正如海報(bào)所展示的那樣，電影中的場(chǎng)景皆是對(duì)愛德華·霍普十三幅經(jīng)典畫作的復(fù)刻。但《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》絕不只是做到了致敬。

以霍普為代表的垃圾桶派繪畫與本片這類實(shí)物攝影在視覺呈現(xiàn)上最大的區(qū)別在于：霍普通過紙筆來描繪社會(huì)，而導(dǎo)演古斯塔夫需要用一磚一瓦來拼砌和重構(gòu)這個(gè)想象中的真實(shí)世界。

這個(gè)世界以霍普筆下之畫為框架，又輔以新的敘事與展開：電臺(tái)中世界歷史背景的流淌、雪莉作為虛構(gòu)主人公的劇情線索、固定機(jī)位下畫面中元素（人物&物品&色調(diào)）的運(yùn)動(dòng)與變化，乃至“畫框”隨鏡頭變焦而產(chǎn)生的縮放與畫面聚焦對(duì)象的被動(dòng)引導(dǎo)。這些都是本作以攝影的“高維”表達(dá)力，對(duì)繪畫這門定格藝術(shù)進(jìn)行的“升格”創(chuàng)作。

如果看過電影幕后，你一定會(huì)明白為何古斯塔夫只有在深耕建筑學(xué)與攝影繪畫多年后才敢于涉足藝術(shù)電影范疇中這一復(fù)刻與創(chuàng)新并存的題材；你也一定會(huì)對(duì)這部影片的細(xì)膩表達(dá)與其背后所兼具的嚴(yán)謹(jǐn)以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在“擬畫”攝影這一全新領(lǐng)域所做出的無畏探索而肅然起敬。

1942年，珍珠港事件的第二年，愛德華·霍普畫出了那幅最著名的《夜鷹》，金魚缸一般的酒吧暴露在深夜黑暗的街角，每一個(gè)觀眾都是這個(gè)世界上的窺探者，也許不止是酒吧中那幾個(gè)人的孤獨(dú)，也許是整個(gè)美國(guó)對(duì)明日的未知。那酒保，一身水兵服。

雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景 (2013)

7.7

2013 / 奧地利 / 紀(jì)錄片 / 古斯塔夫·德池 / Stephanie Cumming 克里斯托夫·巴赫

《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景Shirley: Visions of Reality 》用霍普的13幅畫作跨越了從1931年8月28日到1963年8月29日的歐美時(shí)空，奧地利導(dǎo)演古斯塔夫·德池很節(jié)制的，沒有拍出那幅《夜鷹》。而是將霍普畫中的種種孤獨(dú)化為一人——Shirley ,也許是車廂中的乘客，也許是旅館中默念 Robert Desnos詩(shī)作的旅人，也許是電影院中的領(lǐng)位員，也許是報(bào)社主編的秘書，也許是大動(dòng)蕩大蕭條又或大繁榮時(shí)期中的anyone，也許是女性，也許可以模糊性別而將最后一點(diǎn)光線投射到每個(gè)觀眾的內(nèi)心。如她在劇中所說的“她的哲學(xué)”：“不要問為什么或未來會(huì)怎樣，冰激凌還在你盤子上就及時(shí)享用。”

拍這樣一部片子向霍普致敬，沒什么好挑剔的，布景也許并不很難，因?yàn)榛羝盏漠嬜鞅旧砭陀袠O強(qiáng)的舞臺(tái)感，像一個(gè)個(gè)風(fēng)暴眼，畫面越是寧?kù)o，觀眾可以感到那窗外、林中、畫外的緊張感越強(qiáng)烈。也有人吐槽劇情的淺淡，但我覺得如果在畫家之外，導(dǎo)演去強(qiáng)加敘事，反而不夠高級(jí)吧。

