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長篇影評
1 ) L'Amour en fuite
L'Amour en fuite，DVD外封上的標題是《愛情長跑》，谷歌法語，把en fuite翻譯成逃跑。
愛溜走，流逝，似乎更能傳遞安托萬系列的主旨，因此，寧愿叫它的另一個中文譯名《逝去的愛》。
一個男人在地下室的電話亭里，撿到被撕碎的照片，回去把照片拼好后，無法自拔地愛上了照片上的女孩。
他想了各種辦法找到照片背面的攝影師，向他打聽女孩的下落，期間遭受冷眼，被人誤會無數(shù)。
最終來到照片上的女孩薩賓身邊，卻如所有的愛情一樣，爭執(zhí)，吵鬧，分開，和好。
{優(yōu)雅}
和做律師的初戀女友在火車上的相遇，對已逝婚姻的挽回嘗試，處處令人感動的細節(jié)，展示了安托萬的愛情哲學(xué)。
安托萬送兒子去學(xué)小提琴時，鼓勵他好好學(xué)習(xí)，兒子問如果我成不了音樂家如何，他說，那你就只能成為一個音樂評論家了。
辦理離婚手續(xù)時，前妻從律師室出來時向他擠了擠眼睛，那雙溫柔漂亮的大眼睛，讓人內(nèi)心充滿了溫暖。
為什么法國人在愛來臨的時候，對待愛情如此狂熱，在愛離開的時候，卻又能面對得如此優(yōu)雅。
{分享}
影片在音像店里，伴隨著橡膠唱片《逝去的愛》的聲音緩緩落幕，試音室里的情侶，和試音室外的情人，雙雙擁抱。
Love is What，不禁想要弱弱的問。剛收到LY發(fā)過來的中秋祝福垃圾短信一條，卻因為最后的幾句話沒有立刻刪除——
能牽手的時候，請別只是肩并肩；能擁抱的時候，請別只是手牽手；能在一起的時候，請別輕易分開……
法國Cube工作室，有一則動畫短片叫做A quoi ca sert l'amour，中文名字叫《愛情是什么》，
哭哭笑笑的愛情，法國式的浪漫，天高，云淡，風(fēng)輕的日子，就適合看這樣的片子，適合好好抓住易遁的愛情。
2 ) 《愛情狂奔》：零散細碎，但討厭不起來
這部“安托萬系列”的大結(jié)局上映于《地鐵》前，當初不知道為何會跳過。于是時隔一年多才看，對安托萬先前的故事印象已然不甚清晰，隨著影片推進才逐漸回憶起來。
可能是因為當初《四百擊》中的安托萬有特呂弗自己的影子，總之特呂弗似乎太愛安托萬了，愛到一定要將安托萬的前半生總結(jié)完整，給安托萬一個完美——雖然可能只是暫時——的結(jié)局，甚至為此不惜設(shè)置種種神奇的巧合，插入一幕幕前作的閃回，讓片子多少顯得零散細碎，不成篇章。
零散細碎，沒錯，這里的特呂弗早沒了前期的那點鋒芒，也缺少中期的那份圓熟，但對這片……終究討厭不起來。
或許就像安托萬本人一樣吧，雖然自以為是，但還是可愛。
3 ) 關(guān)于安托萬的感情生活
特呂弗拍安托萬拍了五部，除了第一部《四百擊》是他的少年時代，之后用了四部來描述長大之后安托萬的感情生活。實話說，這些安托萬從青年到中年的故事并沒有那么優(yōu)秀，描寫感情生活，特呂弗也遠比不上侯麥。只是從一個整體來看，這個并非特呂弗自傳的系列作品，確實帶著太多他的私人印記，說是他的精神自我畫像不無道理。
