)，我揮他便去，醉到深處偶吐衷腸，那一時(shí)的驚天動(dòng)地也不會(huì)真的成就八拜之交。

電影當(dāng)然仍是我心目中至高無(wú)上的藝術(shù)品，遇到心儀已久的好片我會(huì)翹首以盼沐浴焚香，結(jié)束之后伴著音樂(lè)過(guò)完根本看不懂的卡斯走入黑場(chǎng)，虔誠(chéng)的像擁抱著心中女神。
但他也可以是逗你樂(lè)的段子、讓你罵的婊子。怎么你還指望他真的愛(ài)你？

咳咳，好像還沒(méi)提一句關(guān)于此片。

為了更好的娛樂(lè)自己，我必須得把導(dǎo)演梗抓到
所以我下了2個(gè)不同版本的字幕對(duì)比看，再加上對(duì)粵語(yǔ)的一點(diǎn)點(diǎn)理解和想象
也許大概應(yīng)該是基本掌握了片子想說(shuō)的精髓。
所以，我被狠狠的逗樂(lè)了。
甚至在杜汶澤電話留言說(shuō)決不放棄女兒的時(shí)候我還感動(dòng)了
甚至我覺(jué)的爆炸妹真美好很想試試爆炸糖也可以來(lái)盤牛歡喜至于驢大嫂那還是算了
我在笑趙本山的時(shí)候絲毫不覺(jué)得自己也是個(gè)屌絲
在笑周立波的時(shí)候也不覺(jué)得自己是個(gè)外地硬盤
所以看彭浩翔的時(shí)候我覺(jué)得自己是個(gè)香港人
也擔(dān)心奶粉被內(nèi)地人搶光、覺(jué)得吃牛逼操驢子很變態(tài)
廣西人很土鱉粵語(yǔ)粗口很有文化
對(duì)此，我表示沒(méi)有鴻溝，可能也沒(méi)有尊嚴(yán)吧。

但這就是我看電影的態(tài)度。

導(dǎo)演當(dāng)然會(huì)選擇觀眾，如果你想體驗(yàn)一場(chǎng)電影的愉悅，你完全可以成為那個(gè)目標(biāo)受眾。
當(dāng)然你會(huì)說(shuō)這是走狗意識(shí)，缺少觀眾的良知？
但是我相信人都辨別美丑的能力，選擇屬于你的智力范圍和接受下限的作品，這是一個(gè)觀眾的基本素質(zhì)，你不是傻子，你收拾好心情等待的是別人的取悅而不是羞辱或者嘲弄。

這就是我看電影的態(tài)度

而且笑完之后，我還感慨杜汶澤的文藝氣質(zhì)、邵音音的寶刀不老、雷宇揚(yáng)的CULT氣場(chǎng)、陳靜的騷純相依以及鄭中基戲可以收一收和薛凱琪不化妝真屌絲……至于什么敘事方式結(jié)構(gòu)線條鏡頭語(yǔ)言什么，攤攤手忘了他吧。這些，
足矣。

請(qǐng)問(wèn)：您是有多不快樂(lè)，才忍心再一次而有一次的拒絕被取悅？
這可不是我看電影的態(tài)度。

這部片子不是一部喜劇，分明是杯具。
影片的很多情節(jié)橋段其實(shí)蠻有某些外國(guó)大師韻味的。
看這部片子時(shí)有種說(shuō)不出的快感，這其中有簡(jiǎn)單粗暴的表層內(nèi)容，也有更深的值得回味的東西。
當(dāng)然你可能覺(jué)得我裝B，可是我想說(shuō)的是我確實(shí)在看這片子的很多地方都覺(jué)得人生如戲。只不過(guò)被夸大了一點(diǎn)，但是很真實(shí)。
尤其是很多內(nèi)地生活的人，早就見(jiàn)慣了這些潛規(guī)則啊、各種吃啊、人生的變幻啊等等，比這個(gè)狠的有的是，這我承認(rèn)，但我不能否認(rèn)這片子很樸實(shí)的表達(dá)了很多我們也許并不覺(jué)得驚奇，但也很低俗的現(xiàn)狀。
在影片里你不會(huì)覺(jué)得這部片子在夸大其詞，而是真的映射到了你的生活，并且告訴你，諷刺的種種其實(shí)已經(jīng)改變了你自己。
如果你看這部片子大笑，那你沒(méi)救了。如果你看這部片子覺(jué)得無(wú)聊，那你更沒(méi)救了。如果看這部片子忍俊的同時(shí)還覺(jué)得有些苦澀，那也許是最正常的。