今年在上博看到了《夜鷹》，又看了勞倫斯·布洛克組織霍普粉作家群寫出的《光與暗的故事》，正好又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)重讀十年前的老雜志《萬象》第十卷，封面也全是霍普的畫作。巧了，管他呢，先把冰激凌吃了再說。

光與暗的故事

7.9

[美] 勞倫斯·布洛克 編著 [美] 愛德華·霍普 繪 / 2018 / 中信出版社

孤獨(dú)、松散、疏離、美好、干凈又充滿生機(jī)是看完《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》的感覺。 其實(shí)這部電影就是一個(gè)名畫展。導(dǎo)演用美國(guó)畫家愛德華·霍普的13幅絕世名畫構(gòu)成了美國(guó)社會(huì)歷史的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，展示了一個(gè)美國(guó)女性的縮影。 “過去已逝，未來尚未發(fā)生，遙遠(yuǎn)的一道亮光，其實(shí)在夢(mèng)中誰也看不到太陽(yáng)，只是經(jīng)常意識(shí)到遠(yuǎn)方有更亮的光”，電影中強(qiáng)烈的光影明暗對(duì)比傳遞情緒，在空無一人的空間呈現(xiàn)單獨(dú)的人物，視覺沖擊力真的很強(qiáng)?？赐暾娴挠幸环N心意相通的透徹感

許多導(dǎo)演會(huì)在自己的作品中致敬名畫，名曲，但都是驚鴻一瞥。

而有部電影卻反其道而行之，不僅100%還原了愛德華·霍珀（Edward Hopper）的名畫，還直接用這13幅畫”拼湊”成了一部故事飽滿的電影。

《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》

Shirley - Visions of Reality

這部足以稱為驚世駭俗之作的電影，相信無需贅述，光是劇照就很吸睛了。栩栩如生的畫風(fēng)除了驚嘆便是好奇。

▲場(chǎng)景二：原畫「Hotel room」, Edward Hopper,1931

▲場(chǎng)景三：原畫「Room in New York」,Edward Hopper,1940

與其說是電影，不如說是一次愛德華·霍珀作品回顧展。并且這位“策展人”一定不是一般的畫迷，而是狂熱分子。

古斯塔夫·德池

Gustav Deutsch

事實(shí)也確是如此，這位名為古斯塔夫·德池（Gustav Deutsch）的奧地利導(dǎo)演，同時(shí)又是建筑師和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家。

為了打造這部他的處女作實(shí)景真人電影，他親自赴美國(guó)博物館觀察霍珀的原畫，記錄下最為準(zhǔn)確的顏色值，所以才有了電影中絢爛又不失美感的色彩與燈光。

▲神級(jí)燈光效果，古斯塔夫·德池正指導(dǎo)演員

01

一個(gè)女人引發(fā)的…

▲場(chǎng)景一：原畫「Chair Car」,Edward Hopper,1965

《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》無疑是古斯塔夫·德池一次對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的渴求與嘗試。如果說只是重現(xiàn)了13幅畫，并將它們拼成一部電影未免有些低估這部電影。

關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，如何做到毫無違和感將這些畫串聯(lián)成線？

▲舞蹈演員Stephanie Cumming

可以說導(dǎo)演非常了解霍珀的畫，他所選擇的所有畫作的共同點(diǎn)在于其中必定會(huì)有一位女性角色。

這是誰我們無從知曉，但導(dǎo)演在片名里便告訴了觀眾——雪莉。

▲場(chǎng)景六：原畫「Morning Sun」,Edward Hopper,1952

可能連霍珀本人也一臉懵，“我都不知道她叫什么。”這也是導(dǎo)演的厲害之處，他賦予了女性角色新生命，讓她活了起來，一位生活在美國(guó)名為雪莉的女演員。

而整部電影從純致敬瞬間升華為一部講述了一個(gè)女人在三十年間所經(jīng)歷的種種，恰好，每一部畫作的創(chuàng)作時(shí)間又和女子電影里發(fā)生事件的時(shí)間完全吻合。導(dǎo)演想通過一個(gè)女人的思想，情感和反思讓大家看到三十年美國(guó)的歷史。

