Alain是一家有百年歷史的出版社的總編輯，他不排斥出版電子書，喜歡用Ipad 閱讀初稿，和同公司數(shù)字化部門的負(fù)責(zé)人有婚外情。

Alain的妻子，Selena是一位電視劇演員，喜歡閱讀紙質(zhì)書，對(duì)電子書和網(wǎng)絡(luò)嗤之以鼻，她和一位寫自傳體小說(shuō)的作家Leonard有婚外情。

Leonard的書只由Alain的公司出版，因?yàn)樗徽J(rèn)識(shí)別的出版商。

電影里，有人對(duì)年輕一代用手機(jī)閱讀感到驚訝，有人在博客上發(fā)表文章吸引更多的讀者，有人覺(jué)得文本數(shù)字化是網(wǎng)絡(luò)革命，閱讀平權(quán)，有人喜歡有聲書。

Selena吐槽，現(xiàn)在年輕人愿意花大筆錢購(gòu)置整套電腦，還裝上網(wǎng)絡(luò)，卻不愿意花很少的錢買一本書。

Alain的朋友說(shuō)，電子閱讀器輕便，容量大，外出旅行時(shí)就像隨身攜帶了一個(gè)圖書館。

Selena繼續(xù)吐槽，你旅行時(shí)為什么要帶一個(gè)圖書館，帶一本最喜歡的書不就夠了嗎？

我喜歡Alain和他的作家朋友，和妻子，和情人，和老板的對(duì)話，敏捷且不同。從中可以一瞥法國(guó)出版業(yè)的面貌。我希望他們一直討論下去，像志趣相投，觀點(diǎn)各異的朋友們圍爐夜談，久久不愿散去。

只是，婚外情不可避免的發(fā)生了，像是要證明這是一部名正言順的法國(guó)電影一樣。

雙面的婚姻生活呼應(yīng)著雙面的閱讀生活，但是生活何止兩面，享受其中更為重要 。

阿薩亞斯回到90年代的風(fēng)格，重新專注在知識(shí)分子圈里的敘事游戲。從描寫電影圈內(nèi)幕的《迷離劫》，到作家圈子里勾心斗角的《我的愛(ài)情遺忘在秋天》，再到這部新作里的書籍發(fā)行商圈子，導(dǎo)演暫時(shí)放下了前兩部作品（《錫爾斯瑪利亞》《私人采購(gòu)員》）里高超奪目的類型實(shí)驗(yàn)。影片主要探討當(dāng)今社會(huì)里紙質(zhì)書與電子書彼此依存的關(guān)系，人們閱讀習(xí)慣的改變是否會(huì)令傳統(tǒng)書籍發(fā)行業(yè)走向沒(méi)落。這種有趣的話題完全建造在精心構(gòu)造的劇本之上，角色對(duì)白的密集程度令人抓狂，彼此觀點(diǎn)的碰撞令我難以瞬間消化。 感覺(jué)導(dǎo)演想避免落后于這個(gè)信息化時(shí)代，于是在對(duì)白里接連拋出了大量懸而未決的討論。傳統(tǒng)出版商男主角擔(dān)心被淘汰，主動(dòng)求變引入電子書以迎合時(shí)代潮流。與此同時(shí)，他與妻子的感情日漸變淡，并開始擔(dān)心兩人之間發(fā)生重大轉(zhuǎn)變化。這種從工作轉(zhuǎn)移到個(gè)人感情生活上的變化，帶著有趣的互文關(guān)系。另一邊廂，一直依靠男主角出版發(fā)行的猥瑣男作家的線索也頗為有趣。他專門寫來(lái)自親身經(jīng)歷的感情小說(shuō)，遭遇男主角拒絕新書發(fā)行后，卻依然堅(jiān)持原有的風(fēng)格創(chuàng)作，事實(shí)上他與男主角的妻子存在著秘密的外遇關(guān)系。他書中創(chuàng)作里的生活與現(xiàn)實(shí)生活不斷出現(xiàn)重疊，這又是劇本另一個(gè)高明之處，也許還是另一個(gè)片名《非虛構(gòu)》的來(lái)歷。 富有激情的知識(shí)分子討論忽然轉(zhuǎn)變?yōu)槟信角榧皭?ài)欲關(guān)系上，而且還不斷拋出迷影梗（《星球大戰(zhàn)》和《白絲帶》）讓全場(chǎng)捧腹大笑。這種弱化作者風(fēng)格而轉(zhuǎn)投法式愛(ài)情喜劇類型片的手法跟去年克萊爾·德尼的《心靈暖陽(yáng)》很相似，看來(lái)不僅僅是同一位女演員出演的緣故。也許阿薩亞斯在創(chuàng)作上經(jīng)歷多次類型探索后，一心返璞歸真，于是用貌似深刻探討傳統(tǒng)書與電子書的話題里包裹著的實(shí)質(zhì)卻是法式喜劇，以及知識(shí)分子間灑脫隨性的愛(ài)情價(jià)值觀。這些種種跡象相信絕對(duì)有利于阿薩亞斯開拓更廣闊的商業(yè)市場(chǎng)，卻難以在作者風(fēng)格的作品里留下太深刻的痕跡。導(dǎo)演一貫的淺焦攝影與場(chǎng)面調(diào)度全部銷聲匿跡，更不用提人物運(yùn)動(dòng)的輕盈感，只剩下最能體現(xiàn)他個(gè)人品味的配樂(lè)作品讓我感到滿足。

