機(jī)遇編年史的71塊碎片
主演：盧卡斯·米科 奧托·格林曼德爾 安妮·貝南特 烏多·薩梅爾 布蘭科·薩馬羅夫斯基 克勞迪婭·馬丁尼 格奧爾格·弗里德里希 亞歷山大·普席爾 多蘿特·哈廷格 帕特里夏·希爾施比希勒 塞巴斯蒂安·斯坦
導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克
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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 禍然率71 (71 Fragments)
人生存的目的是活, 是不惜一切的求活, 成了執(zhí)行指令的機(jī)器(不包括尚未投入社會(huì)的大學(xué)生): 年輕人在大學(xué)玩紙拼圖拼湊, 暫時(shí)不用擔(dān)心謀生的事; 中年人工作天都是不住重複的提著保險(xiǎn)箱, 同銀行出納職員說聲早安, 遞上一紙簽到記錄紙, 多年不斷的問候公式單詞, 是機(jī)械, 不帶額外感情涓滴, 為了養(yǎng)育新生嬰兒, 面對(duì)同一語(yǔ)調(diào), 以及同一動(dòng)作反應(yīng)的工作夥伴, 嘴角擠起了不知多少次的僵硬笑容; 老父到銀行櫃檯問候女兒, 她以事務(wù)繁忙為由, 叫父親回家等候電話, 他獨(dú)自準(zhǔn)備晚餐, 看新聞報(bào)導(dǎo), 飯後用電話同人傾訴家庭瑣事, 不同年齡的人都有心事, 人到晚年, 本來可以安享兒女反哺, 可是外國(guó)人生活習(xí)慣是若子女成家立室, 不會(huì)同父母同住, 習(xí)俗定死了, 不會(huì)調(diào)節(jié)人的實(shí)際情況, 所以老人只能獨(dú)自過活, 不時(shí)到銀行工作的女兒, 已經(jīng)老懷安慰。年輕人不知愁知味, 只知花時(shí)間和同學(xué)在紙塊組合角力, 是專有的腦力開拓, 啟發(fā)思維; 已在呆板行業(yè)打滾多年的保安相信求學(xué)時(shí)有理想, 成了家, 理想就要拋棄, 繈媬嬰孩及妻子的生活所需, 完全託付深陷在苦悶及公式工作的一家之主; 老人家歷盡千帆, 不求回報(bào), 冒了風(fēng)寒, 聽了女兒答應(yīng)會(huì)晚上致電關(guān)懷電話, 無(wú)求了。
銀行槍殺案的動(dòng)機(jī)不是私人恩怨, 是人生活太過安穩(wěn)下的驚鴻乍現(xiàn)怒氣: 桌球選手不作息擊打發(fā)球機(jī)器發(fā)出來的桌球, 氣喘如牛, 滿以為辛勞得來, 可以在比賽獲勝及獲得教練青睞, 導(dǎo)師責(zé)罵, 苦練成空, 直接造成往後的慘劇; 非法入境小孩難民長(zhǎng)期活在槍桿子下的陰影, 一時(shí)間適應(yīng)不了安穩(wěn)太平的奧地利, 他在月臺(tái)遇見小孩, 作勢(shì)跳到車軌, 生死一線的壓力教小難民在沒有生靈塗炭的國(guó)度不敢鬆懈, 隨時(shí)做好逃生準(zhǔn)備, 小孩子的身體, 卻催生了大人的心靈, 雖然只是貪玩, 但確實(shí)帶出戰(zhàn)亂對(duì)小孩的長(zhǎng)期心理影響。
夫婦同桌吃飯, 缺乏溝通, 不止三部曲的終章, 導(dǎo)演作品《第七大陸》及《班尼的錄影帶》亦有家人吃飯場(chǎng)景, 只把食物放在口裡, 低頭不語(yǔ)是每天刻板工作生活, 工作流程枯燥, 鮮有趣事分享的都市通病, 日日如是, 說了只是悶透大家, 還是填飽肚子好了。《禍然率71》裡丈夫不知就裡的掌摑, 是積壓日久沉澱的破了多年沉默缺口的反應(yīng), 也是《偷窺》突如其來驚嚇血柱的前奏曲。