02

浮浮沉沉三十年

▲場(chǎng)景九：原畫「Excursion Into Philosophy」,Edward Hopper,1959

從第一張畫作的創(chuàng)作時(shí)間開始，1931年8月28日到1961年8月28日，雪莉從30歲到40多，到5，60歲，理應(yīng)容顏大變，但在電影中30歲的雪莉與60歲的雪莉幾乎毫無差別。

▲場(chǎng)景一中雪莉的書

導(dǎo)演在開頭與結(jié)尾設(shè)計(jì)了前后呼應(yīng)，雪莉坐在汽車座上看書等待，并用全程內(nèi)心獨(dú)白的敘述告知觀眾發(fā)生的一切都是雪莉腦袋中的想法，抑或是她對(duì)往事的回憶，也可能是她書中讀到的全部。

▲場(chǎng)景五：原畫「Hotel Lobby」,Edward Hopper,1943

雪莉作為一位堅(jiān)定的，解放的，政治上左翼的女演員，她代表了那個(gè)時(shí)代美國(guó)大多數(shù)中產(chǎn)階級(jí)。這段時(shí)間里，美國(guó)并不平和，政治，社會(huì)，文化的大動(dòng)蕩，讓土地和人民永遠(yuǎn)的改變了。

導(dǎo)演設(shè)計(jì)在每一幅獨(dú)立故事開始前，都會(huì)用廣播讀報(bào)新聞的方式交待那時(shí)所發(fā)生的社會(huì)情況：

珍珠港和第二次世界大戰(zhàn)，美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，原子彈和征服太空，麥卡錫和冷戰(zhàn)，謀殺肯尼迪和越南戰(zhàn)爭(zhēng)的開始，種族沖突和民權(quán)運(yùn)動(dòng)，貓王和搖滾樂，鮑勃·迪倫，瓊·貝茲和抗議歌曲，集體劇院，生活劇院，“方法演技”。股市崩盤和蕭條，福特主義和州際高速公路，華盛頓和馬丁路德金的游行。

▲場(chǎng)景三：原畫「New York Movie」,Edward Hopper,1939

這些不可磨滅的記憶經(jīng)由雪莉參與其中，自我評(píng)價(jià)著周遭，也受到不同程度的影響。

因?yàn)榻?jīng)濟(jì)蕭條劇場(chǎng)行業(yè)的破敗，劇院被關(guān)，失業(yè)的雪莉只得成為影院引導(dǎo)員和報(bào)社秘書，也解釋了畫作里不該是女演員的問題。

▲場(chǎng)景四：原畫「Office at Night」,Edward Hopper,1940

總之，這些所謂中產(chǎn)階級(jí)所感受到的時(shí)代變遷，也是愛德華·霍珀一直想要表達(dá)的，他的畫作經(jīng)常被人稱之為中產(chǎn)階級(jí)的愁思，但更多的是超細(xì)膩的表達(dá)人物的內(nèi)心情感。

03

現(xiàn)實(shí)的愿景

（VISIONS OF REALITY）

▲幕后拍攝揭秘

畫作成真本來就很難了，但如何準(zhǔn)確表達(dá)那個(gè)時(shí)間下的社會(huì)現(xiàn)狀和如何使“畫作”更加生動(dòng)是難中之難。

前者已經(jīng)解決了，后者導(dǎo)演也完美呈現(xiàn)。

▲幕后拍攝揭秘

他將我們的聽覺放大，用各種環(huán)境音效讓觀眾能更清晰地感知到鏡頭外的世界是怎么樣的，比如朝窗底下看的雪莉被閃光燈閃到眼睛，或是道路擁擠發(fā)出的車?guó)Q等。