一般般，整部電影巨話癆，又說(shuō)得快，看得累，但又得聽他們?cè)挵A才能了解劇情。海報(bào)也能看出幾個(gè)人的復(fù)雜關(guān)系，生活就像一面鏡子，而鏡子里的你我什么都是相反的，主要表現(xiàn)在一群知識(shí)文藝商的家庭情感生活，討論知識(shí)分子眼中的世界。有趣的解構(gòu)了每個(gè)人的雙面生活，說(shuō)著清高的話，做下齷齪的事，當(dāng)你認(rèn)為一件事該如何如何，卻心底下作出不同選擇，表面裝斯文，內(nèi)里一團(tuán)糟，清水不犯污水，卻又都同時(shí)往下流。像我這種低層人物，自然不必去理解通透，只要一個(gè)轉(zhuǎn)身，另一面的我就看不見，因?yàn)槲覀儧](méi)時(shí)間去認(rèn)識(shí)自己另一面，何必去挖掘自己的另一面呢。片中討論的喜好，政治，文化，科技等，都只存在于高級(jí)人物身上，普通的老百姓不會(huì)去探討這個(gè)層次

看到短評(píng)區(qū)中有網(wǎng)友探討Doubles Vies還是英譯名Non Fiction更貼切，這個(gè)話題還是蠻有意思，兩種片名實(shí)際上都不是特別直觀。我傾向于前者，正好借這個(gè)話題簡(jiǎn)單談?wù)剬?duì)影片片名的理解——雙面生活究竟指的是什么？（剛剛看完，隨手記錄，僅供參考）

有這樣一種廣泛的誤讀，認(rèn)為雙面生活是指一面是茍且的家庭生活，另一面是高談闊論的文藝生活。這似乎把影片中涉及到的書籍形態(tài)、網(wǎng)絡(luò)寫作諸多議題壓縮成了可有可無(wú)的背景，大段的談話僅僅是營(yíng)造一種文化藝術(shù)的氛圍，與亂七八糟的私生活構(gòu)成一種反諷。這種理解的問(wèn)題在于忽視了高談闊論中的交鋒，而交鋒中的兩種立場(chǎng)似乎才更能體現(xiàn)阿薩亞斯想要表現(xiàn)的雙面生活。