之后的四部里面其實我最喜歡《安托萬與柯萊特》這部短片?？赡苁且驗檫@也是一部黑白片，黑白仿佛加上了一層濾鏡，讓這個關(guān)于初戀的故事，顯得那么青澀而雋永，就像身處這段時間里的安托萬一樣，青春懵懂而美好。那個時候他正是熱愛音樂的年紀（正好對應(yīng)特呂弗本身對電影的狂熱愛好）。離開了勞動中心，他小小年紀去唱片公司工作，每夜都在聽音樂會或者參加音樂討論會。之前認為《四百擊》這個故事講述了安托萬墮落史的人，應(yīng)該沒有看過后續(xù)的故事。那樣的童年確實充滿了被人放棄的傷痛，但這并不意味著他向著變壞的方向一去不復(fù)返。少年時是叛逆，他內(nèi)心的底色還是溫柔善良的。
就在他的狂熱愛好里，他遇到了他的初戀柯萊特。雖然最后他承認年少時的感情，他很有可能不是愛上了女孩本身，而是愛上了女孩的家庭，但柯萊特是他在那樣的共同興趣中找到的他以為的知己。所以和之后跟安托萬走進婚姻的克里斯汀還不一樣，安托萬的這份愛應(yīng)該還是純粹而熾熱的。所有那些癡癡的追愛行動，比如搬家到柯萊特對面，和她的父母打成一片，親手制作一張黑膠唱片送她，都是他濃烈感情的自然外溢。其實可能就是在這里，他發(fā)現(xiàn)了自己對親情的眷戀，這影響到他之后的擇偶標準。
離開了這部短片之后的安托萬，就開始顯露出他成為成年人之后的諸多缺點。沒有定性，參軍多次不負責(zé)任的當逃兵，工作常常做不長久，當偵探還愛上了當事人等等。在《偷吻》里，他最終選擇了擁有完美家庭的克里斯汀，但確實這時他并沒有深愛這個女人。他渴望愛與被愛，渴望擁有少年時不曾獲得的家庭，所以早早走進婚姻是可以理解的。但他同時仍然保持著沖動激情容易被誘惑的本質(zhì)，于是在《婚姻生活》里會被完全來自異域的日本女孩吸引出軌。他其實并沒有長大，在后面的這一系列故事里，大家對他都非常寬容，他反而并沒有再受到來自生活的“四百擊”，于是和少年老成的他比起來，長大后的他卻單純肆意了起來。
在最后一部《愛情狂奔》里，特呂弗甚至還最后給了他一個靈魂伴侶。他最終從各個人生階段中獲得了和解：母親的伴侶來告訴他母親實際心中對他的愛；重逢柯萊特又觸發(fā)他沖動的追上火車但被徹底的拒絕；和克里斯汀正式離婚，但克里斯汀對他仍然寬容?？傆X得這是特呂弗對自己的寬容，他希望自己能夠和自己的人生一樣和解。但最后的靈魂伴侶薩賓真的能夠獲得他成熟的有責(zé)任感的愛嗎？其實這仍然是一個問號。
在一天里看完這五部安托萬的故事，其實就仿佛看到一個人成長的經(jīng)歷，于是，這個人變得那么熟悉和私人，哪怕有那么多弱點，我們?nèi)匀粫徦?。有網(wǎng)友表示不能理解兩個前任在現(xiàn)任家樓下開心的談話，這有什么不能理解的，她們對安托萬都不是愛情，友情或者親情都沒有那么需要回報，這個并沒有完全成熟的安托萬，還是可憐可愛而可親的。
4 ) Au revoir, Antoine.
