第一次見(jiàn)到蔡叔叔，1949年，我6歲，他抓了我和爸爸……后來(lái)，我知道蔡叔叔是個(gè)好人......再后來(lái)，爸爸去執(zhí)行更重要的任務(wù)了，蔡叔叔把我?guī)Щ丶遥疹櫸?，唱兒歌給我聽(tīng)。

然而，6歲那一年，卻也是我最不愿意回憶的一個(gè)傷痛。

爸爸抱著我要跑出層層封鎖的天津城，爸爸在槍林彈雨中拆下我身上的炸彈，爸爸笑著吻我的額頭問(wèn)我怕不怕……我以為我會(huì)永遠(yuǎn)依偎在爸爸的懷里。

只是，爸爸去執(zhí)行的這個(gè)更重要的任務(wù)，一去就是70年，我再也沒(méi)有見(jiàn)到他。

2019年，新中國(guó)成立70年，爸爸和蔡叔叔，還有幾個(gè)當(dāng)年一起扛著槍為了解放天津犧牲的叔叔們，那段往事被拍攝成了電影《解放終局營(yíng)救》。我走進(jìn)電影院，看著彼時(shí)的一幕幕真實(shí)的重現(xiàn)在眼前，瞬間，仿佛聽(tīng)到爸爸在耳邊輕聲呼喚我的名字：“小蘭”！

我摯愛(ài)的父親，他從未離開(kāi)！

——姚哲的女兒 姚君蘭

讓小蘭和大家跟隨電影鏡頭的移動(dòng)，回到我的童年，回到《解放終局營(yíng)救》風(fēng)雨蕭瑟的年代，天津城，國(guó)共雙方進(jìn)行最后的角力。也讓我能再愛(ài)一次我的爸爸。

1、劇本

好電影，一定是讓觀眾覺(jué)得如果身處那個(gè)年代要非常真實(shí)可信，大，城市的全貌；小，物件的擺放；橫，臺(tái)詞的精準(zhǔn)推敲；縱，微小情節(jié)的精益求精，編劇把控細(xì)節(jié)的能力決定了一部電影能否讓人刻骨銘心。

《解放終局營(yíng)救》（以下簡(jiǎn)稱“解放”）敘事流暢嗎？流暢！全片節(jié)奏快，絲毫不拖泥帶水，如果稍有不慎走了神就會(huì)遺漏下重要的故事信息。

劇情銜接緊密嗎？緊密！從錢(qián)卓群陷害爸爸（姚哲），到蔡叔叔（蔡興福）一行四人秘密潛入城內(nèi)綁架爸爸，一環(huán)扣一環(huán)，拿捏得當(dāng)，每一個(gè)沖突都能順理成章的帶入到下一個(gè)沖突。

節(jié)奏平衡嗎？平衡！沒(méi)有對(duì)于某個(gè)人物某件事的生加硬套，整體按照故事的時(shí)間順序掌控，中間閃回對(duì)于渡輪打沉懸疑的解惑，既很好的融入了情節(jié)驅(qū)動(dòng)力，又明確的交待了人物內(nèi)心情感世界的矛盾與掙扎。

鋪墊行為、引起沖突、發(fā)展重點(diǎn)人物和故事走向、達(dá)到高潮、不落俗套的收尾，《解放》的編劇把這些做的都很好，要知道，在當(dāng)今影視創(chuàng)作粗制濫造的不良風(fēng)氣中，保證電影作品的基本功扎實(shí)有多難得。雖然聽(tīng)上去很諷刺，但是確實(shí)如此。

說(shuō)說(shuō)電影中的對(duì)白。好的對(duì)白依舊遵循真實(shí)可信的大原則，具體的，就是該言簡(jiǎn)意賅的地方絕不要啰嗦個(gè)沒(méi)完，該有潛臺(tái)詞的地方也要有技巧的引導(dǎo)觀眾正確獲取隱藏的信息。

