【概覽】

即便“SNL的水準(zhǔn)不比當(dāng)年（特朗普語）”，皮特·戴維斯也并不是新卡司之中最出彩的那一個(gè)。但他的身上所體現(xiàn)出來的真誠與坦率，對(duì)一名喜劇演員來說是難得的品質(zhì)，甚至要比變色龍一樣的模仿能力更為稀缺（譬如備受詬病的吉米·法倫）。

當(dāng)他在節(jié)目中以一種輕描淡寫的方式談及自己的家庭缺失和情緒障礙，甚至自殺念頭的時(shí)候，會(huì)自然而然地滲出可見的傷痕感和脆弱感；這成功地在一個(gè)喜歡哈草的Millennial形象之上，附上了洞見和共情的可能。

因此，盡管缺乏令人眼前一亮的藝能/天賦，皮特·戴維斯有著其他SNL前輩們所沒有的特點(diǎn)，年輕也能為他未來發(fā)展帶來了更多潛力：比起比爾·莫瑞、艾迪·墨菲、亞當(dāng)·桑德勒、威爾·法瑞爾，他接觸大銀幕的時(shí)候風(fēng)格還尚未完全定型，也意味著更大的可塑性。

近年已經(jīng)很少親自出手的賈德·阿帕圖，更傾向于制作富有幽默氣息的戲劇而不僅僅是Cheap Laugh。作為“喜劇教父”賈德·阿帕圖的新任Golden Boy，半自傳性質(zhì)的《史泰登島國(guó)王》對(duì)皮特·戴維斯來說是一個(gè)很好的提升機(jī)會(huì)。

【制作】

賈德·阿帕圖電影的不變主題，是成長(zhǎng)的恐懼及其必要的犧牲。前者界定了我們“不愿長(zhǎng)大”的主人公：《40歲老處男》的史蒂夫·卡瑞爾，《一夜大肚》的塞斯·羅根，《四十而惑》的保羅·路德，《生活殘骸》的艾米·舒默；后者則在一地雞毛之中，將藏在他們情感內(nèi)核中的不安全感暴露出來，實(shí)現(xiàn)真正的，富有啟發(fā)性的個(gè)人成長(zhǎng)。

《史泰登島國(guó)王》自然也是標(biāo)準(zhǔn)的阿帕圖電影：一個(gè)超齡大男孩如何學(xué)會(huì)成長(zhǎng)和對(duì)自己的生活負(fù)責(zé)。但與《四十而惑》和《生活殘骸》類似，電影在結(jié)構(gòu)上存在一些問題，賈德·阿帕圖盡管能夠捕捉到許多有趣的臨場(chǎng)發(fā)揮，但卻無法做出適當(dāng)?shù)娜∩帷?/p>

作為一部長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的輕喜劇電影，它并沒有把足夠的精力放在主線上：當(dāng)情節(jié)上（頗為刻意）的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，電影還有不到半小時(shí)就要結(jié)束了。

盡管賈德·阿帕圖松散的敘事風(fēng)格在片中依然非常顯眼，但皮特·戴維斯的加入讓《史泰登島國(guó)王》要更加沉重與黑暗一點(diǎn)：因?yàn)榧彝?chuàng)傷的緣故，主角Scott的不作為并非是出于懶散，而是有著類似宿命論的動(dòng)因。

而他身上與外界的疏離感，也是劇本在創(chuàng)作人物時(shí)的基本原點(diǎn)：雖然他能夠認(rèn)識(shí)到自己的行為會(huì)對(duì)他人產(chǎn)生怎樣的影響，但他無法很好地控制和處理這些關(guān)系。這一要素看似簡(jiǎn)單，但在賈德·阿帕圖的調(diào)教，皮特·戴維斯的心領(lǐng)神會(huì)下，頗為會(huì)心一擊。

【表現(xiàn)】

近年賈德·阿帕圖的親力親為，往往不如《伴娘》之類僅擔(dān)任制片的喜劇電影更讓人眼前一亮。而《史泰登島之王》的關(guān)鍵缺陷，多少也與此有關(guān)：自《四十而惑》以來，阿帕圖電影經(jīng)常過度強(qiáng)調(diào)角色平庸的日常生活，嚴(yán)重缺乏緊迫感。