《第七大陸》及《班尼的錄影帶》新聞報(bào)導(dǎo)用了較遠(yuǎn)距離拍攝, 即是我們相約在家裡看電視的尺數(shù); 今次不同了, 距離極近, 彷彿電視新聞吞噬了觀眾, 火紅套裝的金髮報(bào)導(dǎo)員平鋪直述少數(shù)族裔遭受政治迫害的連天炮火, 兄弟身故, 丈夫死亡的家屬悲泣感動(dòng)了中康之家妻子, 收養(yǎng)了異國(guó)小孩。這時(shí)新聞?chuàng)Q了視點(diǎn), 報(bào)導(dǎo)歌星Michael Jackson的孌童醜聞, 刻意漂白皮膚的整容名人不影響世界局勢(shì)報(bào)導(dǎo)可以和國(guó)際大事佔(zhàn)有相同篇幅, 人的八卦心理畢竟是傳媒最賣錢的, 那些不禍及己身的血淚感嘆數(shù)聲後會(huì)忘記得一乾二淨(jìng), 希望人們認(rèn)同是白人的黑人巨星, 才是大家記起的談?wù)撛掝}。
2 ) 狹間
門關(guān)閉音樂段完全布列松，理念類似電影書寫。
映畫構(gòu)造、現(xiàn)実は斷片だ。斷片からでなければ現(xiàn)実は理解できない。人は會(huì)話する、だが伝わらない。関係が近くなればなるほど話さない。誠(chéng)実に物語(yǔ)れるのは斷片においてだけだ。人生-矛盾。構(gòu)造の秘密は長(zhǎng)さ、シーンが長(zhǎng)さを持つのは難しい、人はある瞬間を見つめる。
——蕓術(shù)とは 真実という噓のない魔法である。
蕓術(shù)とは偽りに対する反抗である?，F(xiàn)実よりいい世界を求める?，F(xiàn)実の狹間。存在とは最も美しい蕓術(shù)。
3 ) 關(guān)于哈內(nèi)克《 機(jī)遇編年史的71個(gè)碎片》D9的采訪記錄
那是最給我留下印象的，我總是試圖在我的電影里探討
因?yàn)槲覀兲咸喜唤^地說，但沒有交流，越親密溝通越差
我們?cè)接H近，越少交談
我們只能通過碎片抓住現(xiàn)實(shí)，，我們只能接觸到碎片
因?yàn)樗M成了我們每天的經(jīng)歷，我們看到的很少
明白的更少
但在電影的主流，我們總是假裝無(wú)所不知
只有通過碎片才能誠(chéng)實(shí)的講故事
所以我們泄露些碎片，
這些碎片的數(shù)量給觀眾稍稍擴(kuò)大了一種可能性
讓他們得以從中選取和自己的經(jīng)歷相關(guān)的東西聯(lián)系起來（刺激觀眾）
音樂也是一樣。你有了主題和對(duì)立主題，然后有了框架
觀眾的反應(yīng)如何，我想創(chuàng)造典型的碎片，不是理解的，
是可以認(rèn)出的，那是另一回事了
電影總是假裝描繪的是整體，角色是這樣-----角色從不會(huì)只有這樣
他們還是那樣，所有的“還是”通常是矛盾的
那就是豐富和惱怒滲透進(jìn)生活
藝術(shù)作品惱人是因?yàn)槲覀兞?xí)慣于得到一個(gè)人為什莫那樣的解釋
但是在現(xiàn)實(shí)生活，你從不知道緣由，你可以懷疑
或者有想法，但想法可能完全是錯(cuò)的
在拍攝電影時(shí)，秘密或者義務(wù)，是創(chuàng)造足夠多的矛盾讓生活景象豐富多彩
“乒乓”長(zhǎng)鏡頭如果它是以傳達(dá)信息的方法來講，
最多持續(xù)一分鐘，人們都明白了，不，因?yàn)槟莻€(gè)場(chǎng)景是持續(xù)到它該有的那末久
你就有另一種理解了，有一種秘密隱藏在長(zhǎng)度里，
長(zhǎng)度必須有設(shè)想
我作為觀眾，當(dāng)看到這幕時(shí)，會(huì)怎莫回應(yīng)來決定，
首先看到一個(gè)男孩在玩球，很快，我告訴自己：“明白了，下一幕?！?
