第一次見到蔡叔叔，1949年，我6歲，他抓了我和爸爸……后來，我知道蔡叔叔是個好人......再后來，爸爸去執(zhí)行更重要的任務(wù)了，蔡叔叔把我?guī)Щ丶遥疹櫸?，唱兒歌給我聽。

然而，6歲那一年，卻也是我最不愿意回憶的一個傷痛。

爸爸抱著我要跑出層層封鎖的天津城，爸爸在槍林彈雨中拆下我身上的炸彈，爸爸笑著吻我的額頭問我怕不怕……我以為我會永遠(yuǎn)依偎在爸爸的懷里。

只是，爸爸去執(zhí)行的這個更重要的任務(wù)，一去就是70年，我再也沒有見到他。

2019年，新中國成立70年，爸爸和蔡叔叔，還有幾個當(dāng)年一起扛著槍為了解放天津犧牲的叔叔們，那段往事被拍攝成了電影《解放終局營救》。我走進(jìn)電影院，看著彼時的一幕幕真實的重現(xiàn)在眼前，瞬間，仿佛聽到爸爸在耳邊輕聲呼喚我的名字：“小蘭”！

我摯愛的父親，他從未離開！

——姚哲的女兒 姚君蘭

讓小蘭和大家跟隨電影鏡頭的移動，回到我的童年，回到《解放終局營救》風(fēng)雨蕭瑟的年代，天津城，國共雙方進(jìn)行最后的角力。也讓我能再愛一次我的爸爸。

1、劇本

好電影，一定是讓觀眾覺得如果身處那個年代要非常真實可信，大，城市的全貌；小，物件的擺放；橫，臺詞的精準(zhǔn)推敲；縱，微小情節(jié)的精益求精，編劇把控細(xì)節(jié)的能力決定了一部電影能否讓人刻骨銘心。

《解放終局營救》（以下簡稱“解放”）敘事流暢嗎？流暢！全片節(jié)奏快，絲毫不拖泥帶水，如果稍有不慎走了神就會遺漏下重要的故事信息。

劇情銜接緊密嗎？緊密！從錢卓群陷害爸爸（姚哲），到蔡叔叔（蔡興福）一行四人秘密潛入城內(nèi)綁架爸爸，一環(huán)扣一環(huán)，拿捏得當(dāng)，每一個沖突都能順理成章的帶入到下一個沖突。

節(jié)奏平衡嗎？平衡！沒有對于某個人物某件事的生加硬套，整體按照故事的時間順序掌控，中間閃回對于渡輪打沉懸疑的解惑，既很好的融入了情節(jié)驅(qū)動力，又明確的交待了人物內(nèi)心情感世界的矛盾與掙扎。

鋪墊行為、引起沖突、發(fā)展重點人物和故事走向、達(dá)到高潮、不落俗套的收尾，《解放》的編劇把這些做的都很好，要知道，在當(dāng)今影視創(chuàng)作粗制濫造的不良風(fēng)氣中，保證電影作品的基本功扎實有多難得。雖然聽上去很諷刺，但是確實如此。

說說電影中的對白。好的對白依舊遵循真實可信的大原則，具體的，就是該言簡意賅的地方絕不要啰嗦個沒完，該有潛臺詞的地方也要有技巧的引導(dǎo)觀眾正確獲取隱藏的信息。

《解放》的對白大都很直接，幾個關(guān)鍵角色帶著天津方言的腔調(diào)也更接地氣。我個人很喜歡爸爸和蔡叔叔在船上吵架的戲，每個人的每句話都不多，帶著各自的情緒去喊、去吼、去怒罵，通過簡單的臺詞傳遞著兩個人背負(fù)著的不為人知的過去和沉痛，每個字眼都出現(xiàn)在最恰當(dāng)?shù)臅r候，語言準(zhǔn)確、精悍，這已足夠。

2、攝影

電影靠鏡頭語言說話，觀眾從銀幕上獲取到的視覺信息和極為挑剔的藝術(shù)美感都憑借著小小的攝影鏡頭來一幀一幀組合成連續(xù)的光影畫面。

城市戰(zhàn)爭不好拍，《解放》擁有大量房屋、街道、地下室等極其有限空間的戲份，構(gòu)圖、色彩、色調(diào)、燈光、遠(yuǎn)近景、鏡頭是否跳躍等等，都考驗著攝影的功力。

