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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《幽靈人間》觀后感
本文章與《幽靈人間》沒(méi)有關(guān)系。
偶有所感
有見(jiàn)過(guò)鬼魂的人說(shuō)“鬼是遲鈍，沒(méi)有表情，一臉麻木的”，其實(shí)和大街上擦肩而過(guò)的陌生人沒(méi)什么區(qū)別，就是白天和黑夜的時(shí)間不同。
聽(tīng)過(guò)一種說(shuō)法就是死了之后就像戲曲唱罷，退場(chǎng)到了后臺(tái)，無(wú)論你舞臺(tái)上怎么去演繹悲歡離合，生死相依，總會(huì)有謝幕結(jié)束的那一刻。絕望吧，依依不舍吧，是你留戀的，憎恨的，充滿遺憾的還是無(wú)怨無(wú)悔，平淡亦或轟轟烈烈……
艱難的一段路程風(fēng)風(fēng)雨雨，冰霜雪漫，各自擁有的是晴空，是陰霾，重要嗎，掙扎于欲望中，感情里。堅(jiān)信些什么，想創(chuàng)造些什么，墮落是為了什么？一串串的疑問(wèn)讓我們抱著好奇探究著。他人的教訓(xùn)自己即使吸取再多終不會(huì)完全相同出現(xiàn)在自己的人生里，笑一句紙上談兵而已。讓別人摔一跤的坎兒換一個(gè)地方一樣還讓他會(huì)再摔，一意孤行永遠(yuǎn)不注意腳下的人怎么都記不住當(dāng)初的疼痛。瞎的再怎么提醒還是瞎的，看不見(jiàn)的就是看不見(jiàn)，有眼睛睜老大眼的人依然分不清人和鬼，好和壞，黑和白。
可能注定的終究就是注定的，你勞心費(fèi)力，竭盡所能挽救的，還是那心傷透也改變不了的結(jié)局。
看了那么多書(shū)，二十多年的痛苦悲傷都寫(xiě)進(jìn)了那些詩(shī)詞里，忍啊忍了那么多，忍了那么久，何須再忍，本是江湖夢(mèng)中刀劍無(wú)情，不如大殺四方，定讓惡人尸骨無(wú)存，血濺天地。
我會(huì)理智的處理這件事，不過(guò)是不會(huì)忍了，退一步得不到海闊天空，哪能讓惡行猖狂，我不相信他們會(huì)得報(bào)應(yīng)，沒(méi)人去做的話過(guò)了就是過(guò)了，死了也就死了。何等窩火的現(xiàn)實(shí)。
別對(duì)我說(shuō)什么放棄吧，這件事是不可能的，拼盡全力我就要一個(gè)公道，你不給我，我自己去拿，連本帶利。
愿上天憐我，佑我可好。
一直不愿意承認(rèn)自己悲慘可真的，萬(wàn)中無(wú)一的心苦之人啊……
2 ) 無(wú)厘頭的說(shuō)：笑中也帶點(diǎn)感動(dòng)····
這兩部片子都充分證明了一個(gè)道理：恐怖電影的反面都是洗照片！
話說(shuō)陳奕迅在屋子門(mén)口卡著被鬼上下摔那點(diǎn)笑翻我了······還有張達(dá)明的計(jì)程車(chē)司機(jī)，李燦森（此人本身就是我好的那一口?。┑母鞣N奇異出場(chǎng)以及秋生大哥最后那句‘我豈不是死的很無(wú)聊？’，真真可謂是一眾亮配??！
不過(guò)當(dāng)那個(gè)小男孩從樓下摔死，靈魂去找陳奕迅幫助他媽媽時(shí)，我還是流淚了！我發(fā)現(xiàn)我總能剝離了整個(gè)電影情節(jié)而單單為電影中的某一個(gè)細(xì)節(jié)而感動(dòng)或快樂(lè)著，我想這樣看電影會(huì)比較輕松。就像我看撞到正時(shí)本來(lái)想為整部電影的無(wú)聊劣質(zhì)加垃圾而爆粗口時(shí)，卻突然被最后古天樂(lè)和陳松伶那一對(duì)因火葬和水葬而始終無(wú)法相見(jiàn)的人終于走在了一起時(shí)的感人一幕竟然老淚縱橫了！還感動(dòng)到特意的跑去下了不知道哪年代的電影插曲！
