Alain是一家有百年歷史的出版社的總編輯，他不排斥出版電子書，喜歡用Ipad 閱讀初稿，和同公司數(shù)字化部門的負(fù)責(zé)人有婚外情。

Alain的妻子，Selena是一位電視劇演員，喜歡閱讀紙質(zhì)書，對電子書和網(wǎng)絡(luò)嗤之以鼻，她和一位寫自傳體小說的作家Leonard有婚外情。

Leonard的書只由Alain的公司出版，因為他不認(rèn)識別的出版商。

電影里，有人對年輕一代用手機閱讀感到驚訝，有人在博客上發(fā)表文章吸引更多的讀者，有人覺得文本數(shù)字化是網(wǎng)絡(luò)革命，閱讀平權(quán)，有人喜歡有聲書。

Selena吐槽，現(xiàn)在年輕人愿意花大筆錢購置整套電腦，還裝上網(wǎng)絡(luò)，卻不愿意花很少的錢買一本書。

Alain的朋友說，電子閱讀器輕便，容量大，外出旅行時就像隨身攜帶了一個圖書館。

Selena繼續(xù)吐槽，你旅行時為什么要帶一個圖書館，帶一本最喜歡的書不就夠了嗎？

我喜歡Alain和他的作家朋友，和妻子，和情人，和老板的對話，敏捷且不同。從中可以一瞥法國出版業(yè)的面貌。我希望他們一直討論下去，像志趣相投，觀點各異的朋友們圍爐夜談，久久不愿散去。

只是，婚外情不可避免的發(fā)生了，像是要證明這是一部名正言順的法國電影一樣。

雙面的婚姻生活呼應(yīng)著雙面的閱讀生活，但是生活何止兩面，享受其中更為重要 。

阿薩亞斯回到90年代的風(fēng)格，重新專注在知識分子圈里的敘事游戲。從描寫電影圈內(nèi)幕的《迷離劫》，到作家圈子里勾心斗角的《我的愛情遺忘在秋天》，再到這部新作里的書籍發(fā)行商圈子，導(dǎo)演暫時放下了前兩部作品（《錫爾斯瑪利亞》《私人采購員》）里高超奪目的類型實驗。影片主要探討當(dāng)今社會里紙質(zhì)書與電子書彼此依存的關(guān)系，人們閱讀習(xí)慣的改變是否會令傳統(tǒng)書籍發(fā)行業(yè)走向沒落。這種有趣的話題完全建造在精心構(gòu)造的劇本之上，角色對白的密集程度令人抓狂，彼此觀點的碰撞令我難以瞬間消化。 感覺導(dǎo)演想避免落后于這個信息化時代，于是在對白里接連拋出了大量懸而未決的討論。傳統(tǒng)出版商男主角擔(dān)心被淘汰，主動求變引入電子書以迎合時代潮流。與此同時，他與妻子的感情日漸變淡，并開始擔(dān)心兩人之間發(fā)生重大轉(zhuǎn)變化。這種從工作轉(zhuǎn)移到個人感情生活上的變化，帶著有趣的互文關(guān)系。另一邊廂，一直依靠男主角出版發(fā)行的猥瑣男作家的線索也頗為有趣。他專門寫來自親身經(jīng)歷的感情小說，遭遇男主角拒絕新書發(fā)行后，卻依然堅持原有的風(fēng)格創(chuàng)作，事實上他與男主角的妻子存在著秘密的外遇關(guān)系。他書中創(chuàng)作里的生活與現(xiàn)實生活不斷出現(xiàn)重疊，這又是劇本另一個高明之處，也許還是另一個片名《非虛構(gòu)》的來歷。 富有激情的知識分子討論忽然轉(zhuǎn)變?yōu)槟信角榧皭塾P(guān)系上，而且還不斷拋出迷影梗（《星球大戰(zhàn)》和《白絲帶》）讓全場捧腹大笑。這種弱化作者風(fēng)格而轉(zhuǎn)投法式愛情喜劇類型片的手法跟去年克萊爾·德尼的《心靈暖陽》很相似，看來不僅僅是同一位女演員出演的緣故。也許阿薩亞斯在創(chuàng)作上經(jīng)歷多次類型探索后，一心返璞歸真，于是用貌似深刻探討傳統(tǒng)書與電子書的話題里包裹著的實質(zhì)卻是法式喜劇，以及知識分子間灑脫隨性的愛情價值觀。這些種種跡象相信絕對有利于阿薩亞斯開拓更廣闊的商業(yè)市場，卻難以在作者風(fēng)格的作品里留下太深刻的痕跡。導(dǎo)演一貫的淺焦攝影與場面調(diào)度全部銷聲匿跡，更不用提人物運動的輕盈感，只剩下最能體現(xiàn)他個人品味的配樂作品讓我感到滿足。

