短評(píng)寫不下了，只能打在影評(píng)里TAT

#2021SIFF 老年女性困境的主題，第一時(shí)間想到了李滄東，但這部影片遠(yuǎn)沒(méi)有大神處理得細(xì)膩，沒(méi)有讓我產(chǎn)生強(qiáng)烈的情緒共感。男朋友說(shuō)這是粗曠的男性視角，著重在中年男人面對(duì)的困境，覺(jué)得有些道理。演員的演技略有生疏，配角的臺(tái)詞功底也比較弱，多處會(huì)讓我出戲。臺(tái)詞需要再打磨，幾場(chǎng)吵架沖突的戲，情緒沒(méi)有頂上去，臺(tái)詞比較尷尬，無(wú)意義地重復(fù)有水詞的感覺(jué)。結(jié)尾的處理也是一處敗筆，男主奔跑尋找的鏡頭過(guò)于冗長(zhǎng)，如果結(jié)束在情緒最熱烈處，則會(huì)簡(jiǎn)短有力，畫面?zhèn)鬟f的力量不會(huì)往下掉。同時(shí)，因?yàn)槟兄鞑⒉皇怯暗奂?jí)別的演技，最后長(zhǎng)時(shí)間的臉部特寫，情緒傳達(dá)并不到位，可以采取其他拍法用視聽(tīng)語(yǔ)言輔助。影片有幾處優(yōu)秀的蒙太奇：1. 男主獨(dú)自在公路抽煙，背后三次駛過(guò)運(yùn)牲畜的車，車上依次是“牛羊豬”，似乎預(yù)示著困難在逐步解決，但這些牲口最后被獻(xiàn)祭，也表達(dá)了一種無(wú)力感。2. 男主與女同事車內(nèi)偷情被抓包這場(chǎng)戲，三人在車外打架時(shí)，車內(nèi)配上了播報(bào)冬捕節(jié)的新聞，歡快的民族音樂(lè)配上三人扭打在一塊的畫面，運(yùn)用音畫對(duì)立使場(chǎng)面激情中略帶詼諧，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了冬捕節(jié)這個(gè)故事的背景。3.“冰下的魚” -- 被凍在冰下形態(tài)各異的魚，這個(gè)意喻我覺(jué)得見(jiàn)仁見(jiàn)智，導(dǎo)演并沒(méi)有較為清晰的指代?；蛟S是男主和母親這些面對(duì)生活困境、社會(huì)排擠，想要去沖破卻無(wú)可奈何的人；亦或者是呼應(yīng)了最終母親選擇跳入冰坑自殺，這種結(jié)束方式，展示出母親給自己生命最終畫上的一個(gè)平靜且體面的句號(hào)。

影片開(kāi)頭，映入眼簾的是一條冬天從冰面下的寒流中躍上冰面的魚，你不知道它在掙扎什么，在我觀看完整部影片后我覺(jué)得這條魚由兩層含義，冰下的魚寓意著男主朱紅兵這類大上有老下有小的中年人，冰下的水流也暗藏著很多困住他們生活的牢籠，這牢籠由各種瑣碎的生活煩惱組成，你只要游進(jìn)去，你就會(huì)拼命的想掙脫開(kāi)它，但到最后只會(huì)發(fā)現(xiàn)組成這牢籠的鐵條會(huì)越來(lái)越多。等牢籠松散、你掙脫開(kāi)來(lái)一躍上岸，就會(huì)成為像她母親一樣成為躍上冰面的魚，那也就意味著你的人生走到了盡頭。冰下的魚到冰面上的魚只是時(shí)間過(guò)渡的問(wèn)題，到最后大家都會(huì)變成這樣，像極了一部分人的一生。

故事發(fā)生的背景是中國(guó)東北的齊齊哈爾，由于齊齊哈爾是我國(guó)以前的老型工業(yè)化城市，所以在影片中你還能看到上個(gè)世紀(jì)末這個(gè)世紀(jì)初的老型工廠。在時(shí)間線上，推動(dòng)著影片走的是靠著一件很普通的事情，就是朱紅兵年邁的母親想要在工廠職工宿舍洗一次澡，這件看似很平凡普通的事，實(shí)現(xiàn)的過(guò)程卻又反映出了過(guò)程中遇到的每個(gè)人生活的不易。

