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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 初看不錯(cuò)，細(xì)想不行
有著亞洲電影的細(xì)膩風(fēng)格和精美畫面，堅(jiān)強(qiáng)的女性，姐妹的悲劇，愛與恨的交織，三個(gè)國(guó)家的恩怨……看的時(shí)候很感動(dòng)。但過(guò)后又總覺得哪里不對(duì)。
仔細(xì)想想，我其實(shí)是為了造園子這個(gè)主題看的。女主為了給被日本人殺害的妹妹造一座她喜歡的日式庭園，不得不跟一個(gè)日本隱士學(xué)習(xí)，中間那段不得不跟中村學(xué)，又不能不恨日本人的對(duì)抗情緒表現(xiàn)得挺好，但慢慢的故事就改變了方向。女主最后并沒(méi)學(xué)會(huì)造園，他們也沒(méi)有真正為妹妹造一座“屬于她的”園子，山上的園子似乎也沒(méi)造出個(gè)所以然，而且很快就被兩人拋棄了，因此為妹妹造園這個(gè)主題悄悄被消解，變成了女主執(zhí)著于妹妹到底埋骨何處。
這個(gè)問(wèn)題造園師利用了一個(gè)背后的紋身，一個(gè)園子，跨越數(shù)十年，在完全不保證她能領(lǐng)悟的情況下轉(zhuǎn)彎抹角告訴她一個(gè)大概位置。先不說(shuō)可行性，關(guān)鍵是其中僅作為輔助標(biāo)志的園子，“先用石頭擺出方形，再用三塊石頭掩蓋這個(gè)方形”，（一般人都會(huì)到死也看不出來(lái)吧）這樣利用自己的作品真的是一個(gè)頂級(jí)造園師會(huì)干的事？一個(gè)把石頭埋下去又搬起來(lái)，矮幾厘米都不能接受的人，一個(gè)因?yàn)椴辉敢庠谌帐綀@林里造網(wǎng)球場(chǎng)寧肯不為皇室服務(wù)的造園師，為了愛情，為了指路，寧肯破壞自己最后造的一個(gè)園子？我覺得他有一百個(gè)方法可以用，但唯獨(dú)不會(huì)用這個(gè)。所以“即使在亂世，藝術(shù)也能讓我們得到一絲寧?kù)o”這個(gè)主題也消失了。更不要提那些蜻蜓點(diǎn)水的英國(guó)殖民，當(dāng)?shù)胤纯刮溲b等等，忽然都變跟庭院里的石頭一樣的命運(yùn)——初看以為是主角結(jié)果都是邊角料——全世界只剩下了一段本可以不顧一切的愛情……
云紅喜歡的是枯山水，這本是一種禪意的體現(xiàn)，是清寂，是修行。它本是可以超脫生死，悲歡的境界。結(jié)果這樣一個(gè)命題最終卻不得不俯身于塵世的情愛，成為染上脂粉的道具……如果這是作者的“借景”，那在我看來(lái)是失敗的。
2 ) 「借景」的藝術(shù)
這部片子里流露的人生智慧遠(yuǎn)比電影本身更為動(dòng)人。
導(dǎo)演說(shuō)：這部電影有一個(gè)責(zé)任感，我希望用最平易近人的方式，讓觀眾進(jìn)去這樣一個(gè)他們可能會(huì)有些抵觸，有點(diǎn)害怕要進(jìn)入到的沉重的歷史?？紤]到觀眾的感受，這個(gè)微妙的平衡一直在去抓。
云林和妹妹年少時(shí)去日本旅行見到了日式庭院，后來(lái)回到馬來(lái)西亞戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生了，云林被日軍擄去切斷一根手指做苦役，而妹妹被迫成為了慰安婦。最后云林逃了出來(lái)，而妹妹則葬身在了營(yíng)地。
帶著這份苦痛和對(duì)妹妹的歉疚，她決定將妹妹向往已久的花園親手打造出來(lái)，以紀(jì)念妹妹。思量再三她去找了日本御用園林師中村有朋。兩個(gè)人的故事就這樣開始了。