不知道怎么結(jié)尾了，就這吧！
3 ) 劇本不錯(cuò)，許鞍華拍不來(lái)鬼片
整體影片的劇情是挺不錯(cuò)的，到最后謎底揭曉徹底主要人物關(guān)系線閉環(huán)時(shí)會(huì)讓人有種恍然大悟的感覺(jué)。但整部影片中坑太多，許鞍華導(dǎo)演又對(duì)鬼片把握力度不夠，導(dǎo)致雖然劇中演員演戲全都在線，但實(shí)在是各種坑太多沒(méi)辦法填，譬如把房間涂成紅色這段簡(jiǎn)直讓人一頭霧水。
許多劇本在看的時(shí)候是一種感覺(jué)，等到拍成畫(huà)面時(shí)有是另一種感覺(jué)，許多小說(shuō)或故事里在看文字時(shí)人會(huì)自動(dòng)忽略掉許多細(xì)節(jié)，而當(dāng)把這些文字真正畫(huà)面化的時(shí)候人們才意識(shí)到里面有這么多bug和漏洞，想要填補(bǔ)這些漏洞或讓觀眾忘卻這些bug，就看導(dǎo)演的能力了。毫無(wú)疑問(wèn)許鞍華導(dǎo)演在描寫(xiě)人性上有其獨(dú)到之處，拍攝文藝類劇情片是其專長(zhǎng)，但要拍鬼片實(shí)在是差了太多。
4 ) 鬼味香港
【電影美學(xué)】
從小給我留下第一個(gè)都會(huì)印象的是香港，充滿魅力的流行文化充斥其間，無(wú)數(shù)娛樂(lè)明星熠熠生輝，照耀著整個(gè)璀璨的維多利亞港。這可能是從小到大對(duì)于我個(gè)人而言最熟悉的陌生城市。
當(dāng)我真正對(duì)這座城市有了深刻感受，是在看到學(xué)者陳麗芬寫(xiě)下的《幽靈人間·鬼味香港》這篇文章之后：
就從2001年那張出現(xiàn)在全港地鐵站《幽靈人間》宣傳海報(bào)說(shuō)起吧！海報(bào)畫(huà)面是地鐵內(nèi)一節(jié)車(chē)廂，一排五個(gè)人坐一起，有男有女，中間坐著一個(gè)鬼。因?yàn)楫?huà)面太恐怖，以致地鐵公司擔(dān)心成科以后再也不敢坐地鐵，而要求電影公司撤去海報(bào)，最后地鐵那場(chǎng)戲刪減了電影始上映。未料電影一上映便高居票房冠軍，成了當(dāng)年最叫座的港片，也是許鞍華至今以來(lái)票房最好的電影（2015），而這張海報(bào)很可能是香港電影有史以來(lái)在宣稱效果上最成功的海報(bào)。
這是一個(gè)什么樣的鬼？她不是青面獠牙紅眼的西方厲鬼，也不是披頭散發(fā)貞子式的東洋女鬼，而是一個(gè)穿著鳳仙裝、繡花鞋、白面紅唇的紙?jiān)小Ｇ艾F(xiàn)代的女鬼，以一個(gè)觸犯了香港社會(huì)禁忌的傳統(tǒng)喪葬形象，出現(xiàn)在后現(xiàn)代高科技的交通運(yùn)輸工具上，嚇壞了觀者。
她的腿上還橫放了一把紙傘，為何拿著一把傘？這女鬼莫非是那粵劇《大鬧廣昌隆》中寄居于油紙傘內(nèi)叫廖小喬的——或是在陳果首次執(zhí)導(dǎo)的同名電影里叫小芙蓉的？
仿佛一段被遺忘的文化記憶突然重返，既恐怖又有似曾相識(shí)的“親切”感，看起來(lái)那么的不協(xié)調(diào)可是又似乎極為自然，日?，F(xiàn)實(shí)的地鐵空間霎時(shí)變得超現(xiàn)實(shí)起來(lái)，令人不安。
香港這個(gè)城市一向是“人鬼雜處”。香港的鬼不太像其他地方的鬼，她/他沒(méi)有德古拉的自閉，劃開(kāi)一個(gè)遠(yuǎn)離眾人的貴族式幽黯空間，也不甘于像一些冤魂僅在鬼屋里游蕩，她/他更像個(gè)小市民般留連于現(xiàn)代城市。