劇中的配樂(lè)選取我覺(jué)得很好，印象特別深的是朱紅兵在車上與劉朝紅發(fā)生的一時(shí)沖動(dòng)導(dǎo)致了一場(chǎng)誤會(huì)發(fā)生，劉朝紅的丈夫在與朱紅兵毆打時(shí)，背景音樂(lè)是一段節(jié)奏很快的當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族曲子，而整首曲子一直伴隨著毆打過(guò)程中的每一次變化而不斷起伏，讓人很能感受到當(dāng)時(shí)氣氛的緊張感。鏡頭的轉(zhuǎn)換與鋪墊并沒(méi)有什么可圈可點(diǎn)的地方，像背景男主獨(dú)處時(shí)出現(xiàn)豬、牛、羊來(lái)寓意男主的方法，很容易就能體會(huì)到。

《冰下的魚》是一部小成本制作的文藝片，該片講述了一個(gè)老太太想在工廠洗澡卻多次遭拒絕，而兒子為了幫助母親費(fèi)勁周折的故事。片中沒(méi)有激烈的場(chǎng)面，但每一個(gè)畫面都是我們?nèi)粘Ｉ钪兴?jīng)歷的，而導(dǎo)演張力正是通過(guò)發(fā)掘這些溫馨的畫面，抓住觀眾的內(nèi)心，使觀眾產(chǎn)生共鳴。從家庭里的婆媳矛盾，到工作時(shí)對(duì)領(lǐng)導(dǎo)低三下四求人辦事。這些畫面可能就發(fā)生在我們身邊，這就會(huì)使我們更能體會(huì)到朱紅兵生活中的無(wú)奈。 在影片開(kāi)始，構(gòu)造了一個(gè)冰凍的湖面從里面蹦出一條魚。就是這樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的開(kāi)頭蘊(yùn)含了深刻意思。以我個(gè)人理解第一點(diǎn)這個(gè)畫面直接點(diǎn)亮了電影的片名冰下的魚，同時(shí)告訴我們這個(gè)故事發(fā)生在冬天，使電影整個(gè)環(huán)境都是暗淡荒涼的。其次，這個(gè)片頭中魚是擺脫了冰的束縛，它自由了，能夠呼吸到新鮮的空氣。而在看完電影后，我認(rèn)為朱紅兵就是冰下里的魚。在家里，他為了照顧母親，不惜打了自己的妻子；自己本身生活貧困，而又?jǐn)偵弦粋€(gè)啃老的兒子，為了兒子買房裝修又把老家的房子賣了；在工作中，他為了說(shuō)服領(lǐng)導(dǎo)讓自己的母親能在工廠的浴池里洗個(gè)澡，喝的自己是不省人事，但最后也沒(méi)能還是沒(méi)能洗上澡。自己作為房東把房子租給別人后，還被別人罵……這一系列生活中的繁瑣的事情都是困住朱紅軍的冰塊。雖然他為了母親打了妻子，為了兒子買了房子，為了洗澡陪酒。這是他從冰中跳出呼出的一點(diǎn)氣息。但是影片最后，得知自己母親在洗完澡后去找自己的父親后，他崩潰了。這個(gè)男人的瞬間被冰凍了，生活上的貧窮和不如意都比不上母親的離去。影片最后朱紅軍絕望的站在火車軌道上，那個(gè)冰凍已經(jīng)封住了，他不知所措。而這個(gè)電影最精彩的部分我認(rèn)為就是結(jié)尾。朱紅軍的母親是他生活的支柱，在電影結(jié)尾，并沒(méi)有交代朱紅軍之后發(fā)生了什么。這個(gè)就給我們留下了一個(gè)懸念，讓我們思考。其中我個(gè)人認(rèn)為，影片中最后的配音聲音雜亂且越來(lái)越大，可能是這個(gè)配音是駛來(lái)的火車，最后朱紅軍也選擇結(jié)束自己的生命。但這都是我個(gè)人的猜想，但是最后的結(jié)尾是真的精彩。 一個(gè)好的電影就是能夠聯(lián)系生活實(shí)際引發(fā)我們的思考。影片中的朱紅軍一個(gè)平平淡淡的普通人，卻經(jīng)歷百般刁難。但他沒(méi)有放棄，依然以給母親洗澡為目標(biāo)生活。而這從電影中反映出社會(huì)的黑暗，那些官大的反而會(huì)用政權(quán)欺壓，本身洗澡是一件非常簡(jiǎn)單的事情，卻處處為難朱紅軍，反而按摩女卻心懷善良，在最后一直幫助著朱紅軍，幫助他的母親洗澡。這部電影將生活實(shí)際反映的淋漓盡致，這也是打動(dòng)我的地方。從朱紅軍與母親的母子情，與媳婦的愛(ài)情，溺愛(ài)兒子的父子情。就是用這些簡(jiǎn)單的情描繪了一個(gè)簡(jiǎn)單的生活，更反應(yīng)了社會(huì)的黑暗與人際關(guān)系的復(fù)雜之情。