這是電影典型發(fā)生的，然后，它讓我覺得有趣，然后，讓我惱怒，
然后，讓我疲倦，最后，我說：我們看看這到底發(fā)展成什莫
在某個(gè)時(shí)刻，我開始觀看，決定正確的持續(xù)長(zhǎng)度，是很難達(dá)到的
這個(gè)長(zhǎng)鏡頭就是這樣
“美”只在虛假的圖像里
“社會(huì)”是個(gè)晴天大謊言
暴力，我們把暴力說得很簡(jiǎn)單，
我們感到暴力是他在從未被展現(xiàn)的范圍內(nèi)
我們感到美麗優(yōu)雅
我是避免描畫它的，它只存在于那種想法下，幸而上的。
如果我描畫或者嘗試描畫美麗，它馬上就會(huì)變成謊言
所以我只是不展示它，才能在觀眾的反應(yīng)中喚起它
藝術(shù)是真相的謊言種神奇?zhèn)鬟_(dá)出的（很妙的定義）
如果你達(dá)到那樣，不加裝了解它
。。。。。。
4 ) 生命碎片
“冰川三部曲”最后一部，對(duì)于電視里的戰(zhàn)爭(zhēng)，暴力，血腥，娛樂的新聞報(bào)道充斥整個(gè)熒幕，巨大嘈雜的電視噪聲讓人無(wú)處可逃，這也是三部曲中電視新聞娛樂節(jié)目對(duì)生活的吞噬和個(gè)性消解的揭示最充溢的一部。影片由五個(gè)或家庭或個(gè)人的生活片段組成，大量碎片化的長(zhǎng)短不一的片段和每個(gè)片段間的黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)組成了整部電影并在最后將所有角色以暴力和悲劇的形式聯(lián)系起來。
一個(gè)偷偷穿越邊境的羅馬尼亞難民小男孩游過河流來到了奧地利。他由于語(yǔ)言不通而無(wú)法與人交流，身無(wú)分文的他流落街頭，他偷竊街邊商鋪的漫畫雜志，他砸破車窗偷竊車?yán)锏南鄼C(jī)，并用相機(jī)記錄城市里的行人，他因?yàn)榫斓淖分鸲浠亩硬G掉了相機(jī)。他面對(duì)這個(gè)繁華又冰冷的城市充滿新奇和無(wú)助，最終他主動(dòng)來到了警察局，他登上了報(bào)道難民狀況的電視新聞節(jié)目，最后被一對(duì)無(wú)法生育的夫婦領(lǐng)養(yǎng)。
一個(gè)垂垂老矣的老頭來到銀行辦理業(yè)務(wù)，而業(yè)務(wù)員是他的女兒。他渴望與女兒交流，渴望見見自己的孫女，但女兒對(duì)她的回應(yīng)很是冷漠。女兒答應(yīng)他晚上電話聯(lián)系，但電話中兩人的交流卻并不和諧甚至矛盾重重，與孫女的交談也匆匆結(jié)束，至親之間，隔閡卻深不見底。他的生活中充斥著電視節(jié)目的巨大噪聲，這是孤獨(dú)的他唯一的精神慰藉和交流方式。最后他莊重的前往銀行辦理業(yè)務(wù)并借機(jī)再次試圖與女兒交流，結(jié)果遭遇了槍擊案。
一對(duì)中年夫婦，丈夫是銀行倉(cāng)庫(kù)管理人員，他每天都會(huì)與老頭的女兒交接工作。他剛出生不久的孩子生病發(fā)燒，這讓他和妻子的生活充滿壓抑和憂慮的氣氛。晚飯期間他對(duì)妻子說我愛你，妻子對(duì)他突如其來的話語(yǔ)感到奇怪，并嘲諷他腦子壞掉了，結(jié)果卻遭到了丈夫一記耳光……片刻的安靜后，丈夫道歉，但妻子卻沒有生氣而是抓住丈夫的手以此告訴丈夫一切安好。顯然，丈夫擁有難以啟齒的難處......他會(huì)在深夜坐在家里凝視黑暗......最后他在銀行交接時(shí)遭遇了槍擊案。
