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劇照
詳細劇情
安東尼奧（尼諾·曼弗萊迪 Nino Manfredi 飾）、賈尼（維托里奧·加斯曼 Vittorio Gassman 飾）和尼古拉（Stefano Satta Flores 飾）是戰(zhàn)爭時代的生死之交。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他們回歸了家鄉(xiāng)，開始了各自迥異的生活。安東尼奧結(jié)識了美麗女孩露西安娜（斯蒂芬尼婭·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 飾），墜入了情網(wǎng)，可露西安娜喜歡的卻偏偏是賈尼。 可最終，賈尼選擇同侯爵女兒結(jié)婚，露西安娜陷入了痛苦之中，此時，安東尼奧再度出現(xiàn)在了露西安娜的身邊，陪伴守護著她。露西安娜一直希望能夠成為一名演員，為了實現(xiàn)理想，她甚至不惜向負責挑選演員的負責人獻出了肉體。幾經(jīng)波折，安東尼奧和露西安娜總算坦誠相對，互訴衷腸，一對璧人終于走到了一起。
長篇影評
1 ) 《我們曾如此相愛》：人生的三種可能
片中三位戰(zhàn)友各自不同的性格與價值觀成就了今后各自不同的人生。有才華與魅力的詹尼最后成為了富人，卻很孤獨；愛好幻想的理想主義者尼可拉終于證明了自己的 觀點，卻失去了家庭；唯有樂觀的安東尼奧，雖然沒有變得富有，卻得到了愛情與幸福。而本片唯一的女主角魯恰娜則作為三個人共同追求的對象串聯(lián)起了整個故 事。魯恰娜一開始喜歡上的是安東尼奧，后來卻又一見鐘情般的愛上了更有才華的詹尼，誰知詹尼為了金錢與地位娶了一位富翁的女兒，傷心的魯恰娜又遇到了安東 尼奧和尼可拉，并最終在經(jīng)歷過一系列的事情后與安東尼奧生活在了一起。
最喜歡的是導演斯科拉對結(jié)尾的處理，通過安東尼奧與尼可拉對詹尼的 誤會（他們都以為詹尼的日子也不好過，其實詹尼已成為有錢人），造成一種讓人啼笑皆非的喜劇效果，同時，也更加襯托出詹尼作為富人的孤獨，有些生活的樂趣 與幸福是金錢所帶不來的，當安東尼奧買下一條煙三位好兄弟一起平分的時候，很難想像詹尼是種什么感覺，因為他一個人就可以隨便出手買下五條。而當詹尼發(fā)現(xiàn) 自己曾經(jīng)深愛的魯恰娜與安東尼奧一起過著并不富裕且很知足的日子時，他更感覺到自己的孤獨，幸福明顯已離他越來越遠。
從結(jié)局的處理上來 看，導演的人生觀是偏向于安東尼奧這邊的，如果說詹尼是資產(chǎn)階級的代表，為了金錢和地位，可以不惜一切，那么尼可拉則是過于理想主義的無產(chǎn)階級的代表，為 了信念甚至可以拋棄妻兒，安東尼奧處于這兩者的中間，既不會盲目的追求金錢，也不會為了理想舍棄生存，最重要的是，他很樂觀，他懂得去爭取幸福。
本片在喜劇方面最大的成就就是與經(jīng)典電影相結(jié)合，無論是尼可拉現(xiàn)場表演“敖德薩階梯”那段，還是安東尼奧與魯恰娜相遇在《甜蜜的生活》的拍片現(xiàn)場那段，都非常之經(jīng)典，當然，最經(jīng)典的還是導演對《偷自行車的人》的致敬了。
2 ) 《我們曾如此相愛》為什么是Masterpiece
牛逼之處不計其數(shù)！
1. 三個男主角，跨度三十年，展現(xiàn)戰(zhàn)后意大利的變遷，劇本挑戰(zhàn)性極大。作者用一個女人Luciana和一處餐廳Half Portion將故事串聯(lián)起來，與此同時又打破其連貫性，具有布式風格。
2. 電影語言極其豐富：①黑白→彩色，節(jié)點位于影片1/2處，三個主角分別走向三條不同道路；② 靈活借用奧尼爾戲劇《奇異的插曲》中的表現(xiàn)手法，對抒情人物高光，并對周圍環(huán)境暗場，Scola在不同場合之下還做了變形（Elide獨白），層次豐富；③ 開場的三次“不同重復”，longer scene，different lines，是對電影的再建；④ 定格，旁白，倒敘；……