一般般，整部電影巨話癆，又說得快，看得累，但又得聽他們話癆才能了解劇情。海報也能看出幾個人的復(fù)雜關(guān)系，生活就像一面鏡子，而鏡子里的你我什么都是相反的，主要表現(xiàn)在一群知識文藝商的家庭情感生活，討論知識分子眼中的世界。有趣的解構(gòu)了每個人的雙面生活，說著清高的話，做下齷齪的事，當(dāng)你認(rèn)為一件事該如何如何，卻心底下作出不同選擇，表面裝斯文，內(nèi)里一團糟，清水不犯污水，卻又都同時往下流。像我這種低層人物，自然不必去理解通透，只要一個轉(zhuǎn)身，另一面的我就看不見，因為我們沒時間去認(rèn)識自己另一面，何必去挖掘自己的另一面呢。片中討論的喜好，政治，文化，科技等，都只存在于高級人物身上，普通的老百姓不會去探討這個層次

看到短評區(qū)中有網(wǎng)友探討Doubles Vies還是英譯名Non Fiction更貼切，這個話題還是蠻有意思，兩種片名實際上都不是特別直觀。我傾向于前者，正好借這個話題簡單談?wù)剬τ捌睦斫狻p面生活究竟指的是什么？（剛剛看完，隨手記錄，僅供參考）

有這樣一種廣泛的誤讀，認(rèn)為雙面生活是指一面是茍且的家庭生活，另一面是高談闊論的文藝生活。這似乎把影片中涉及到的書籍形態(tài)、網(wǎng)絡(luò)寫作諸多議題壓縮成了可有可無的背景，大段的談話僅僅是營造一種文化藝術(shù)的氛圍，與亂七八糟的私生活構(gòu)成一種反諷。這種理解的問題在于忽視了高談闊論中的交鋒，而交鋒中的兩種立場似乎才更能體現(xiàn)阿薩亞斯想要表現(xiàn)的雙面生活。