特別有生活質(zhì)地的片子，圍繞解決母親在職工澡堂洗澡的核心事件，著力描畫出一個(gè)疲憊的中年人形象：為了在北京給兒子買房賣掉了在老家的大房子，擠在母親的老房子里，妻子和母親之間水火不容，作為老工人仍然堅(jiān)持著上世紀(jì)師徒傳代關(guān)系的工作習(xí)慣，而工廠已經(jīng)轉(zhuǎn)軌改革，主張現(xiàn)代企業(yè)制度的人事處年輕人接到投訴不斷找他談話，母親因?yàn)槟挲g大，澡堂不允許她進(jìn)去洗澡，職工澡堂早已外包出去，而他想托關(guān)系卻發(fā)現(xiàn)恰巧得罪過(guò)澡堂老板。除有關(guān)自身的境況描摹外，以中年男性為移動(dòng)的視點(diǎn)，也捕捉到了養(yǎng)老問(wèn)題和老年人情感問(wèn)題。有好多場(chǎng)戲，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在車?yán)飺肀е?，主人公愁悶地醉倒在酒攤上，風(fēng)情女坐在他邊上哭，還有就是主人公給母親搓澡壓抑地哭，拍得都挺動(dòng)人。再有就是拉著豬牛羊的車分三次分別從主人公邊上經(jīng)過(guò)，那個(gè)聲音的運(yùn)用真的驚艷到我，但始終會(huì)覺(jué)得作為一個(gè)電影而非新聞報(bào)道或社會(huì)學(xué)調(diào)查田野筆記，缺乏一點(diǎn)高于生活的那個(gè)東西，缺乏一個(gè)情感的出口（結(jié)尾字幕寫獻(xiàn)給父親，我還以為導(dǎo)演代入的是那個(gè)啃老的角色，映后導(dǎo)演卻否認(rèn)了，那就完全找不到導(dǎo)演情感的位置了）。

《冰下的魚》這部張力導(dǎo)演的藝術(shù)片，通過(guò)趙麗華想要洗澡這件“小事”，向觀眾講述了當(dāng)代社會(huì)中，中老年人對(duì)于生活的困境無(wú)奈。影片也從趙麗華和兒子兩個(gè)角度分別表現(xiàn)了空巢老人和中年危機(jī)的困境。

除了租客情節(jié)的設(shè)置略生硬、結(jié)局打破第四面墻的處理與影片寫實(shí)的風(fēng)格實(shí)在不搭調(diào)外，本片是部很優(yōu)秀的制作。影片通過(guò)冷靜的敘事，通過(guò)澡堂不讓老媽媽洗澡，說(shuō)清了社會(huì)對(duì)于老年人的冷漠，以及，來(lái)自四面八方的壓力，是如何狠狠地?cái)D壓了一個(gè)普普通通的中年人。

初看影片海報(bào)，會(huì)讓人以為本片只是一部講老年人困境的故事，但細(xì)細(xì)看下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)“中年兒子”在戲份上更勝一籌，這導(dǎo)致部分觀眾難以接受，認(rèn)為被欺騙。不過(guò)，在我看來(lái)，戲份的多寡沒(méi)那么重要，這對(duì)母子一虛一實(shí)構(gòu)成了完整的主角。而且，就像“沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人，難以想象那種經(jīng)歷”一樣，我們?nèi)绾蔚弥夏耆说恼鎸?shí)境遇是什么呢？我們總是直接看到結(jié)果。影片這種實(shí)拍兒子，虛拍老媽的手法，不正是生活中的真實(shí)寫照嗎？

牛、羊、豬依次出現(xiàn)在片中，呈現(xiàn)出男主角被生活宰割的意象，很簡(jiǎn)單，但我很喜歡這種現(xiàn)實(shí)中帶點(diǎn)魔幻的感覺(jué)，這種魔幻中，我能感受到導(dǎo)演的心意。

影片在配樂(lè)的使用上的確是別具風(fēng)格的，甚至是相當(dāng)大膽，因?yàn)樗芮擅畹厥褂昧藮|北當(dāng)?shù)氐拿裰{，從呈現(xiàn)效果來(lái)看，非常驚喜，但也的確會(huì)感覺(jué)到“硌得慌”。如果我沒(méi)能在映后與身邊的東北朋友交流的話，我是不會(huì)知道這個(gè)音樂(lè)與地域的關(guān)系是什么，這對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)會(huì)有觀影門檻。不過(guò)，我很喜歡，喜歡民謠中那股噴張的生命力。