《解放》的對(duì)白大都很直接，幾個(gè)關(guān)鍵角色帶著天津方言的腔調(diào)也更接地氣。我個(gè)人很喜歡爸爸和蔡叔叔在船上吵架的戲，每個(gè)人的每句話都不多，帶著各自的情緒去喊、去吼、去怒罵，通過(guò)簡(jiǎn)單的臺(tái)詞傳遞著兩個(gè)人背負(fù)著的不為人知的過(guò)去和沉痛，每個(gè)字眼都出現(xiàn)在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，語(yǔ)言準(zhǔn)確、精悍，這已足夠。

2、攝影

電影靠鏡頭語(yǔ)言說(shuō)話，觀眾從銀幕上獲取到的視覺(jué)信息和極為挑剔的藝術(shù)美感都憑借著小小的攝影鏡頭來(lái)一幀一幀組合成連續(xù)的光影畫(huà)面。

城市戰(zhàn)爭(zhēng)不好拍，《解放》擁有大量房屋、街道、地下室等極其有限空間的戲份，構(gòu)圖、色彩、色調(diào)、燈光、遠(yuǎn)近景、鏡頭是否跳躍等等，都考驗(yàn)著攝影的功力。

兩場(chǎng)戲，印象深刻。

—攻占解放橋

近景，一個(gè)個(gè)流著鮮血帶著重傷倒下的戰(zhàn)士，攝影機(jī)位置的準(zhǔn)確移動(dòng)增強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的情感沖擊力；遠(yuǎn)景，解放軍大軍排山倒海的氣勢(shì)撲面而來(lái)，攝影鏡頭很好的隱藏了陰影，營(yíng)造出宏偉的歷史感；特寫(xiě)，紅旗插在解放橋的高地上，鮮紅的視覺(jué)沖擊自然又連貫。

—水下

從藝術(shù)角度講，水下拍攝絕不僅僅是為了記錄這段戲存在，而是通過(guò)光元素，無(wú)論是色彩平和還是波瀾壯闊，都在傳遞著人物的情感進(jìn)而影響故事的發(fā)展脈絡(luò)。蔡叔叔沖動(dòng)的落水，爸爸跳下去救他，拍的非常好看，絕佳的水下動(dòng)作設(shè)計(jì)，配合完整的場(chǎng)面調(diào)度，讓簡(jiǎn)單的幾個(gè)鏡頭看上去像一部唯美的藝術(shù)片。有時(shí)，觀眾更喜歡將動(dòng)人的故事放置在一個(gè)既能讓心靈感動(dòng)又能讓眼睛感動(dòng)的媒介之中。

此外，《解放》很大膽的給人物面部運(yùn)用超大特寫(xiě)，無(wú)論是逆光的灰頭土臉，還是猙獰的滿臉傷痕，毫無(wú)保留的將演員的表情呈現(xiàn)在銀幕上，很多鏡頭甚至拍出了膠片專(zhuān)有的顆粒質(zhì)感。

李少紅導(dǎo)演拍攝的功力真棒！她的鏡頭下人物形象都帶著個(gè)性的魅力，或許是女性獨(dú)有的細(xì)膩視角，才有如此精彩的視覺(jué)呈現(xiàn)。

3、表演

我的爸爸姚哲，是國(guó)軍的軍需官，看似膽小懦弱，其實(shí)他的內(nèi)心非常善良，也很勇敢，否則我們第一次想逃出天津的時(shí)候，渡輪遇險(xiǎn)，爸爸不會(huì)奮不顧身的救下那么多人，也不會(huì)對(duì)沒(méi)有救到蔡叔叔的兒子心懷愧疚；他穿著國(guó)軍的軍裝，心中卻沒(méi)有什么階級(jí)黨派之分，人與人都是平等的，都想將來(lái)過(guò)上好日子，否則他不會(huì)私下藏起槍支彈藥最后在關(guān)鍵時(shí)刻送給了蔡叔叔。

電影開(kāi)機(jī)的時(shí)候，告訴我是演員鐘漢良來(lái)演爸爸姚哲這個(gè)角色，心踏實(shí)不少，看過(guò)他的戲，演技很不錯(cuò)。