如果說(shuō)亮點(diǎn)是通篇的臟話和有暗示意味的低俗情節(jié)的話,,,

整部劇都是亮點(diǎn)..

港片多數(shù)只是給香港人看的,,里面粵語(yǔ)的運(yùn)用和笑點(diǎn),,不是說(shuō)粵語(yǔ)的很難體會(huì)..

不過(guò)這種文化差無(wú)可避免,,

但問(wèn)題是,,最近笑點(diǎn)變低的我,,看完之后笑點(diǎn)回復(fù)正常水平,,

完全搞不懂主題?,,,除了明星多點(diǎn),,還有什么,,

劇情跳躍且連不起來(lái)啊,,,=_=,,,看完除了混亂就沒(méi)有了,,



..

可能有一點(diǎn)就是,,看到港片可以說(shuō)那么多臟話很爽,,說(shuō)粵語(yǔ)的其實(shí)很自然就會(huì)說(shuō)一兩句,,有人可能會(huì)不理解,,但這是我們文化的一部分,,

導(dǎo)演彭浩翔談到開拍《低俗喜劇》的原因時(shí)表示，他最想拍的是一部純廣東話的電影，而最能表達(dá)廣東話的神韻，莫過(guò)于廣東話臟話。正因如此，電影由頭至尾都充斥著廣東話式的臟話。

戲中臟話頻密度之高，真是港產(chǎn)電影少見(jiàn)，慶幸大都不是為了說(shuō)而說(shuō)，至少不是每位角色都是臟話瑯瑯上口的，戲中的臟話只是配合角色身份和劇情。當(dāng)然，一定會(huì)有觀眾認(rèn)為這電影俗不可耐，然而，這電影打正旗號(hào)叫自己低俗，所以不喜真的勿看。

不要以為戲中的臟話是平常聽到的這么簡(jiǎn)單，臟話落到彭浩翔的手上(編劇還有林超榮和陸以心)，頓轉(zhuǎn)化成一塊塊笑料，偶爾也有用來(lái)作比喻或用來(lái)襯托名詞，更有配合殺觀眾一個(gè)措手不及的劇情。如此設(shè)計(jì)，比起單單以臟話來(lái)加重語(yǔ)氣真是高超得多了。

電影以臟話作招徠，但并非完全沒(méi)有故事性。
電影由杜汶澤飾演的監(jiān)制杜惠彰出任大學(xué)講座嘉賓開始，期間從不同的話題輾轉(zhuǎn)道出了監(jiān)制、導(dǎo)演、道具師、半紅不黑的女演員、拍過(guò)三級(jí)片的男演員等等電影從業(yè)員的辛酸。雖然我較不喜歡監(jiān)制和前妻那段倫理關(guān)系的處理，但也明白到加插這部份令到杜惠彰這人物更為立體，亦道出了電影人往往為了工作犧牲了家庭的現(xiàn)實(shí)，所以就算這部份與整體氛圍不太協(xié)調(diào)，其影響也不是太大。
此外，故事不乏調(diào)侃揶揄電影圈的現(xiàn)象和去年一些電影話題作，還有圍繞著電影圈一些光怪陸離的傳言。其中一場(chǎng)講述監(jiān)制為求得到大陸老板的投資，硬著頭皮忍受無(wú)理要求的情節(jié)，可謂全片的高潮所在。彭浩翔導(dǎo)演稱這一幕是他聽回來(lái)的真人真事，真是信不信由你。

