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長篇影評
1 ) 一場關(guān)于轉(zhuǎn)世輪回的漫游
又是一部漫游感很重的片子，在題材上讓我想到去年我很愛的《四次》，關(guān)于轉(zhuǎn)世輪回的思考與漫游。影片講述了地球上兩個并不相關(guān)的地區(qū)和文化因為一次轉(zhuǎn)世連接在一起，同時也展示了兩地不同的宗教信仰和文化下關(guān)于靈魂死亡和轉(zhuǎn)世的見解，依然是視覺優(yōu)先的作品，緩慢流動的去帶領觀眾進入一次思維上的共鳴。
前半段的故事發(fā)生在老撾，少年給老人講述著死亡和轉(zhuǎn)世中他需要做的事，同時有和村里的佛教僧人們相處，大家一起誦經(jīng)思考，森林里河流中的一切皆有感悟。老婦離去，坐在坦桑尼亞的海邊的一頭小山羊降生，山羊的小主人一家則信仰伊斯蘭教，他們在海邊生活，男人捕魚女人用水草做肥皂，平淡的生活里大家會為了一只小羊的走失難過，但更需要為了接下來的生活堅強。
這個類型的影像一如既往的在描繪一種禪意，它不專注于內(nèi)容，而專注于表現(xiàn)一種感受，尤其是輪回這樣一個大家無法用語言感知和傳遞，也無法驗證，卻被諸多人相信的靈魂的傳遞和文化的延續(xù)，本身就帶有很多的神秘色彩和禪意。導演用這樣的方式去展示自然和靈魂的勾連以及一次轉(zhuǎn)世的本身也是想要去呈現(xiàn)這個詞匯本身所帶有的神秘感。
影片中間有大約15分鐘的“轉(zhuǎn)世”空白，黑色后面變成彩色的頻閃。這是我第二次被要求閉眼轉(zhuǎn)世，上一次是《當我們仰望天空時看見什么》。相似的互動感和對于影片視角的轉(zhuǎn)化，不同的是這次的閉眼時間里還會有很多的色彩。我想如果是在大屏幕上看這段效果應該是會產(chǎn)生視覺上的刺激感和導演預想中的很迷亂的穿越和轉(zhuǎn)世的感覺吧。整個電影的色彩我都非常喜歡，膠片感之下有一種強對比出來的濃郁濾鏡的感受。顏色的交叉對比讓水更藍樹更綠衣服更鮮艷，是一種很強烈的世界沖擊
很舒服的一次感受，如果最后母女聊天不聊的那么白也許會更有趣，不知道是不是怕有些不理解輪回的西方觀眾不能get老婦人和小山羊的關(guān)系，結(jié)尾多少有點生硬，亞洲導演也許就會留白更多吧。
73屆柏林奇遇單元評委特別獎。萬物世間輪回，超越地域、超越宗教、超越物種。很玄妙的主題，很獨特的視聽呈現(xiàn)，很不一樣的觀影體驗，如果在影院看一定很有趣。
#Berlinale2023
LIFF. 創(chuàng)意有余，靈魂不足。大膽的視聽挑戰(zhàn)，但抱歉我很難說能帶多少觀眾一起抵達。
4.3
單看第一部分的老撾?yún)擦终倩厍笆赖牟济资迨搴偷诙糠稚＝o巴爾海岸勞作風物的人類學圖景都無比好看，問題竟然出在了中間銜接的這個噱頭上，攝影機重生轉(zhuǎn)世的陣痛，帕提諾給出了超越紅月的震撼視聽，直逼2001太空漫游的靈魂出竅，從莎士比亞學家皮涅羅那邊學來的色塊暴擊，如加斯帕諾喚醒下一世的永恒之光，可是這樣也太刻意為之了。(我又瞎在了電影院
#FNC# 有種生怕別人不知道自己在說什么的不從容，但還是比《超自然》之類的純抖機靈電影高明不少，很難想象如果不看大銀幕版本還有什么看的必要（以及，這絕對是光敏性癲癇患者的噩夢，切忌切忌）
導演花15分鐘用黑屏和各色屏閃帶著觀眾經(jīng)歷一場投胎轉(zhuǎn)世，拍的就是輪回這個宗教概念，影像邏輯上很放飛自我。前面老撾沙彌的部分貢獻了幾個漂亮的疊畫鏡頭，轉(zhuǎn)世之后的小羊部分更漫無目的，畢竟是拍一只羊，用對白呈現(xiàn)主題顯得低端了點。
