特呂弗拍安托萬(wàn)拍了五部，除了第一部《四百擊》是他的少年時(shí)代，之后用了四部來(lái)描述長(zhǎng)大之后安托萬(wàn)的感情生活。實(shí)話(huà)說(shuō)，這些安托萬(wàn)從青年到中年的故事并沒(méi)有那么優(yōu)秀，描寫(xiě)感情生活，特呂弗也遠(yuǎn)比不上侯麥。只是從一個(gè)整體來(lái)看，這個(gè)并非特呂弗自傳的系列作品，確實(shí)帶著太多他的私人印記，說(shuō)是他的精神自我畫(huà)像不無(wú)道理。

之后的四部里面其實(shí)我最喜歡《安托萬(wàn)與柯萊特》這部短片?？赡苁且?yàn)檫@也是一部黑白片，黑白仿佛加上了一層濾鏡，讓這個(gè)關(guān)于初戀的故事，顯得那么青澀而雋永，就像身處這段時(shí)間里的安托萬(wàn)一樣，青春懵懂而美好。那個(gè)時(shí)候他正是熱愛(ài)音樂(lè)的年紀(jì)（正好對(duì)應(yīng)特呂弗本身對(duì)電影的狂熱愛(ài)好）。離開(kāi)了勞動(dòng)中心，他小小年紀(jì)去唱片公司工作，每夜都在聽(tīng)音樂(lè)會(huì)或者參加音樂(lè)討論會(huì)。之前認(rèn)為《四百擊》這個(gè)故事講述了安托萬(wàn)墮落史的人，應(yīng)該沒(méi)有看過(guò)后續(xù)的故事。那樣的童年確實(shí)充滿(mǎn)了被人放棄的傷痛，但這并不意味著他向著變壞的方向一去不復(fù)返。少年時(shí)是叛逆，他內(nèi)心的底色還是溫柔善良的。

就在他的狂熱愛(ài)好里，他遇到了他的初戀柯萊特。雖然最后他承認(rèn)年少時(shí)的感情，他很有可能不是愛(ài)上了女孩本身，而是愛(ài)上了女孩的家庭，但柯萊特是他在那樣的共同興趣中找到的他以為的知己。所以和之后跟安托萬(wàn)走進(jìn)婚姻的克里斯汀還不一樣，安托萬(wàn)的這份愛(ài)應(yīng)該還是純粹而熾熱的。所有那些癡癡的追愛(ài)行動(dòng)，比如搬家到柯萊特對(duì)面，和她的父母打成一片，親手制作一張黑膠唱片送她，都是他濃烈感情的自然外溢。其實(shí)可能就是在這里，他發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)親情的眷戀，這影響到他之后的擇偶標(biāo)準(zhǔn)。

離開(kāi)了這部短片之后的安托萬(wàn)，就開(kāi)始顯露出他成為成年人之后的諸多缺點(diǎn)。沒(méi)有定性，參軍多次不負(fù)責(zé)任的當(dāng)逃兵，工作常常做不長(zhǎng)久，當(dāng)偵探還愛(ài)上了當(dāng)事人等等。在《偷吻》里，他最終選擇了擁有完美家庭的克里斯汀，但確實(shí)這時(shí)他并沒(méi)有深?lèi)?ài)這個(gè)女人。他渴望愛(ài)與被愛(ài)，渴望擁有少年時(shí)不曾獲得的家庭，所以早早走進(jìn)婚姻是可以理解的。但他同時(shí)仍然保持著沖動(dòng)激情容易被誘惑的本質(zhì)，于是在《婚姻生活》里會(huì)被完全來(lái)自異域的日本女孩吸引出軌。他其實(shí)并沒(méi)有長(zhǎng)大，在后面的這一系列故事里，大家對(duì)他都非常寬容，他反而并沒(méi)有再受到來(lái)自生活的“四百擊”，于是和少年老成的他比起來(lái)，長(zhǎng)大后的他卻單純肆意了起來(lái)。

在最后一部《愛(ài)情狂奔》里，特呂弗甚至還最后給了他一個(gè)靈魂伴侶。他最終從各個(gè)人生階段中獲得了和解：母親的伴侶來(lái)告訴他母親實(shí)際心中對(duì)他的愛(ài)；重逢柯萊特又觸發(fā)他沖動(dòng)的追上火車(chē)但被徹底的拒絕；和克里斯汀正式離婚，但克里斯汀對(duì)他仍然寬容。總覺(jué)得這是特呂弗對(duì)自己的寬容，他希望自己能夠和自己的人生一樣和解。但最后的靈魂伴侶薩賓真的能夠獲得他成熟的有責(zé)任感的愛(ài)嗎？其實(shí)這仍然是一個(gè)問(wèn)號(hào)。