3. 三主角來自不同地區(qū)代表不同社會階層，而兩個女性Luciana和Elide一個始終不變，一個在“被塑造”中獨立進步。每個人物都值得深入探究，尤其是Elide的獨白，Elide死后和Gianni的對話，以及Luciana對dramatic passion的追求導致的悲?。煺毡砬樽兓A示其未來）。
4. Antonio作為作者思想的代表些，共產(chǎn)主義的追隨者，具有相對正面的人物形象。Nicola雖然觀點正確，也經(jīng)常爭辯，但是欠缺行動力，最后achieves little。Gianni，機會主義偽裝成進步主義，失去對理想的堅持，作為最有可能改良社會的人物，最后淪為腐敗者之一。這一點，在他選擇與誰結(jié)婚時就已然清晰。
5. 展現(xiàn)了意大利電影的標簽，1940s的neorealisn，1960s的安東尼奧尼，其中還有電視帶去的影響。至今影視經(jīng)典，包括德西卡的《偷自行車的人》，F(xiàn)elini《甜蜜的生活》，甚至拍攝了電影拍攝的場景。
6. Scola電影三大主題：cinematic disappointments，failed expectations in love and politics。
3 ) FIFF25丨DAY3《我們?nèi)绱讼鄲邸罚捍蟾盼乙彩悄侨簢\嘰喳喳的窮人吧
第25屆法羅島電影節(jié)第3個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《我們?nèi)绱讼鄲邸?，下面請看場刊影評人們的評價了！
86
看到《偷自行車的人》就不用直接yes了，意大利電影才是我的白月光.
一桶貓
敘事流暢 三個男性角色不同的性格和價值觀導致最終走上截然不同的人生 以喜劇的形式還原生活的本質(zhì) 迷影元素充實了喜劇部分 最喜歡結(jié)尾的處理
子夜有人
太old school的講述方式，連黑白和彩色的變化都是如此舊式。
fire_storm
追憶意大利電影的巔峰時代，也是對那個時代最傷感的告別，太美好也太不舍
法式曌影
剪輯的魔力，音樂的魅力，以及相信的力量。
阿斯巴-甜
音樂好聽！
愛麗絲夢魘
開頭重復鏡頭，打破第四面墻的敘述，以及意想不到的轉(zhuǎn)場手法，很吸引人。通過喜劇的形式來闡述生活的本質(zhì)，并且向觀眾提問：怎樣的生活是有意義的生活。
盆滿缽滿趙?
故事上仿佛是俗套狗血的合集卻還挺好看的，舞臺效果走入現(xiàn)實有那么一點傳統(tǒng)的小浪漫，笑料與愛情、友誼的背后是對時代的生吞活剝，沒那么悲傷甚至讓人有一點歡愉，大概我也是那群嘰嘰喳喳的窮人吧。
#FIFF25#第3日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
4 ) 記錄
幾個人的感情糾葛似乎幼稚，卻非常真實，情節(jié)轉(zhuǎn)變交待地雖然迅速但不突兀，愛情常常就是如此。來也匆匆去也匆匆，今天的敗者明天可能就是幸運兒，今天讓別人痛苦的可能明天自己在哭泣。電影中客串了一些經(jīng)典老電影片段，算是導演自己的喜好來搶鏡頭了。整部影片中聚光燈帶來戲劇舞臺的效果很有意思，不知道是不是原創(chuàng)。女主角大哭一場通過尼古拉拿起照相亭里四連張證件照的表情變化展現(xiàn)。 尼古拉和安東尼奧把露琪安娜送上車時，一個人坐在十字路口地上畫粉筆畫，以他為靜點，其他四人分別從十字路口不同的方向離開。強尼的妻子死后坐在廢車堆上紅色轎車里那一幕也很喜歡，她想用自己的“風流韻事”來刺激強尼更重視自己，也許是謊話，誰知強尼不為所動，在紅色轎車里，她的“幽靈”問：現(xiàn)在我對你重要了嗎？回答是，如果一個人活著的時候?qū)ξ叶疾恢匾懒水斎桓恢匾?