此舉意在反映主人公的周遭世界，以期對(duì)其世界觀做出解釋，但在阿帕圖的手里，這些零散的生活碎片并沒有為某個(gè)主要矛盾而服務(wù)，也沒有堆積情緒/氣氛，主角在第三幕面對(duì)最終考驗(yàn)的前一秒時(shí)，與電影開場(chǎng)并沒有本質(zhì)差別。

這樣一來，盡管散落各處的喜劇元素不會(huì)讓人感覺電影節(jié)奏太慢，但整體而言并不抓人，甚至有拖時(shí)間的嫌疑。

某種程度上，這是最擅長(zhǎng)剖析人際關(guān)系的賈德·阿帕圖對(duì)自己的背叛：電影開場(chǎng)的自殺未遂，本來是一個(gè)非常有力的錨點(diǎn)，完全可以為一部更加黑暗的，大膽面對(duì)抑郁和心靈創(chuàng)傷的電影定調(diào)。但為了讓電影看上去更加輕松，這一話題自此越來越淡，著實(shí)令人遺憾。

而這樣整體表現(xiàn)優(yōu)秀的卡司，其實(shí)也完全能夠支撐一部更為嚴(yán)肅的《史泰登島國(guó)王》。皮特·戴維斯與《超級(jí)青春期》時(shí)相比，顯然更加可信，也更有親和力，故事的半自傳性質(zhì)更添加了額外的真實(shí)感。比爾·伯爾，蓓爾·保利，瑪麗莎·托梅以及史蒂夫·布西密也都提供了高質(zhì)量的演出，與電影的氣質(zhì)達(dá)成了很好的平衡。

【總結(jié)】

雖然年齡要小得多，《史泰登島國(guó)王》依然能看出阿帕圖關(guān)于中年焦慮和“童夢(mèng)”幻滅的影子。但消防員的“藍(lán)領(lǐng)”設(shè)定，和一個(gè)充滿希望的結(jié)尾，讓電影似乎有了更討喜的立足點(diǎn)。至于皮特·戴維斯是否會(huì)和塞斯·羅根、保羅·路德一樣有著廣闊星路，一部《皮特·戴維斯大電影》還并不足夠，要等到《自殺小隊(duì)2》才能看得更真切一點(diǎn)。

【相關(guān)推薦】

《四十不惑》

《超級(jí)青春期》

看 史泰登島國(guó)王 前因?yàn)橐咔榭戳税肽晏乩势盏腡witter還有國(guó)內(nèi)的新聞，還以為美國(guó)已經(jīng)沒明白人了?？赐旰笥X得美國(guó)還是有明白人的。 史泰登島在紐約的位置大約是房山或者平谷之于北京。電影用了前100分鐘來描述一個(gè)啃老土著的生存狀態(tài)，還以為就這樣生活流到片尾，沒想到后40分鐘突然加速，又成了美國(guó)消防員的贊歌。還順便讓這個(gè)廢柴成長(zhǎng)了。 這些年華語電影消防員也有，逃出生天 是孤膽英雄向集體主義群像轉(zhuǎn)的一部，烈火英雄 就比較符合集體主義英雄的主旋律。 竊以為集體主義群像技術(shù)上是把孤膽英雄的SB行為分?jǐn)偝杉w行動(dòng)，然后大家分工去對(duì)付壞人和環(huán)境。但 史泰登島國(guó)王 顯然更進(jìn)一步，大量著墨于人物狀態(tài)而輕描人物關(guān)系，最后只給一個(gè)意會(huì)式的英雄結(jié)局，而不是人工加上各種矛盾去打怪。 而且片尾還有字幕結(jié)局，更加像 藥神，而不是烈火英雄了。 看豆瓣評(píng)分，感覺中國(guó)觀眾還蠻吃這一套的，IMDb的高分也說明全世界也吃這一套。 喊了幾十年電影出海，結(jié)果是出的去的國(guó)內(nèi)沒票房，國(guó)內(nèi)大賣的出去別人看不懂。拍點(diǎn)這種大家都喜歡的多好。 畢竟我們現(xiàn)在的主旋律和老美的叛逆審美契合度還是蠻高的。