這電影是即興拍攝的，所以故事不是很細(xì)致完整，但是才花十二天拍成這部玩票性質(zhì)的電影，笑料令大家哄堂大笑，故事也顧及到想表達(dá)的訊息，而演員如杜汶澤、鄭中基、鄒凱光、雷宇揚(yáng)、田蕊妮、Dada陳靜、薜凱琪等等的互動(dòng)也是火花四濺，算是非常不錯(cuò)了。

于我而言，《低俗喜劇》不只是一部給觀眾輕輕松松數(shù)十分鐘的電影，其意義在于臺(tái)前幕后愿意花精神去「只」取悅香港觀眾。這部導(dǎo)演特別拍給香港觀眾的電影，觀乎首映現(xiàn)場(chǎng)的反應(yīng)，香港觀眾是喜歡不已。

后話 :

《低俗喜劇》里不乏一些新奇的想法、讓人不知就里的名詞以及年輕一輩觀眾不知道的電影。我相信，假如電影深受歡迎，這些名稱將會(huì)成為一時(shí)潮語(yǔ)。


【牛歡喜】 :

恕我孤陋寡聞，我不知原來(lái)現(xiàn)實(shí)生活中真有人喜歡吃牛的這個(gè)部位的。

【官人我要】(1976) :

導(dǎo)演透過(guò)在戲中重拍《官人我要》，向七十年代的色情電影和邵音音小姐致敬(當(dāng)然也請(qǐng)來(lái)她在戲中演回自己)。

【爆炸糖】 :

作為一名爆炸糖的愛(ài)好者，好應(yīng)該為彭導(dǎo)在戲中把這種很神奇的零食廣為「推廣」而高興。但又因?yàn)閷?dǎo)演以「奇招」來(lái)「推廣」，到電影上映后會(huì)否因此而斷貨呢，這我不敢肯定，但至少以后到便利店買爆炸糖時(shí)，就好比女孩子買安全套一樣尷尬。

【俹簁】 (讀yà sai) :

是廣東話「乸西」的正寫(意思 : 做事馬虎)。
在觀影期間會(huì)不時(shí)在字幕上看到這個(gè)詞匯。為免劇透，我不作多談。不過(guò)，這令我深深感受到，再低俗的電影，也有讓人學(xué)習(xí)文化的機(jī)會(huì)。


祁佳仕

   《低俗喜劇》的成功毋庸置疑，僅800萬(wàn)港元製作費(fèi)卻賺回了3000萬(wàn)港元票房，更掀起了追捧港產(chǎn)片中「本土性」的熱潮。但在這套電影靠「低俗」大獲全勝的同時(shí)，倘若我們不只滿足於從電影中獲得低層次的視聽刺激，便會(huì)為該片的成功所折射出的今時(shí)今日之港產(chǎn)片形象備感沉重——或許這部如此「低俗」的影片能做到「口碑不俗」、被香港普羅大眾認(rèn)受獲得廣泛共鳴，只是「港產(chǎn)片」的誤入歧途。

 
以「低俗性」偷換「本土性」
 
　　作為香港中生代導(dǎo)演中的佼佼者，彭浩翔近年來(lái)被許多擁躉視為讓港片「枯木逢春」。然而，他摸準(zhǔn)的這套低成本、高收益的港式小品路數(shù)，看似在為被合拍片潮流不斷蠶食的「港片身份」正名，實(shí)際上卻和這座城市生產(chǎn)的許多其他不負(fù)責(zé)任的文化產(chǎn)品一樣，鼓勵(lì)著港人愈加反智、愈加不介意低俗甚至以低俗為榮。
 
