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劇照
詳細劇情
“冰川三部曲” (Glaciation Trilogy) 的第三部~ 根據(jù)真實事件改編~ 1993年12月23日, 一名19歲學生持槍闖入奧地利一所銀行向客人亂槍掃射, 令三人喪命, 事后該學生在自己的車上吞槍自殺~ 這宗銀行血案, 集合了一班身份、背景、年齡各異的奧地利人, 電影以大堆零碎的片段, 追尋他們在兇案發(fā)生前的生活剪影~ 來自羅馬尼亞的小孤兒流落街頭, 輾轉(zhuǎn)走上電視接受訪問, 并得一對早前已領養(yǎng)了一位小女孩的奧地利夫婦收養(yǎng)~ 年老護衛(wèi)員與妻子關系疏離, 溝通困難, 想向妻子示好卻不懂如何開口; 獨居老人受盡女兒的冷落, 想見見小孫女又不得要領; 行兇的青年原來是位乒乓球好手, 他買來一支別人盜來的手槍, 在圣誕前夕駕車到油站加油, 想要付鈔時才發(fā)現(xiàn)沒有零錢, 想到銀行提款卻又見大排長龍…
長篇影評
1 ) 禍然率71 (71 Fragments)
人生存的目的是活, 是不惜一切的求活, 成了執(zhí)行指令的機器(不包括尚未投入社會的大學生): 年輕人在大學玩紙拼圖拼湊, 暫時不用擔心謀生的事; 中年人工作天都是不住重複的提著保險箱, 同銀行出納職員說聲早安, 遞上一紙簽到記錄紙, 多年不斷的問候公式單詞, 是機械, 不帶額外感情涓滴, 為了養(yǎng)育新生嬰兒, 面對同一語調(diào), 以及同一動作反應的工作夥伴, 嘴角擠起了不知多少次的僵硬笑容; 老父到銀行櫃檯問候女兒, 她以事務繁忙為由, 叫父親回家等候電話, 他獨自準備晚餐, 看新聞報導, 飯後用電話同人傾訴家庭瑣事, 不同年齡的人都有心事, 人到晚年, 本來可以安享兒女反哺, 可是外國人生活習慣是若子女成家立室, 不會同父母同住, 習俗定死了, 不會調(diào)節(jié)人的實際情況, 所以老人只能獨自過活, 不時到銀行工作的女兒, 已經(jīng)老懷安慰。年輕人不知愁知味, 只知花時間和同學在紙塊組合角力, 是專有的腦力開拓, 啟發(fā)思維; 已在呆板行業(yè)打滾多年的保安相信求學時有理想, 成了家, 理想就要拋棄, 繈媬嬰孩及妻子的生活所需, 完全託付深陷在苦悶及公式工作的一家之主; 老人家歷盡千帆, 不求回報, 冒了風寒, 聽了女兒答應會晚上致電關懷電話, 無求了。
銀行槍殺案的動機不是私人恩怨, 是人生活太過安穩(wěn)下的驚鴻乍現(xiàn)怒氣: 桌球選手不作息擊打發(fā)球機器發(fā)出來的桌球, 氣喘如牛, 滿以為辛勞得來, 可以在比賽獲勝及獲得教練青睞, 導師責罵, 苦練成空, 直接造成往後的慘劇; 非法入境小孩難民長期活在槍桿子下的陰影, 一時間適應不了安穩(wěn)太平的奧地利, 他在月臺遇見小孩, 作勢跳到車軌, 生死一線的壓力教小難民在沒有生靈塗炭的國度不敢鬆懈, 隨時做好逃生準備, 小孩子的身體, 卻催生了大人的心靈, 雖然只是貪玩, 但確實帶出戰(zhàn)亂對小孩的長期心理影響。
夫婦同桌吃飯, 缺乏溝通, 不止三部曲的終章, 導演作品《第七大陸》及《班尼的錄影帶》亦有家人吃飯場景, 只把食物放在口裡, 低頭不語是每天刻板工作生活, 工作流程枯燥, 鮮有趣事分享的都市通病, 日日如是, 說了只是悶透大家, 還是填飽肚子好了?！兜溔宦?1》裡丈夫不知就裡的掌摑, 是積壓日久沉澱的破了多年沉默缺口的反應, 也是《偷窺》突如其來驚嚇血柱的前奏曲。
《第七大陸》及《班尼的錄影帶》新聞報導用了較遠距離拍攝, 即是我們相約在家裡看電視的尺數(shù); 今次不同了, 距離極近, 彷彿電視新聞吞噬了觀眾, 火紅套裝的金髮報導員平鋪直述少數(shù)族裔遭受政治迫害的連天炮火, 兄弟身故, 丈夫死亡的家屬悲泣感動了中康之家妻子, 收養(yǎng)了異國小孩。這時新聞?chuàng)Q了視點, 報導歌星Michael Jackson的孌童醜聞, 刻意漂白皮膚的整容名人不影響世界局勢報導可以和國際大事佔有相同篇幅, 人的八卦心理畢竟是傳媒最賣錢的, 那些不禍及己身的血淚感嘆數(shù)聲後會忘記得一乾二淨, 希望人們認同是白人的黑人巨星, 才是大家記起的談論話題。
2 ) 狹間