看完這一部才算是真正懂Antoine。看著兩對愛人在「L’amour en fuite」在結(jié)尾的鏡頭中不斷切換，我對Antoine的愛情仍抱著悲觀：他沒法跳出愛情總是由浪漫而生，卻葬于平淡的循環(huán)。
Antoine的égo?ste讓他不斷將自己悲慘的、缺乏母愛的童年投射在自己的愛人身上。所以他說：“我愛上的是她整個家庭，我喜歡家庭穩(wěn)定的女孩”。所以他對Christine說：?Tu est ma fille. Tu est ma s?ur. Tu est ma mère.?可這無法長期自洽。如歌詞所寫：“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”，Antoine的一生都在追逐那些丟掉的東西：當他發(fā)現(xiàn)自己的所愛只是一個幻影，他的愛就死了；當他的所愛發(fā)現(xiàn)Antoine只是需要一劑治愈悲苦童年的良藥，她們就逃了。
所以愛情啊，有什么可解釋，它在奔流，它在奔流。
//最后感謝影展讓我在三天內(nèi)過完安托萬的半生。能在不斷的閃回中對著熒幕會心一笑，這正是五部曲的魅力所在。
5 ) 此刻記住的只是笑容
我們喝了一個下午的鐵觀音，幾乎沒說話，就是一起看片兒。
看了將近十集的《愚人善事》，看了一部《愛情飛逝》，
看了半部《子彈橫飛百老匯》，我曾告訴自己，一年要看一遍。
當然最喜歡《愛情飛逝》。
最近我的廁所里總是放著那本《集體回憶特呂弗》，
所以又開始重溫特呂弗。
《愛情飛逝》其實不算特呂弗的代表作，不像《祖與占》那么精準，殘酷和漂亮，
也不像《四百下》那么純粹，凝重，肅穆。
但是仍舊有一種東西，慢慢的打動了你的心，
那是屬于特呂弗的魅力。
當然有很多女人，特呂弗喜歡的，幾乎一個模子里刻出來的女人：
高挑，瘦削，高傲的眉骨，冷漠的薄嘴唇，極大極深有內(nèi)容的眼睛，
優(yōu)雅，靈敏，蠻橫，風(fēng)趣，任性，毫無例外的女王型。
法國人真是浪漫，浪漫其實就是浪費，他們會舍得那么多時間來說話，
談?wù)搻矍?，談?wù)撟约?，談?wù)搻鄣姆绞?，談?wù)搻矍閷ψ约旱挠绊憽?br>有這個時間，中國人已經(jīng)見過父母，美國人已經(jīng)搞了又搞，日本人已經(jīng)SM……
但是法國人還是在說話，喋喋不休的談?wù)搻矍椤?br>
電影穿插了之前安托萬系列電影中的片段。
安托萬長大了，或者說，特呂弗長大了，
所有的往事，在閱歷增長的心里，泛出不同的溫柔光彩。
那曾經(jīng)不近情理，冷酷的母親，也緬懷出溫馨的細節(jié)，
那曾經(jīng)刁蠻任性，不靠譜的女友，也露出豁達幽默的笑容。
是的，安托萬離婚了，生活一團糟，他還是為了愛情不斷奔跑，
他希望妻子，情婦，母親，姐妹和保姆都在自己的身邊，
他總覺得因為自己的痛苦童年，任何人都應(yīng)該補償他……
但是，他溫情的看著這個世界，并且與之和解。
曾經(jīng)憎恨的，已經(jīng)全部放下，
曾經(jīng)虧欠的，已經(jīng)鄭重道歉。
不夠好的自己，原諒了這個不夠好的生活。
最后，印在腦海中的，已經(jīng)不再是深邃絕望的回頭眼神，
而是狂歡的孩童，是的曾經(jīng)那都是悲慘，但是此刻記住的，只是笑容。
6 ) 愛情狂奔
30歲的安托萬·多尼爾又成功地改換了他的職業(yè)，在一家印刷廠工作，并成為一名作家。安托萬仍然生性風(fēng)流，終于決定與克里斯蒂娜離婚，但在他們辦理離婚手續(xù)的那天，他們對過去還是有些依戀，不時地回想起甜蜜往事。安托萬現(xiàn)在喜歡的一個姑娘是某唱片店的銷售員薩賓娜。 同時已經(jīng)成為一個律師的克萊特對安托萬又產(chǎn)生了興趣，她去買了安托萬寫的小說，并在他送兒子阿方斯參加的音樂夏令營的車站上遇到了他。在火車上煞有興趣地閱讀著安托萬的自傳小說，而影片也以插敘的形式重現(xiàn)了安托萬以往的生活。