二十多年前，如花從“下面”上來(lái)，尋找她還在陽(yáng)間香港茍活的十二少，夜夜行走于石塘咀的街道，重踏舊日足蹤，現(xiàn)身說(shuō)法給年輕一代上了一堂“活生生”的歷史課。不僅如此，更重要的是，她的歸來(lái)正傳播了一個(gè)訊息：不管她是鬼是人，在“下面”或“上面”，這始終是她的石塘咀，這小小的石塘咀是她全部的世界，雖然人事已非，原來(lái)的太平戲院變成了7-Eleven，綺紅樓變成了幼兒園。
近年來(lái)有關(guān)“空間”的理論層出不窮，都在說(shuō)明個(gè)人或群體與其居住和活動(dòng)空間的密不可分的關(guān)系；地理空間從來(lái)不只是一個(gè)“地點(diǎn)”或歷史事件的背景，它充滿了在生活中被挪用與再生產(chǎn)的可能。
而我們?cè)谌缁ㄉ砩峡吹降谋冗@些理論都要真確有力，一種名副其實(shí)的“空間實(shí)踐”：她的執(zhí)著與她那令人印象深刻的“漫游者”的姿態(tài)，在夜間街道上以她的腳步召喚并再次銘刻“靈韻”（aura）的痕跡。她直是與她生活過(guò)、愛(ài)過(guò)、死過(guò)的城市空間合為一體了。
如花的出現(xiàn)充分顯示了鬼的“魅力”以及與之相隨的“可怖”正是來(lái)自對(duì)生命強(qiáng)烈的渴望，也正因?yàn)槿绱耍帕x無(wú)反顧，對(duì)人世念念不忘，不正反襯了在另一端活著的生者的意興闌珊？再回頭看那張海報(bào)，女鬼正襟危坐，精神抖擻，目光直視。反觀坐在她身旁不疑有異的——可能是你我——的乘客，一個(gè)個(gè)面帶土色、疲憊不堪、眼神呆滯，看起來(lái)比她更像鬼。人鬼位置似乎可以對(duì)調(diào)交換。
5 ) 許鞍華的恐怖片真的不能用恐怖指數(shù)來(lái)衡量
--首先我們把電影看作是兩個(gè)故事的結(jié)合體。第一個(gè)是P（Peter）的爸爸和無(wú)頭鬼的糾葛。第二個(gè)是P和June還有小琴的愛(ài)情。
--關(guān)于第一個(gè)故事，雖然是P的爸爸推他出去的，但我們知道他生前是做高利貸的，而他之所以別被人推到電車(chē)軌上是因?yàn)?，錢(qián)。
--這個(gè)故事中還有個(gè)非?？蓱z的女人，她失去了女兒小琴和兒子小松，可憐之人必有可恨之處，她是個(gè)不怎么善待他人的散播鄰里謠言的缺少口德的人。許鞍華導(dǎo)演還是希望可以通過(guò)恐怖片來(lái)教育我們什么，也想P的爸爸的話：“旺財(cái)，我常常說(shuō)做人要行得正站得直。有錯(cuò)要承認(rèn)，被打要站好。”
--許鞍華導(dǎo)演依然用許多她所擅長(zhǎng)的親人間相處的小細(xì)節(jié)來(lái)打動(dòng)我們，父親臨終前給兒子送來(lái)巧克力，弟弟幫哥哥收拾東西像兒時(shí)一樣打碎瓶子又像兒時(shí)一樣被玻璃扎破手，涂上而是用的紅藥水還不忘和哥哥開(kāi)個(gè)玩笑。
--從P他們長(zhǎng)洲回來(lái)，小琴也因?yàn)镻的一個(gè)吻一起回來(lái)了。我們注意到June總是一臉大濃妝躲躲閃閃的目光（因?yàn)樗梢钥吹焦恚?，總?huì)發(fā)脾氣相比起來(lái)小琴這只割腕鬼反而有種溫柔的氣質(zhì)，素面朝天，目光靈動(dòng)。和P一起放風(fēng)箏的是小琴，送給戒指的是小琴，愉快相處的是小琴，P誤解又諒解的是小琴，當(dāng)被無(wú)頭鬼附身，P的發(fā)問(wèn)是“你是誰(shuí)？你不是小琴?！逼哺杪曧懫?，June的濃妝突然不見(jiàn)了，和墓碑上小琴清麗的面目有幾分神似，畫(huà)面切換到長(zhǎng)洲的海邊：女人的背影，蒼涼曠久的海，女人被風(fēng)吹的咸澀的頭發(fā)，飄忽的凡士林藍(lán)的葉形紋窗簾。影片最后一個(gè)鏡頭：濃妝的June，憂郁的小琴，舉著手上的戒指，問(wèn)他，你想我嗎？ P會(huì)想念的是June還是小琴呢？