　　從《志明與春嬌》開始，彭浩翔電影的賣座法寶，就是毫不掩飾地販?zhǔn)酆拖M(fèi)低俗。廣東粗口支撐起的大量對(duì)白，讓本土觀眾「爽」進(jìn)內(nèi)心身處—— 創(chuàng)作者狡猾地用「低俗性」偷換了「本土性」，使得人們不必對(duì)壞品味有任何羞愧，因?yàn)檫@是「道地港味」。而《低俗喜劇》作為一部文藝作品的惡劣之處，正在於它把對(duì)觀眾「求爽」心態(tài)的縱容，上升為一種變本加厲的不以為恥反以為榮，甚至打正旗號(hào)「沒(méi)有最低俗，只有更低俗」。
 
　　低俗得義無(wú)反顧的《低俗喜劇》——它連英文名也要叫“Vulgaria”——卻連「彭浩翔電影」一貫為觀眾提供的敘事樂(lè)趣也付欠奉，它甚至不是個(gè)有結(jié)構(gòu)的故事。即使忠實(shí)粉絲，也難以講明除了串聯(lián)起一個(gè)個(gè)黃色段子，該片意義何在，於是他們說(shuō)，至少還有本土創(chuàng)作者願(yuàn)打造一部「只」取悅本土觀眾、「只」瞄準(zhǔn)本土市場(chǎng)的電影。
 
　　但這恰恰是讓人最心驚之處——因?yàn)椤钢弧古慕o香港，所以可以臨時(shí)起意即興拍攝，交出一個(gè)東拼西湊的故事，因?yàn)椤钢弧剐枰就劣^眾看懂，所以夠爛夠俗夠低級(jí)，就能令他們high至極；因?yàn)橐獫M足港人，所以要盡情釋放這個(gè)高度文明的社會(huì)內(nèi)部人們壓抑心底的粗俗低劣，將guilty pleasure 變成guilt-free pleasure。
 
　　《低俗喜劇》的賣座，證明彭浩翔用文化垃圾娛樂(lè)普羅大眾成功，也印證港產(chǎn)片及本土文化產(chǎn)品中的「潛規(guī)則」：「低俗性」才是叫好叫座的「本土性」之主流。
 
　　男主角杜汶澤接受採(cǎi)訪時(shí)大言不慚：「低俗是港產(chǎn)片的一個(gè)核心價(jià)值。」本土創(chuàng)作者與受眾早已視「低俗」為理所當(dāng)然，甚至理直氣壯地將其美化為「香港特色」，這種文化消費(fèi)上顛倒黑白、毫無(wú)反省能力的惡性循環(huán)，才真正讓人感到悲哀。
 
　　對(duì)於文化藝術(shù)創(chuàng)作者而言，比創(chuàng)作能力更重要的，是怎樣用作品詮釋人性、關(guān)懷現(xiàn)實(shí)。但《低俗喜劇》卻無(wú)疑作出了一個(gè)畸形的示範(fàn)。影片擺出「電影良心」的姿態(tài)，看似通片都在講電影人為本土電影的「犧牲」，但實(shí)際上是以一種毫無(wú)承擔(dān)的創(chuàng)作姿態(tài)去傷害電影。「純正港片」的概念被偷換成「三級(jí)片」，港式幽默被偷換成重口味、賤格與刻薄，而「電影夢(mèng)」更偷樑換柱成「開工大過(guò)天」的急功近利。創(chuàng)作者嘲弄整個(gè)行業(yè)的玩世不恭中，並未提出思考與反省，反而以極傲慢的態(tài)度調(diào)侃業(yè)界，將電影生產(chǎn)的複雜狀況簡(jiǎn)化為「資本」與「性」的交換——拍電影和「賣身」無(wú)異，而電影根本就是滿足人慾望的工具。
 