一對(duì)年輕的無(wú)法生育的夫妻領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)性格敏感，怪異的女孩。可他們無(wú)法與這個(gè)養(yǎng)女進(jìn)行良好的交流，他們帶著養(yǎng)女去動(dòng)物園看表演，可這也無(wú)濟(jì)于事。最終他們放棄了這個(gè)養(yǎng)女，重新領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)在電視上看見的難民男孩，也就是那個(gè)曾經(jīng)流落街頭的男孩。最后妻子帶著男孩開車來到銀行辦理業(yè)務(wù)，結(jié)果遭遇了槍擊案。
一個(gè)大學(xué)生，他是學(xué)校的乒乓球隊(duì)員，一段長(zhǎng)達(dá)三分鐘的乒乓球訓(xùn)練鏡頭中，他一邊不斷重復(fù)的練習(xí)接球一邊哭泣，這個(gè)壓抑的固定長(zhǎng)鏡頭讓人窒息，也充分體現(xiàn)了他壓抑的精神狀態(tài)。隨后鏡頭對(duì)準(zhǔn)了電視里播放的他比賽的錄像，畫外音則是教練對(duì)他強(qiáng)勢(shì)的指導(dǎo)和訓(xùn)斥。他向朋友購(gòu)買到了一把槍，他不知道何時(shí)需要使用，但他知道總有一天會(huì)派上用場(chǎng)。他在一個(gè)加油站加油時(shí)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)金不夠，而ATM機(jī)也無(wú)法識(shí)別他的銀行卡，無(wú)奈之下他來到銀行，由于趕時(shí)間他嘗試插隊(duì)卻被暴揍一番。終于，他的槍派上了用場(chǎng)...... 最后電視上播放著槍擊案的新聞，隨后是戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞以及邁克爾.杰克遜的孌童案。影片人物平淡甚至枯燥的非線性生活片段與電視中充滿暴力和戲劇性的新聞形成了對(duì)比與互補(bǔ)。暴力無(wú)處不在，這是貫穿哈內(nèi)克電影生涯的重要世界觀，平靜的生活下是涌動(dòng)的暴力因子，包圍你的是擺上貨架的暴力商品，你無(wú)處可逃……
5 ) A Day In the Life
一個(gè)新添了嬰兒的一家
一個(gè)銀行的女職員和被她拋棄了的父親
一個(gè)重新組成的家庭和不愿意接納新家庭的女兒
一個(gè)從軍火庫(kù)偷出手槍的士兵
一個(gè)19歲的在校學(xué)生馬可.米蘭
邁克爾 哈尼克把眾多的線索交織在一起,看上去又各不相關(guān)的進(jìn)行著,到最后一幕才匯合在一處---馬可到銀行去取錢不順利,情緒激動(dòng)突然用槍打死三個(gè)人并自殺為止.
這部電影讓我想起了格斯.范桑特得了金棕櫚的<大象>.雖然沒有看過<大象>,但看到過些介紹,直覺覺得兩部電影肯定有許多相象.<大象>講述的著名的美國(guó)校園槍擊事件,導(dǎo)演平靜的展示著和事件相關(guān)人員的日常生活,直到那起事件的發(fā)生,之前沒有任何的跡象和征兆.那年嘎納的評(píng)委里有姜文.姜文在接受采訪時(shí)被問到為什么評(píng)委會(huì)會(huì)選擇這部電影,他打了個(gè)比喻說”這部電影就像是在一杯水里撒了把鹽”.而且說到這種特殊題材的電影最容易吸引注意力,但是也最難處理好,因?yàn)閷?dǎo)演所采取的立場(chǎng)和角度很難把握.
