首先吐槽一下內(nèi)地上映版把宗教戲份剪的一點(diǎn)也不剩，說(shuō)好的尊重信仰自由呢？？意識(shí)形態(tài)緊縮成現(xiàn)在這個(gè)樣子，你們和電影里的羅馬帝國(guó)有什么區(qū)別，引進(jìn)這部電影是為了自黑嗎？

       Anyway，主要羅列一下新版對(duì)比59年William Wyler的版本幾個(gè)關(guān)鍵性的差異。
1, 新版在一開(kāi)始花了筆墨介紹了大反派Messala在去羅馬成為軍官前和Ben-Hur及家族的故事，而59年版本里曾經(jīng)的關(guān)系和情誼都是通過(guò)Messala回到耶路撒與Ben-Hur重逢后的對(duì)白中了解到的，這樣的改變打破了對(duì)Messala這個(gè)人物形象的構(gòu)建，雖然使得Messala后來(lái)背叛Ben-Hur家人的情節(jié)顯得更有理由可尋，但是卻強(qiáng)烈了破壞了Ben-Hur復(fù)仇的動(dòng)機(jī)。59版里Ben-Hur一家只是因?yàn)槊妹玫臒o(wú)心舉動(dòng)跌落了墻上的瓦片導(dǎo)致總督受傷而遭到降罪，Messala利用這個(gè)機(jī)會(huì)鏟除不配合他抓捕反黨的Ben-Hur，趁機(jī)樹(shù)立大義滅親的形象以及在羅馬人中建立威信。 這樣的劇情設(shè)置很難不讓觀眾對(duì)這個(gè)追逐權(quán)力賣友求榮的人物產(chǎn)生厭惡，這股怨恨會(huì)支持觀眾緊緊關(guān)注著Ben-Hur之后的一舉一動(dòng)，為他的復(fù)仇加油打氣。但是新版首先把Messala塑造成一個(gè)從小不得志的養(yǎng)子，之后Ben-Hur因?yàn)闉E發(fā)善心收留受傷的反亂分子，導(dǎo)致這個(gè)叛亂分子后來(lái)襲擊總督，牽連了Ben-Hur一家，而Messala則在各方壓力下不得不處罰Ben-Hur，這樣的處理使得主角復(fù)仇的情緒不能很好得調(diào)動(dòng)起來(lái)，觀眾甚至?xí)X(jué)得Ben-Hur根本沒(méi)道理復(fù)仇。

2, Ben-Hur當(dāng)劃船奴隸這部分改動(dòng)也比較大，首先可能因?yàn)樽诮痰年P(guān)系，Ben-Hur被發(fā)配去劃船的路上一大段劇情我在內(nèi)地版中沒(méi)看到，這樣使得Ben-Hur定罪后所遭受的苦難大打折扣，進(jìn)一步減少了觀眾對(duì)這個(gè)角色的感情認(rèn)同度。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，59年的版本里羅馬指揮官看到劃船的Ben-Hur，問(wèn)他劃船多長(zhǎng)時(shí)間了，Ben-Hur回答在這條船上1年，在之前的船上3年。這種處理方法不僅把時(shí)間線交代的很清楚，還讓觀眾對(duì)他的處境抱有極大的同情，而新版只是用字幕打了5年后的字樣，誰(shuí)高誰(shuí)低一目了然。59年版指揮官在船艙里訓(xùn)練奴隸劃船的情節(jié)可謂是經(jīng)典，讓人領(lǐng)略到一個(gè)羅馬軍官的殘酷和紀(jì)律，新版匆匆略過(guò)對(duì)指揮官的塑造，因?yàn)樵?9年版里Ben-Hur營(yíng)救落水的指揮官并且成為他養(yǎng)子的情節(jié)全部被刪掉了。所以在59年版里，Ben-Hur以羅馬官員的身份重返耶路撒冷，命運(yùn)的巧妙令人唏噓，而新版的Ben-Hur只能以一個(gè)罪人的身份回家，以賽馬手的身份挑戰(zhàn)Messala，這樣的設(shè)置讓劇情的發(fā)展單薄了很多。