兩場戲，印象深刻。

—攻占解放橋

近景，一個個流著鮮血帶著重傷倒下的戰(zhàn)士，攝影機位置的準(zhǔn)確移動增強了戰(zhàn)爭殘酷的情感沖擊力；遠(yuǎn)景，解放軍大軍排山倒海的氣勢撲面而來，攝影鏡頭很好的隱藏了陰影，營造出宏偉的歷史感；特寫，紅旗插在解放橋的高地上，鮮紅的視覺沖擊自然又連貫。

—水下

從藝術(shù)角度講，水下拍攝絕不僅僅是為了記錄這段戲存在，而是通過光元素，無論是色彩平和還是波瀾壯闊，都在傳遞著人物的情感進(jìn)而影響故事的發(fā)展脈絡(luò)。蔡叔叔沖動的落水，爸爸跳下去救他，拍的非常好看，絕佳的水下動作設(shè)計，配合完整的場面調(diào)度，讓簡單的幾個鏡頭看上去像一部唯美的藝術(shù)片。有時，觀眾更喜歡將動人的故事放置在一個既能讓心靈感動又能讓眼睛感動的媒介之中。

此外，《解放》很大膽的給人物面部運用超大特寫，無論是逆光的灰頭土臉，還是猙獰的滿臉傷痕，毫無保留的將演員的表情呈現(xiàn)在銀幕上，很多鏡頭甚至拍出了膠片專有的顆粒質(zhì)感。

李少紅導(dǎo)演拍攝的功力真棒！她的鏡頭下人物形象都帶著個性的魅力，或許是女性獨有的細(xì)膩視角，才有如此精彩的視覺呈現(xiàn)。

3、表演

我的爸爸姚哲，是國軍的軍需官，看似膽小懦弱，其實他的內(nèi)心非常善良，也很勇敢，否則我們第一次想逃出天津的時候，渡輪遇險，爸爸不會奮不顧身的救下那么多人，也不會對沒有救到蔡叔叔的兒子心懷愧疚；他穿著國軍的軍裝，心中卻沒有什么階級黨派之分，人與人都是平等的，都想將來過上好日子，否則他不會私下藏起槍支彈藥最后在關(guān)鍵時刻送給了蔡叔叔。

電影開機的時候，告訴我是演員鐘漢良來演爸爸姚哲這個角色，心踏實不少，看過他的戲，演技很不錯。

不曾想到，大銀幕上，我和爸爸70年前的往事重現(xiàn)，爸爸抱著我隱藏在井蓋下，爸爸不顧自己在炸彈子彈亂飛的危險狀態(tài)時抱著我逃離戰(zhàn)場，還有蔡叔叔多年一直不肯告訴我爸爸犧牲前的話，原來他在最后一刻還在掛念著我。爸爸，你的小蘭真的很好騙。

我由衷的感謝鐘漢良將爸爸姚哲飾演的這么好。

表演除了技巧，更重要的是演員發(fā)自肺腑的真誠，鐘漢良的眼神戲已經(jīng)足夠說明這一切，親眼目睹二毛、馬嬸、老曹、眼鏡叔叔全部為了解放，奮不顧身犧牲自己的大無畏精神，他的眼神從痛苦不安到極度悲傷，從小河演變成海洋，他把這個角色的內(nèi)心世界和外在情緒層層遞進(jìn)式的塑造，哪怕是他作為一個鏡頭中的背景板出現(xiàn)時，也準(zhǔn)確的展現(xiàn)出角色的特點，把每一場戲處理的深入透徹。

當(dāng)看到一個優(yōu)秀演員微表情的時候，能看到整個生命的深度，能讓觀眾看到他的心跳，感覺到他賦予戲劇的足夠情感。

更難的是，最后一場戲，在幾乎不允許有太多表情的情節(jié)設(shè)定下，鐘漢良也能將不舍、擔(dān)心、愧疚、遺憾都交織在臉上，做到極度催人淚下，這樣的本事不是誰都有的。

4、作品之外的意義

很多影視作品，似乎都更為重視戲劇沖突程度，看的時候讓觀眾覺得熱鬧非常，但熱鬧一時，很快也就銷聲匿跡。究其原因，無非是沒有重視或沒有能力拍攝出對觀眾的內(nèi)心洗禮。