5 ) 向經(jīng)典致敬的經(jīng)典之作
意大利電影總是很會講小人物的故事，三個朋友，從二戰(zhàn)到70年代將近30年的分分合合，整個故事舉重若輕，沒有大是大非的論斷，也沒有太尖銳的戲劇沖突，就像一段低吟的曼陀林小調(diào)，時而平和浪漫，時而輕快調(diào)侃，時而又透出淡淡的傷感。
故事里的三個好友走上了截然不同的人生歷程，他們曾經(jīng)一起作戰(zhàn)、一起狂歡，也曾經(jīng)互相誤解、各奔東西，其間交錯著紛亂的戰(zhàn)火、浪漫的愛情還有復雜的社會現(xiàn)實，不同的性格似乎注定了他們各自不同的命運。影片里一幕幕典型的意大利幽默橋段，弄得整個影院里笑聲不斷，幾十年的歲月顯現(xiàn)出的那番物是人非的變化，又讓你不得不靜下心來，深深思考。
值得一提的是這部電影片子里還有很多向經(jīng)典電影致敬的情節(jié)，甚至將《偷自行車的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了劇情中，手法相當精妙，絕對會讓喜愛老電影的觀眾會心一笑~
6 ) 尷尬的費里尼
影片開始于二戰(zhàn)的結(jié)束，黑白的記錄影像讓人想到了導演的另一部作品《特殊的一天》，只不過一個在二戰(zhàn)前，一個在二戰(zhàn)后。三個男人一個女人，其實大部分時候是兩個男人與一個女人，另一個存在感并不高，這樣的男女組合有著法國新浪潮的影子。影片前半段運用了大量暫停周遭環(huán)境與人物，聚光燈從天而降打在主角身上并配合獨白來展現(xiàn)和突出訴說者的心理與意向，比如在餐廳里安東尼奧向露西安娜的表白，尼古拉通過打字機打字與矛盾重重的妻子交流等等，這樣舞臺劇式的主角光環(huán)表現(xiàn)形式在電影中的運用讓人耳目一新。安東尼奧、賈尼、尼古拉是二戰(zhàn)戰(zhàn)友，影片前半段在糾結(jié)變換的男女關(guān)系里游弋，最開始是露西安娜與安東尼奧相戀，隨后露西安娜對賈尼一見鐘情墜入愛河，安東尼奧主動的將露西安娜“讓”給了賈尼，再然后賈尼為了錢與地位娶了自己的富翁客戶的女兒，露西安娜重新和安東尼奧走到了一起。影片后半段進入到了迷影狀態(tài)，先是尼古拉上電視參加電影問答游戲，但最后失敗了。隨后影片進入到了費里尼《甜蜜的生活》的片場，拍攝地是著名的噴泉池，費里尼、馬斯楚安尼都在片場，扮演了自己，而安東尼奧則在這里與露西安娜來了一出經(jīng)典片場漫游記。露西安娜與費里尼打了聲招呼認識了一下，費里尼那充滿欣賞和猥褻的眼神不負他情圣的稱號。另一個有趣的細節(jié)是一位高官前來與費里尼握手，結(jié)果把費里尼叫成了羅西里尼.......這錯誤就像把梅西叫成C羅一樣尷尬。隨后影片里還出現(xiàn)了德西卡的身影，他在舞臺上激情的演講。斯科拉顯然在用這部電影向戰(zhàn)后意大利生活和意大利電影黃金時代致敬，潦倒動蕩的時代卻成全了電影藝術(shù)的爆發(fā)。最后三個久別重逢的戰(zhàn)友各自擁有了彼此毫無交集的生活，安東尼奧與露西安娜結(jié)婚生子，賈尼與富翁女兒的婚姻充滿矛盾與隔閡但也早已無法離開對方，即使賈尼心中一直保有露西安娜的位置，但終究是他自己做的愛情與面包的選擇。賈尼是他們當中最有錢的一個，卻也是最孤獨的一個。