而安托萬也意外的與她同在一趟火車上，并邀請她一同就餐。在安托萬與克萊特聊天的時候，回憶到幾年前，克里斯蒂娜的朋友莉莉安介入他們的家庭，因為克里斯蒂娜發(fā)現(xiàn)莉莉安身上有著自己缺少的東西，而與她相處得非常緊密，但這卻打擾了安托萬的生活。接著，在克萊特的私人車廂里，安托萬想要跟她接吻，但被拒絕。失落的安托萬走出了車廂，并拉響了火車警報迫使火車停了下來，他也因此而離開火車。 當回到巴黎，他才發(fā)現(xiàn)自己的一張重要的照片丟了，而薩賓娜也因為他輕浮的所為而生他的氣，不愿見他。一天，他在工作時遇到了母親以前的朋友兼情人盧西奧，并和他來到一家咖啡廳聊天，從他的口中安托萬重新審視了母親一番。另一方面克萊特回來后接下了一個官司，他在整理文件時發(fā)現(xiàn)安托萬在火車上所掉的照片就是薩賓娜，并知道她是自己愛慕的人澤維爾的妹妹。于是，克萊特去找薩賓娜，但卻在那兒遇見了克里斯蒂娜，并和她聊起了過去時光。 安托萬收到了一封信，是克萊特寄給他的薩賓娜的照片。于是，他馬上跑到了薩賓娜工作的唱片店，向她講述了他認識薩賓娜的經(jīng)歷，這讓她重新燃起了愛意。而克萊特也與澤維爾相愛了。
無論怎么奔跑，都回不到四百擊了；安托萬已老，而我們?nèi)砸^續(xù)前行。
安托萬五部曲的最后一集。再也找不出一個系列的電影像這樣讓人看到一個角色在電影中逐漸的成長。這也成了特呂弗的電影日記。
好像又找回了電影的神圣，半天可以看完安托萬的半生，看完我好像也老了，可以坦然說：愛情就是最庸俗的東西，愛情是落到地上每個人都拿腳踩兩下的東西，充滿了欺騙、自我感動和無理性，我確定就是要把這個撿起來，揣兜里，美滋滋帶回家
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
1. 特呂弗這是把自己的故事搬上來了吧。看，他有多愛自己，馬上查一查他跟姜文是不是一個星座。2. 看了《四百擊》、《偷吻》所以也連得上。男主角就是前幾天看過的《路易十四的死亡紀實的主角。而且演過不少佳作。3. 法國人其事無論男女，都比較精致、細膩，活的體面，有哲理。
安托萬的二十年，五部電影，就這樣謝幕，就好像伴著他一同成長一樣，好舍不得！還是四百擊的時候，媽媽告訴他愛是最重要的，從此這就一直是安托萬生活的主題。他會努力追求，也會快步逃離，但他一直奔跑著。整個系列除第一部以外基調(diào)都比較輕松，很生活化，非常好
#2022北京國際電影節(jié)# 感覺更像是整個系列的整理與回憶，閃回的鏡頭有些過多以至于這一部的劇情實際并沒有多少推進，但最后那個唱片店里兩對愛人的擁吻的鏡頭還是非常打動人?；橐鲋笥质菒矍?，只要愛火不滅，就勇敢為愛情狂奔吧。
幾部電影的情節(jié)被穿插近來，當然結(jié)局有些討好觀眾，總的來說，有趣
12th北影節(jié)收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小時前剛看完《婚姻生活》又在新的語境里回顧還蠻唏噓的。喜歡所有兩個人分別通過兩扇窗子對話的正反鏡頭，即使是戀人、夫妻，生活在同一個房間，也是從各自的世界去凝望彼此，呼應(yīng)了全片對親密關(guān)系的探討。比上一部增添了更多女性視角，安托萬在有機會重述/改寫過往人生時，給曾經(jīng)的自己安排了更得體有面兒的劇本，而幾位女性的登場則補足更豐富完整的敘事，讓曾經(jīng)過于自我、只迷戀“相遇”的安托萬“去中心化”，在與母親、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小說和虛構(gòu)里。同時女性的講述也充分呈現(xiàn)了關(guān)系中不同角色的復(fù)雜感受和心緒，喜歡柯萊特、薩賓的兩段銳利真誠的表達，接吻是兩個人的事，相愛也是兩個人的事。