有朋教給云林「借景」的智慧。
「借景」源自日式庭園，而庭園設(shè)計(jì)最初源自中國(guó)寺廟，僧侶借由布置花園來(lái)象征往生后的樂(lè)土，同時(shí)為自己打造一個(gè)禪修的住所。而「借景」是指在一個(gè)視覺范圍內(nèi)，借由遠(yuǎn)方的山，眼前的樹，天上的云與霧，呼應(yīng)人工打造的花園，創(chuàng)造出渾然天成的自然框景。有朋試圖借由園林的藝術(shù)幫助云林從過(guò)往的痛苦中走出來(lái)。
甚至有朋知道，滿身痛苦和憎恨的云林，和滿是謎團(tuán)的自己無(wú)法走下去，他甚至從云林那里借來(lái)時(shí)間，讓云林明白自己的愛意，讓他們的愛得以延伸。
云林也同樣從過(guò)往的美好回憶和對(duì)未來(lái)的期許中借景，支撐自己走下去。
就連導(dǎo)演也從時(shí)間，景致，氛圍，甚至讀者的人生經(jīng)歷借景，來(lái)讓這個(gè)故事平靜動(dòng)人。
人生處處都是「借景」，處處充滿答案，關(guān)鍵是問(wèn)出對(duì)的問(wèn)題。就像李心潔說(shuō)的，外面的世界很大很亂，我們要選擇用一個(gè)什么樣的角度去看待這個(gè)世界。
這便是「借景」的藝術(shù)。
3 ) “不要忘記”和“寬恕”并行不悖
馬來(lái)西亞華人關(guān)于日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)苦難史的記憶，伏筆得當(dāng)，后勁十足。
也真不愧拿了金馬最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，意境美得如夢(mèng)似幻，又聽聞片中連服飾布料都與那個(gè)年代流行款式絲毫不差，便不得不佩服其精細(xì)程度。（阿部寬書桌上貌似還擺著一本《茶經(jīng)》） 最初知道這部影片是因?yàn)檠輪T陣容，李心潔、張艾嘉、阿部寬，哪個(gè)都好吸睛?。〔坏貌徽f(shuō)，他們確實(shí)演得好。李心潔和楊雁雁的角逐讓人有種死亡般的糾結(jié)…… 阿部寬角色臺(tái)詞設(shè)計(jì)得著實(shí)巧妙。我初聽和李心潔反應(yīng)一樣，以為是裝腔作勢(shì)的土味情話，大道理一套一套的，解迷后才明晰其深意。 云林，don't forget it. 花園里的一切都有時(shí)間，只是有的快，有的慢。So , you need time. 那么這部影片的探討焦點(diǎn)或許可以理解為人們?cè)撊绾蚊鎸?duì)苦難。戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)沒(méi)有輸贏可言，一方的苦難是所有參與者的“對(duì)倒”。分別歸屬侵略方和被侵略方的有朋和云林都徘徊在愛情（寬?。┡c家國(guó)（仇恨）之間。 云林重返花園的目的是為了追尋失蹤的中村有朋。她說(shuō)，“我也不清楚我和有朋之間到底是怎么結(jié)束的”，她的“重返現(xiàn)場(chǎng)”，一方面是在追尋自己戛然而止不知所蹤的愛情，另一方面也是為了求證自己的愛情是否合乎正義。云林一直懷疑有朋的不告而別是棄她回國(guó)，那么這便暗示了有朋的非正義性，而作為戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的云林竟然愛上了歸屬施暴者那一方的有朋，這便令她產(chǎn)生了背叛國(guó)家、背叛妹妹的罪惡感，但殊不知真正的“背叛者”是中村有朋。
有朋這個(gè)角色的本質(zhì)類似《南京！南京！》里的角川，他最終選擇“背叛”國(guó)家來(lái)完成自我愛情的升華與自我內(nèi)心的懺悔救贖。