在一天里看完這五部安托萬(wàn)的故事，其實(shí)就仿佛看到一個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)歷，于是，這個(gè)人變得那么熟悉和私人，哪怕有那么多弱點(diǎn)，我們?nèi)匀粫?huì)原諒他。有網(wǎng)友表示不能理解兩個(gè)前任在現(xiàn)任家樓下開(kāi)心的談話(huà)，這有什么不能理解的，她們對(duì)安托萬(wàn)都不是愛(ài)情，友情或者親情都沒(méi)有那么需要回報(bào)，這個(gè)并沒(méi)有完全成熟的安托萬(wàn)，還是可憐可愛(ài)而可親的。

看完這一部才算是真正懂Antoine?？粗鴥蓪?duì)愛(ài)人在「L’amour en fuite」在結(jié)尾的鏡頭中不斷切換，我對(duì)Antoine的愛(ài)情仍抱著悲觀(guān)：他沒(méi)法跳出愛(ài)情總是由浪漫而生，卻葬于平淡的循環(huán)。

Antoine的égo?ste讓他不斷將自己悲慘的、缺乏母愛(ài)的童年投射在自己的愛(ài)人身上。所以他說(shuō)：“我愛(ài)上的是她整個(gè)家庭，我喜歡家庭穩(wěn)定的女孩”。所以他對(duì)Christine說(shuō)：?Tu est ma fille. Tu est ma s?ur. Tu est ma mère.?可這無(wú)法長(zhǎng)期自洽。如歌詞所寫(xiě)：“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”，Antoine的一生都在追逐那些丟掉的東西：當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的所愛(ài)只是一個(gè)幻影，他的愛(ài)就死了；當(dāng)他的所愛(ài)發(fā)現(xiàn)Antoine只是需要一劑治愈悲苦童年的良藥，她們就逃了。

所以愛(ài)情啊，有什么可解釋?zhuān)诒剂?，它在奔流?/p>

//最后感謝影展讓我在三天內(nèi)過(guò)完安托萬(wàn)的半生。能在不斷的閃回中對(duì)著熒幕會(huì)心一笑，這正是五部曲的魅力所在。

30歲的安托萬(wàn)·多尼爾又成功地改換了他的職業(yè)，在一家印刷廠(chǎng)工作，并成為一名作家。安托萬(wàn)仍然生性風(fēng)流，終于決定與克里斯蒂娜離婚，但在他們辦理離婚手續(xù)的那天，他們對(duì)過(guò)去還是有些依戀，不時(shí)地回想起甜蜜往事。安托萬(wàn)現(xiàn)在喜歡的一個(gè)姑娘是某唱片店的銷(xiāo)售員薩賓娜。 同時(shí)已經(jīng)成為一個(gè)律師的克萊特對(duì)安托萬(wàn)又產(chǎn)生了興趣，她去買(mǎi)了安托萬(wàn)寫(xiě)的小說(shuō)，并在他送兒子阿方斯參加的音樂(lè)夏令營(yíng)的車(chē)站上遇到了他。在火車(chē)上煞有興趣地閱讀著安托萬(wàn)的自傳小說(shuō)，而影片也以插敘的形式重現(xiàn)了安托萬(wàn)以往的生活。而安托萬(wàn)也意外的與她同在一趟火車(chē)上，并邀請(qǐng)她一同就餐。在安托萬(wàn)與克萊特聊天的時(shí)候，回憶到幾年前，克里斯蒂娜的朋友莉莉安介入他們的家庭，因?yàn)榭死锼沟倌劝l(fā)現(xiàn)莉莉安身上有著自己缺少的東西，而與她相處得非常緊密，但這卻打擾了安托萬(wàn)的生活。接著，在克萊特的私人車(chē)廂里，安托萬(wàn)想要跟她接吻，但被拒絕。失落的安托萬(wàn)走出了車(chē)廂，并拉響了火車(chē)警報(bào)迫使火車(chē)停了下來(lái)，他也因此而離開(kāi)火車(chē)。 當(dāng)回到巴黎，他才發(fā)現(xiàn)自己的一張重要的照片丟了，而薩賓娜也因?yàn)樗p浮的所為而生他的氣，不愿見(jiàn)他。一天，他在工作時(shí)遇到了母親以前的朋友兼情人盧西奧，并和他來(lái)到一家咖啡廳聊天，從他的口中安托萬(wàn)重新審視了母親一番。另一方面克萊特回來(lái)后接下了一個(gè)官司，他在整理文件時(shí)發(fā)現(xiàn)安托萬(wàn)在火車(chē)上所掉的照片就是薩賓娜，并知道她是自己愛(ài)慕的人澤維爾的妹妹。于是，克萊特去找薩賓娜，但卻在那兒遇見(jiàn)了克里斯蒂娜，并和她聊起了過(guò)去時(shí)光。 安托萬(wàn)收到了一封信，是克萊特寄給他的薩賓娜的照片。于是，他馬上跑到了薩賓娜工作的唱片店，向她講述了他認(rèn)識(shí)薩賓娜的經(jīng)歷，這讓她重新燃起了愛(ài)意。而克萊特也與澤維爾相愛(ài)了。