有些故事，可以超越時間，可以超越時代，因為故事中的人物充滿張力、散發(fā)出人性的光芒，讓觀眾的情感與故事中的人物產(chǎn)生共鳴。

《解放》沒有刻意的塑造人物角色高大全，蔡叔叔作為解放軍，也有自身性格的缺點和不冷靜的莽撞；爸爸作為國軍身份，也有人與人之間情感的忠實呈現(xiàn)，大時代下的小人物轉(zhuǎn)變，是命運的使然，更是爸爸有推己及人的善良，所謂大義，都是心底的情之所歸。

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電影結(jié)束了。

就像鐘漢良在主題曲《解放了》中唱的“花朵和芬芳還給我童年的形狀”。

爸爸，你的小蘭今年也已經(jīng)76歲，垂垂老去，往事雖已斑駁，卻依然清晰記得你的樣子。

爸爸，你這個更重要的任務(wù)完成的很好，今日國家盛世，你看得到吧，我擁有看似平淡卻濃濃的幸福，是你帶給我的。謝謝你！

??僅以此篇有點特別的影評（以姚君蘭為第一人稱執(zhí)筆）給戲中摯愛的父親姚哲，也致敬所有為了解放犧牲的人們！

鐘漢良在電影里飾演的國名黨軍需官，作為主角之一，是最近幾年來，關(guān)于那段解放歷史的諸多電影里比較少見的。雖然看的時候，對他有點恨鐵不成，畢竟因為他犧牲了很多人。但這是戰(zhàn)爭環(huán)境下，人性的真實反應(yīng)，父親為了孩子安全的活下去，又那么無奈。周一圍的表演有點用力過猛了，十項全能的解放軍戰(zhàn)士。這片子在網(wǎng)上看看可以，去電影院看，我可能不會買票。

學(xué)校組織看的紅色電影，沒想到陣容還挺強大的，周一圍、鐘漢良都上了，雖然郭麒麟只出鏡了短短幾分鐘不到，等二毛的形象卻被刻畫的栩栩如生。

《解放·終局營救》定檔海報

演員陣容、場景等等都是非常不錯的，但劇情設(shè)定不得不提，還是太平淡了。這部影片一切內(nèi)容都發(fā)生在一戰(zhàn)役開始前夕，圍繞了“營救”這一關(guān)鍵詞展開了故事發(fā)展，但是既然如此，影片名字前加“解放”二字的意義貌似就不是很大了。

劇情發(fā)展還有一點也是不得不提的。劇中反派錢卓群，對設(shè)定的有一點“不會死”的感覺，每次打中他，似乎只是輕微的小傷，而且都是皮外傷，之后竟然還能按下姚哲按不動的武器！

《解放·終局營救》預(yù)告片截圖

但是最后還是覺得挺好看的，是非常熱血一部電影，結(jié)局又十分感人，包括姚哲的死、和解放的出現(xiàn)等等，因此還有位同學(xué)哭了。

最后安利：《解放·終局營救》。

解放·終局營救 (2019)

4.4

2019 / 中國大陸 / 劇情 歷史 戰(zhàn)爭 / 李少紅 常曉陽 / 周一圍 鐘漢良

帶著八米厚的粉絲濾鏡， 我也要說解放了是部爛片。 周一圍像瘋子鐘漢良像傻子， 楊冪演死尸的時間比演活人還長， 主角小女孩就是煩人精就會爸爸爸爸。 家國大義完全沒表現(xiàn)出來，雙線故事也沒講好，大事件跟小人物的形象都沒立住，白白浪費我兩個小時。?_? 鐘楚曦好看是好看，但是最后她殺那個boss那點就離譜，能獨自開坦克沖國軍家屬開炮的boss面對她的槍時，完全不反抗不躲避，給足時間讓她四肢都射中一遍最后一槍爆頭，甚至還讓我看出來了晉江文里混世軍閥強迫倔強歌星乖乖就范的味道，清冷大美人在歌廳唱歌被軍閥一眼看中，但是軍閥十年前殺了她爸她媽，歌星偷偷藏?fù)屜霘⒘怂麍蟪穑瑓s都被他玩弄于股掌之間并捏著她的下巴屢次說“你，是殺不了我的”，結(jié)果歌星加入中國gcd???? ，助力平津戰(zhàn)役，救了軍屬，救了人民，而且親手解決了那個軍閥大佬的性命，解放新中國，毛主席萬歲。