　　整套《低俗喜劇》中，創(chuàng)作者自認(rèn)「娼妓」。他們娛樂(lè)大眾的同時(shí)，也在充分賣弄小聰明侮辱大眾的智商。戲中角色唯「搵食」至上、全無(wú)底線，而這套戲也爲(wèi)迎合觀眾的惡趣味而不設(shè)下限——搞獸交噱頭、物化貶低女性、簡(jiǎn)單粗暴地消費(fèi)慾望卻不探究慾望的形成機(jī)制。一切都以最粗俗直接的方式呈現(xiàn)，反正人們只滿足於看過(guò)、笑過(guò)、低俗過(guò)，不必對(duì)電影本身心懷任何敬意。
 
　　《低俗喜劇》宣稱「不喜勿看」，但這種將「低俗」的選擇權(quán)直接交給觀眾的態(tài)度，也正表現(xiàn)出創(chuàng)作者的不負(fù)責(zé)任。文化藝術(shù)有引導(dǎo)大眾審美的作用，因而生產(chǎn)一部提供低俗快感的作品，本身就是助長(zhǎng)大眾的惰性。在香港這座根本不拒絕「低俗」、甚至刻意追捧「低俗」的城市，創(chuàng)作者更能利用人們跟風(fēng)追逐本土文化身份的心態(tài)，將「壞品味」與「港味」劃上等號(hào)，讓人錯(cuò)覺(jué)「三級(jí)片」才是港片救星。
 
　　港產(chǎn)片的魅力，源於通俗卻不該止於低俗，無(wú)的放矢地消費(fèi)粗口與性，只會(huì)令當(dāng)下港片缺失底蘊(yùn)、缺乏對(duì)社會(huì)矛盾深入解讀能力的形象進(jìn)一步惡化。故而，拒絕「低俗」是我們面對(duì)「港片」時(shí)應(yīng)有的態(tài)度。
 

「反大陸化」背後的狹隘與恐懼
 
　　《低俗喜劇》的面目很「本土」，但它真正的戲劇衝突卻是「合拍」，是杜汶澤怎樣從大陸人身上拿到投資。正是利益的現(xiàn)實(shí)原因，導(dǎo)致香港在大陸面前愈趨被動(dòng)、主體性日益模糊。大陸人由昔日的窮親戚變成今日的金主和老闆，令香港人始終意難平。《低俗喜劇》為香港人提供廉價(jià)的發(fā)洩，以極富羞辱性的方式去「污名化」大陸人形象——廣西黑老大竟野蠻、荒淫到喜歡獸交，香港觀眾則在盡情嘲笑大陸人的愚昧和不開化中享受到快感。這種醜化與奚落，其實(shí)是狹隘的「精神勝利法」，力圖表明儘管港人自認(rèn)「低俗」，也絕不及大陸人的荒唐乃至變態(tài)，而香港的「文明」，卻正在遭受大陸「不文明」的玷污。正如 Facebook上，自由行遊客子女隨地大小便的新聞被瘋傳，完全符合片中傳達(dá)的主旨：大陸人是「蝗蟲」、是荒蠻之輩，任何令人髮指的低俗行為他們都做得出。
 
　　港人的「低俗」，最多是爆粗，而大陸人的低俗，根本與動(dòng)物無(wú)異——《低俗喜劇》中這樣的設(shè)定，反映香港人面對(duì)大陸的焦慮，早已變得扭曲。大陸可以做香港的恩主，卻無(wú)法收服港人的心，港人臣服於大陸在經(jīng)濟(jì)層面的強(qiáng)盛，卻又決計(jì)不肯放棄精神層面殘存的優(yōu)越感，這種一邊依賴、一邊排斥的矛盾關(guān)係，令港人對(duì)大陸的心態(tài)正像片中杜汶澤那樣掙扎：表面曲意賣笑，內(nèi)心卻感到在「被強(qiáng)姦」；既不能認(rèn)同大陸人的「低質(zhì)素」，又在被不斷同化與浸淫。當(dāng)香港在大陸這個(gè)「他者」面前，感到尊嚴(yán)流失、底線崩塌又偏偏無(wú)力還擊時(shí)，病態(tài)的中港關(guān)係便愈演愈烈。
 
