牛逼之處不計(jì)其數(shù)！

1. 三個(gè)男主角，跨度三十年，展現(xiàn)戰(zhàn)后意大利的變遷，劇本挑戰(zhàn)性極大。作者用一個(gè)女人Luciana和一處餐廳Half Portion將故事串聯(lián)起來(lái)，與此同時(shí)又打破其連貫性，具有布式風(fēng)格。

2. 電影語(yǔ)言極其豐富：①黑白→彩色，節(jié)點(diǎn)位于影片1/2處，三個(gè)主角分別走向三條不同道路；② 靈活借用奧尼爾戲劇《奇異的插曲》中的表現(xiàn)手法，對(duì)抒情人物高光，并對(duì)周?chē)h(huán)境暗場(chǎng)，Scola在不同場(chǎng)合之下還做了變形（Elide獨(dú)白），層次豐富；③ 開(kāi)場(chǎng)的三次“不同重復(fù)”，longer scene，different lines，是對(duì)電影的再建；④ 定格，旁白，倒敘；……

3. 三主角來(lái)自不同地區(qū)代表不同社會(huì)階層，而兩個(gè)女性Luciana和Elide一個(gè)始終不變，一個(gè)在“被塑造”中獨(dú)立進(jìn)步。每個(gè)人物都值得深入探究，尤其是Elide的獨(dú)白，Elide死后和Gianni的對(duì)話，以及Luciana對(duì)dramatic passion的追求導(dǎo)致的悲?。煺毡砬樽兓A(yù)示其未來(lái)）。

4. Antonio作為作者思想的代表些，共產(chǎn)主義的追隨者，具有相對(duì)正面的人物形象。Nicola雖然觀點(diǎn)正確，也經(jīng)常爭(zhēng)辯，但是欠缺行動(dòng)力，最后achieves little。Gianni，機(jī)會(huì)主義偽裝成進(jìn)步主義，失去對(duì)理想的堅(jiān)持，作為最有可能改良社會(huì)的人物，最后淪為腐敗者之一。這一點(diǎn)，在他選擇與誰(shuí)結(jié)婚時(shí)就已然清晰。

5. 展現(xiàn)了意大利電影的標(biāo)簽，1940s的neorealisn，1960s的安東尼奧尼，其中還有電視帶去的影響。至今影視經(jīng)典，包括德西卡的《偷自行車(chē)的人》，F(xiàn)elini《甜蜜的生活》，甚至拍攝了電影拍攝的場(chǎng)景。

6. Scola電影三大主題：cinematic disappointments，failed expectations in love and politics。

第25屆法羅島電影節(jié)第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)無(wú)人知曉單元的《我們?nèi)绱讼鄲?ài)》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人們的評(píng)價(jià)了！

86

看到《偷自行車(chē)的人》就不用直接yes了，意大利電影才是我的白月光.

一桶貓

敘事流暢 三個(gè)男性角色不同的性格和價(jià)值觀導(dǎo)致最終走上截然不同的人生 以喜劇的形式還原生活的本質(zhì) 迷影元素充實(shí)了喜劇部分 最喜歡結(jié)尾的處理

子夜有人

太old school的講述方式，連黑白和彩色的變化都是如此舊式。

fire_storm

追憶意大利電影的巔峰時(shí)代，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代最傷感的告別，太美好也太不舍

法式曌影

剪輯的魔力，音樂(lè)的魅力，以及相信的力量。

阿斯巴-甜

音樂(lè)好聽(tīng)！

愛(ài)麗絲夢(mèng)魘

開(kāi)頭重復(fù)鏡頭，打破第四面墻的敘述，以及意想不到的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，很吸引人。通過(guò)喜劇的形式來(lái)闡述生活的本質(zhì)，并且向觀眾提問(wèn)：怎樣的生活是有意義的生活。

盆滿缽滿趙?

故事上仿佛是俗套狗血的合集卻還挺好看的，舞臺(tái)效果走入現(xiàn)實(shí)有那么一點(diǎn)傳統(tǒng)的小浪漫，笑料與愛(ài)情、友誼的背后是對(duì)時(shí)代的生吞活剝，沒(méi)那么悲傷甚至讓人有一點(diǎn)歡愉，大概我也是那群嘰嘰喳喳的窮人吧。