影片的開場(chǎng)是作家與出版商關(guān)于網(wǎng)絡(luò)寫作的爭(zhēng)論。從這段爭(zhēng)論到作家坦誠(chéng)出軌后第一次出現(xiàn)音樂(lè)之間，人物不斷嘮嘮嘮沒(méi)有停過(guò)，若不注意觀察每段對(duì)話的主題及人物關(guān)系則會(huì)顯得十分雜亂冗長(zhǎng)。結(jié)構(gòu)還是很清晰的，先是各組人物交談，形成立場(chǎng)上的對(duì)峙（一方訴諸專業(yè)知識(shí)/傳統(tǒng)，另一方訴諸大眾習(xí)慣；由于四個(gè)主角的領(lǐng)域各有不同，他們?cè)诓煌念I(lǐng)域中充當(dāng)著擁有不同立場(chǎng)的角色），例如作家與出版商對(duì)話（作家堅(jiān)持傳統(tǒng)寫作方式并認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫作是垃圾；出版商認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫作給了大眾更多的發(fā)言權(quán)，而且大眾寫的東西也越來(lái)越好了）-出版商與朋友家人聚餐（出版商與一個(gè)朋友看好E-Book的發(fā)展前景；出版商的演員妻子則認(rèn)為紙質(zhì)書仍有前景）-出版商與下屬約會(huì)（出版商對(duì)于全面電子化仍存顧慮；下屬則認(rèn)為電子化是必然趨勢(shì)，并嘗試用算法來(lái)說(shuō)服出版商其工作可以被數(shù)據(jù)替代，出版商仍認(rèn)為自己主觀篩選是有價(jià)值的）-作家的政客助理妻子與作家及其朋友的討論（政客助理認(rèn)為政客不僅僅是經(jīng)營(yíng)一種人設(shè)，至少仍然存在最基本的政治理想，并對(duì)作家曾是時(shí)事評(píng)論員的朋友感到不滿；作家則認(rèn)為朋友沒(méi)什么大問(wèn)題，大眾都是這么想的）等等。對(duì)話總是從事該領(lǐng)域的一方站在精英立場(chǎng)之上，否認(rèn)大眾傳媒的思想成果，認(rèn)為其缺少應(yīng)有的秩序（在作家與妻子的談話中，直接提示了這一點(diǎn)）；而作為非該領(lǐng)域行家的旁觀評(píng)論者則站在大眾經(jīng)驗(yàn)的立場(chǎng)上，認(rèn)為傳統(tǒng)的精英方案已經(jīng)站不住腳，不符合時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)。每個(gè)人都充當(dāng)自己領(lǐng)域的精英與他人領(lǐng)域的評(píng)論者，在自己的領(lǐng)域中試圖去捍衛(wèi)傳統(tǒng)、否認(rèn)信息時(shí)代網(wǎng)絡(luò)知識(shí)的可靠程度，在他人的領(lǐng)域中又援引信息時(shí)代較少知識(shí)壁壘等特征作為論證武器，試圖消解傳統(tǒng)上的知識(shí)-權(quán)力。而這兩種角色在人物身上頗無(wú)自覺(jué)，每個(gè)人兩種角色的切換是如此“自然”，甚至他們捍衛(wèi)自己的武器反個(gè)方向又可以攻擊他人，像是作家最開始跟書商反復(fù)強(qiáng)調(diào)作家的門檻以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不濟(jì)，卻在與演員情人解釋書中“塞維利亞”一事時(shí)，表示自己是從網(wǎng)絡(luò)素材中借鑒的；出版商對(duì)于信息時(shí)代給予出版社拋棄印刷廠、書店等的可能性表示歡迎，但在下屬表示甚至可以用算法取代他這個(gè)“中間商”的時(shí)候，又堅(jiān)稱自己主觀選擇仍存在價(jià)值；等等。這就構(gòu)成了一層意義上的雙面生活。

然后是，作家一度沒(méi)得出版，自傳式寫作遭到困境（提及人物的倫理困境；電臺(tái)《白絲帶》）；出版商可能失業(yè)，電子書的思路效果不佳，甚至不如之前他妻子看好的紙質(zhì)書發(fā)展趨勢(shì)；政客秘書面對(duì)政客犯錯(cuò)等。人物不同程度的受挫給予了他們各自拋下既有立場(chǎng)的機(jī)遇，而最終達(dá)到平衡則是依靠渡過(guò)另一層意義上的雙面生活的危機(jī)而實(shí)現(xiàn)的。