在這部<機(jī)遇編年史的71塊碎片>里,導(dǎo)演故意回避了電影的戲劇性,可以說它是反戲劇性的.每一條線索都平淡無(wú)奇,波瀾不驚.在電影一開始,導(dǎo)演就告訴你電影的結(jié)局---19歲的馬可殺了三個(gè)人并且自殺.而且導(dǎo)演把本來就紛繁繁雜的各條線索進(jìn)一步切碎,每個(gè)碎片看起來似乎都毫無(wú)意義,唯一推動(dòng)電影發(fā)展的是時(shí)間.時(shí)間線形的流動(dòng),導(dǎo)演通過不時(shí)的打出時(shí)間標(biāo)簽來使各條線索繼續(xù)發(fā)展.
可以說,這種平淡冷靜是導(dǎo)演故意采取的一種策略,使電影有種”間離”的效果,以使觀眾不斷的思考.藝術(shù)有使人感動(dòng)的藝術(shù),有使人反思的藝術(shù)等等.而這部電影無(wú)疑就是令人反思的電影.
假如你知道電影里相關(guān)人物的生命就會(huì)在隨著電影里時(shí)間的流逝而消逝,人物的生活狀態(tài)就會(huì)引起我們的思索,這樣的生活是否值得一過?
我還想起一首披頭士的歌—A Day In the Life,用來概括這部電影再合適不過了.
這部電影拍攝于1994年,是冰川三部曲的最后一部.如果梳理一下歐洲電影發(fā)展的脈絡(luò)的話,我想邁克爾.哈尼克無(wú)疑繼續(xù)了歐洲電影的傳統(tǒng),他是歐洲藝術(shù)電影傳統(tǒng)香火相傳的后繼者之一.
6 ) 我們都曾路過。
奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克冰川三部曲中的最后一篇，暫時(shí)只看過這一部，這種電影放在任何時(shí)間我都不會(huì)特別喜歡，但又會(huì)比較欣賞。看之前我已經(jīng)知道了結(jié)局，并不喜歡這樣，但若不是因?yàn)橹懒怂慕Y(jié)局恐怕我不會(huì)去看，我還是比較浮躁的（笑）。 但真正讓我感到心里一陣戰(zhàn)栗的不是最后幾分鐘少年沖動(dòng)的殺人，而是之前一直在鋪墊的各色普通人的日常生活。人們?cè)阡摻钏嗟某鞘猩种腥缦N蟻般生存，沒有目標(biāo)，沒有感情，只是活著。一些鏡頭能讓人冷到心底，這個(gè)導(dǎo)演太殘酷了，真實(shí)的殘酷，應(yīng)該贊揚(yáng)他，讓我們看清又看不起自己。 片名不那么順口，卻很好聽。每個(gè)人都是路過這個(gè)世界，匆匆的來過又走了，這只是機(jī)遇編年史的71塊碎片。 奇怪對(duì)他后來導(dǎo)的世界知名的《鋼琴教師》，我卻提不起絲毫興趣。
看完哈爺偉大的冰川三部曲，不死也重傷：第一部：心寒。第二部：顫栗。第三部：悲凄。
哈內(nèi)克“冰川三部曲”終章，對(duì)人世間暴力的冷峻體察。多線索交叉敘事，素不相識(shí)的人最終在偶然間相遇，恍若一首宿命與機(jī)運(yùn)的安魂曲。多段電視或廣播新聞穿插其間，有水壩工程和電腦博覽會(huì)的，但更多的是1993年秋冬充斥著戰(zhàn)亂與屠殺的國(guó)際新聞。1小時(shí)17分與1小時(shí)37分的兩段新聞?dòng)幸话攵啵P(guān)于薩拉熱窩圣誕亂象與邁克爾杰克遜回應(yīng)戀童指控）完全相同，明確喻指著不斷輪回、永無(wú)止境的暴力仇殺（難民問題、宗教、民族與派系沖突），以及相關(guān)媒體的無(wú)處不在。