#FIFF25#第3日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

幾個(gè)人的感情糾葛似乎幼稚，卻非常真實(shí)，情節(jié)轉(zhuǎn)變交待地雖然迅速但不突兀，愛(ài)情常常就是如此。來(lái)也匆匆去也匆匆，今天的敗者明天可能就是幸運(yùn)兒，今天讓別人痛苦的可能明天自己在哭泣。電影中客串了一些經(jīng)典老電影片段，算是導(dǎo)演自己的喜好來(lái)?yè)岀R頭了。整部影片中聚光燈帶來(lái)戲劇舞臺(tái)的效果很有意思，不知道是不是原創(chuàng)。女主角大哭一場(chǎng)通過(guò)尼古拉拿起照相亭里四連張證件照的表情變化展現(xiàn)。 尼古拉和安東尼奧把露琪安娜送上車(chē)時(shí)，一個(gè)人坐在十字路口地上畫(huà)粉筆畫(huà)，以他為靜點(diǎn)，其他四人分別從十字路口不同的方向離開(kāi)。強(qiáng)尼的妻子死后坐在廢車(chē)堆上紅色轎車(chē)?yán)锬且荒灰埠芟矚g，她想用自己的“風(fēng)流韻事”來(lái)刺激強(qiáng)尼更重視自己，也許是謊話，誰(shuí)知強(qiáng)尼不為所動(dòng)，在紅色轎車(chē)?yán)?，她的“幽靈”問(wèn)：現(xiàn)在我對(duì)你重要了嗎？回答是，如果一個(gè)人活著的時(shí)候?qū)ξ叶疾恢匾?，死了?dāng)然更不重要。

影片開(kāi)始于二戰(zhàn)的結(jié)束，黑白的記錄影像讓人想到了導(dǎo)演的另一部作品《特殊的一天》，只不過(guò)一個(gè)在二戰(zhàn)前，一個(gè)在二戰(zhàn)后。三個(gè)男人一個(gè)女人，其實(shí)大部分時(shí)候是兩個(gè)男人與一個(gè)女人，另一個(gè)存在感并不高，這樣的男女組合有著法國(guó)新浪潮的影子。影片前半段運(yùn)用了大量暫停周遭環(huán)境與人物，聚光燈從天而降打在主角身上并配合獨(dú)白來(lái)展現(xiàn)和突出訴說(shuō)者的心理與意向，比如在餐廳里安東尼奧向露西安娜的表白，尼古拉通過(guò)打字機(jī)打字與矛盾重重的妻子交流等等，這樣舞臺(tái)劇式的主角光環(huán)表現(xiàn)形式在電影中的運(yùn)用讓人耳目一新。安東尼奧、賈尼、尼古拉是二戰(zhàn)戰(zhàn)友，影片前半段在糾結(jié)變換的男女關(guān)系里游弋，最開(kāi)始是露西安娜與安東尼奧相戀，隨后露西安娜對(duì)賈尼一見(jiàn)鐘情墜入愛(ài)河，安東尼奧主動(dòng)的將露西安娜“讓”給了賈尼，再然后賈尼為了錢(qián)與地位娶了自己的富翁客戶的女兒，露西安娜重新和安東尼奧走到了一起。影片后半段進(jìn)入到了迷影狀態(tài)，先是尼古拉上電視參加電影問(wèn)答游戲，但最后失敗了。隨后影片進(jìn)入到了費(fèi)里尼《甜蜜的生活》的片場(chǎng)，拍攝地是著名的噴泉池，費(fèi)里尼、馬斯楚安尼都在片場(chǎng)，扮演了自己，而安東尼奧則在這里與露西安娜來(lái)了一出經(jīng)典片場(chǎng)漫游記。露西安娜與費(fèi)里尼打了聲招呼認(rèn)識(shí)了一下，費(fèi)里尼那充滿欣賞和猥褻的眼神不負(fù)他情圣的稱號(hào)。另一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)是一位高官前來(lái)與費(fèi)里尼握手，結(jié)果把費(fèi)里尼叫成了羅西里尼.......這錯(cuò)誤就像把梅西叫成C羅一樣尷尬。隨后影片里還出現(xiàn)了德西卡的身影，他在舞臺(tái)上激情的演講。斯科拉顯然在用這部電影向戰(zhàn)后意大利生活和意大利電影黃金時(shí)代致敬，潦倒動(dòng)蕩的時(shí)代卻成全了電影藝術(shù)的爆發(fā)。最后三個(gè)久別重逢的戰(zhàn)友各自擁有了彼此毫無(wú)交集的生活，安東尼奧與露西安娜結(jié)婚生子，賈尼與富翁女兒的婚姻充滿矛盾與隔閡但也早已無(wú)法離開(kāi)對(duì)方，即使賈尼心中一直保有露西安娜的位置，但終究是他自己做的愛(ài)情與面包的選擇。賈尼是他們當(dāng)中最有錢(qián)的一個(gè)，卻也是最孤獨(dú)的一個(gè)。