這層雙面生活就比較明顯了，就是關(guān)于親密關(guān)系-家庭生活。作家、演員、出版商分別扮演著自己家庭的捍衛(wèi)者（婚是絕對(duì)不會(huì)離的）與他人家庭的破壞者（軌是一定要出的）。而這層意義上的雙面生活與第一層形成了微妙的聯(lián)系，總之影片的處理是家庭生活的危機(jī)的順利過(guò)渡也成就了文化生活危機(jī)的順利過(guò)渡。而這層危機(jī)的導(dǎo)火索就是作家的非虛構(gòu)寫作，他將自己的出軌情況以自傳式小說(shuō)的形式一一抖落出來(lái)（雖然自以為高明的加了密），情人害怕自己的丈夫解開密碼，精神壓力太大決定與作家分手，終結(jié)了這層意義上的雙面生活。（當(dāng)然出版商的下屬那條線似乎不大好梳理進(jìn)這個(gè)框架。）在此處我們似乎也可以理解英文譯名Non Fiction出于何種考量。它既是包含對(duì)藝術(shù)作品本身的探討（略帶有影片自我指涉的意味），也是作為雙面生活崩塌的導(dǎo)火索。

影片的最后相當(dāng)簡(jiǎn)單。女演員不再?gòu)?qiáng)調(diào)自己扮演的是危機(jī)處理專家；作家承認(rèn)自己只會(huì)寫自傳式小說(shuō)...人物各自放下自己所謂的專業(yè)權(quán)威，平靜的接受了知識(shí)/權(quán)力不只掌握在“專家”手中，達(dá)成了兩種角色之間的平衡。

影片大體呈現(xiàn)的是當(dāng)代法國(guó)知識(shí)分子的思想與生活境況，精準(zhǔn)、輕巧、流暢，是我目前最喜歡的一部阿薩亞斯了！

導(dǎo)演第一部電影1996年 《迷離劫》講述了“法國(guó)導(dǎo)演維達(dá)爾想重拍一部默片時(shí)代的吸血鬼影片”的故事?？催^(guò)香港電影《東方三俠》后決定啟用其中的女主演張曼玉。該片以戲中戲的形式展開，以虛實(shí)結(jié)合的手法表現(xiàn)一部影片在拍攝過(guò)程中臺(tái)前幕后的種種狀況，探討人與藝術(shù)，即現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻撲朔迷離的聯(lián)系。 2004年《清潔》艾米麗（張曼玉主演）和丈夫阿里是法國(guó)搖滾圈頗有名氣的一對(duì)伉儷，然而阿里日益枯萎的創(chuàng)作卻讓外界輿論對(duì)艾米麗頻頻發(fā)難，大家不再記得她曾經(jīng)也是一位優(yōu)秀的音樂(lè)節(jié)目主持人，只把她當(dāng)做阻礙阿里發(fā)展的紅顏禍水。夫妻二人崇尚自由反叛的生活，深陷毒癮，只能把兒子小杰托付給爺爺奶奶寄養(yǎng)。一次爭(zhēng)吵之后，阿里因?yàn)槲具^(guò)量而不幸身亡，艾米麗也被判入獄6個(gè)月。 2012年《五月之后》該片講述了70年代初一群年輕人在后5月風(fēng)暴時(shí)期，在社會(huì)使命、個(gè)人生活和未來(lái)職業(yè)之間也不得不面對(duì)矛盾、沖撞和選擇的故事。 2018年《雙面生活》重述“是否適應(yīng)這個(gè)世界變化的問(wèn)題。”

張曼玉主演的首部電影在1984年，她處于事業(yè)上升期的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)，都出演了導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯在九十年代和零零年代拍攝的影片：吸血鬼題材和吸毒、搖滾音樂(lè)題材。（題外話：這兩個(gè)類型非常有年代感，能夠發(fā)現(xiàn)之前的年代給之后的年代帶來(lái)的影響及其余音。）（張曼玉演員本人九十年代處于電影峰期，零零年代拍時(shí)尚圖冊(cè)。）

