劇照
更新時(shí)間：2024-07-16 20:12
詳細(xì)劇情
《花鼓戲》來(lái)自 C.Y. Lee (黎錦揚(yáng)) 的同名小說(shuō)，由 Oscar Hammerstein II 和 Joseph Fields 改寫成音樂(lè)劇，作曲 Richard Rodgers，作詞 Oscar Hammerstein II。該劇于1958年12月1日在紐約的圣詹姆士劇場(chǎng)(St. James Theatre)開(kāi)演,在紐約百老匯連演六百場(chǎng)不衰，后來(lái)又在1960 年3月24日于倫敦的宮殿劇場(chǎng)(Palace Theatre)。在1961年，又由環(huán)球銀幕公司拍成電影，其中，扮演琳達(dá)的就是著名華裔演員關(guān)南施 (Nancy Kwan)?！ ?002 年，在前《亞裔雜志》(A Magzine)發(fā)行人楊致和成立的Factor 公司的精心策劃下，《花鼓戲》在九月下旬重登紐約百老匯劇場(chǎng)的維珍尼亞劇院(Virginia Theatre)。這一次的劇本由東尼獎(jiǎng)得獎(jiǎng)劇作家黃哲倫創(chuàng)新改寫，也首次采用全部亞裔的演員陣容，包括扮演《西貢小姐》揚(yáng)名的菲律賓演員 Lea Salonga 擔(dān)任女主角，和曾在音樂(lè)劇《國(guó)王與我》(The King and I) 中擔(dān)任主演的菲律賓籍演員 Jose Liana 扮演王大。該劇于2003年3月16日停止，但是已經(jīng)有傳說(shuō)要在北美開(kāi)展巡回演出。新劇的劇情和舊版略有不同，但是歌曲仍采用舊版。在下面的介紹是舊版的劇情?！ ‰m然并不能算是 Rodgers 和 Hammerstein 合作的最成功的例子，《花鼓戲》的成就其實(shí)是不可忽視的。《花鼓戲》可是說(shuō)是音樂(lè)喜劇的先驅(qū)，在當(dāng)時(shí)題材嚴(yán)肅的音樂(lè)劇中獨(dú)樹(shù)一幟。而且，它也是屈指可數(shù)以中國(guó)人的生活為題材的音樂(lè)劇?！ 痘ü膽颉返墓适氯〔挠谂f金山(San Francisco)唐人街上的中國(guó)人。故事圍繞著唐人街里幾代人的矛盾和代溝展開(kāi)。在老一代人固執(zhí)地堅(jiān)持中國(guó)習(xí)俗的同時(shí)，在唐人街上長(zhǎng)大的年輕人卻更認(rèn)同美國(guó)人的思考方式和生活方式。不過(guò)，按照喜劇的傳統(tǒng)，大團(tuán)圓的結(jié)尾必不可少，主人公也與心上人終成眷屬?！ 〖热皇乔缚蓴?shù)的以中國(guó)人為題材的音樂(lè)劇，在這里就不能不多聊一下這部小說(shuō)以及它的作者黎錦揚(yáng)?！ ±桢\揚(yáng)生于湖南，是著名語(yǔ)言學(xué)家黎錦熙三兄弟之一。他移民美國(guó)，在四十年代寫出了《花鼓戲》(Flower Drum Song，也譯做“花鼓歌”或“花鼓曲”)。他是繼林語(yǔ)堂之后第二個(gè)用英文寫書的華裔作家。他的最有名的作品無(wú)疑就是這部《花鼓戲》，他也在《紐約客》(New Yorker) 雜志上發(fā)表短篇小說(shuō)，多數(shù)描寫 二戰(zhàn)末期滇緬一帶的風(fēng)情，后來(lái)合成一集，叫《天之一角》。但是他也曾杜撰過(guò)一部名為《天讎》的反共小說(shuō)，據(jù)說(shuō)“其中一章描寫王光美被斗的慘狀，歷歷在目，著不覺(jué)渾身汗毛倒豎”，但是，其中的捕風(fēng)捉影，刻意渲染的成分過(guò)多，只能算是政治工具，不能叫做文學(xué)。《花鼓戲》如何，本人不曾有幸讀過(guò)原著，拍成音樂(lè)劇后的故事想來(lái)是給改得面目全非，也不能作憑據(jù)，所以還得請(qǐng)讀過(guò)小說(shuō)的看官聊一聊看法了?！ ”酒@第34屆學(xué)院獎(jiǎng)藝術(shù)指導(dǎo)（彩色）、攝影（彩色）、服裝設(shè)計(jì)（彩色）、編曲（音樂(lè)劇類）、錄音5項(xiàng)提名。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) A hundred million miracle??