這個(gè)片子在非常喜劇/非常嚴(yán)肅或者說深刻和拉胯之間反復(fù)橫跳，有佳句但是沒有組織好，中間見了朋友最后一面之后朋友們就離奇消失了，媽媽消失了很久，開場(chǎng)的時(shí)候scott病態(tài)得很，一直在等一個(gè)scott爆發(fā)的戲，但是除了毫無張力的scott和ray水池打架的一場(chǎng)戲以外就沒了，中間被槍擊的人找scott然后scott帶他去醫(yī)院的橋段太離譜了，對(duì)scott的父親的刻畫也流于膚淺，有的時(shí)候覺得它拍出了某種staten island的地域?qū)傩?，所以staten island的最終歸宿還是去繁華的曼島追夢(mèng)嗎；看了一會(huì)刪減片段，感覺完全可以剪進(jìn)正片，畢竟整個(gè)片子已經(jīng)離精簡(jiǎn)很遠(yuǎn)了，刪減的片段主要有餐館打工的橋段，消防員們放假的時(shí)候做construction的橋段（解釋了ray第一次出場(chǎng)為什么穿著一個(gè)realty的衣服），朋友搶劫藥店的后續(xù)，甚至還有一個(gè)一家四口其樂融融的結(jié)尾

皮特·戴維森根據(jù)自己真實(shí)經(jīng)歷寫的劇本史泰登島國(guó)王，包括在911事件中逝去的消防員父親都是真實(shí)發(fā)生的事件。那個(gè)時(shí)候他7歲，但是此后的17年他似乎停止了生長(zhǎng)，一直活在自己的小世界。

史泰登島是紐約附近的島嶼，和紐約市隔著一道海峽，島上地廣人稀，里面的人生活相對(duì)隔絕，很少到外面的世界去。皮特?戴維森親自飾演主角斯科特，這名巨嬰和媽媽及妹妹住在一起，整天游手好閑，希望開一家紋身餐廳。隨著妹妹去讀大學(xué)，和媽媽的關(guān)系莫名的奇妙起來。一天，他和狐朋在長(zhǎng)凳上閑聊，偶遇9歲的男孩，并說服男孩讓他紋身，當(dāng)紋身的針頭剛剛觸碰到男孩的肩膀，他痛的尖叫著跑開。隨后這名男孩的爸爸找上家門，他也是一名消防員，隨后男孩的爸爸開始和斯科特的媽媽約會(huì)。斯科特?zé)o法接受逝去父親的地位被替代的現(xiàn)實(shí)。

史泰登島國(guó)王電影主要講了斯科特的成長(zhǎng)和心中父親形象由神到人的轉(zhuǎn)變。7歲時(shí)就逝去消防員父親的斯科特，一直是家庭的中心，在斯科特島泡吧、抽麻和青梅竹馬滾床單。從沒意識(shí)到自己也會(huì)長(zhǎng)大，這種所有人應(yīng)該以其為中心的想法沒有及時(shí)轉(zhuǎn)化為每個(gè)人都是社會(huì)中的一員。

兒童在成長(zhǎng)的過程中會(huì)經(jīng)歷幾個(gè)痛苦期，剛出生的時(shí)候，以為父母無所不能，有什么事情叫父母就可以了。然后慢慢意識(shí)到社會(huì)上的事情父母也無可奈何。開始以為全世界都圍著他轉(zhuǎn)，慢慢意識(shí)到每個(gè)人都有每個(gè)人的生活，人們沒有義務(wù)圍著他轉(zhuǎn)。隨著青梅竹馬離他而去，隨著一起盜竊的發(fā)小被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。斯科特逐漸經(jīng)歷這種成長(zhǎng)的陣痛。幸運(yùn)的是，他媽媽的男友也是一名消防員，他還能在消防員打掃廁所混得一個(gè)吃飯睡覺的地方。

也就是在這個(gè)地方，通過其他消防員的口中得知，他的父親并不是一個(gè)圣人，在和他一樣的年紀(jì)也抽麻、惹禍，也和他一樣迷茫和莽撞。但是這并不妨礙他在火場(chǎng)英勇的救人，并不妨礙父親成為一名英雄的消防員。不同于母親只告訴他父親英雄完美的一面，曾經(jīng)一起戰(zhàn)斗的消防員補(bǔ)齊了他爸爸的形象，讓他心目中的的父親從一個(gè)神過渡為一個(gè)普通的人，這也解決他的偏見，消防員不應(yīng)該生孩子。