影片的開場是作家與出版商關(guān)于網(wǎng)絡(luò)寫作的爭論。從這段爭論到作家坦誠出軌后第一次出現(xiàn)音樂之間，人物不斷嘮嘮嘮沒有停過，若不注意觀察每段對話的主題及人物關(guān)系則會顯得十分雜亂冗長。結(jié)構(gòu)還是很清晰的，先是各組人物交談，形成立場上的對峙（一方訴諸專業(yè)知識/傳統(tǒng)，另一方訴諸大眾習(xí)慣；由于四個主角的領(lǐng)域各有不同，他們在不同的領(lǐng)域中充當(dāng)著擁有不同立場的角色），例如作家與出版商對話（作家堅持傳統(tǒng)寫作方式并認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫作是垃圾；出版商認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫作給了大眾更多的發(fā)言權(quán)，而且大眾寫的東西也越來越好了）-出版商與朋友家人聚餐（出版商與一個朋友看好E-Book的發(fā)展前景；出版商的演員妻子則認(rèn)為紙質(zhì)書仍有前景）-出版商與下屬約會（出版商對于全面電子化仍存顧慮；下屬則認(rèn)為電子化是必然趨勢，并嘗試用算法來說服出版商其工作可以被數(shù)據(jù)替代，出版商仍認(rèn)為自己主觀篩選是有價值的）-作家的政客助理妻子與作家及其朋友的討論（政客助理認(rèn)為政客不僅僅是經(jīng)營一種人設(shè)，至少仍然存在最基本的政治理想，并對作家曾是時事評論員的朋友感到不滿；作家則認(rèn)為朋友沒什么大問題，大眾都是這么想的）等等。對話總是從事該領(lǐng)域的一方站在精英立場之上，否認(rèn)大眾傳媒的思想成果，認(rèn)為其缺少應(yīng)有的秩序（在作家與妻子的談話中，直接提示了這一點）；而作為非該領(lǐng)域行家的旁觀評論者則站在大眾經(jīng)驗的立場上，認(rèn)為傳統(tǒng)的精英方案已經(jīng)站不住腳，不符合時代發(fā)展趨勢。每個人都充當(dāng)自己領(lǐng)域的精英與他人領(lǐng)域的評論者，在自己的領(lǐng)域中試圖去捍衛(wèi)傳統(tǒng)、否認(rèn)信息時代網(wǎng)絡(luò)知識的可靠程度，在他人的領(lǐng)域中又援引信息時代較少知識壁壘等特征作為論證武器，試圖消解傳統(tǒng)上的知識-權(quán)力。而這兩種角色在人物身上頗無自覺，每個人兩種角色的切換是如此“自然”，甚至他們捍衛(wèi)自己的武器反個方向又可以攻擊他人，像是作家最開始跟書商反復(fù)強調(diào)作家的門檻以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不濟，卻在與演員情人解釋書中“塞維利亞”一事時，表示自己是從網(wǎng)絡(luò)素材中借鑒的；出版商對于信息時代給予出版社拋棄印刷廠、書店等的可能性表示歡迎，但在下屬表示甚至可以用算法取代他這個“中間商”的時候，又堅稱自己主觀選擇仍存在價值；等等。這就構(gòu)成了一層意義上的雙面生活。

然后是，作家一度沒得出版，自傳式寫作遭到困境（提及人物的倫理困境；電臺《白絲帶》）；出版商可能失業(yè)，電子書的思路效果不佳，甚至不如之前他妻子看好的紙質(zhì)書發(fā)展趨勢；政客秘書面對政客犯錯等。人物不同程度的受挫給予了他們各自拋下既有立場的機遇，而最終達到平衡則是依靠渡過另一層意義上的雙面生活的危機而實現(xiàn)的。

這層雙面生活就比較明顯了，就是關(guān)于親密關(guān)系-家庭生活。作家、演員、出版商分別扮演著自己家庭的捍衛(wèi)者（婚是絕對不會離的）與他人家庭的破壞者（軌是一定要出的）。而這層意義上的雙面生活與第一層形成了微妙的聯(lián)系，總之影片的處理是家庭生活的危機的順利過渡也成就了文化生活危機的順利過渡。而這層危機的導(dǎo)火索就是作家的非虛構(gòu)寫作，他將自己的出軌情況以自傳式小說的形式一一抖落出來（雖然自以為高明的加了密），情人害怕自己的丈夫解開密碼，精神壓力太大決定與作家分手，終結(jié)了這層意義上的雙面生活。（當(dāng)然出版商的下屬那條線似乎不大好梳理進這個框架。）在此處我們似乎也可以理解英文譯名Non Fiction出于何種考量。它既是包含對藝術(shù)作品本身的探討（略帶有影片自我指涉的意味），也是作為雙面生活崩塌的導(dǎo)火索。

影片的最后相當(dāng)簡單。女演員不再強調(diào)自己扮演的是危機處理專家；作家承認(rèn)自己只會寫自傳式小說...人物各自放下自己所謂的專業(yè)權(quán)威，平靜的接受了知識/權(quán)力不只掌握在“專家”手中，達成了兩種角色之間的平衡。