觀影體驗非常奇特，一方面鏡頭語言上（尤其是鏡頭運動）有點生硬，同時非常緩慢、生態(tài)、宗教，萬物有靈，色彩也非常獨特。除了一貫的疊畫，整部電影的畫面似乎被一種印象主義繪畫一般的朦朧的陽光/水汽包裹。
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中陰轉(zhuǎn)世，寰宇漫游，平平常常，自然而然。人世生死之筆輕，走神走失之筆重。影史留名，比肩邦邦，應該拿金棕櫚。
夢境的重疊，用比往常慢三拍的語速，來重述舊日的故事。身體越來越遲鈍，反應不過來該什么時候遁入密林，或者躍進涌流。展示不同的睡姿，將呼吸變?nèi)?，閉眼便能感受到場景里的聲音被剝離出來。
夢境 被轉(zhuǎn)錄為古老的文字與圖像 拓印到羊皮卷 再疊化于沉睡的身體和面孔 我按照文字指示(關(guān)掉燈)閉上眼睛 任屏幕閃現(xiàn)的人造光源刺激視網(wǎng)膜 這時透過眼皮看到的世界正如胎兒于母腹中所感知的世界 涌入耳朵的嘈雜聲音正如胎兒朦朦朧朧捕捉到的聲音 閃電的轟鳴伴隨著閃光的瞬間 余下的震顫有了脈搏 睜眼世界已然不同 沉浸式的轉(zhuǎn)世體驗
#23rd NHIFF#Berlinale2023 Encounters 4.5/5 20231103FFG重看，依舊是今年絕無僅有的觀影體驗。
#Berlinale 靈感來自于西藏度亡經(jīng)
睡睡醒醒間體驗了一次視與聽帶來的轉(zhuǎn)世。只是結(jié)尾導演的直白直接讓影片祛魅。有些東西說出來就不靈了。
@Festival Scope 中段甚至想起前一年柏林論壇《超自然》的冥想互動，柏林選片傾向注意w 結(jié)構(gòu)很直白，但每一段其實都承載著不同的視覺/感官體驗：膠片拍攝與疊化-視覺殘留與聽覺/通感，以闡述帕提諾對世界的想象。
#Berlinale2023# film as a real visual and spiritual meditation. 可能是更屬于影院的電影，因為涉及到幾百人集體冥想的行為動作，觀影時更能直接感受到的是聲音和光線（哪怕觀眾完全順從地保持閉眼）。直接樸素的宗教想象來源于一個并不隱藏的外來旅行者的視角，因而也沒有太多包袱。（Jessica Sarah Rinland有承擔本片的攝影指導）
還是要大力鼓勵的，導演對於影像的理解，對影像和記憶，情感，知覺關(guān)係的理解，對於影像這門關(guān)於時間的視聽藝術(shù)在影院還能幹什麼的探索，想象和嘗試要高出主競賽一堆符號輸出，敘事強加的一大截一大截。那十幾分鐘極為震撼，前半段非常好，好到有一種直擊靈魂的炸，美中不足是前後的銜接，節(jié)奏和長度，既然選擇了用視聽拍輪迴，就儘量少說，這一點導演還是可以多學一下阿彼察邦。本次Berlinale目前為止算是最新奇意外的體驗，果然Berlinale還是得看Encounters
【B–】前半段如同阿彼察邦，用環(huán)境音與出世的場所鋪墊了宗教表達的土壤，中間所插入的實驗影像賞心悅目，如同短暫的夢囈，但作為過渡生硬地割裂了前后部分，意外的落回平常。疊化依舊聯(lián)結(jié)著概念的想象，可以看出有意比前作的結(jié)構(gòu)拍的更加清晰完整。
用阿彼察邦的盒子裝了一塊米格爾·戈麥斯味道的巧克力，吃下去可以經(jīng)歷一次魂穿。電影中的景物是向內(nèi)凹陷的，指引著我們墜向折痕的深處，任憑聲音、色彩、光線組成的疊影將我們覆蓋，像安眠時柔軟的毛毯。