也就是在那個(gè)時(shí)候，斯科特逐漸的去自我中心化。周邊的人在圍著他轉(zhuǎn)的時(shí)候，也需要他的回報(bào)。于是他陪著曾經(jīng)的青梅竹馬坐船去紐約考公務(wù)員。站在摩天大樓聳立的紐約市，這名曾經(jīng)的史泰登島國(guó)王終于成長(zhǎng)為了蕓蕓眾生中的一員。

在最美好的時(shí)光里，有小眾電影，每一天都是情人節(jié)！ご公衆(zhòng)號(hào)ご:涼心評(píng)

（文中圖片來源網(wǎng)絡(luò)，侵刪。）

皮特·戴維森參與撰寫并主演了這部關(guān)于失落和脆弱心理健康的模糊自畫像。

如果需要證明最新從《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》畢業(yè)的明星皮特?戴維森的地位有多高，那就看他的朋友們了。這部影片就是導(dǎo)演兼制片人賈德·阿帕圖執(zhí)的《史泰登島國(guó)王》(The King of Staten Island)，他是好萊塢一半的喜劇演員的電影生涯的奠基人。

盡管如此，阿帕圖不太可能在另一部藝術(shù)和生活如此模糊的電影中工作。威爾·法瑞爾從來就不是真正的主持人，史蒂夫·卡瑞爾也不是我們所知道的40歲的處女。

而在這里，戴維森是斯科特，一個(gè)尷尬的紋身和背景故事——就像斯科特一樣，公平地說，至少有一部分是戴維森。兩人都是身材瘦長(zhǎng)的二十多歲的年輕人，不知疲倦地吸食大麻。每個(gè)人都來自斯塔頓島，這里被認(rèn)為是紐約五個(gè)行政區(qū)中的第五個(gè)。然后是個(gè)人悲?。核箍铺氐母赣H是一名消防員，在他還是個(gè)孩子的時(shí)候就去世了。

等等，這個(gè)也是嗎?確實(shí)。

戴維森的父親也曾救火，死于911事件。因此，在那些愚蠢的裝飾——媽媽的地下室、愚蠢的朋友——背后，影片以自傳體小說的形式展開，描繪了一幅失落和脆弱的心理健康的模糊肖像。

笑了嗎?我也不知道，但戴維森和阿帕圖通常不會(huì)指望你知道。影片的基調(diào)非常奇特——偶爾也會(huì)被21世紀(jì)的悲傷和藥物濫用所籠罩，最終顯得有趣。最接近傳統(tǒng)喜劇的是斯科特想成為一名紋身藝術(shù)家的野心。

但你看，他只是在一個(gè)9歲的孩子身上練習(xí)，因此故事開始了——孩子的憤怒的父親雷，另一個(gè)消防員，說服斯科特的母親瑪吉再給自己一次幸福的機(jī)會(huì)。其余的都是方形的。

總而言之，令人欽佩的是——一個(gè)對(duì)個(gè)人責(zé)任的致敬，男人，男孩；女人，英雄。

《史泰登島國(guó)王》算是近來出乎我意料的一部電影了，它的前半程有著《最后一場(chǎng)電影》的味道，一個(gè)大家逐漸離開而主角不愿遠(yuǎn)離的小鎮(zhèn)，墮落，空虛還有不順心的事情慢慢填滿斯考特的內(nèi)心，但是后半程卻話鋒一轉(zhuǎn)，幽默之下隱藏的是不遂心的愴然，但是愴然過去之后，如果能夠獲得新生，那么也可以看向更廣大的世界。

劇透預(yù)警

1.無人知曉的小鎮(zhèn)

首先，讓我們簡(jiǎn)介一下史泰登島的位置和境況。

下圖是紐約市的行政區(qū)劃，其中標(biāo)號(hào)為5的紫色區(qū)域就是史泰登島，可以看到史泰登島是唯一一個(gè)與紐約其它幾區(qū)分開的行政區(qū)，就像電影中描述的那樣，斯考特送她發(fā)小去紐約市中心考試是通過輪渡的方式過去的。

接下來再讓我們看一下前幾年統(tǒng)計(jì)的紐約各個(gè)行政區(qū)的人口，可以看出來，史泰登島的面積雖然不小，但是人口與其它各區(qū)比差了一個(gè)量級(jí)，這也就是史泰登島人口稀少的來由了。

電影中，史泰登島就是那樣一個(gè)相對(duì)閉塞的地區(qū)，雖然距離世界最繁華的城市也就40分鐘的路程，但是那里依舊是一個(gè)少有人拜訪的地區(qū)，孩子們?cè)谶@里野蠻生長(zhǎng)，鄰里也幾乎一成不變，有些人隨著長(zhǎng)大慢慢離開了史泰登島，于是隨處可見荒廢的建筑，雜草叢生的球場(chǎng)...