▲場(chǎng)景十：原畫「Woman in the Sun」,Edward Hopper,1961

導(dǎo)演給足了畫面感，不管是燈光，色彩，還是聲音，只要你細(xì)心看細(xì)心聽，就會(huì)身臨其境。

當(dāng)然，導(dǎo)演的野心不止于此。

▲VISIONS OF REALITY展覽，2008

現(xiàn)實(shí)的愿景（VISIONS OF REALITY）的出發(fā)點(diǎn)是視覺藝術(shù)領(lǐng)域。

電影只是他所采用的一種媒介，與他一同去美國(guó)求教的好友，也是負(fù)責(zé)電影場(chǎng)景的藝術(shù)家漢娜·施梅克（Hanna Schimek）就已經(jīng)通過藝術(shù)裝置展覽將電影中的場(chǎng)景展出。

▲VISIONS OF REALITY展覽，2009

現(xiàn)實(shí)的愿景（VISIONS OF REALITY）這個(gè)項(xiàng)目是繪畫，建筑和音樂領(lǐng)域合作的結(jié)果，是將繪畫進(jìn)行可視化的過程。

▲VISIONS OF REALITY展覽，2013

漢娜·施梅克將原畫尺寸1:1還原成現(xiàn)實(shí)，畫作中的床甚至有3米，而這些電影場(chǎng)景變成藝術(shù)裝置進(jìn)行展覽后，對(duì)于來看展覽的人來說，其實(shí)是一次幕后揭秘之旅。

▲VISIONS OF REALITY展覽，2013

電影中非自然光的運(yùn)用是如何通過另類的方法達(dá)到畫作中的效果，什么道具是真實(shí)的，而什么風(fēng)景只是背景墻而已，你更會(huì)驚嘆于他們匠人般的工藝手法，甚至還可以演一回雪莉，讓自己變成畫作里的主角。

▲VISIONS OF REALITY展覽，2009

所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演古斯塔夫·德池雖然沒拍過幾部傳統(tǒng)敘事長(zhǎng)片，《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》也是他的第一次挑戰(zhàn)。但它的創(chuàng)新性可以說是不可比擬的。

不管是固定鏡頭語(yǔ)言，還是完美的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，包括擴(kuò)展到裝置藝術(shù)展覽，實(shí)驗(yàn)影像，都是一次全新的藝術(shù)嘗試。

▲幕后拍攝揭秘

而現(xiàn)在的許多人連嘗試都不敢嘗試了，他們用著千篇一律的套路達(dá)到讓觀眾一時(shí)爽的商業(yè)目的后，就不想再進(jìn)步。

人人都跟風(fēng)學(xué)習(xí)的好萊塢大片體系，也許有人還沒學(xué)會(huì)就已經(jīng)被用爛了，但大家也都樂此不疲，創(chuàng)作者們也就沒了所謂的藝術(shù)追求，沒了藝術(shù)創(chuàng)新，也就沒了藝術(shù)。

▲VISIONS OF REALITY展覽，2008

不過現(xiàn)在觀眾的審美已經(jīng)日漸覺醒，他國(guó)倒不清楚，我們的國(guó)民確實(shí)是的。也是因?yàn)闋€片看多了，大家想看點(diǎn)好片了，所以更多的獨(dú)立電影，藝術(shù)電影在慢慢崛起。所以，我們也是時(shí)候該拾起自己的藝術(shù)追求了。

▲幕后拍攝揭秘，導(dǎo)演指導(dǎo)演員

古斯塔夫·德池可以僅通過幾幅名畫就創(chuàng)作出視聽極佳且有反思?xì)v史的的作品，我們也可以通過一本名著，一幅名畫，一首名曲喚醒內(nèi)心的藝術(shù)細(xì)菌。

不吹不黑，關(guān)注了我們AME的朋友一定都是有藝術(shù)追求的人，我說的沒錯(cuò)吧？

感謝大家的支持！

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