類似七巧板的拼圖游戲（還都是拼十字架形）多次復(fù)現(xiàn)，與碎片式的結(jié)構(gòu)相契合，還有米卡多游戲棒。幾個(gè)固定長(zhǎng)鏡頭讓人印象深刻，如用發(fā)球機(jī)進(jìn)行乒乓訓(xùn)練、老人給女兒和孫女打電話（充滿爭(zhēng)吵，疏離）以及對(duì)俯臥的死者身軀的特寫（一分鐘多，暗紅色的血液緩緩流淌出來）。PS：重譯了中字~ （8.5/10）
對(duì)這個(gè)社會(huì)深感不安。
砰砰砰……你為什么殺人，你為什么自殺？流動(dòng)的血，絕望的心。老爺子打了十多分鐘電話，這樣的長(zhǎng)鏡頭真可怕。
禽獸哈內(nèi)克再一次折磨了觀眾。他用這些喜聞樂見的新聞一遍又一遍一遍又一遍地折磨觀眾，使得觀眾憋到最后最終有了那個(gè)開槍少年的心情。反正我對(duì)這些每天網(wǎng)絡(luò)，電視，手機(jī)，報(bào)紙，地鐵無(wú)處不在重復(fù)播放負(fù)能滿滿毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)真假無(wú)從考證鋪天蓋地的新聞?wù)娴氖且呀?jīng)徹底感到厭煩。連看都不想看了。
71個(gè)片段，71次黑屏，碎片混雜著，拼湊出一個(gè)破碎的現(xiàn)實(shí)。電視新聞一方面與現(xiàn)實(shí)并行著混亂、冷漠、絕望，另一方面又與現(xiàn)實(shí)相隔天壤。在薩拉熱窩的戰(zhàn)爭(zhēng)與邁克爾杰克遜的丑聞之前，對(duì)于這出悲劇，新聞只是潦草帶過，對(duì)于動(dòng)機(jī)和根源只得一句“我不知道”；而哈內(nèi)克則從這一句新聞出發(fā)，試圖找出一條回溯路徑，最終得到的是冷漠病態(tài)社會(huì)催生的偶發(fā)必然突變性暴力。沒有邏輯是最恐怖的。相比最后的多線索聚攏，那段通過電視訪談的熒屏打通空間連接更意味深長(zhǎng)。｜竟有兒時(shí)塞巴斯蒂安·斯坦出演
也是人物群像的刻畫和瑣碎拼貼的敘事，但不同于《銀色·性·男女》那種無(wú)意義的宇宙熵增，它通過新聞片段的不斷插入突出飽經(jīng)戰(zhàn)火摧殘與時(shí)局動(dòng)蕩的二十世紀(jì)飄搖著走到末尾的現(xiàn)實(shí)處境，看似和平的年代卻于深處淤積罪惡的肇因并只能依靠無(wú)端的暴力溢出，在過于冷靜克制的鏡頭下翻涌的暴躁不安卻欲蓋彌彰。
《71》不是單數(shù)的影片或所謂群像敘事，而是復(fù)數(shù)的片段，因此哈內(nèi)克總是在一個(gè)強(qiáng)度上的高潮之前切出，陷入短暫的黑屏，冷漠而靜滯的偽實(shí)時(shí)片段構(gòu)成了一個(gè)虛擬空間，當(dāng)電視遙控器不斷轉(zhuǎn)向下一個(gè)節(jié)目，或主持人選擇快速地掠過不重要的新聞時(shí)，就會(huì)短暫出現(xiàn)，真正占據(jù)主要地位的永遠(yuǎn)是索馬里，北愛爾蘭與邁克爾·杰克遜，一切卻總是揭示著城市，媒介與暴力之間的關(guān)系，布列松的手部特寫通向罪惡，哈內(nèi)克的手部特寫通向異化，那么，21或22世紀(jì)的布列松是否會(huì)背上3D建模做成的十字架？《71》去除了冰川三部曲僅存的病態(tài)憐憫，關(guān)于未來的影片，通過暴力，作為個(gè)體的少年犯將自己變成媒介畫面，在這個(gè)未來世界中短暫成名了10分鐘，正當(dāng)人物用流出的鮮血（或者說黑色膽汁）朝向90年代不斷加速的新媒介中上傳時(shí)，卻淹沒于眾生嘈雜的暴力事件之中。