影片大體呈現(xiàn)的是當(dāng)代法國知識分子的思想與生活境況，精準(zhǔn)、輕巧、流暢，是我目前最喜歡的一部阿薩亞斯了！

導(dǎo)演第一部電影1996年 《迷離劫》講述了“法國導(dǎo)演維達爾想重拍一部默片時代的吸血鬼影片”的故事?？催^香港電影《東方三俠》后決定啟用其中的女主演張曼玉。該片以戲中戲的形式展開，以虛實結(jié)合的手法表現(xiàn)一部影片在拍攝過程中臺前幕后的種種狀況，探討人與藝術(shù)，即現(xiàn)實與夢幻撲朔迷離的聯(lián)系。 2004年《清潔》艾米麗（張曼玉主演）和丈夫阿里是法國搖滾圈頗有名氣的一對伉儷，然而阿里日益枯萎的創(chuàng)作卻讓外界輿論對艾米麗頻頻發(fā)難，大家不再記得她曾經(jīng)也是一位優(yōu)秀的音樂節(jié)目主持人，只把她當(dāng)做阻礙阿里發(fā)展的紅顏禍水。夫妻二人崇尚自由反叛的生活，深陷毒癮，只能把兒子小杰托付給爺爺奶奶寄養(yǎng)。一次爭吵之后，阿里因為吸毒過量而不幸身亡，艾米麗也被判入獄6個月。 2012年《五月之后》該片講述了70年代初一群年輕人在后5月風(fēng)暴時期，在社會使命、個人生活和未來職業(yè)之間也不得不面對矛盾、沖撞和選擇的故事。 2018年《雙面生活》重述“是否適應(yīng)這個世界變化的問題?！?/p>

張曼玉主演的首部電影在1984年，她處于事業(yè)上升期的兩個節(jié)點，都出演了導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯在九十年代和零零年代拍攝的影片：吸血鬼題材和吸毒、搖滾音樂題材。（題外話：這兩個類型非常有年代感，能夠發(fā)現(xiàn)之前的年代給之后的年代帶來的影響及其余音。）（張曼玉演員本人九十年代處于電影峰期，零零年代拍時尚圖冊。）

然而張曼玉本身并非這種銀幕形象，她的優(yōu)雅、獨特而爽直似乎被她前夫間接賦予的形象給覆蓋甚至代替了。張曼玉頂多扮演過潑辣妖艷的角色。她后來的音樂給人的直觀感受是哥特的，比較偏門的搖滾，過去聽外文歌曲時有類似的曲風(fēng)。導(dǎo)演難道覺得張曼玉更適合演視覺化的哥特角色嗎？現(xiàn)在張曼玉所表現(xiàn)出來的個人風(fēng)格、喜好，好像被冰封在了電影《清潔》里。她的情感生活穿梭在這兩部電影拍攝之外，就像是給她打上了一個不良影響的精神烙印，或者像強效劑又把張曼玉黏入了角色的陰影面?！度盍嵊瘛芬彩且粋€強有力的悲劇角色。

再一個，關(guān)于文化隔閡與文化場的問題，不同地區(qū)的風(fēng)潮傳遞和變化是有時間空間上的差別的（盡管這樣粗略描述比較抽象），正因為不是主流，反而更加顯得尖銳，與主流的風(fēng)潮相比不在一個節(jié)奏上。這樣的時運盡管光鮮，但讓人感到可悲可嘆。好像大部分精神生活都包含在了平淡和奇詭兩個詞之中。

你要說生活的本質(zhì)是什么，肯定沒有人給出一個普惠的答案，但你要說生活的體驗或者是追求是什么，不同的人給出的答案一定是相迥異的。我們活著，我們努力的生活，在這個世界上的不同階段就會有不同的體驗，不同的時期就會有不同的感觸。你去問勞動者對于生活的體驗是一定跟知識分子不一樣的。學(xué)識能帶來見解，這一點毋庸置疑，然而見解真的能轉(zhuǎn)化為生活的動力嗎？這一點有待考證，而今天給大家推薦的電影是關(guān)于生活的，不過這群人對于生活普遍缺乏一種切合實際的見解，雖然他們有著無與倫比的見解。

《雙面生活》的主人公是一群知識分子，雖然他們每天的興趣點就是高談闊論，然而當(dāng)時代的車輪滾滾向前的時候，他們自己也能覺察出來過去與現(xiàn)在的不同。并且根據(jù)這種不同得出不一樣的結(jié)論。知識分子對于生活的理念就是體會不一樣的人生。而這樣的體會對于知識分子內(nèi)部也不盡相同。他們當(dāng)中的出版商面對書籍日益電子化感覺到焦慮不安，他們當(dāng)中的作家因為自己的書籍出版問題而隱隱不安。他們的家屬們并沒有因為自己的事業(yè)而有任何的滿足感。這些人面對時代的大步向前，都有展現(xiàn)出來自己焦慮的一面，且這一面難以解除。