不曾想到，大銀幕上，我和爸爸70年前的往事重現(xiàn)，爸爸抱著我隱藏在井蓋下，爸爸不顧自己在炸彈子彈亂飛的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)抱著我逃離戰(zhàn)場(chǎng)，還有蔡叔叔多年一直不肯告訴我爸爸犧牲前的話，原來(lái)他在最后一刻還在掛念著我。爸爸，你的小蘭真的很好騙。

我由衷的感謝鐘漢良將爸爸姚哲飾演的這么好。

表演除了技巧，更重要的是演員發(fā)自肺腑的真誠(chéng)，鐘漢良的眼神戲已經(jīng)足夠說(shuō)明這一切，親眼目睹二毛、馬嬸、老曹、眼鏡叔叔全部為了解放，奮不顧身犧牲自己的大無(wú)畏精神，他的眼神從痛苦不安到極度悲傷，從小河演變成海洋，他把這個(gè)角色的內(nèi)心世界和外在情緒層層遞進(jìn)式的塑造，哪怕是他作為一個(gè)鏡頭中的背景板出現(xiàn)時(shí)，也準(zhǔn)確的展現(xiàn)出角色的特點(diǎn)，把每一場(chǎng)戲處理的深入透徹。

當(dāng)看到一個(gè)優(yōu)秀演員微表情的時(shí)候，能看到整個(gè)生命的深度，能讓觀眾看到他的心跳，感覺(jué)到他賦予戲劇的足夠情感。

更難的是，最后一場(chǎng)戲，在幾乎不允許有太多表情的情節(jié)設(shè)定下，鐘漢良也能將不舍、擔(dān)心、愧疚、遺憾都交織在臉上，做到極度催人淚下，這樣的本事不是誰(shuí)都有的。

4、作品之外的意義

很多影視作品，似乎都更為重視戲劇沖突程度，看的時(shí)候讓觀眾覺(jué)得熱鬧非常，但熱鬧一時(shí)，很快也就銷(xiāo)聲匿跡。究其原因，無(wú)非是沒(méi)有重視或沒(méi)有能力拍攝出對(duì)觀眾的內(nèi)心洗禮。

有些故事，可以超越時(shí)間，可以超越時(shí)代，因?yàn)楣适轮械娜宋锍錆M張力、散發(fā)出人性的光芒，讓觀眾的情感與故事中的人物產(chǎn)生共鳴。

《解放》沒(méi)有刻意的塑造人物角色高大全，蔡叔叔作為解放軍，也有自身性格的缺點(diǎn)和不冷靜的莽撞；爸爸作為國(guó)軍身份，也有人與人之間情感的忠實(shí)呈現(xiàn)，大時(shí)代下的小人物轉(zhuǎn)變，是命運(yùn)的使然，更是爸爸有推己及人的善良，所謂大義，都是心底的情之所歸。

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電影結(jié)束了。

就像鐘漢良在主題曲《解放了》中唱的“花朵和芬芳還給我童年的形狀”。

爸爸，你的小蘭今年也已經(jīng)76歲，垂垂老去，往事雖已斑駁，卻依然清晰記得你的樣子。

爸爸，你這個(gè)更重要的任務(wù)完成的很好，今日國(guó)家盛世，你看得到吧，我擁有看似平淡卻濃濃的幸福，是你帶給我的。謝謝你！

??僅以此篇有點(diǎn)特別的影評(píng)（以姚君蘭為第一人稱執(zhí)筆）給戲中摯愛(ài)的父親姚哲，也致敬所有為了解放犧牲的人們！

鐘漢良在電影里飾演的國(guó)名黨軍需官，作為主角之一，是最近幾年來(lái)，關(guān)于那段解放歷史的諸多電影里比較少見(jiàn)的。雖然看的時(shí)候，對(duì)他有點(diǎn)恨鐵不成，畢竟因?yàn)樗麪奚撕芏嗳?。但這是戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，人性的真實(shí)反應(yīng)，父親為了孩子安全的活下去，又那么無(wú)奈。周一圍的表演有點(diǎn)用力過(guò)猛了，十項(xiàng)全能的解放軍戰(zhàn)士。這片子在網(wǎng)上看看可以，去電影院看，我可能不會(huì)買(mǎi)票。