然而張曼玉本身并非這種銀幕形象，她的優(yōu)雅、獨(dú)特而爽直似乎被她前夫間接賦予的形象給覆蓋甚至代替了。張曼玉頂多扮演過(guò)潑辣妖艷的角色。她后來(lái)的音樂(lè)給人的直觀感受是哥特的，比較偏門的搖滾，過(guò)去聽外文歌曲時(shí)有類似的曲風(fēng)。導(dǎo)演難道覺(jué)得張曼玉更適合演視覺(jué)化的哥特角色嗎？現(xiàn)在張曼玉所表現(xiàn)出來(lái)的個(gè)人風(fēng)格、喜好，好像被冰封在了電影《清潔》里。她的情感生活穿梭在這兩部電影拍攝之外，就像是給她打上了一個(gè)不良影響的精神烙印，或者像強(qiáng)效劑又把張曼玉黏入了角色的陰影面?！度盍嵊瘛芬彩且粋€(gè)強(qiáng)有力的悲劇角色。

再一個(gè)，關(guān)于文化隔閡與文化場(chǎng)的問(wèn)題，不同地區(qū)的風(fēng)潮傳遞和變化是有時(shí)間空間上的差別的（盡管這樣粗略描述比較抽象），正因?yàn)椴皇侵髁?，反而更加顯得尖銳，與主流的風(fēng)潮相比不在一個(gè)節(jié)奏上。這樣的時(shí)運(yùn)盡管光鮮，但讓人感到可悲可嘆。好像大部分精神生活都包含在了平淡和奇詭兩個(gè)詞之中。

你要說(shuō)生活的本質(zhì)是什么，肯定沒(méi)有人給出一個(gè)普惠的答案，但你要說(shuō)生活的體驗(yàn)或者是追求是什么，不同的人給出的答案一定是相迥異的。我們活著，我們努力的生活，在這個(gè)世界上的不同階段就會(huì)有不同的體驗(yàn)，不同的時(shí)期就會(huì)有不同的感觸。你去問(wèn)勞動(dòng)者對(duì)于生活的體驗(yàn)是一定跟知識(shí)分子不一樣的。學(xué)識(shí)能帶來(lái)見解，這一點(diǎn)毋庸置疑，然而見解真的能轉(zhuǎn)化為生活的動(dòng)力嗎？這一點(diǎn)有待考證，而今天給大家推薦的電影是關(guān)于生活的，不過(guò)這群人對(duì)于生活普遍缺乏一種切合實(shí)際的見解，雖然他們有著無(wú)與倫比的見解。

《雙面生活》的主人公是一群知識(shí)分子，雖然他們每天的興趣點(diǎn)就是高談闊論，然而當(dāng)時(shí)代的車輪滾滾向前的時(shí)候，他們自己也能覺(jué)察出來(lái)過(guò)去與現(xiàn)在的不同。并且根據(jù)這種不同得出不一樣的結(jié)論。知識(shí)分子對(duì)于生活的理念就是體會(huì)不一樣的人生。而這樣的體會(huì)對(duì)于知識(shí)分子內(nèi)部也不盡相同。他們當(dāng)中的出版商面對(duì)書籍日益電子化感覺(jué)到焦慮不安，他們當(dāng)中的作家因?yàn)樽约旱臅霭鎲?wèn)題而隱隱不安。他們的家屬們并沒(méi)有因?yàn)樽约旱氖聵I(yè)而有任何的滿足感。這些人面對(duì)時(shí)代的大步向前，都有展現(xiàn)出來(lái)自己焦慮的一面，且這一面難以解除。

于是，本片圍繞著這個(gè)核心問(wèn)題，提出來(lái)了一些解決建議。然而這些建議不過(guò)是籠絡(luò)了一部分跟片中的出版商，作家一樣的人，他們的生活，或者說(shuō)他們的生活對(duì)于別人生活的啟示意義是什么？這又是一個(gè)難以獲得答案的問(wèn)題。