3, 最后是賽馬的情節(jié)，這部分改動(dòng)不大，但是老版在看的時(shí)候一種大場(chǎng)面感撲面而來(lái)，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，讓我不禁想要了解在特效不發(fā)達(dá)的時(shí)代這樣宏偉的大場(chǎng)面是如何拍攝出來(lái)的，比賽場(chǎng)面的剪輯做的非常出色，對(duì)比賽節(jié)奏的把控甚至好于《極速風(fēng)流》中的賽車部分。而新版雖然在這段劇情中做的也不錯(cuò)，但是畢竟玉珠在前，而且看的時(shí)候腦子里只有一句話：這些都是特效制作的，所以...細(xì)節(jié)部分，59版本的Messala更卑鄙，不僅作弊一般的使用有鐵刺的戰(zhàn)車，而且還拿著鞭子抽打?qū)κ郑@暗喻了羅馬的特權(quán)階級(jí)，其行為非常令人憎惡。新版的Messala相比溫和很多，結(jié)合新版之前對(duì)他背景的鋪墊以及最后的結(jié)局，這樣處理也可以理解了，新版就是為他洗白的。所以59版的Messala的命運(yùn)必須是死亡，而新版的則用不著。說(shuō)到結(jié)局，因?yàn)閯h去了宗教情節(jié)，最后的反轉(zhuǎn)肯定讓很多觀眾看的無(wú)語(yǔ)，怎么突然間仇人就抱在一起冰釋前嫌了？Ben-Hur的母親和妹妹的麻風(fēng)病也好了？好像什么事都沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣，之前拍那么一大堆逗觀眾玩呢？讓人直翻白眼。

      整體上看，59年版本里不管是羅馬還是耶路撒冷，大批古代城市的遠(yuǎn)景讓影片宏偉感十足，對(duì)于各個(gè)地方的風(fēng)俗和建筑也相當(dāng)考究，而新版在這些方面都只能說(shuō)算是合格而已，并不出彩。演員方面，59年版本時(shí)長(zhǎng)接近4小時(shí)，角色繁多；新版的主要角色表現(xiàn)的還可以，但特別想說(shuō)一下Morgan Freeman演的商人，59年版本里這個(gè)角色的背景是波斯人，老版把這個(gè)人物塑造的要立體很多，從他對(duì)馬匹的愛(ài)護(hù)上，從他誘惑羅馬人下賭注的情節(jié)上都顯示了一個(gè)商人的詼諧和智慧，他只是個(gè)商人，他幫助Ben-Hur的理由不過(guò)是因?yàn)楸凰膽B(tài)度所感染，兩人趣味相投還看到了商機(jī)，并沒(méi)有新版那些生硬的苦大仇深的背景，以及這樣的角色也并不適合做Ben-Hur的靈魂導(dǎo)師。以上這些都是新版處理不夠精致的地方，但它也并未毫無(wú)建樹(shù)，它對(duì)政治勢(shì)力和統(tǒng)治階層的討論，相對(duì)59版要更理性，就像對(duì)Messala這個(gè)人物的塑造一樣，不是單一的價(jià)值觀，具有明顯的辯證態(tài)度（但結(jié)合宗教主題就未必有好的效果了），總的來(lái)說(shuō)，新版《Ben-Hur》還是一部及格的劇情片，可以在影院一看。

64/100

補(bǔ)充：昨晚想了一下，現(xiàn)代院線電影的時(shí)長(zhǎng)已經(jīng)不像幾十年前那么長(zhǎng)，59版時(shí)長(zhǎng)接近4個(gè)小時(shí)，中間還留有觀眾休息時(shí)間，放在現(xiàn)在夠拍出一個(gè)三部曲了。所以新版劇情上縮水也算情有可原，可惜這樣的處理也就意味著無(wú)法像59版那樣，把Ben-Hur由“只想明哲保身”，到“因仇恨而反抗”，再到“為民族大義而斗爭(zhēng)”這樣小我到大我的思想覺(jué)悟轉(zhuǎn)變很好的展現(xiàn)開(kāi)來(lái)。

最近幾年,好萊塢對(duì)于翻拍似乎突然熱情了起來(lái)。借著前作的巨大號(hào)召力下+更領(lǐng)先的特效,似乎這樣就可以賺錢??。這個(gè)電影的票房慘敗,足夠打臉。對(duì)于翻拍的電影猶如快餐一樣,只能滿足一時(shí)的快感,回來(lái)再看時(shí)以經(jīng)提不起任何興趣。這還算好的,對(duì)于終結(jié)者5與這部電影而言,第一次都根本無(wú)法提起任何興趣看完全片