6 ) 人鬼人
本片由香港導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)致本該是恐怖片的走向，由細(xì)膩入微的視聽(tīng)刻畫(huà)，人與鬼的存在成為了撲所迷離的狀況。并且加之導(dǎo)演的溫情，讓一部黑暗影調(diào)的電影，變得情真意切，有了獨(dú)特的暖意，給人以安心。
首先，導(dǎo)演在敘事上，就十分復(fù)雜。借鬼上身的靈異奇觀，影片講述著的是一個(gè)斷頭討債的故事，一個(gè)凄慘的愛(ài)情悲劇，一個(gè)遲到了的成長(zhǎng)故事。三個(gè)敘述以討債和成長(zhǎng)為主線，愛(ài)情恐怖為支線展開(kāi)講述。在時(shí)間上，現(xiàn)實(shí)的Peter遇到j(luò)urn，相知相愛(ài)，Peter去找尋答案，討債人對(duì)Peter的下手。都是在同一個(gè)線性時(shí)空中的，順時(shí)敘事。而愛(ài)情敘事，以回憶加虛幻時(shí)空，是一種獨(dú)立時(shí)空，又與現(xiàn)實(shí)有所聯(lián)系的時(shí)空。隨著最后小琴的結(jié)尾，虛幻的愛(ài)情時(shí)空終將消散，記憶里的一切似乎也都隨之小琴的消失而消失。最后一個(gè)敘事是成長(zhǎng)，兩次父親的到來(lái)，同樣的話同樣的三角巧克力，都是一種現(xiàn)實(shí)時(shí)間下的靈異空間。也可以說(shuō)是主觀幻想，或者是Peter的潛意識(shí)空間。此外，本片除了現(xiàn)實(shí)時(shí)空外還有著一個(gè)回憶時(shí)空，這個(gè)是催債人故事的根源，就是那場(chǎng)車(chē)禍，小失誤釀成的大悲劇。影片在這樣的真真假假的時(shí)間上空間上，建立起的是導(dǎo)演想說(shuō)的話，建立起的是一個(gè)真實(shí)的有情感的人間空間。
精神分析學(xué)家拉康認(rèn)為，人有三種階段該面對(duì)兩次鏡子，第一次面鏡子是認(rèn)識(shí)到生理上的自我，而第二次則是認(rèn)識(shí)或想起精神上的自我。而在影片中，jurn面對(duì)鏡子是為了讓觀眾更好的理解鬼上身，區(qū)分jurn和小琴。但Peter的照鏡子和換時(shí)空這是絕不一樣的，是一種尋找自我的一個(gè)過(guò)程?！罢甄R子”的過(guò)程，其中，老父親的兩次出現(xiàn)，都是在重復(fù)著那句話“我常常說(shuō)做人要堂堂正正，有錯(cuò)要承認(rèn)，被打要站直。”這不僅是老父親的托夢(mèng)，其實(shí)更多是Peter對(duì)照自己，從繼承中認(rèn)識(shí)自我找回迷失自我的體現(xiàn)。結(jié)合整部影片其實(shí)也是Peter的一個(gè)對(duì)自我的救贖，從父親那認(rèn)識(shí)到了責(zé)任擔(dān)當(dāng)，從孩子那里得到了樂(lè)于助人，最后從jurn那里學(xué)會(huì)了愛(ài)人。全片如《無(wú)人知曉》一樣把鬼與人放在了一個(gè)同一種人物塑造上，讓人難以區(qū)分鬼與人，很少有絕對(duì)的善與惡，缺失了鬼的典型性。同時(shí)還塑造了一個(gè)象征性元素，地鐵戲子的形象，外表化妝成鬼的人，在人鬼人之間，導(dǎo)演把陰陽(yáng)融在了情中，最終歸到人的身上。這是一種很特殊的協(xié)調(diào)與認(rèn)知。打破了傳統(tǒng)人鬼殊途的刻板印象，給了觀眾一種新的觀察與新的理解。