演員的表演都特別好，無(wú)論是高齡媽媽高放，中年兒子周波，還是那個(gè)在飯桌上偷偷哭泣的女配角，都給到了真實(shí)、自然的表演，于自然中見(jiàn)真章，他們都值得表演獎(jiǎng)的肯定，不知道這部影片有沒(méi)有報(bào)名金雞獎(jiǎng)，如果報(bào)名了，希望能有所斬獲，尤其是男主角

影片開(kāi)篇用一段兩分鐘左右的長(zhǎng)鏡頭展示了一條魚從冰下躍到冰面上，又掙扎著回到水中，呼應(yīng)了這部電影的題目。影片中的趙麗華就像是這條開(kāi)篇的魚，在喪偶前與老伴的日子還是如魚得水，老伴去世后，她就獨(dú)自一人在世間掙扎，最后魚回到水中也暗示了趙麗華最終的命運(yùn)。

影片將趙麗華塑造成一個(gè)倔強(qiáng)、孤獨(dú)的老年人形象。影片開(kāi)頭，趙麗華獨(dú)自在老屋里生活。切掉煙蒂，望著窗外抽著煙，這個(gè)鏡頭影片中也多次出現(xiàn)。兒子在片中其實(shí)是一個(gè)孝順的典型，但即使在同一個(gè)城市，趙麗華也不愿因?yàn)閮鹤訛樽约罕疾?，即便趙麗華下樓時(shí)都要扶著樓梯，一步一步地挪到樓下。為了在職工澡堂洗澡，趙麗華即使被前臺(tái)多次拒絕、羞辱，也仍要一次次前往。因?yàn)樗粌H僅只是想去洗澡，更想去找回曾經(jīng)和老伴的回憶，包括影片中穿插著的對(duì)梅里斯冬捕節(jié)逐漸臨近的描述，也是關(guān)乎趙麗華對(duì)于與老伴昔日美好回憶的留念，同時(shí)也仿佛是對(duì)趙麗華生命倒計(jì)時(shí)的暗示。后面趙麗華去看望老朋友，展現(xiàn)出當(dāng)今空巢老人的無(wú)奈。兒女都為事業(yè)在外奔波，常年也不回家看望老人，最多也就是打個(gè)電話或者寄些東西，以示孝順。趙麗華女兒給她寄的衣服，都讓老朋友羨慕不已。

影片中的兒子朱紅兵被塑造成一個(gè)孝順、倔強(qiáng)、老實(shí)的中年人。他為了能讓母親洗一個(gè)澡，四處求人幫忙，甚至不惜和浴室老板拳腳相向。影片中，他為了給在北京生活的兒子置辦婚房，不惜將自己的房子變賣。為了能找到一個(gè)合適的成年女性陪他母親洗澡，從同事、妻子、同學(xué)，直到萍水相逢的按摩女陌陌才真正肯幫他陪他母親洗澡。也或許是同樣體會(huì)到生活的艱辛，才會(huì)讓陌陌對(duì)他施以援手。影片中三次拉著祭祀動(dòng)物的車從朱紅兵身旁經(jīng)過(guò)，暗示了朱紅兵內(nèi)心的一次次掙扎。

僅僅是一件母親想洗澡的小事，卻是如此艱難。這種各種困難集于一身的小事，也是現(xiàn)實(shí)生活中所遇到困難的濃縮。人到中年，上有老下有小，工作也面臨被市場(chǎng)淘汰的風(fēng)險(xiǎn)，為了生活不免四處奔波。老年人的子女在外拼搏，自己在老家獨(dú)守那一份佳節(jié)的凄涼。我認(rèn)為，作為兒女不僅要的事業(yè)有成，更重要的是能給父母以陪伴，以回報(bào)父母多年的養(yǎng)育之恩。

電影整體節(jié)奏我覺(jué)得比較合適，雖說(shuō)是一件小事但反映了當(dāng)今社會(huì)的許多問(wèn)題。美中不足的是轉(zhuǎn)場(chǎng)有些倉(cāng)促，一些人物有點(diǎn)像烘托母親與兒子兩人的“工具”，希望可以再豐滿一下支線人物的性格等等

——有關(guān)電影《冰下的魚》，一些拙見(jiàn)