內(nèi)容、情節(jié)、演技等不做評論，大家心里都有自己的評論標(biāo)準(zhǔn)。只說槽點：

1. 虎頭，不知道什么尾！就沒有然后了。精彩的電影開篇，以為是一部高技術(shù)含量的戰(zhàn)爭碟戰(zhàn)爆破片，最后……只有爆破、爆破、爆破、爆破~~~~，可憐郭麒麟了，聽說還因為這個影片的爆破受傷了，但是太不值當(dāng)了。

2. 人物客串？郭麒麟，以為不是男二也是男三，至少男四吧，最后莫名奇妙的就領(lǐng)了盒飯。這部電影，對于郭麒麟，可能唯一收獲就是進(jìn)入主流商業(yè)電影的龍?zhí)兹Π?。大潘，以為會是最后改邪歸正，在營救中起決定性因素的人物，最后那一棒子，全都打沒有了，真的就全都沒有了……尹子維，以為是反派中唯一技術(shù)男，但是我看到的卻是，跟主線沒有任何聯(lián)系的幽魂龍?zhí)揍u油。楊冪，死的冤枉呀！劇情中都已經(jīng)躲在樓上了，怎么就被炸一樓坑里了，那幾句可有可無的臺詞是早已經(jīng)看透這個電影的未來？她這醬油打的，跟導(dǎo)演關(guān)系得有多好，才來客串這個角色呀。邵兵？是我錯過了什么嗎？沒找到人呀？

3. 不太值得我再列舉其它槽點，懶得說了！

我一直在想這個鍋誰來背，導(dǎo)演？編??？演員？可惜了了，散是滿天星，聚是一坨翔！

對小哇的新電影作品期待已久，名導(dǎo)合作，群星云集，國慶賀禮，哪個拿出來都夠爆點，然后就不小心預(yù)期太高。

電影講述的是1949年解放前夕，解放軍圍困平津地區(qū)，總攻在即。為掃平道路，解放軍炮兵偵察連四人臨危受命，喬裝潛入天津城。此時，負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬的國軍軍需官姚哲在憲兵營長暗算下成為通緝犯，帶女兒出逃時恰好與進(jìn)城的蔡興福一行人相遇，蔡興福挾持姚哲欲完成任務(wù)。最終一群人在國民黨包圍中艱難求生，最終解救出人質(zhì)，等到和平解放。

作為愛情文藝劇出名的李少紅可能不夠適合導(dǎo)演這樣的主旋律電影。在炮火連天的大城市中，一群來自不同背景的人湊在一起，然后很快合力對付國民黨軍隊；雜糅了三條明線的鐵血與柔情，小愛與大義，不知何起，情緒剛被帶動起，然后立刻被炮火沖散，轉(zhuǎn)向其它，看的久了甚覺有些浪費。

周一圍演的解放軍炮兵偵察連連長，終于get到演技的尷尬。以前以為解放軍的尷尬表演只有手撕鬼子那種假大空的，如今看來還多了這種不管情境不顧死活大發(fā)脾氣作死隊友。擁有一身高超的炮兵偵查技術(shù)，竟然演出了二混子土匪的蠻橫，甚是感慨這樣格格不入的主旋律男主。

鐘漢良演的國民黨父親，技多不壓身，可惜再高階的秀才遇上戰(zhàn)爭年代的大兵依舊被欺負(fù)的死死的。他的設(shè)定本身可以與解放軍連長形成最有趣的沖突，然后進(jìn)而在沖突中產(chǎn)生了解，并肩作戰(zhàn)中產(chǎn)生革命情義，最后形成電影情感與政治主題的相互成全。可惜情節(jié)比較割裂，不夠觸動觀眾。

我常想一個半到兩個小時的時長，如何才能講好一個故事？如何平衡大背景與小人物，如果平衡情感的激烈與克制，以及如何流暢的傳遞出表達(dá)的情緒能讓觀眾去醞釀并在結(jié)尾合適的釋放？