于是，本片圍繞著這個核心問題，提出來了一些解決建議。然而這些建議不過是籠絡(luò)了一部分跟片中的出版商，作家一樣的人，他們的生活，或者說他們的生活對于別人生活的啟示意義是什么？這又是一個難以獲得答案的問題。

我們究竟如何才能延緩自己的焦躁不安，這個問題似乎沒有固定的答案，回看本片，所有的人的不安都是源于自己已經(jīng)身處一個穩(wěn)定的環(huán)境當(dāng)中。出版商的公司從低谷成功的走出，并最終成為了一家知名企業(yè)，然而出版商這一次卻依舊不安，他的不安來源于技術(shù)的進步給予了人們閱讀的可能性是一種顛覆性的。而自己卻沒有很好的準(zhǔn)備迎接這種進步。

電子書的暢銷使得紙質(zhì)書的市場進一步萎縮，這種萎縮對于讀者來說并沒有太多的意義，因為閱讀的方式的豐富多彩，閱讀的途徑也就不單一了，然而對于出版商來說，紙質(zhì)書籍得而萎縮就意味著閱讀方式的革命，如果不能跟上這個革命的步伐，那么自己眼前的輝煌就會被進一步的淘汰。從巔峰跌落可能是一瞬間就能達成的事情。

作家依賴靈感，然而靈感這種東西總有一種捉摸不透的感覺，它不同于別的可以量化的事情，當(dāng)你沒有靈感的時候，是沒辦法通過固定的途徑來增強這種感覺的。因此，靈感對于作家來說是一種可遇不可求的東西。當(dāng)作家逐漸的固定了自己的文風(fēng)之后，靈感所涌現(xiàn)出來的故事總是會用完的。這就是為什么作家總是需要去體驗更多不一樣的生活的原因。

靈感難以為繼，然而小說家總需要新故事來吸引讀者，但是這樣的新故事總有用完的時候，這個時候，作家選擇了一種怎樣的新的“體驗”方式呢？出軌就發(fā)生了。

我們無法去評判這種方式對于作家來說究竟有什么意義，然而這種方式卻最大限度地讓作家獲得了一種不同的生活體驗，而這種體驗可以轉(zhuǎn)嫁到自己早已枯竭的靈感當(dāng)中，從而產(chǎn)出來新的作品。但是這種體驗卻沒有辦法去延伸，畢竟，這是一種不道德的行徑。

演員想要突破嗎？自然，這個問題的答案不言而喻，但是對大多數(shù)演員來說，突破并不僅僅局限于自己接受不一樣的作品定位，接受不一樣的角色飾演。突破更多的時候是因為自己從自己的舒適圈走了出來，打破自己之前的榮譽光環(huán)，開始嘗試著朝著不一樣的終點走去。

這聽上去并沒有太多的值得的說的點，但實際上卻代表著一部分人內(nèi)心之中真正的聲音，他們習(xí)慣了同一類型的角色，當(dāng)開始嘗試不一樣的角色的時候，大眾們自然會想到不一樣的角色定位是演員的一種突破，然而演員自己能否從之前的角色當(dāng)中走出來，并且以一種全新的方式去飾演全新的角色，這一個問題有一個大大的問號。這是他們自己不愿意去突破嗎？肯定不是，那是為什么呢？原因還是在于之前的舒適圈并不是自己覺得可以跳出就能跳出的。因此，那些敢于突破自己的演員才難得可貴。

生活究竟是為了什么？平淡的每一天究竟能不能衍生出來更多的危機感，還是說這種衍生出來的危機感同樣的也是一種體驗。這一個問題似乎沒有答案，但是沒有答案的問題就不是問題了嗎？有人想出軌，有人愛做夢，但現(xiàn)實總是會磕磕碰碰。這才是生活的本真。

……

你好，再見