“人的困境是從生到死都伴隨著的，沒(méi)有一刻能夠離開(kāi)。我是，你也是，我們每個(gè)人都是冰下的魚?！庇澈蠼涣髦校瑢?dǎo)演張力用一種稀松平常的語(yǔ)氣如是說(shuō)。我想，作為一個(gè)中年男性，他也許已然接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)，這個(gè)“居于冰下”的現(xiàn)實(shí)。

電影《冰下的魚》是一部帶有濃厚個(gè)人風(fēng)格的國(guó)產(chǎn)文藝片，其內(nèi)容無(wú)大悲大喜，大起大落，同樣是以稀松平常的方式，講述了一個(gè)極生活化的故事。本片以早年喪偶的空巢老人趙麗華“去職工浴室洗一次澡”的心愿為開(kāi)端，引出了趙麗華之子朱紅兵完成母親愿望之路上牽連的一系列困境，“中年困境”與“老年困境”相交錯(cuò)，編織出了經(jīng)濟(jì)空洞下東北人民普通而又引人深思的生活現(xiàn)狀。

（一）《冰下的魚》的整體氛圍塑造

《冰下的魚》無(wú)論是在色調(diào)還是配樂(lè)上都極具“電影感”，與平日我們常看的通俗的商業(yè)片不同，《冰下的魚》做到了“通俗”又“不俗”，在強(qiáng)烈的文藝片氛圍下直擊人心。

一、色調(diào)

影片在主角家中主要采用暖色偏暗的色調(diào)，不僅是在人物關(guān)系表面還算和睦的段落，在人物之間產(chǎn)生矛盾沖突時(shí)，室內(nèi)的色調(diào)同樣是暖色為主。一方面，暖色表現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)主角們的生活現(xiàn)狀對(duì)比下家庭關(guān)系相對(duì)而言的溫暖，能夠抒發(fā)主角們對(duì)于親密關(guān)系的期望，另一方面，家中的光線無(wú)論白天黑夜都比較昏暗，這也代表著主角們之間親密關(guān)系的不完善，他們之間經(jīng)常爆發(fā)大小爭(zhēng)吵，昏暗的環(huán)境無(wú)時(shí)不在傳遞著親密關(guān)系中存在的沉重壓抑。

在室外，影片則采用了偏冷的藍(lán)色調(diào)，這一點(diǎn)在片尾尤其明顯，是對(duì)社會(huì)環(huán)境，也是對(duì)人物心理的一種渲染。本片結(jié)尾老母親趙麗華選擇了自我了結(jié)，其子朱紅兵陷入無(wú)助的尋找，他肩上的重?fù)?dān)沒(méi)有減輕的同時(shí)又遭遇喪母之痛，人物的情緒陷入迷茫與絕望之中，冷色強(qiáng)化了這種人物情緒的表達(dá)，也更鮮明地體現(xiàn)出社會(huì)環(huán)境的冰冷無(wú)情。

二、配樂(lè)

《冰下的魚》講述著平淡無(wú)奇的故事，配樂(lè)的選取卻別出心裁，其中達(dá)吾爾族呼號(hào)與薩滿鼓的結(jié)合在片中主角朱紅兵的境遇下出現(xiàn)了至少兩次，給我留下了深刻的印象，仿佛自己就身在朱紅兵的處境，急促的呼號(hào)與鼓聲猶如過(guò)電，令人窒息。在配樂(lè)的處理中，達(dá)吾爾族呼號(hào)節(jié)奏逐漸加快，音量漸強(qiáng)，與薩滿鼓的鼓聲結(jié)合，一方面突出了多個(gè)難以解決的事件積壓時(shí)朱紅兵的復(fù)雜躁狂又無(wú)處發(fā)泄的心境與其并不甘屈服于生活的性格，另一方面將影片中蘊(yùn)含的情緒推向小高潮，也成功地從聽(tīng)覺(jué)切入，調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒使其與影片同步，在本片中起到了不可或缺的作用，實(shí)在是畫龍點(diǎn)睛之筆。

除此之外，《冰下的魚》的配樂(lè)較少，多處直接使用拍攝現(xiàn)場(chǎng)的白噪音，增強(qiáng)了本片的生活感。作為一部文藝片，環(huán)境音使其更貼近真實(shí)生活，避開(kāi)了部分文藝片顯得假大空，虛無(wú)縹緲的缺點(diǎn)。其余配樂(lè)多為鋼琴曲，導(dǎo)演張力直言他對(duì)配樂(lè)的要求僅僅二字“凜冽”，這是配樂(lè)的風(fēng)格，同時(shí)也是影片中社會(huì)環(huán)境的現(xiàn)狀，經(jīng)濟(jì)重心南移后工業(yè)化的東北出現(xiàn)了明顯的經(jīng)濟(jì)和人力空洞，步入貧窮的平民生活環(huán)境冰冷、淡漠而鋒銳，這樣“凜冽”的配樂(lè)有效協(xié)助了導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景的成功塑造。