　　因而，對(duì)大陸人的形象極盡醜化之能事，成為《低俗喜劇》迎合港人心理的一種投機(jī)。彭浩翔有小聰明卻沒(méi)有大承擔(dān)，他很清楚貶低大陸人在本土有「政治正確」的效果，能讓港人「自我感覺(jué)良好」，卻也無(wú)形中展示出香港社會(huì)最狹隘、最投機(jī)與最虛偽的一面。杜汶澤之於大陸「阿燦」，不但沒(méi)表現(xiàn)出道德優(yōu)越，且兩人的唯一區(qū)別只是「阿燦」手中掌控更多資本、話語(yǔ)權(quán)、和主見(jiàn)。
 
　　片中的大陸老闆完全按自身口味，去打造港產(chǎn)三級(jí)片——這個(gè)設(shè)定的吊詭在於，整套電影看似消費(fèi)、戲謔、意淫了大陸人形象，但實(shí)際上就劇情而言，消費(fèi)、戲謔、意淫的主導(dǎo)權(quán)根本就掌握在大陸人手上。香港認(rèn)為大陸缺乏文明，而在大陸心目中，香港是怎樣的形象？——彭浩翔回答你，是「三級(jí)」。
 
　　當(dāng)一個(gè)土大款想來(lái)港投資拍港產(chǎn)片，他腦海中只能想到拍「三級(jí)片」。彭浩翔用這種設(shè)定，為香港的文化形象作出令人心寒的註腳：「香港製造」等於「低俗」、港片等於「三級(jí)」、不是大陸在香港心目中地位低下，而是香港在大陸心目中太過(guò)廉價(jià)。當(dāng)我們冷靜反思香港今時(shí)今日的語(yǔ)境時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)環(huán)境的確如此。大陸人來(lái)港炒樓、買名牌、進(jìn)戲院看三級(jí)片，香港只能滿足他們膚淺的、物質(zhì)的、消費(fèi)的需求，但本土文化的輸出上卻很蒼白。大陸人想看港片，當(dāng)然不是因?yàn)檎渲仄淙宋膬r(jià)值，因?yàn)槿缃窀燮芤詾榘恋?，只剩下戲院分?jí)、粵語(yǔ)粗口、和享受「低俗」的自由。
 
　　《低俗喜劇》中杜汶澤屈於淫威向黑老大妥協(xié)，不單是為「利」，更是出於恐懼。他的角色形象恰恰照明了當(dāng)下中港矛盾中的焦慮癥候——無(wú)論是「反大陸化」的熱烈，還是反國(guó)民教育的堅(jiān)定，港人作出判斷的基礎(chǔ)都是「恐懼」。人們恐懼「被整合」、「被洗腦」，就像片中杜汶澤恐懼被迫去和騾仔交媾，并堅(jiān)信一旦「被大陸化」，隨之而來(lái)的會(huì)是天誅地滅的恐怖災(zāi)難，而港府面對(duì)中央壓力，則一如杜汶澤的逢迎、怯懦、與妥協(xié)?；蛟S這樣一則寓言，反而能令人懂得，狹隘而毫無(wú)反思精神的「恐懼」，只會(huì)令香港在中港關(guān)係中更被動(dòng)不安、失卻理智、並無(wú)益於建構(gòu)新主體性。
 
　　香港也好，香港電影也好，都需要以智慧去探索積極、進(jìn)取的生存空間，重塑符合當(dāng)今語(yǔ)境的自我形象和自我意識(shí)。港產(chǎn)片作為本土文化產(chǎn)品中的核心資本，更應(yīng)為觀眾提供健康的審美和省思現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷。唯有如此，港產(chǎn)片才會(huì)再度煥發(fā)出它的生命力。
 
                                                                             轉(zhuǎn)自作者：賈選凝