而于云林來(lái)說(shuō)， “不要忘記”和“寬恕”并行不悖，對(duì)信件態(tài)度的細(xì)節(jié)刻畫最能直觀地顯現(xiàn)出她與世界的和解，另一處則是在她確認(rèn)自己的愛情合乎正義后，欣然地決定了爭(zhēng)取法官席位。
有朋說(shuō)，個(gè)體能選擇的，是自我如何看待外景。人生也需要借個(gè)景??！ 花園的霧散去，有朋走了，年邁的云林吻了吻歲月，世間依然陽(yáng)光普照。
4 ) 一部有藝術(shù)濾鏡的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難片
有朋，一個(gè)日本園藝師，真實(shí)的身份是日本間諜。
云林，一個(gè)馬來(lái)西亞華裔女孩，她和親妹妹在戰(zhàn)俘營(yíng)受盡日軍的凌辱和折磨，在日軍投降的最后一天，戰(zhàn)俘營(yíng)所有人被炸死包括她妹妹。云林僥幸逃脫，卻從此陷入悲傷和痛苦之中。她帶著妹妹園林手稿，想幫妹妹實(shí)現(xiàn)夢(mèng)中的花園。
影片以非常唯美的藝術(shù)濾鏡，展示了日本園林的靜、巧、幽、雅。在夕霧繚繞中，花園動(dòng)靜結(jié)合，悠悠忽忽，空靈得猶如忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)，忘記了苦難。
“花園里有不同的時(shí)間，有的快，有的慢，最終他們都會(huì)有屬于自己的時(shí)間…”
“最長(zhǎng)的記憶是悲傷…”
按照浮世繪的風(fēng)格，有朋在云林的整個(gè)后背刺上了整個(gè)圖案，在刺青的痛楚中，云林與逝去的妹妹謀面重逢。有朋在圖案中留下了一個(gè)方形的留白，他告訴云林，藝術(shù)留白，是為了詮釋生命的不唯美。
多年以后，云林遠(yuǎn)眺傍晚的霧中花園，驚覺那個(gè)石塊搭建的位置，經(jīng)歷時(shí)間的洗禮，瘋長(zhǎng)的雜草天然的圍出一個(gè)方形圖案，她對(duì)著鏡子驗(yàn)證背上的圖騰，正是有朋留給她的整個(gè)山形地圖，而留白處，以“借景”的手法映射了云林妹妹的位置，也正是日軍的藏寶之地。
每一個(gè)都有自己的時(shí)間，對(duì)不起當(dāng)我面對(duì)你的時(shí)候，還不能告訴你一切，在夕霧花園里，在合適的時(shí)間里，我會(huì)告訴你一切。
5 ) 電影很美，但情節(jié)很假，68分。
《夕霧花園》 The Garden of Evening Mists (2019)，這部電影拍的很唯美，音樂(lè)也是那么棒棒的，是純美而柔情的聲音。整部電影使用的語(yǔ)言眾多，計(jì)有英語(yǔ)、日語(yǔ)、馬來(lái)話、廣東話等?？赡苁怯捎谝庵恍螒B(tài)問(wèn)題，沒(méi)有中文字幕，只有英文字幕，字幕不艱澀，比較好懂，因此看片沒(méi)問(wèn)題。這么優(yōu)美的故事，這么纏綿的愛戀，為什么要扯上“日寇”這個(gè)史上的惡魔呢？而且真的很扯，整個(gè)故事經(jīng)不起推敲，滿眼刀斧痕，充滿了造作和“刻意”（來(lái)自下面的引文），即使有演員們的極其專業(yè)的表演，仍舊掩飾不住這種虛假。下面引用“侯二六”（網(wǎng)名）的部分影評(píng)文字來(lái)說(shuō)明這種虛假的造作和“刻意”：“對(duì)於日本園林主軸，雖知是刻意營(yíng)造衝突，卻懷疑當(dāng)時(shí)東南亞華人真會(huì)對(duì)日本園藝或刺青如此著迷？三、四〇年代勇於捐輸國(guó)難的群體或較中意蘇州？（想到變成華僑的張大千在巴西造園。）