一個(gè)故事，如果在50年多前已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一版棒到慘絕人寰的改編作品，那么在50年之后，大量使用電腦特效的新版電影還值得我們?nèi)リP(guān)注嗎？
答案當(dāng)然是肯定的，好故事永遠(yuǎn)不嫌多，也永遠(yuǎn)不會(huì)嫌拍的足夠好。和1967年的《森林王子》相比，新版的《奇幻森林》就是一個(gè)相當(dāng)有趣和可怕的異形體；彼得·杰克遜的新版《金剛》，用前半部重返30年代荒謬獵奇的怪獸PK，用后半部展示卡梅隆式的奇觀+絕戀；而重拍了第一集SW的《原力覺(jué)醒》，固然缺乏足夠原創(chuàng)性（畢竟JJA），但也足以開(kāi)啟一個(gè)新的Trilogy。
然而，新世紀(jì)以來(lái)的大量翻拍電影，充滿了隨著CG技術(shù)突飛猛進(jìn)而伴隨著的原創(chuàng)力普遍性下降。在大量顧此失彼混亂異常的特效大片身上，統(tǒng)統(tǒng)失去了其志可嘉其情可頌的精神內(nèi)涵，只剩下了一張張華麗麗的CG畫皮——林林總總，不一而足。
而好萊塢黃金時(shí)代的末代英豪查爾頓·赫斯頓，儼然是這場(chǎng)災(zāi)難性翻拍浪潮中的最大幸運(yùn)兒。1971年的《最后一個(gè)人》，成了威爾·史密斯“不著四六的那五年”開(kāi)啟之前，最后的幾部精品之一；1968年開(kāi)啟的《人猿星球》，成了安迪·瑟金斯自我正名的里程碑式作品；1956年的《十誡》，成了90年代以來(lái)最振奮人心的“出埃及記”，以及我個(gè)人眼中最為出色的宗教電影——
《法老與眾神》？Gotta be kidding me.
自然，有得必有失。我們?cè)?jīng)見(jiàn)過(guò)蒂姆·伯頓令人尷尬的猴戲畸戀，在2016年，又將添上一個(gè)《賓虛》。
在很多層面上來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)注定失敗的項(xiàng)目，從導(dǎo)演到主演到大綱到細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)充滿了錯(cuò)誤。2016這一版的唯一價(jià)值，就是宣告了59年查爾頓·赫斯頓的版本是近乎完美的。