學(xué)校組織看的紅色電影，沒(méi)想到陣容還挺強(qiáng)大的，周一圍、鐘漢良都上了，雖然郭麒麟只出鏡了短短幾分鐘不到，等二毛的形象卻被刻畫(huà)的栩栩如生。

《解放·終局營(yíng)救》定檔海報(bào)

演員陣容、場(chǎng)景等等都是非常不錯(cuò)的，但劇情設(shè)定不得不提，還是太平淡了。這部影片一切內(nèi)容都發(fā)生在一戰(zhàn)役開(kāi)始前夕，圍繞了“營(yíng)救”這一關(guān)鍵詞展開(kāi)了故事發(fā)展，但是既然如此，影片名字前加“解放”二字的意義貌似就不是很大了。

劇情發(fā)展還有一點(diǎn)也是不得不提的。劇中反派錢(qián)卓群，對(duì)設(shè)定的有一點(diǎn)“不會(huì)死”的感覺(jué)，每次打中他，似乎只是輕微的小傷，而且都是皮外傷，之后竟然還能按下姚哲按不動(dòng)的武器！

《解放·終局營(yíng)救》預(yù)告片截圖

但是最后還是覺(jué)得挺好看的，是非常熱血一部電影，結(jié)局又十分感人，包括姚哲的死、和解放的出現(xiàn)等等，因此還有位同學(xué)哭了。

最后安利：《解放·終局營(yíng)救》。

解放·終局營(yíng)救 (2019)

4.4

2019 / 中國(guó)大陸 / 劇情 歷史 戰(zhàn)爭(zhēng) / 李少紅 常曉陽(yáng) / 周一圍 鐘漢良

帶著八米厚的粉絲濾鏡， 我也要說(shuō)解放了是部爛片。 周一圍像瘋子鐘漢良像傻子， 楊冪演死尸的時(shí)間比演活人還長(zhǎng)， 主角小女孩就是煩人精就會(huì)爸爸爸爸。 家國(guó)大義完全沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)，雙線故事也沒(méi)講好，大事件跟小人物的形象都沒(méi)立住，白白浪費(fèi)我兩個(gè)小時(shí)。?_? 鐘楚曦好看是好看，但是最后她殺那個(gè)boss那點(diǎn)就離譜，能獨(dú)自開(kāi)坦克沖國(guó)軍家屬開(kāi)炮的boss面對(duì)她的槍時(shí)，完全不反抗不躲避，給足時(shí)間讓她四肢都射中一遍最后一槍爆頭，甚至還讓我看出來(lái)了晉江文里混世軍閥強(qiáng)迫倔強(qiáng)歌星乖乖就范的味道，清冷大美人在歌廳唱歌被軍閥一眼看中，但是軍閥十年前殺了她爸她媽?zhuān)栊峭低挡負(fù)屜霘⒘怂麍?bào)仇，卻都被他玩弄于股掌之間并捏著她的下巴屢次說(shuō)“你，是殺不了我的”，結(jié)果歌星加入中國(guó)gcd???? ，助力平津戰(zhàn)役，救了軍屬，救了人民，而且親手解決了那個(gè)軍閥大佬的性命，解放新中國(guó)，毛主席萬(wàn)歲。

內(nèi)容、情節(jié)、演技等不做評(píng)論，大家心里都有自己的評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)。只說(shuō)槽點(diǎn)：

1. 虎頭，不知道什么尾！就沒(méi)有然后了。精彩的電影開(kāi)篇，以為是一部高技術(shù)含量的戰(zhàn)爭(zhēng)碟戰(zhàn)爆破片，最后……只有爆破、爆破、爆破、爆破~~~~，可憐郭麒麟了，聽(tīng)說(shuō)還因?yàn)檫@個(gè)影片的爆破受傷了，但是太不值當(dāng)了。