（二）《冰下的魚》別出心裁的拍攝手法

《冰下的魚》引起我注意的拍攝手法，首先是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，其中以結(jié)尾朱紅兵的“尋找”最令我印象深刻。聯(lián)系以長(zhǎng)鏡頭為亮點(diǎn)的電影《鳥(niǎo)人》和同為國(guó)產(chǎn)文藝片的，靈活運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的電影《大象席地而坐》以及之前課上舉例的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景長(zhǎng)鏡頭片段，《冰下的魚》的長(zhǎng)鏡頭同樣以運(yùn)動(dòng)鏡頭為觀眾提供了“一只懸浮在空中的眼睛”。在《冰下的魚》的結(jié)尾，我仿佛進(jìn)入了影片中的世界，以一個(gè)路人的角度旁觀著朱紅兵無(wú)助迷茫又絕望的“尋找”，長(zhǎng)鏡頭在此處提供了強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)感，使觀眾猶如身臨其境。

其次，不同于大部分電影在人物交流的鏡頭中普遍運(yùn)用的“正反打”，《冰下的魚》選擇的視點(diǎn)十分巧妙。影片開(kāi)頭趙麗華與職工浴室前臺(tái)員工的爭(zhēng)吵就凸顯了這一點(diǎn)，畫面中始終只出現(xiàn)了趙麗華一個(gè)人，前臺(tái)員工則作為畫外音出現(xiàn)——不止是開(kāi)頭，全片中這位前臺(tái)員工都沒(méi)有出現(xiàn)在畫面中，這讓觀眾很自然地把關(guān)注點(diǎn)落在主角身上，有利于影片對(duì)主要人物的塑造。此外，車內(nèi)的鏡頭則是固定在汽車后排座位，主駕駛和副駕駛的二人不論是誰(shuí)，交流和緩或激烈抑或發(fā)生矛盾，鏡頭都始終是固定的，我們看不到人物的表情，只能通過(guò)臺(tái)詞和少量的動(dòng)作來(lái)獲取信息，這一手法十分大膽，對(duì)于演員臺(tái)詞功底和劇本的表述都有了更高的要求。觀眾像是坐在車后排的一位局外人，面無(wú)表情地觀察著影片中發(fā)生的一切，社會(huì)的生硬、冷漠與壓抑感也如此體現(xiàn)。

另外，《冰下的魚》在拍攝中大量使用了手持拍攝。手持拍攝在文藝片中很常見(jiàn)，常用于情緒的抒發(fā)，表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的起伏和情緒不穩(wěn)。我認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭也在《冰下的魚》這類取材于真實(shí)生活的影片中有效增加了生活感，減輕創(chuàng)作的痕跡，使其更真實(shí)，更易代入，利于觀眾產(chǎn)生共情。影片中朱紅兵夜晚醉酒，在馬路邊晃蕩前行的片段就采用了手持，鏡頭的明顯晃動(dòng)一方面是朱紅兵在酒精麻痹下昏頭轉(zhuǎn)向的精神狀態(tài)，另一方面也表現(xiàn)出這個(gè)中年男人在各方的重壓下?lián)u搖欲墜卻又只能硬撐的心理狀態(tài)，突出強(qiáng)調(diào)了朱紅兵拼盡全力卻難以讓母親如愿的無(wú)奈與生活各個(gè)方面的艱難境遇，相信很多中年男性觀眾在這里都會(huì)產(chǎn)生相對(duì)強(qiáng)烈的共情。

（三）《冰下的魚》的劇情、人物與立意

本片是一部純粹的作者電影，取材于導(dǎo)演張力在故鄉(xiāng)東北的生活歷程，全片生活感強(qiáng)烈，極度貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！侗碌聂~》以出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)和人力空洞的東北為時(shí)代背景，描寫了這樣一個(gè)龐大又空虛的時(shí)代中，一個(gè)極普通家庭的生活起伏。影片開(kāi)頭是一段于片名而言很具象，卻又充滿意識(shí)流質(zhì)感的片段。或許是冬捕節(jié)人們?cè)诤駥?shí)冰面上鑿出的冰洞里，一條魚猛地奮力躍出，卻只能在冰洞旁的冰面上掙扎，窒息，直至垂死，最終，它躍回了冰河，回歸冰下。這個(gè)片段明顯有其深意，我能感受到導(dǎo)演想表達(dá)的，影片的立意就在于此，這一點(diǎn)在正片內(nèi)容結(jié)束后也得到了印證——“我們每個(gè)人都是冰下的魚”。這個(gè)片段中的所有意象在正片中都有所對(duì)應(yīng)，冰河相當(dāng)于冷酷淡漠的社會(huì)環(huán)境，冰層是各種社會(huì)問(wèn)題施加的壓力（因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境的存在，才會(huì)有這些社會(huì)問(wèn)題的產(chǎn)生），主角們則是冰下的魚，想要逃離當(dāng)下的生活現(xiàn)狀，卻發(fā)現(xiàn)逃離的方式唯有死亡。