 
怎么樣才能讓一部糟心的爛片顯得不那么糟心？
沒(méi)有什么太好的辦法。
簡(jiǎn)單羅列一下這部21世紀(jì)特效大片的僅存優(yōu)點(diǎn)：特效，特效，還是特效。
一場(chǎng)撞船一場(chǎng)馬戰(zhàn)，在CG特效和現(xiàn)場(chǎng)特效能達(dá)到的視覺(jué)沖擊上達(dá)到了驚人的高度。尤其是10多分鐘的升級(jí)版馬戰(zhàn)，雖然在驚險(xiǎn)程度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過(guò)舊版，但在驚悚和刺激感上不遑多讓。
就這么多。
很難想象，一部連《角斗士》都難以企及的古羅馬史詩(shī)大片，在數(shù)十年后的翻拍中竟然落魄得連胸大無(wú)腦的《宙斯之子》都不如。
大多數(shù)的舊作翻拍，都將大部分能量放在了畫面的升級(jí)換代上，至于最為關(guān)鍵的故事精髓，要么原封不動(dòng)老態(tài)龍鐘，要么過(guò)于現(xiàn)代顯得輕浮。
想要逃出這個(gè)怪圈，至少要有一把光彩奪目的斧子。
私以為，后《角斗士》時(shí)期，最具可看性和娛樂(lè)性的古羅馬題材影視作品，是STARZ的《斯巴達(dá)克斯》。深受《300》美學(xué)影響，而又在電視界獨(dú)樹(shù)一幟。大尺度和美學(xué)特征，就是《斯巴達(dá)克斯》的斧子。
很遺憾，《賓虛》沒(méi)有這樣的斧子，撐死只有一把小匕首。
俄國(guó)導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫當(dāng)年攜《守日人》《守夜人》勇闖好萊塢，08年祭出了《通緝令》之后，走上了一條B級(jí)呂克貝松的道路——大量出片，但幾無(wú)精品。恰逢近年來(lái)好萊塢泡沫化大躍進(jìn)，才有了更多墮落的機(jī)會(huì)，從《吸血鬼獵人林肯》這樣的低級(jí)玩票，搖身一變成為了大片粉碎機(jī)。
翻拍找國(guó)外導(dǎo)演背鍋，是一種新的制作趨勢(shì)?！稒C(jī)械戰(zhàn)警》如此，《賓虛》亦是如此。而這令人提不起精神的翻拍效果，也沒(méi)有讓看衰的期望落空。
16版《賓虛》在選角方面有著山崩地裂一樣的效果——所有人都應(yīng)該被扔到地縫里然后重練——除了不該在這部片子里存在的摩根·上帝·曼德拉先生。杰克·休斯頓和托比·凱貝爾一正一反，演技捉急賣相不佳，正方猶大·賓虛毫無(wú)英雄氣質(zhì)，反方彌塞拉幾無(wú)負(fù)面特征。起不到提升class的功效也就罷了，偏偏全程保持怒目圓睜聲嘶力竭，甲狀腺激素出奇旺盛，簡(jiǎn)直就是annoying一詞的可視化標(biāo)準(zhǔn)參考。皮魯·埃斯貝克飾演的本丟·彼拉多活脫就是上了岸的攸倫·葛雷喬伊，令人無(wú)比期待《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》里的巴特會(huì)不會(huì)是吃了類固醇的攸倫·葛雷喬伊；納贊寧·波妮阿蒂算是幾位主演中少數(shù)不惹人煩的了，雖然至今我依然為了她沒(méi)跟Uncle Barney走到一起而耿耿于懷；除了不像木匠像男模，薛西斯大帝羅德里格·桑托羅“同志”的耶穌形象中規(guī)中矩，從波斯暴君到猶太先知，算是一個(gè)不小進(jìn)步。但如果模仿一下59版的正臉都不露，應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)效果。
畢竟留白的藝術(shù)不是什么人都想得明白的——《七宗罪》的光頭佬下木先生就是要留到最后一刻正面肛才對(duì)味。
《賓虛》的藝術(shù)層次，還僅僅停留在現(xiàn)代化的暴力美學(xué)路上。且不說(shuō)穿越自現(xiàn)代的服裝和發(fā)型是有多么大違和爆棚，B級(jí)標(biāo)配配樂(lè)師馬可·貝特拉米為新版《賓虛》打造的配樂(lè)音樂(lè)簡(jiǎn)直全錯(cuò)，從曲風(fēng)到節(jié)奏統(tǒng)統(tǒng)失調(diào)。


翻拍電影能有超越原版的效果，很少。但那些成功的翻拍作品都準(zhǔn)確把握了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，并且沒(méi)有丟掉重要的精氣神。香港有《英雄本色》，好萊塢有《金剛》。至少需要出現(xiàn)10部《賓虛》這樣存在感薄弱的億元大制作，才能出現(xiàn)《十一羅漢》《諜影重重》《碟中諜》這樣富有娛樂(lè)性的翻拍作品；而大概要再加上兩部《聞香識(shí)女人》，才能出現(xiàn)一個(gè)《盜火線》。
59版《賓虛》中油畫般構(gòu)圖的光影畫面，在新版CGI的精打細(xì)算下全都丟掉，成為了一部無(wú)比雞肋的平庸之作，看上去也就是History Channel突然土豪了一下的層次。電影在敘事上充斥著“長(zhǎng)話短說(shuō)”的趕火車風(fēng)格，所有一切都凝聚成了一部相當(dāng)模板化的古代動(dòng)作片。
在新世紀(jì)以來(lái)的16年里，我們看到了“劍與涼鞋”范兒的古希臘古羅馬史詩(shī)電影的復(fù)興和衰落，從一個(gè)充滿力度的《角斗士》迅速演化為垂死的陳詞濫調(diào)——沒(méi)錯(cuò)我說(shuō)的就是《大力神》和《300：帝國(guó)崛起》。史詩(shī)電影在無(wú)止境的自我重復(fù)和不思進(jìn)取之下，真是自絕于人民。所謂水能載舟亦可賽艇，非要陰溝翻船，怎么攔都攔不住。
但既然怎么樣都要重拍，怎么樣都要糟蹋兩下查爾頓·赫斯頓，我很期待《野性的呼喚》。