驚艷於開場(chǎng)但茶鄉(xiāng)氣候必然極潮濕，三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過(guò)去太片段，感覺這部歷史劇太題材先行；與其用當(dāng)代想像企圖拼湊真實(shí)，我比較喜歡以諸多真實(shí)築起的幻象?！薄救擞绕湎矚g他說(shuō)的最后一句話，“以諸多真實(shí)築起的幻象”大概就是我之前說(shuō)的，藝術(shù)的真實(shí)不一定是指符合事實(shí)或史實(shí)，而是要看起來(lái)自然，符合人性?！断F花園》這部片子雖然很美，只能打68分。
6 ) 并不沉悶的文藝片
有愛恨交織的家國(guó)情仇，有尋寶懸疑故事，有日式枯山水和刺青，有多語(yǔ)言的文化混雜和歷史細(xì)節(jié)，有幾位很棒的演員，還有美妙的音樂(lè)、服裝、風(fēng)景，我們還能要求什么呢？雖然沒(méi)有拍成史詩(shī)大片，但作為文藝片已經(jīng)很有野心，故事也是引人入勝的，刺青的高潮段落相當(dāng)精彩。在戰(zhàn)爭(zhēng)又起的時(shí)代，重新看人類戰(zhàn)爭(zhēng)輪回的悲劇，別有一番滋味
主題是講慰安婦的題材，講對(duì)她們?cè)斐傻膫κ菐资赀^(guò)去了依然無(wú)法磨滅的。但是從個(gè)人角度上女配對(duì)日式庭院的喜愛讓整個(gè)故事的走向變得有些奇怪。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和慰安婦的描述變成電影畫面還是不夠殘酷。
8.1/10 放眼全片而言，內(nèi)里仍是一個(gè)極其常見的愛情故事，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)過(guò)時(shí)。再加上悠長(zhǎng)緩慢的節(jié)奏，抹去棱角的敘事，著實(shí)令觀影過(guò)程變得些許煎熬。但是在結(jié)尾的一劑催淚彈加動(dòng)聽片尾曲的雙重重?fù)粝?，這部電影變得感人且精彩了起來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代動(dòng)蕩的大背景也并沒(méi)有淪為噱頭，多國(guó)演員的融合也找到了平衡點(diǎn)，攝影與眾演員的演技也可說(shuō)是優(yōu)秀。雖然故事是俗了一點(diǎn)，但慢調(diào)子下煉出的醇香卻讓這部電影變得極其有觀影價(jià)值。
電影溫柔而心碎。有一場(chǎng)戲我非常喜歡，日本官員來(lái)拜訪中村請(qǐng)求他回去，雲(yún)林在門外偷聽，對(duì)於中村竟然沒(méi)有直接拒絕而氣憤。當(dāng)天晚上，兩人默默用餐，中村一開口即被雲(yún)林質(zhì)問(wèn)，他怎麼可以幫那些惡魔說(shuō)話？中村提起那堆沒(méi)有寄出的信，他難得慍怒地說(shuō)她沒(méi)有資格決定那些人的家人怎麼想。因?yàn)檫@場(chǎng)戲到後面才能發(fā)現(xiàn)，男主角和女主角一樣糾結(jié)，他知道日軍的暴行也做出彌補(bǔ)，他對(duì)女主的愛讓他共感痛苦，但是他來(lái)自視忠誠(chéng)唯一的國(guó)家，他沒(méi)有選擇所以留下時(shí)間，因?yàn)闀r(shí)間治癒一切。我很喜歡雲(yún)林的角色，勇敢而堅(jiān)毅，當(dāng)老友問(wèn)他是否為了中村放棄爭(zhēng)取聯(lián)邦法官，她說(shuō)我既要為中村辯護(hù)也要當(dāng)大法官，不因?yàn)檫^(guò)往而懷著受害者身分自憐，也呼應(yīng)她向馬共兵說(shuō)的─我什麼都經(jīng)歷過(guò)還有什麼好怕。最後把信寄出去，既是釋懷也是放過(guò)自己，有一天會(huì)再見到至親和摯愛，李心潔超美！