A/ 假如這部片子遲到九年，不就在戛納完虐《大象》然后成為哈內(nèi)克第一部金棕櫚了嗎？
十幾個(gè)人的生活，歸零為一條新聞，看完冰川三部曲，真是讓人從頭冷到腳
作為三部曲的完結(jié)，同樣是冰冷的電影語(yǔ)言，極多的半身特寫，營(yíng)造出來的疏離感依然成功。
看到37min了~得，什么時(shí)候命運(yùn)讓我再次與此片相遇時(shí)再看吧，沒看完，太他媽悶了，冰川三部曲連著看真他么吃不消，媽的~好想把哈內(nèi)克拉入黑名單~
有時(shí)候我都覺得歐洲佬是為了跟好萊塢賭氣才把片子拍得這么爛的
7.5/7.2 哈內(nèi)克太冷靜了，緩緩把生活推進(jìn)到鏡頭中，那么的真實(shí)，真實(shí)到甚至讓人覺有些沉悶，太過于平凡的生活，甚至讓人忽略了生活中的死亡，在場(chǎng)看的好幾人，沒幾個(gè)有對(duì)那男孩朋友的自殺存有印象，就如同生活，我們經(jīng)常會(huì)忽略掉生活中的種種。
一，幾句話就說完的新聞背后是一個(gè)個(gè)擁有各自生活軌跡的個(gè)體。二，每個(gè)人各自的生活拼成了整個(gè)世界，有如那個(gè)出現(xiàn)數(shù)次的拼圖游戲。三，無(wú)論是陌生人還是相處了一輩子的至親，溝通都不是一件易事。小伙子為什么開槍殺人？是偶然也可能是偶然中的必然。我們希望生活在一個(gè)什么樣的社會(huì)？一個(gè)什么樣的社會(huì)制度能夠讓每個(gè)人都是人，每個(gè)人都幸福？這才是我們應(yīng)該思考的問題。
和《大象》的區(qū)別是砂與冰的區(qū)別，沒有形式但卻多了宣揚(yáng)
世界此刻，索馬里摩加迪沙政變，南斯拉夫種族屠殺，黎巴嫩以色列邊境沖突不斷，MJ夢(mèng)幻莊園丑聞；這一廂，奧地利某大學(xué)生無(wú)差別開槍亂射造成三人死亡多人重傷，鐵幕落下后的羅馬尼亞小難民等待一位或許不會(huì)歸來的義母……中產(chǎn)階級(jí)殺人這話題玩到這么大龍鳳都有點(diǎn)收不住了，且讓冰山三部曲完美謝幕
碎片
如電博昨天先放這部感覺能容易深入理解巴黎浮世繪，兩部片的思想布局謀劃節(jié)奏結(jié)構(gòu)甚至高潮處的音樂運(yùn)用幾乎是完全一致的，但本片的北愛問題中東紛亂前南戰(zhàn)犯的新聞鏡頭把導(dǎo)演的意圖表現(xiàn)的非常明確具體，剪輯的黑屏運(yùn)用也與主題“碎片”極為貼切有效果；走在軌道懸崖邊的人，悲劇就是周遭惡意敵意釀成的
談不上“化腐朽為神奇”，但若不是哈導(dǎo)演，這種"fragments"片兒已經(jīng)不太會(huì)找來看....一個(gè)男人冷酷(峻)到這種程度，會(huì)令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義，或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低..不過有時(shí)候，又反而是令我受到感染的開端...