本片兩條主線交織并行，一條是老人趙麗華看似想去職工浴室洗澡，實(shí)際是想把自己洗干凈后結(jié)束生命的一條“解脫線”，另一條是中年男人朱紅兵幫母親圓夢(mèng)的過(guò)程中牽引出了一系列“中年危機(jī)”，是中年人不得不扛起生活重?fù)?dān)的“掙扎線”。

我將趙麗華這一條主線稱為“解脫線”，是因?yàn)橛澈蠼涣髦袑?dǎo)演張力隨意帶過(guò)的一句“死亡即解脫”。早年喪夫?qū)е螺p度抑郁，晚年經(jīng)歷婆媳矛盾，孤苦無(wú)依，生活無(wú)望的趙麗華在世只剩下唯一的執(zhí)念，到曾經(jīng)每周都和丈夫去的職工浴室洗一次澡。這個(gè)執(zhí)念是故事的起源，也是將影片全部情節(jié)串聯(lián)起來(lái)的線索，在全片起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。然而在其子朱紅兵用盡渾身解數(shù)之后，這個(gè)執(zhí)念依然沒(méi)有被完成，朱紅兵帶她去了鐘點(diǎn)房親自為她搓澡后，她平靜地選擇了自我了結(jié)，離開(kāi)身處的冰河，去向她心中祈盼的“自由”。趙麗華這一形象及其相關(guān)情節(jié)一方面反映了中國(guó)人口老齡化的社會(huì)問(wèn)題，經(jīng)濟(jì)空洞下老無(wú)所依，老人的合理訴求得不到滿足與尊重，另一方面體現(xiàn)了導(dǎo)演“死亡即解脫”的這一人生觀。這一觀點(diǎn)看似并不“政治正確”，不積極向上健康陽(yáng)光，但站在趙麗華的角度上，我看到的是一位老人歷經(jīng)人生風(fēng)雨后看破紅塵的通透。她對(duì)過(guò)去無(wú)限感懷，最終選擇的“結(jié)束”其實(shí)是她對(duì)過(guò)去愛(ài)情的追尋，是她所認(rèn)為真正的自由。既然人生已經(jīng)無(wú)所留戀，死亡又有何所懼？脫離苦海而已。這是趙麗華的最后一次固執(zhí)任性，是她為自己做的最后一次選擇，是趙麗華人性最后的光輝。

趙麗華對(duì)人生毫無(wú)牽掛留戀，于是她選擇了解脫，朱紅兵則不然。作為中年男性，朱紅兵有年邁的母親要奉養(yǎng)，簡(jiǎn)單的一個(gè)愿望使勁渾身解數(shù)也完不成；他有北漂的兒子要扶持，掏出畢生積蓄只為幫兒子付北京房子的首付；他的妻子與母親之間隔閡頗深，婆媳矛盾難以調(diào)和；同時(shí)他又因自己年齡漸長(zhǎng)，在工作崗位上時(shí)刻面臨著被年輕人淘汰。這并非憑空的創(chuàng)作，而是現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)實(shí)際存在的，中年危機(jī)的真實(shí)寫照。影片中朱紅兵一直在為完成母親的心愿奔忙，從一開(kāi)始的找妻子陪母親結(jié)果引發(fā)婆媳爭(zhēng)吵，到去陪浴室的鄭總喝酒喝得酩酊大醉，當(dāng)街嘔吐，再到找曾經(jīng)做足療認(rèn)識(shí)的技師并答應(yīng)用一部千元手機(jī)與其“交易”，卻又被突然現(xiàn)身的鄭總攪了局。迫于無(wú)奈，最后朱紅兵只得帶母親開(kāi)鐘點(diǎn)房并親手為母親搓澡，以為一件大事了了，卻遭喪母之痛當(dāng)頭一棒……同為“冰下的魚”，朱紅兵不是沒(méi)有嘗試過(guò)躍出冰河。他提出讓北漂的兒子自力更生，他酩酊大醉地走在夜晚的路邊，他以師父姿態(tài)強(qiáng)勢(shì)反駁懷疑他貪污的“八零后”，他不經(jīng)誘惑與紅顏知己“越界”，他在酒精麻痹下與舊相識(shí)的技師共枕，他不斷地尋找機(jī)會(huì)，把頭顱探出冰河——但他最終還是又跳回來(lái)，一勞永逸的方法只有死亡。趙麗華躍出去了，了無(wú)牽掛，可朱紅兵不能，如同他每次陷入迷茫時(shí)他背后路過(guò)的貨車，他和鐵欄里的豬牛羊一樣，是等待屠宰的，是要被迫獻(xiàn)祭給家庭和社會(huì)的，這個(gè)世界冷漠卻在他身上有太多牽扯。