借用在cast見面會(huì)上一位馬來(lái)小哥的話：“想不到誰(shuí)會(huì)比李心潔更適合這部片的女主角?！钡鋵?shí)全片最打動(dòng)我的是20年過(guò)後當(dāng)張艾嘉飾演的雲(yún)林找到答案的時(shí)候，一切因果浮現(xiàn)眼前，她似哭似笑，宣洩出來(lái)的剎那，一切釋然。圖像和演員都加分，劇情邏輯也比較緊湊，蕭邦的一號(hào)鋼琴曲那若即若離的溫婉，也點(diǎn)出了悲劇結(jié)尾。整部影片很好的用女性的視角去闡釋了戰(zhàn)爭(zhēng)與救贖，仇恨與愛，點(diǎn)到為止並沒(méi)有用力過(guò)猛。主要不足就是有些關(guān)鍵點(diǎn)好像少了些什麼，比如為什麼會(huì)單單要找一個(gè)日本“無(wú)罪釋放”的園藝師求教，是為了將自己妹妹的夢(mèng)想以質(zhì)疑和仇恨丟給侵略者？還有為什麼日軍要刻意隱瞞集中營(yíng)的地點(diǎn)和用途？日軍軍官寄信回去都說(shuō)自己無(wú)罪坑殺都能以女主放信件寄回的方式釋懷，是否釋懷過(guò)度了？最後便是劇情的簡(jiǎn)單，無(wú)污點(diǎn)化的男女主實(shí)在無(wú)法讓這部片再向上一級(jí)
沒(méi)想到林書宇拍攝這樣一部多國(guó)團(tuán)隊(duì)合作的歷史題材電影，能夠完成度那么高，不僅拍出了歷史的凝重、人性的幽微、愛情的惆悵，更有人生無(wú)盡的遺憾，但仍然飽含美好與希望。編導(dǎo)演俱佳，非常好的作品。
#24th Busan IFF# 亞洲電影之窗世界首映。相當(dāng)不錯(cuò)感覺就是金馬最佳影片的調(diào)調(diào)，格局很大，拍得相當(dāng)講究，美服化道攝影都堪稱優(yōu)質(zhì)。在二戰(zhàn)后遺癥主題里加上了職人電影（園林師）和推理解密兩個(gè)類型套路，完成度相當(dāng)好，尤其劇作在揭底的時(shí)候?qū)懙梅浅Ｊ娣钚臐嵉难菁家呀?jīng)能不輸張艾嘉，相當(dāng)之不容易。林書宇這次算是上了很大一個(gè)臺(tái)階！
首先，我覺得我已經(jīng)看不了這種“大片”了。意識(shí)形態(tài)很有趣，感覺借著馬來(lái)西亞講了一個(gè)臺(tái)灣的情結(jié)：控訴日本帝國(guó)主義，把慰安婦問(wèn)題直接放在臺(tái)面，但在對(duì)日本文化的態(tài)度上用愛情再懷了一次舊、曖了一次昧、和了一次解，最后是對(duì)馬共冷戰(zhàn)式、國(guó)民黨式的惡人化。李心潔的衣服很美，阿部寬讓我無(wú)時(shí)不刻出戲到《不能結(jié)婚的男人2》。
景美！ 東北亞的淚點(diǎn)還是相通的，紙巾是要用的，片子本身么就中規(guī)中矩吧 | 這種題材放在此時(shí)此地首映也是聰明，喔一看出品有CJ…
母語(yǔ)廣東話的華人女子在目睹妹妹慘死日軍慰安營(yíng)后依然執(zhí)著追求一處日式世外桃源，再以一份與帥氣日本園藝師的愛戀達(dá)成釋放和救贖……這怎么想都有點(diǎn)邏輯上站不住腳，浪漫唯美的濾鏡，遮住多少真實(shí)存在過(guò)的復(fù)雜和劇痛
三段不同時(shí)空的故事，女主張?jiān)屏衷诙?zhàn)期間，二戰(zhàn)后，老年時(shí)期。張艾嘉演老年的張?jiān)屏?，可謂是最優(yōu)秀的，那場(chǎng)淚別看著讓人哭，沒(méi)有金馬提名很遺憾。不過(guò)李心潔表現(xiàn)也不錯(cuò)，金馬女主有望。她跟阿部寬的感情戲是一大看點(diǎn)，非常虐心看的。而且跟她角色對(duì)自己妹妹的思念和戰(zhàn)爭(zhēng)留下來(lái)的創(chuàng)傷真是這部電影最好的地方，非常細(xì)膩的情感和很柔美的色調(diào)。我印象最深的就是那張埋藏寶藏的紋身，從紋身的每一個(gè)刻度都能感受到阿部寬角色的愛意。對(duì)于約翰·漢納的加盟表示喜愛，如果他是我的莊主我絕對(duì)會(huì)暈過(guò)去的。