真的很無聊了這種自我回憶殺.....其實拼好一張破碎照片并愛上上面的女孩最后找到她在一起這件事也挺讓人無語的 雖然確實很安托萬了。但這一部完全沒有了安托萬自己的那種讓人忍俊不禁的風(fēng)格與味道 把什么都歸回到童年也是很糟糕的 難道關(guān)鍵不是先前去變化去過出自己的生活嗎 因此結(jié)局也是迷惑性的
這一部的敘事是絕對值得看的！把人物很巧妙地聯(lián)系在一起?？上У氖前矕|系列就停留在這樣的兩性關(guān)系層面了 而四百擊所開啟的是遠遠超于這個層面的 如果能以老年安東結(jié)束這個系列 也許能有不同角度... 不過 1 不可能了 2 難度過大也許反而會翻車 —— 畢竟安東自始至終都在寫自己
杜魯福 (Truffaut) 在臺灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結(jié)的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時候我立志學(xué)習(xí)安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下?？此麎櫲霅酆訒r也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發(fā)現(xiàn)
五部曲里的首尾兩部最精彩，不幸的童年及其衍生的無聊的前半生——重塑童年與追逐愛情是我們普通人的生命中最大的冒險和最華彩的篇章了（導(dǎo)演特呂弗則可以把自己的人生進行再創(chuàng)作，并多番自我嘲解，算是敘事療法了）。最后一部里的數(shù)次閃回，需要完整觀看過原片才能更好地嘗到個中滋味，包括最后一場戲的告白的素材里，仍有安托萬的挪用和謊言——一個有藝術(shù)天賦卻固著在全能自戀階段的可憐人，可以料想，接下來的人生仍將充滿遺棄與被遺棄——除非安托萬的自傳變得誠實。幸如特呂弗，遇到了巴贊。
楚浮拍個愛情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是現(xiàn)成的……唱片店和列車是兩個巧妙的場景，女性之間的交流真好笑。安托萬系列真的是個非常有趣的嘗試，相比之下林克萊特的boyhood 就顯得笨拙呆板了很多。
嚴重懷疑這個片子新拍的素材可能撐不到一個鐘頭，不過安托萬系列到最后一部實在沒辦法不動容。成年安托萬拉?；疖嚤还ぷ魅藛T追著跑的那段剪輯，可能就是特呂弗給新浪潮的神龕點上的蠟燭。
四百擊偷吻床地風(fēng)云集體回憶，Antoine完美謝幕。
20年5部，終于來到最終章啦，大銀幕體驗到一些養(yǎng)成系的快樂。完結(jié)篇里回溯了前四部，充滿著和解意識，與死去的母親、初戀、前妻、前女友、新女友最終都體面收場，安托萬一生都在努力追求親密關(guān)系，但很快又想逃離，狂奔不止是他的生命姿態(tài)。安托萬的半自傳撒小謊抬高自己，特呂弗的半自傳體電影同樣也美化了主角，他出軌濫情不負責(zé)任，但好像并不討嫌。誠然安托萬會老，但永遠不會長大，至死是少年。
特呂弗倒四作，“安托萬五部曲”終章。影片采用了萬花筒式的剪輯與多視角敘事，二十年來的影像片段穿插其間，特呂弗、利奧德、安托萬仿佛已合為一體，清晰如昨，一如安托萬拼湊破碎照片的邂逅之旅。以畫外音及自傳體小說制造連續(xù)性。最后一個場景在安托萬與薩賓尼親吻與另一對夫婦間橫甩。（7.5/10）
歌挺好聽，別的是一句夸不出來，一部完全沒有必要存在的“完結(jié)篇”，要是特呂弗還健在應(yīng)該去拍復(fù)聯(lián)4，閃回放片占了起碼半小時。最大的問題是，安托萬代表的是一種不安分的精神，對他進行任何角色分析都是在摧毀其人格，也否定了之前四部的遺產(chǎn)。過往的影像創(chuàng)造力被笨重的結(jié)構(gòu)性閃回所困，讓影片徹底失去了焦點。
安托萬的故事落幕，利奧德從四百擊到這部都留下了奔跑的身影，恐怕是對時間最好的詮釋，特呂弗也感性地使用了大量的閃回，仿佛在和老友作別，還好故事是輕盈圓滿的，才不至于留下傷感。