我們究竟如何才能延緩自己的焦躁不安，這個(gè)問(wèn)題似乎沒(méi)有固定的答案，回看本片，所有的人的不安都是源于自己已經(jīng)身處一個(gè)穩(wěn)定的環(huán)境當(dāng)中。出版商的公司從低谷成功的走出，并最終成為了一家知名企業(yè)，然而出版商這一次卻依舊不安，他的不安來(lái)源于技術(shù)的進(jìn)步給予了人們閱讀的可能性是一種顛覆性的。而自己卻沒(méi)有很好的準(zhǔn)備迎接這種進(jìn)步。

電子書的暢銷使得紙質(zhì)書的市場(chǎng)進(jìn)一步萎縮，這種萎縮對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太多的意義，因?yàn)殚喿x的方式的豐富多彩，閱讀的途徑也就不單一了，然而對(duì)于出版商來(lái)說(shuō)，紙質(zhì)書籍得而萎縮就意味著閱讀方式的革命，如果不能跟上這個(gè)革命的步伐，那么自己眼前的輝煌就會(huì)被進(jìn)一步的淘汰。從巔峰跌落可能是一瞬間就能達(dá)成的事情。

作家依賴靈感，然而靈感這種東西總有一種捉摸不透的感覺(jué)，它不同于別的可以量化的事情，當(dāng)你沒(méi)有靈感的時(shí)候，是沒(méi)辦法通過(guò)固定的途徑來(lái)增強(qiáng)這種感覺(jué)的。因此，靈感對(duì)于作家來(lái)說(shuō)是一種可遇不可求的東西。當(dāng)作家逐漸的固定了自己的文風(fēng)之后，靈感所涌現(xiàn)出來(lái)的故事總是會(huì)用完的。這就是為什么作家總是需要去體驗(yàn)更多不一樣的生活的原因。

靈感難以為繼，然而小說(shuō)家總需要新故事來(lái)吸引讀者，但是這樣的新故事總有用完的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候，作家選擇了一種怎樣的新的“體驗(yàn)”方式呢？出軌就發(fā)生了。

我們無(wú)法去評(píng)判這種方式對(duì)于作家來(lái)說(shuō)究竟有什么意義，然而這種方式卻最大限度地讓作家獲得了一種不同的生活體驗(yàn)，而這種體驗(yàn)可以轉(zhuǎn)嫁到自己早已枯竭的靈感當(dāng)中，從而產(chǎn)出來(lái)新的作品。但是這種體驗(yàn)卻沒(méi)有辦法去延伸，畢竟，這是一種不道德的行徑。

演員想要突破嗎？自然，這個(gè)問(wèn)題的答案不言而喻，但是對(duì)大多數(shù)演員來(lái)說(shuō)，突破并不僅僅局限于自己接受不一樣的作品定位，接受不一樣的角色飾演。突破更多的時(shí)候是因?yàn)樽约簭淖约旱氖孢m圈走了出來(lái)，打破自己之前的榮譽(yù)光環(huán)，開始嘗試著朝著不一樣的終點(diǎn)走去。

這聽上去并沒(méi)有太多的值得的說(shuō)的點(diǎn)，但實(shí)際上卻代表著一部分人內(nèi)心之中真正的聲音，他們習(xí)慣了同一類型的角色，當(dāng)開始嘗試不一樣的角色的時(shí)候，大眾們自然會(huì)想到不一樣的角色定位是演員的一種突破，然而演員自己能否從之前的角色當(dāng)中走出來(lái)，并且以一種全新的方式去飾演全新的角色，這一個(gè)問(wèn)題有一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。這是他們自己不愿意去突破嗎？肯定不是，那是為什么呢？原因還是在于之前的舒適圈并不是自己覺(jué)得可以跳出就能跳出的。因此，那些敢于突破自己的演員才難得可貴。

生活究竟是為了什么？平淡的每一天究竟能不能衍生出來(lái)更多的危機(jī)感，還是說(shuō)這種衍生出來(lái)的危機(jī)感同樣的也是一種體驗(yàn)。這一個(gè)問(wèn)題似乎沒(méi)有答案，但是沒(méi)有答案的問(wèn)題就不是問(wèn)題了嗎？有人想出軌，有人愛(ài)做夢(mèng)，但現(xiàn)實(shí)總是會(huì)磕磕碰碰。這才是生活的本真。

……

你好，再見