我把你的愧疚留給你，他這樣說。
看大師們的客串，好玩的不得了
意大利電影史。
愛情其實是幌子，迷影情結(jié)真彩頭，政治隱寓有點迂，中文字幕實在爛。
補標，很好看
對意大利電影的追憶與致敬。對新現(xiàn)實主義代表作《偷自行車的人》的引用。繼《安逸人生》（1962）與《意大利式離婚》（1961）之后，再次看到本土電影對費里尼的《甜蜜的生活》與安東尼奧尼的《奇遇》或《蝕》進行引用或致敬。毫無疑問，它們都是意大利電影黃金時代的最高榮譽。把費里尼叫成羅西里尼+1?！稇?zhàn)艦波將金號》的演示解說+1。
平平淡淡才是真
向德西卡致敬，向我們的理想致敬！我喜歡電影和戲劇里暫停的光。
8/10。用意大利影史交代社會情況，教授支持新現(xiàn)實主義的強硬，因此輸?shù)袅藢W院的位置和電視競答的獎金，親友憤恨離去，妻小孤零零地坐著，當多年后聽見德西卡上臺的回答，他堅持的真理無人在意，而結(jié)尾虛空的大院更顯得富人窮人各有傷感。心理獨白透過打光直接講述、表白后兩人僵在街頭的劇場手法驚艷！
http://www.56.com/u66/v_MjA2NzgzODM.html
神奇的剪輯
太愛這部電影了，四個人的一生能夠詮釋的如此缺憾而流暢，每種感情都飽和，哪怕是最后的諷刺。那種理想和現(xiàn)實的糾結(jié)，近鄉(xiāng)情更怯的煎熬，面對真愛嫁做人婦的痛心。不管是電影的角度還是故事的角度都是意大利喜劇的巔峰了。
不敢相信是他！ 費里尼！
“讓人感動的產(chǎn)生好奇的貌不驚人但是完美的作品，那種渾然天成的感覺?！?/p>
antonio和lucina在餐桌上重逢，antonio在餐廳里舞臺劇式的獨白那個場景好有感覺
一個現(xiàn)實主義者，一個理想主義者，一個樂天開朗的老好人，三位戰(zhàn)友在大時代下的不同選擇導致各自的際遇悲歡。心動的瞬間光影突然定格。出現(xiàn)費里尼和馬塞洛拍攝《甜蜜的生活》的噴泉一幕，好奇是如何做到的？
這是對意大利戰(zhàn)后電影黃金時代最溫情的告別，真?zhèn)?，那個被友誼、混亂、理想所填塞的青春已經(jīng)逝去，現(xiàn)在是屬于資本的現(xiàn)實世界，德西卡與費里尼的偉大創(chuàng)作被斯科拉用舞臺排演的方式呈現(xiàn)，演員夸張表演和大嗓門說對白的方式也是對意大利喜劇電影時期到來的影射吧，片頭太有趣了，三次重復
剛看完，棒極了
經(jīng)典之作。社會變遷中的3個普通人的命運變換。風格和Kusturica很像，都是用淺層次的代入感來匹配觀眾對于大信息量的接受度。情節(jié)設計非常精彩。Fellini班底的出鏡很有趣。Armando Trovaioli的音樂令人難忘。
遇到費里尼和MM在拍甜蜜的生活；兩次因為太喜歡偷自行車的人而遭遇打擊。未來已經(jīng)過去了。sigh