2. 人物客串？郭麒麟，以為不是男二也是男三，至少男四吧，最后莫名奇妙的就領(lǐng)了盒飯。這部電影，對(duì)于郭麒麟，可能唯一收獲就是進(jìn)入主流商業(yè)電影的龍?zhí)兹Π伞４笈?，以為?huì)是最后改邪歸正，在營(yíng)救中起決定性因素的人物，最后那一棒子，全都打沒(méi)有了，真的就全都沒(méi)有了……尹子維，以為是反派中唯一技術(shù)男，但是我看到的卻是，跟主線沒(méi)有任何聯(lián)系的幽魂龍?zhí)揍u油。楊冪，死的冤枉呀！劇情中都已經(jīng)躲在樓上了，怎么就被炸一樓坑里了，那幾句可有可無(wú)的臺(tái)詞是早已經(jīng)看透這個(gè)電影的未來(lái)？她這醬油打的，跟導(dǎo)演關(guān)系得有多好，才來(lái)客串這個(gè)角色呀。邵兵？是我錯(cuò)過(guò)了什么嗎？沒(méi)找到人呀？

3. 不太值得我再列舉其它槽點(diǎn)，懶得說(shuō)了！

我一直在想這個(gè)鍋誰(shuí)來(lái)背，導(dǎo)演？編??？演員？可惜了了，散是滿天星，聚是一坨翔！

對(duì)小哇的新電影作品期待已久，名導(dǎo)合作，群星云集，國(guó)慶賀禮，哪個(gè)拿出來(lái)都?jí)虮c(diǎn)，然后就不小心預(yù)期太高。

電影講述的是1949年解放前夕，解放軍圍困平津地區(qū)，總攻在即。為掃平道路，解放軍炮兵偵察連四人臨危受命，喬裝潛入天津城。此時(shí)，負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬的國(guó)軍軍需官姚哲在憲兵營(yíng)長(zhǎng)暗算下成為通緝犯，帶女兒出逃時(shí)恰好與進(jìn)城的蔡興福一行人相遇，蔡興福挾持姚哲欲完成任務(wù)。最終一群人在國(guó)民黨包圍中艱難求生，最終解救出人質(zhì)，等到和平解放。

作為愛(ài)情文藝劇出名的李少紅可能不夠適合導(dǎo)演這樣的主旋律電影。在炮火連天的大城市中，一群來(lái)自不同背景的人湊在一起，然后很快合力對(duì)付國(guó)民黨軍隊(duì)；雜糅了三條明線的鐵血與柔情，小愛(ài)與大義，不知何起，情緒剛被帶動(dòng)起，然后立刻被炮火沖散，轉(zhuǎn)向其它，看的久了甚覺(jué)有些浪費(fèi)。

周一圍演的解放軍炮兵偵察連連長(zhǎng)，終于get到演技的尷尬。以前以為解放軍的尷尬表演只有手撕鬼子那種假大空的，如今看來(lái)還多了這種不管情境不顧死活大發(fā)脾氣作死隊(duì)友。擁有一身高超的炮兵偵查技術(shù)，竟然演出了二混子土匪的蠻橫，甚是感慨這樣格格不入的主旋律男主。

鐘漢良演的國(guó)民黨父親，技多不壓身，可惜再高階的秀才遇上戰(zhàn)爭(zhēng)年代的大兵依舊被欺負(fù)的死死的。他的設(shè)定本身可以與解放軍連長(zhǎng)形成最有趣的沖突，然后進(jìn)而在沖突中產(chǎn)生了解，并肩作戰(zhàn)中產(chǎn)生革命情義，最后形成電影情感與政治主題的相互成全。可惜情節(jié)比較割裂，不夠觸動(dòng)觀眾。

我常想一個(gè)半到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，如何才能講好一個(gè)故事？如何平衡大背景與小人物，如果平衡情感的激烈與克制，以及如何流暢的傳遞出表達(dá)的情緒能讓觀眾去醞釀并在結(jié)尾合適的釋放？