這是一個(gè)看上去沒有什么未來的地方。

這種情景，讓我很容易就想到了《最后一場(chǎng)電影》，同樣是一個(gè)大家都向外走的城市，在那部電影中，男主同樣選擇了留守，但是身邊的朋友越來越少，于是直到最后，鎮(zhèn)里唯一的電影院歇業(yè)了，他的摯友或者離開，或者死亡，陪伴他的只剩下一個(gè)寡婦。

我同樣很擔(dān)心男主斯考特也會(huì)面臨這樣的結(jié)局，因?yàn)閷?shí)在太像太像，雖然有著那樣多幽默的包裝，但是在我看來，依舊是頹廢的一代。

2.無因的反叛

說起頹廢的一代，就不能不提影片讓我想起的另外兩部電影《無因的反叛》和《早餐俱樂部》，這兩部雖然情感基調(diào)有些不同，但是核心的思想都是年輕人的叛逆，頹廢，墮落與家庭教育的關(guān)系，即為，子不教，父之過。

而斯考特年幼喪父的經(jīng)歷，亦讓他在過于溺愛他的母親的教養(yǎng)之下變得更加桀驁與懶散，和幾個(gè)狐朋狗友鬼混，沒有未來的方向，也缺少很多基本的禮儀，滿嘴臟話，無所事事，雖然因?yàn)楦赣H的朋友而在餐廳里有了一個(gè)小職務(wù)，干得卻也并不好。

其中讓我很在意的一點(diǎn)，就是斯考特對(duì)于父親的情感，雖然在朋友面前，他們盡可以開著關(guān)于斯考特死去父親的玩笑，但是從他的生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴來看，他還是非常在意這個(gè)無法見到，被大火吞噬了生命的父親的。

影片的前半部分，是一個(gè)逐漸下行的劇情，隨著妹妹的離開，十七年都沒有男人的媽媽迎來了一個(gè)斯考特并不喜歡的男人，而自己的發(fā)小同樣也在慢慢遠(yuǎn)去，這番糾結(jié)的關(guān)系最終迎來了一場(chǎng)巨大的爆發(fā)：朋友們因?yàn)橥当I鋃鐺入獄，獲知新男友雷的不利消息后，母親生氣地把兩個(gè)人都趕出了家，而自己想去發(fā)小家借住最終又被趕出，最終，他睡在了自己并不喜歡的雷的救火隊(duì)的住所里。

3.紋身與超人

不過幸好，電影沒有帶著這種“喪”的情緒一直到最后，事實(shí)上，電影雖然有著一些堅(jiān)硬而令人感傷的內(nèi)核，但是輕松的氛圍還是洋溢在片中的每一個(gè)角落。

最終男主在和雷一塊居住生活的過程中與他冰釋前嫌，和妹妹討論了去上大學(xué)的可能性，伙伴們雖然入獄，但是發(fā)現(xiàn)其中一個(gè)死黨竟然真的有一個(gè)火辣的妹子，和雷的兒子女兒開心地上學(xué)，還給雷的兒子畫了他心目中的冰凍超人，在和雷一起救助受傷的人時(shí)終于也和母親解開心結(jié)，最后他目送發(fā)小走入公務(wù)員考試的考場(chǎng)，他自己看向繁華的紐約市中心...

斯考特，雖然飛葉子滿嘴臟話，但是很幸運(yùn)的是，全篇看下來，我發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)好人，他也許性格并不是那么善解人意，面對(duì)很多事情有自己執(zhí)拗的想法，不過他并沒有墮落成為那種無惡不赦的罪人，事實(shí)上，他在很多守法的地方做得非常好。他不太會(huì)拒絕別人，哪怕并不情愿，他關(guān)心自己的母親，雖然有時(shí)候有些過分，他會(huì)在意別人對(duì)于自己的看法，雖然他自己往往就口無遮攔，他喜歡自己的發(fā)小，雖然很多時(shí)候并不會(huì)表達(dá)。