為了增強(qiáng)恐怖效果，影片多用無(wú)頭男(鬼)的視點(diǎn)，和一些快速移動(dòng)鏡頭。但在影片整體來(lái)說(shuō)還是一部對(duì)人類有教育，思考意義的影片。人鬼再到人的陰陽(yáng)共生的太極思路，符合了中國(guó)觀眾的審美需求，平滑了人物，更利于Peter的個(gè)人成長(zhǎng)，也利于導(dǎo)演的情感追求。
當(dāng)許鞍華導(dǎo)演遭遇香港類型片，證明誰(shuí)都有軟肋，這劇本不是一般的扯淡，敘事不是一般的亂，表演不是一般的差。
許鞍華挺冤的，這么無(wú)厘頭的劇本，換個(gè)人不知道拍成什么樣，類似爛鬼片太多，畢竟搞藝術(shù)的還是有不同
那個(gè)時(shí)候的（90年代左右）的鬼片都是這個(gè)調(diào)調(diào)，不知道為什么感覺(jué)很東京巴比倫（或者相反）。。鬼片往往是弱者的贊歌，他們的執(zhí)念只能用死來(lái)完成，最后的結(jié)果卻肯定是灰飛煙滅
比起II，至少這部把故事講得很清楚了，而且有種世情在里面，較好。
手機(jī)電影，卻也不賴。
恐怖氛圍先靠詭異配樂(lè)烘托，冷色調(diào)畫(huà)面，人物刷白臉妝容，傾斜鏡頭廣角拍攝。多次鬼上身嚇唬人，再故布疑陣反轉(zhuǎn)下。主線劇情歸結(jié)為一起十五年前的誤會(huì)，這樣弄成無(wú)力感，白白折騰大半天。
偷渡來(lái)的陰陽(yáng)眼北姑遇見(jiàn)偶然斷頭事件，15年后被殉情女魂上身，和斷頭事件男主兒子拍拖。斷頭男死因只是被人撿東西的時(shí)候不小心推了出去，卻懷恨在心十幾年要找回自己的頭，還害死了一個(gè)小男孩。殉情女的男朋友說(shuō)不定就是趕著去找她卻死在了半路的斷頭男。世事難料。黃秋生的斷頭男演得太棒，惠英紅被上身那段也超贊，主角醫(yī)生和舒淇都很在線，舒淇白話講得很不錯(cuò)，糾纏她的男人有點(diǎn)太工具人。片子一開(kāi)場(chǎng)就很驚悚，中間還有幽默搞笑，好幾個(gè)鏡頭很好看，燈光氛圍講究，比現(xiàn)在很多院線片都好。許導(dǎo)的《夜與霧》也很不錯(cuò)，看來(lái)還蠻適合拍懸疑驚悚片。
#香港電影資料館#一點(diǎn)都不嚇人，整體看起來(lái)是穿插著都市傳說(shuō)的青年戀愛(ài)奇遇。主要靠?jī)蓚€(gè)故仔串聯(lián)起來(lái)，西環(huán)車(chē)禍無(wú)頭鬼和長(zhǎng)洲為情扼腕女鬼的故事。比較有趣的是結(jié)尾一個(gè)小高潮解答了無(wú)頭鬼為什么要纏著陳奕迅，那里讓人出戲到《神經(jīng)俠侶》里陳奕迅的追賊戲。結(jié)尾還有一個(gè)反轉(zhuǎn)把長(zhǎng)洲的故事也和陳奕迅聯(lián)系起來(lái)。全面最想要突出的感情其實(shí)是陳奕迅和家人的親情，刻畫(huà)細(xì)膩，一看就是知道這才是導(dǎo)演擅長(zhǎng)的部分，但是卻像是游離在主線之外的情節(jié)。
不得不說(shuō)，許鞍華拍片真雜。本片差不多是和《男人四十》同時(shí)拍的，確實(shí)與別的香港恐怖片有點(diǎn)不一樣的東西?？墒屈S秋生死得好無(wú)稽，整個(gè)故事更加無(wú)稽，舒淇的神出鬼沒(méi)根本解釋不通。
港片好嚇人，自己人最明白自己人怕什么
許鞍華導(dǎo)演的作品，即便只是一部鬼片，也因其而不僅僅是一部鬼片，影片的劇本相當(dāng)細(xì)緻。同樣是表現(xiàn)鬼上身，陳奕迅就明顯不如惠英紅，所以後者才能提名香港電影金像獎(jiǎng)最佳女配角。影片做得最好的是黃霑的父親線，溫情四溢。張達(dá)明客串的的士司機(jī)一場(chǎng)戲，全片最具喜劇效果。