Asian American History教授要求看的電影，以我現(xiàn)在的腦子反正是想不通也想不明白這情節(jié)。幸好沒(méi)有一起上課看不然我估計(jì)真的要一臉迷惑不知道怎么跟美國(guó)同學(xué)解釋…穿著旗袍長(zhǎng)大褂的中國(guó)人動(dòng)不動(dòng)跳起好萊塢式歌舞也太出戲了，作為時(shí)代資料也就看看戰(zhàn)后唐人街現(xiàn)狀吧。有錢人果然在哪里都過(guò)得很好。千辛萬(wàn)苦偷渡過(guò)來(lái)拿著婚約結(jié)婚轉(zhuǎn)手被未婚夫介紹給另一家做媳婦怎么一開(kāi)始毫無(wú)波瀾就同意了后面才想起來(lái)請(qǐng)別人作見(jiàn)證伸冤。女一女二這不都是賣藝嗎一個(gè)夜總會(huì)一個(gè)街頭賣唱，怎么街頭賣唱唱個(gè)中華傳統(tǒng)花鼓歌大家就覺(jué)得比夜總會(huì)高尚呢…？（電影里還是英文唱的我也真的是沒(méi)get到）日裔女主角動(dòng)不動(dòng)就鞠躬這真的不算是我們中華名族傳統(tǒng)美德啊你看你爹也不這樣…my wive‘s sister勉強(qiáng)是我電影里最喜歡的人物了吧。
2 ) 典型的女孩
這部電影，1961年美國(guó)人拍的一部歌舞片，以唐人街為背景，說(shuō)的是中國(guó)人來(lái)到美國(guó)無(wú)法融入美國(guó)文化，與下一代之間又有代溝的諷刺喜劇。表演、歌舞、背景都沒(méi)什么好說(shuō)的，美國(guó)人拍給自己看的美派中國(guó)片，只是里面那個(gè)中國(guó)童養(yǎng)媳，讓人印象深刻。不知道這個(gè)女孩叫什么名字，個(gè)子小小的，干凈、純潔、勤勞善良，特別是說(shuō)話的時(shí)候，一板一眼，認(rèn)認(rèn)真真，水靈靈的大眼睛啊，深邃而清醇，堅(jiān)定、順從又不失主見(jiàn)，好典型的中國(guó)女孩哦。
第一部全亞裔陣容的美式音樂(lè)劇，但都是以白人對(duì)亞裔的刻板映像出發(fā).從編舞方面來(lái)說(shuō)這部劇也毫無(wú)新意，反映了一種對(duì)傳統(tǒng)美國(guó)文化的conservation。更好笑的是明明是一群亞洲人在唱戲，內(nèi)容卻和亞洲本體文化毫無(wú)關(guān)系。chopseuy這曲就是很典型外鄉(xiāng)人為了印證自身美國(guó)精神所不得不用的white mask : "the enactment of the multicultural desire needs to maintain its extravagance - a pronouced distinction between peformer and the performed - in order to save the lyris being render from the miscegenation taking place on the visual level" - anne anlin cheng
開(kāi)頭還覺(jué)得有點(diǎn)《西區(qū)故事》的意思，到后面難看到不敢恭維，結(jié)尾直接下巴掉地上。故事不應(yīng)該圍繞傳統(tǒng)思維和美式思維對(duì)Mei Li的愛(ài)情觀人生觀的沖擊嗎？怎么一直在講男寶的愛(ài)情困境啊？（再加上我很煩他的低音炮= = ）最撐場(chǎng)子的關(guān)南施的角色卻是個(gè)功利歌女，我是看不出她跟Sammy有一點(diǎn)真情實(shí)感。（也導(dǎo)致結(jié)尾更讓人震驚了= =）最無(wú)語(yǔ)的是Li家被刻畫成“能結(jié)婚就行，跟誰(shuí)無(wú)所謂”，這人設(shè)給我感覺(jué)就是ABC華裔為了能被美國(guó)社會(huì)接納，不惜把老家人黑到陰間去。單論歌舞也鮮有新意，整體還是百老匯，而非好萊塢式歌舞片
歌舞編排很有想象力，中國(guó)人眼里的外國(guó)人眼里的中國(guó)人，60年代美國(guó)移民文化研究樣本
背景是民國(guó)五十一年反右斗爭(zhēng)擴(kuò)大化，北大哲學(xué)系李漢教授攜女偷渡舊金山尋訪未婚夫。
那個(gè)年代的《摘金奇緣》，各種刻板印象不過(guò)也還是在表現(xiàn)良性一面，這個(gè)方面好萊塢過(guò)了半個(gè)世紀(jì)還是沒(méi)本質(zhì)改變。好在有精美歌舞和Nancy Kwan。
第一部以大多數(shù)亞洲演員講述當(dāng)代亞裔美國(guó)人故事為特色的電影。借鑒了歌舞片的傳統(tǒng)，雖然和中國(guó)人相關(guān)，但大都是被歸化的美國(guó)人，而不是中國(guó)人，他們身上有服飾、語(yǔ)言、行為舉止等中國(guó)文化符號(hào)的留存，但是很大程度上都是被翻譯出的文化“差異”，比如雜碎之歌，旗袍，漢語(yǔ)方言，這些都是相對(duì)于美國(guó)主流文化的，不構(gòu)成對(duì)主流文化的挑戰(zhàn)，而構(gòu)成了對(duì)雜多美國(guó)文化的建設(shè)性參與與認(rèn)同，從而為自己贏得了表達(dá)的空間。初來(lái)乍到的美國(guó)人、唐人街，也隱含了戰(zhàn)后美國(guó)移民潮的高漲。
based on the first Chinese American novelist's work;a Chinese story staged in a total American way
一堆亞洲演員，說(shuō)著當(dāng)時(shí)電影里西方人的口音，外加廣東口音，著實(shí)有趣的很！喜歡I enjoy being a girl?。?！
女二號(hào)對(duì)鏡舞蹈的那段歌舞還不錯(cuò).