甚至，他有著自己非常閃光的一面，那就是他的紋身。

前半程，我們都把他的紋身當(dāng)作一個(gè)笑話，包括他想開一個(gè)邊紋身邊吃飯的餐廳這種荒誕不經(jīng)的想法，但是當(dāng)我們看到斯科特給小男孩畫的那個(gè)超人的時(shí)候，我們就像雷一樣被震驚了，一方面我們發(fā)現(xiàn)原來斯科特在繪畫上的才藝其實(shí)并不簡(jiǎn)單，另一方面，畫出這個(gè)孩子心目中超人的斯科特，是否變成了孩子心中的超人呢？

不過幸好，電影沒有帶著這種“喪”的情緒一直到最后，事實(shí)上，電影雖然有著一些堅(jiān)硬而令人感傷的內(nèi)核，但是輕松的氛圍還是洋溢在片中的每一個(gè)角落。 最終男主在和雷一塊居住生活的過程中與他冰釋前嫌，和妹妹討論了去上大學(xué)的可能性，伙伴們雖然入獄，但是發(fā)現(xiàn)其中一個(gè)死黨竟然真的有一個(gè)火辣的妹子，和雷的兒子女兒開心地上學(xué)，還給雷的兒子畫了他心目中的冰凍超人，在和雷一起救助受傷的人時(shí)終于也和母親解開心結(jié)，最后他目送發(fā)小走入公務(wù)員考試的考場(chǎng)，他自己看向繁華的紐約市中心...

4.三個(gè)男人

每個(gè)人都有自己的缺點(diǎn)，但是他并不是壞人。

斯科特，如我們上面所言，他雖然有著這么多缺點(diǎn)，但是心地不壞，而且往往也有自己的閃光之處。

但是電影不會(huì)就此為止了，事實(shí)上，關(guān)于這一個(gè)人無完人，金無足赤的觀點(diǎn)，影射在了每一個(gè)電影中的男性角色身上。

斯科特出場(chǎng)是一個(gè)糟糕的形象，隨著劇情的發(fā)展逐漸讓我們看到了他身上優(yōu)秀的一點(diǎn)。

雷的出場(chǎng)是一個(gè)比較中立的形象，稍微有些脾氣暴躁，不過在和斯科特媽媽瑪吉的交往中，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)老頭子也挺好的，不過在他前妻的話中，雷的形象再一次下跌到谷底，成為了賭徒，然而最后，我們又發(fā)現(xiàn)這是個(gè)一面之辭，雷沒有自己展現(xiàn)的那么好，也沒有前妻說的那么差，他總體算一個(gè)好人，喜歡瑪吉，關(guān)心自己的孩子，這就足夠了。

而那個(gè)從未出場(chǎng)的斯考特的父親斯坦，開始是一個(gè)比較完美的形象，奮力救人不幸遇難，然而在斯考特和老救火員的交談中，也發(fā)現(xiàn)了父親年輕時(shí)吸白粉的事情，但這一切并沒有讓父親的形象損毀，事實(shí)上，父親變得更加生動(dòng)而鮮活，他像是一個(gè)真正的活過的人，并不是說他吸毒云云，只是因?yàn)樗且粋€(gè)有缺點(diǎn)的好人。

5.小鎮(zhèn)外的世界

就像我前面提到的那樣，本片的前半部分很像那個(gè)最終被困在自己小鎮(zhèn)終身的《最后一場(chǎng)電影》，不過萬幸，斯考特最終乘船到達(dá)了繁華紐約的市中心，在和他的“新”女朋友短暫分別后，他看向了鱗次櫛比的樓房與世界。

就是這么一瞥，他的人生就不會(huì)再被困于那個(gè)人煙稀少的小島之上了。

他那一天會(huì)回去，但是，我也相信，他也會(huì)再次乘船出來，在這個(gè)更大的世界里展現(xiàn)自己的風(fēng)采。

這里，能接受很多新鮮的事物，他不用擔(dān)心自己的紋身找不到實(shí)驗(yàn)對(duì)象，甚至人們會(huì)喜歡他的一邊紋身一邊吃飯的想法，未來，是沒有限制的。這個(gè)在史泰登島叱咤風(fēng)云的國(guó)王，會(huì)否有一天，也能在更大的世界里展現(xiàn)他最精彩的一面呢？