風(fēng)格唯美老派，讓人聯(lián)想起詹姆斯·伊沃里的那種情節(jié)劇（再狂加歷史議題），倒也算是很穩(wěn)地承接住了整部電影在概念上的百轉(zhuǎn)千回。這份禁忌之戀的背后，是太多層的“創(chuàng)傷/罪與罰/救贖”嵌套在一起，血腥與曖昧、痛苦與浪漫、悵惘與釋懷的交織，以及各種東西方的、東方學(xué)的。電影背后支撐的原著應(yīng)該非常強(qiáng)悍，而林書宇則相對(duì)算是無(wú)功無(wú)過(guò)地把整套東西適洽地拍完，電影的任何部門都表面出彩但沒(méi)能給人留下什么深的印象。說(shuō)實(shí)話，在人物行為邏輯以及與之匹配的議題設(shè)置上，于我而言這部片還是太復(fù)雜乃至燒腦，最后真相揭曉時(shí)分，我與其說(shuō)是被這份壓抑而“不可說(shuō)”的愛打動(dòng)，不如說(shuō)已經(jīng)被這個(gè)文本繞暈了。其實(shí)沒(méi)有對(duì)馬來(lái)西亞歷史的閱讀，就沒(méi)辦法理清，最后對(duì)英國(guó)人哭訴后背地圖的傷痕與刺青、真相細(xì)節(jié)林林總總，這些政治指涉到底是什么意思。
張愛玲——“看日本的畫，在那圓熟嫣麗之中，總覺得還有更多的意思，使人虛心地等待。可是現(xiàn)在我知道，一眼看到的，就全在那里了。譬如說(shuō)山上有一層銀白的霧，霧是美的，然而霧后面，還是有個(gè)山在那里，山是真實(shí)。他們的霧后面，沒(méi)有山?！蓖ㄍ狈降男÷罚邢F花園，花園的稀霧后面，也沒(méi)有山
前半就以絞刑、強(qiáng)暴及爆破等幾幕點(diǎn)明二戰(zhàn)傷痕，又牽涉冷戰(zhàn)，時(shí)代感十足；受害國(guó)女性與侵略國(guó)男性的情慾戲，處理方式罕見，可在影史記一筆。作為多語(yǔ)言電影調(diào)和得還不錯(cuò)，能理解導(dǎo)演為何在大馬華人使用的漢語(yǔ)方言中挑中粵語(yǔ)，因?yàn)槠渌寂c臺(tái)灣重複。張艾嘉無(wú)論詮釋兩岸三地或東南亞華人角色都有說(shuō)服力，同年齡段無(wú)人能出其右。中村這角色比《圍棋少女》、《南京南京》或《梅蘭芳》的日軍更複雜，但對(duì)於日本園林主軸，雖知是刻意營(yíng)造衝突，卻懷疑當(dāng)時(shí)東南亞華人真會(huì)對(duì)日本園藝或刺青如此著迷？三、四〇年代勇於捐輸國(guó)難的群體或較中意蘇州？（想到變成華僑的張大千在巴西造園。）驚艷於開場(chǎng)但茶鄉(xiāng)氣候必然極潮濕，三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過(guò)去太片段，感覺這部歷史劇太題材先行；與其用當(dāng)代想像企圖拼湊真實(shí)，我比較喜歡以諸多真實(shí)築起的幻象。
如果對(duì)比黃錦樹在小說(shuō)里對(duì)日本占領(lǐng)馬來(lái)亞的血腥描寫，電影確實(shí)把戰(zhàn)爭(zhēng)中華人對(duì)日本的恨，大給浪漫化了。（二戰(zhàn)中南洋華僑也是強(qiáng)大的支援力量）不過(guò)，試著尋找漫長(zhǎng)時(shí)間過(guò)后的內(nèi)心平衡，倒也可以接受。電影一上來(lái)就日本、馬華、英國(guó)人、馬共、山下寶藏等背景需要了解，唯一有點(diǎn)奇怪的是倒是大講粵語(yǔ)。對(duì)日本園藝的向往，確實(shí)也貴族到不能再上流了。但還是很驚訝能出現(xiàn)這種邊遠(yuǎn)又大格局的題材。張艾嘉的表演有點(diǎn)夸張了。