本片的人物塑造把重點(diǎn)放在朱紅兵“中年危機(jī)”的這一部分，我認(rèn)為人物形象并不算立體，重點(diǎn)的負(fù)面刻畫導(dǎo)致了人物積極一面的缺失。立足于全片主旨及情節(jié)，這一部分人物塑造也已足夠，但在此基礎(chǔ)上增加一些母親、妻兒、工作與交友上朱紅兵的慰藉與他本人的愛(ài)好，能借此略微強(qiáng)化朱紅兵對(duì)生活依然有牽掛的心理，這個(gè)人物會(huì)更加獨(dú)立、充實(shí)和鮮活，更加具象地生活在這個(gè)社會(huì)。相對(duì)朱紅兵，趙麗華這個(gè)角色則是用寥寥數(shù)筆建立起了鮮明的人物框架。從影片開(kāi)頭沉默、吵架、抽煙、沉默的過(guò)程中，一個(gè)倔強(qiáng)有執(zhí)念的老婦形象便活靈活現(xiàn)。趙麗華對(duì)過(guò)世丈夫的愛(ài)與懷念則是多從側(cè)面體現(xiàn)，再用趙麗華淡淡提起一句以前她和丈夫每周都去職工浴室洗澡，將這份感情徹底點(diǎn)明，趙麗華便擁有了理性感性兩面，最后她的選擇又見(jiàn)其通透。

此時(shí)，我腦海里生出一個(gè)想法：影片以朱紅兵迷茫的尋找為結(jié)尾，趙麗華本人僅僅是留下了一封寥寥幾行的遺書，也就是說(shuō)趙麗華的自我了結(jié)并沒(méi)有在正片中落實(shí)，我認(rèn)為它是一個(gè)略帶開(kāi)放式色彩的結(jié)尾，沖淡了死亡在普世意義上的沉重，突出趙麗華擺脫俗世，追求本心的信念，從而強(qiáng)化了“解脫”的意義——也許，這更是本片立意隱晦的傳達(dá)。

導(dǎo)演張力在答同學(xué)問(wèn)時(shí)稱，電影的魅力在于觀者能從中讀到更多不同的、深層的東西，每個(gè)人從電影中讀到的，都是正確的?！侗碌聂~》正是如此，我相信各年齡段的人群能夠從中看到不同角度的信息，在我們步入社會(huì)后，也會(huì)更能與中年危機(jī)的朱紅兵共情，待到年老，也許也會(huì)像趙麗華一般漸趨通透。電影帶我們看到的是世界，是眾生相，我們之所以熱愛(ài)電影，是因?yàn)槲覀冇薪庾x它的無(wú)限空間，是因?yàn)樗侵饔^題而非客觀題，沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)答案。我想，電影的可愛(ài)之處與其真諦都在于此。

一學(xué)期的電影文化與電影史選修課中，我學(xué)到了很多，除了實(shí)際的電影理論知識(shí)，更多的是感受其氛圍，隨之增進(jìn)熱愛(ài)，只后悔因膽怯而沒(méi)有更深入地參與課堂與實(shí)踐。如今結(jié)課，我卻仍求知若渴，未來(lái)計(jì)劃中，大幅提高閱片量與閱讀《電影語(yǔ)言的語(yǔ)法》這兩項(xiàng)的排名不斷刷新向前。

借用楊柳老師最后一堂課上很觸動(dòng)我的一句話，“光影之夢(mèng)，好夢(mèng)成真”。若未來(lái)有幸成為電影人，便是好夢(mèng)成真。若難償所愿，另一條路上能常做光影之夢(mèng)，也可以說(shuō)是幸運(yùn)之至。