給個(gè)好評(píng)，喜歡這種暈暈乎乎、有點(diǎn)搞笑的小恐怖片，為什么淋紅油，因?yàn)樵o(wú)頭生前是追債佬?；萦⒓tshowtime~ // DVD版完全沒(méi)看見(jiàn)谷祖琳（即海報(bào)上最搶眼的女鬼），是因?yàn)榈罔F投訴破壞形象，其實(shí)他們是想片方改海報(bào)，但海報(bào)是合成的告不了，寰亞就把地鐵戲都刪掉了但海報(bào)留住。舒淇當(dāng)時(shí)剛拍完北京樂(lè)與路又馬上要去拍千禧曼波，許鞍華覺(jué)得她氣質(zhì)合適但“狀態(tài)很差”，但又懶得說(shuō)她。感覺(jué)許鞍華拍戲一直妥協(xié)再妥協(xié)，做項(xiàng)目永遠(yuǎn)不求完美只求按時(shí)上線，所以質(zhì)量時(shí)好時(shí)壞反反復(fù)復(fù)，她也無(wú)所謂的樣子，很好值得打工人學(xué)習(xí)。
許鞍華相隔20年后再次指導(dǎo)鬼片。從都市傳說(shuō)切入敘事創(chuàng)意不俗，引領(lǐng)著當(dāng)時(shí)的千禧年流行文化色彩，從美術(shù)布景到服裝設(shè)計(jì)都令人贊嘆。再度翻炒80年代初期《撞到正》的手法：長(zhǎng)洲島、鬼上身、模糊不清的人鬼界限，唯獨(dú)欠缺蕭芳芳當(dāng)年那種瘋癲的喜劇演繹。這個(gè)劇本太過(guò)馬虎和偷懶，不少關(guān)鍵場(chǎng)景沒(méi)有寫(xiě)透，草率交代就轉(zhuǎn)下一場(chǎng)，令高潮揭秘的一場(chǎng)（無(wú)頭人的復(fù)仇動(dòng)機(jī)）也靈氣盡失只剩下蹩腳的冷幽默。一人分飾兩角的舒淇開(kāi)始展現(xiàn)演技，陰陽(yáng)眼女孩的幾場(chǎng)戲像是從侯孝賢《千禧曼波》的片場(chǎng)穿越而來(lái)。
這片被評(píng)這樣的低分真是讓人無(wú)奈，或許更多的人是沖著恐怖刺激的心情去看的吧，這完全是一部有條不紊的文藝片，在香港這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)，能這么從容地控制電影的，真是極少數(shù)極少數(shù)。導(dǎo)演運(yùn)用了很多由遠(yuǎn)拉近的恐怖片慣用伎倆，但是卻“意外”地?zé)o一出鬼嚇人，這點(diǎn)我認(rèn)為很不錯(cuò)，否則就真的很俗了，另外
恐怖片好在可以作為溫情故事的皮囊，像《孤堡驚魂》一樣當(dāng)真正情感顯露時(shí)，恐懼完全不值得一提；電影的故事題材（無(wú)頭男和等情人不得割腕自殺的女孩都像日常的都市傳說(shuō)）、細(xì)節(jié)設(shè)置（前后成扣的故事、舒淇的死人妝、吳君如和張達(dá)明的爆笑客串）、父子情和愛(ài)情的雙線編排、香港社會(huì)掃描式的全面呈現(xiàn)，還有動(dòng)態(tài)美人舒淇，凝聚在這詼諧又扣人心弦的電影里，20年前的香港鬼片真的太好了
冤無(wú)頭，債無(wú)主
小時(shí)候在電視上看過(guò)一遍，昨天再看竟然只記得醫(yī)生手臂上的鷹嘴紋身C，莫非我小時(shí)候就注定要狂野一輩子了？（ˉ﹃ˉ）
原來(lái)鬼片也是香港新浪潮的一個(gè)重要分支
李燦森把我?guī)浶蚜?/p>
旺財(cái)，我常常說(shuō)做人要行得正站得直。有錯(cuò)要承認(rèn)，被打要站好。 我這個(gè)人沒(méi)什麼成就。書(shū)讀得不多，也不太懂怎么教你。 可是不過(guò)發(fā)生了什麼事，我都一定會(huì)支持你。 因?yàn)槟闶俏覂鹤印?但是如果你說(shuō)謊欺騙我。我就會(huì)很心痛。 喏，我知道你喜歡吃這種三角巧克力，特地買(mǎi)給你吃。