看完之后的一天，哼歌都是one hundred million miracles 。這個(gè)電影看的時(shí)候再懂點(diǎn)歷史就錦上添花了
...= =
3.5. 很長(zhǎng)一段時(shí)間都是寬街唯一的講述華裔美國(guó)人故事的musical,而因?yàn)镹ancy Kwan去看結(jié)果觀影之后才發(fā)現(xiàn)是“The Melancholy of Race”第一篇被Anne Anlin Cheng詳盡分析的影片。片子三位女性某種意義上encompass all troupes of Asian American femininity,而電影本身的社會(huì)政治意義可能要比“I Enjoy Being a Girl”更讓人印象深刻。事實(shí)上，影版采用寬街很多原版演員，群舞的場(chǎng)面完全不輸同時(shí)代的Westside Story之流（可惜攝影卻沒(méi)有完全capture其魅力），而Myoshi Umeki雖有演技，可是作為音樂(lè)劇作品，在光芒四射的Nancy Kwan旁邊一下子就黯淡了不少，而聽(tīng)了Lea Salonga在02年的復(fù)排版更覺(jué)得梅本唱功不夠用。電影對(duì)于三藩的Chinese migrant complex和排華法案廢除后的種族融合的涉及雖有頗多刻板，卻也是難得的l歷史材料。
第一部主要演員均為亞裔的好萊塢影片。與所有的「第一部」電影一樣，《花鼓歌》也含有類型的自涉傾向，探討了亞裔族群的社會(huì)處境。也正是在這一點(diǎn)上，此作達(dá)成了從「形象」到「題材」的轉(zhuǎn)變。
蹦蹦跳跳地不知所云，歌也很難聽(tīng)，全片充斥著對(duì)Asian的stereotype，作為歌舞片也是很失敗的。
我在床上吃東西，噴
.....
五十九年前，一個(gè)二十歲女生的終極目標(biāo)就是嫁人。
關(guān)小姐識(shí)別率很高啊，舍得演+演得好，原本只知道她老年模樣與名聲卻不大感冒的，第一次看電影居然能猜到是她。日裔王大簡(jiǎn)直就是劉燁。王先生和其妻妹演得非常好。夜總會(huì)經(jīng)理也是。日裔女演員令人如鯁在喉……看著僵硬極了，極其別扭……竟然和白蘭度合作過(guò)一部并得到奧斯卡最佳女配，亞洲第一人。。歌舞有金凱利參與，濃烈的時(shí)代風(fēng)格。。第一次看到穿著長(zhǎng)衫的老先生張口就來(lái)音樂(lè)?。海┚尤贿€有《雜碎》歌。。劇情有極別扭之處但也有非常風(fēng)趣的地方，華人會(huì)心一笑。。總之相當(dāng)值得一看。
以中西方文化和民族差異為噱頭，歌舞片中的華裔角色往往都是以搞笑作為點(diǎn)綴，大多數(shù)角色塑造成了丑角般的輪廓，只有過(guò)分西洋化的方先生的弟弟比較討喜。歌舞方面呈現(xiàn)了中國(guó)南方的花鼓舞，關(guān)南施也發(fā)揮出了她的舞蹈技巧，可惜舞蹈與過(guò)于戲劇化的劇情相匹配后顯矯揉造作，中不中西不西。
日本人的嗓音不錯(cuò)，就那口音忒恐怖了點(diǎn)。結(jié)尾太假了，都不會(huì)私奔的。