一直擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)青春題材的臺(tái)灣導(dǎo)演林書宇此次突破不小，轉(zhuǎn)向歷史懸疑題材。影片有三段不同時(shí)空，先用倒敘方式引出故事，然后在女主角的回憶視角里再衍生出更早的時(shí)間線索。由于涉及二戰(zhàn)日本侵略的背景，其中有部分段落跟大陸的抗日題材有相似之處，比如日軍對(duì)馬來(lái)西亞人民殘酷的剝削與血腥的殺害。然而，最核心的部分卻是亂世之下的愛情，男女主角來(lái)自敵對(duì)的國(guó)度（日本和馬來(lái)西亞），彼此掙扎于國(guó)家大義與個(gè)人感情之間的艱難抉擇。女主角由對(duì)男主角的懷疑，再到揭露隱藏?cái)?shù)十年的秘密，抽絲剝繭的懸念與絲絲入扣的感情變化刻畫得真實(shí)感人。李心潔和阿部寬的演繹都很精彩，但是張艾嘉卻沒(méi)能獲得金馬獎(jiǎng)提名有點(diǎn)遺憾。
前期鋪墊太長(zhǎng)，導(dǎo)致結(jié)尾結(jié)束倉(cāng)促，還沒(méi)有醞釀完畢的情緒就戛然而止。李心潔本次突破很大，金馬最佳女主有望。
這真的是個(gè)非常日系非常虐心的故事…雖然文化背景混雜但是仍然給人清潔無(wú)垢的感覺。對(duì)白無(wú)論英文還是粵語(yǔ)都念得很雅致，幾乎沒(méi)有跨語(yǔ)言的尷尬。幾位主要女性角色都很美。途中我猜編劇是日本人導(dǎo)演是女性結(jié)果兩個(gè)都錯(cuò)了
【釜山電影節(jié)展映】世界首映。慰安婦、紋身、日本庭園、千紙鶴…沉重嚴(yán)肅的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)背景與重重因素包裹下，內(nèi)核是兩個(gè)異族男女愛恨交織的深沉情感。影片落點(diǎn)在愛而不是恨。選角很好，被導(dǎo)演相中的阿部寬與角色很配。李心潔的表演很有突破。苦力受虐親熱戲以及大量文戲張弛有度，確實(shí)值得提名影后。此外第一次感覺李心潔和張艾嘉外貌氣質(zhì)竟如此相像。結(jié)尾抓馬煽情用力過(guò)度有些破壞一貫的基調(diào)。張姐的部分因此顯得差一些//12月1日臺(tái)北光點(diǎn)華山導(dǎo)演見面場(chǎng)。二刷中文字幕版，觀感相同。
用了幾十年的時(shí)間，才讓你了解什麼是愛。身為馬來(lái)西亞人，很想對(duì)某些自以為很了解我們的人說(shuō)，馬來(lái)西亞真的絕大部分華人都是說(shuō)粵語(yǔ)，就算你打開電臺(tái)的主要時(shí)段，都是說(shuō)粵語(yǔ)的。二戰(zhàn)前的上流，是不懂書寫中文，在那時(shí)代能上英語(yǔ)學(xué)校的，都是有錢人。追溯歷史，是因?yàn)橹袊?guó)南部的移民和賣豬仔潮，所以別以為說(shuō)粵語(yǔ)是為了搞與眾不同，真的不是這樣。而我也很想多說(shuō)的是，電影裡頭的廣東話，讓我一直很跳戲，因?yàn)楹?jiǎn)直是臺(tái)詞，完全不地道。
幾乎係我今年最佳選, 我今年看戲少. 李小姐一點(diǎn)都無(wú)老, 不愧是張老師的愛徒, 兩人真的很象, 而阿部先生是一貫沉穩(wěn), 但最後仍是不能結(jié).....馬來(lái)的風(fēng)景太美, 讓那些殘酷更......借景抒情......