門關閉音樂段完全布列松，理念類似電影書寫。
映畫構(gòu)造、現(xiàn)実は斷片だ。斷片からでなければ現(xiàn)実は理解できない。人は會話する、だが伝わらない。関係が近くなればなるほど話さない。誠実に物語れるのは斷片においてだけだ。人生-矛盾。構(gòu)造の秘密は長さ、シーンが長さを持つのは難しい、人はある瞬間を見つめる。
——蕓術(shù)とは 真実という噓のない魔法である。
蕓術(shù)とは偽りに対する反抗である。現(xiàn)実よりいい世界を求める?，F(xiàn)実の狹間。存在とは最も美しい蕓術(shù)。
3 ) 關于哈內(nèi)克《 機遇編年史的71個碎片》D9的采訪記錄
那是最給我留下印象的，我總是試圖在我的電影里探討
因為我們滔滔不絕地說，但沒有交流，越親密溝通越差
我們越親近，越少交談
我們只能通過碎片抓住現(xiàn)實，，我們只能接觸到碎片
因為它組成了我們每天的經(jīng)歷，我們看到的很少
明白的更少
但在電影的主流，我們總是假裝無所不知
只有通過碎片才能誠實的講故事
所以我們泄露些碎片，
這些碎片的數(shù)量給觀眾稍稍擴大了一種可能性
讓他們得以從中選取和自己的經(jīng)歷相關的東西聯(lián)系起來（刺激觀眾）
音樂也是一樣。你有了主題和對立主題，然后有了框架
觀眾的反應如何，我想創(chuàng)造典型的碎片，不是理解的，
是可以認出的，那是另一回事了
電影總是假裝描繪的是整體，角色是這樣-----角色從不會只有這樣
他們還是那樣，所有的“還是”通常是矛盾的
那就是豐富和惱怒滲透進生活
藝術(shù)作品惱人是因為我們習慣于得到一個人為什莫那樣的解釋
但是在現(xiàn)實生活，你從不知道緣由，你可以懷疑
或者有想法，但想法可能完全是錯的
在拍攝電影時，秘密或者義務，是創(chuàng)造足夠多的矛盾讓生活景象豐富多彩
“乒乓”長鏡頭如果它是以傳達信息的方法來講，
最多持續(xù)一分鐘，人們都明白了，不，因為那個場景是持續(xù)到它該有的那末久
你就有另一種理解了，有一種秘密隱藏在長度里，
長度必須有設想
我作為觀眾，當看到這幕時，會怎莫回應來決定，
首先看到一個男孩在玩球，很快，我告訴自己：“明白了，下一幕。”
這是電影典型發(fā)生的，然后，它讓我覺得有趣，然后，讓我惱怒，
然后，讓我疲倦，最后，我說：我們看看這到底發(fā)展成什莫
在某個時刻，我開始觀看，決定正確的持續(xù)長度，是很難達到的
這個長鏡頭就是這樣
“美”只在虛假的圖像里
“社會”是個晴天大謊言
暴力，我們把暴力說得很簡單，
我們感到暴力是他在從未被展現(xiàn)的范圍內(nèi)
我們感到美麗優(yōu)雅
我是避免描畫它的，它只存在于那種想法下，幸而上的。
如果我描畫或者嘗試描畫美麗，它馬上就會變成謊言
所以我只是不展示它，才能在觀眾的反應中喚起它
藝術(shù)是真相的謊言種神奇?zhèn)鬟_出的（很妙的定義）
如果你達到那樣，不加裝了解它
。。。。。。
4 ) 生命碎片
“冰川三部曲”最后一部，對于電視里的戰(zhàn)爭，暴力，血腥，娛樂的新聞報道充斥整個熒幕，巨大嘈雜的電視噪聲讓人無處可逃，這也是三部曲中電視新聞娛樂節(jié)目對生活的吞噬和個性消解的揭示最充溢的一部。影片由五個或家庭或個人的生活片段組成，大量碎片化的長短不一的片段和每個片段間的黑幕轉(zhuǎn)場組成了整部電影并在最后將所有角色以暴力和悲劇的形式聯(lián)系起來。
一個偷偷穿越邊境的羅馬尼亞難民小男孩游過河流來到了奧地利。他由于語言不通而無法與人交流，身無分文的他流落街頭，他偷竊街邊商鋪的漫畫雜志，他砸破車窗偷竊車里的相機，并用相機記錄城市里的行人，他因為警察的追逐而落荒而逃并丟掉了相機。他面對這個繁華又冰冷的城市充滿新奇和無助，最終他主動來到了警察局，他登上了報道難民狀況的電視新聞節(jié)目，最后被一對無法生育的夫婦領養(yǎng)。
一個垂垂老矣的老頭來到銀行辦理業(yè)務，而業(yè)務員是他的女兒。他渴望與女兒交流，渴望見見自己的孫女，但女兒對她的回應很是冷漠。女兒答應他晚上電話聯(lián)系，但電話中兩人的交流卻并不和諧甚至矛盾重重，與孫女的交談也匆匆結(jié)束，至親之間，隔閡卻深不見底。他的生活中充斥著電視節(jié)目的巨大噪聲，這是孤獨的他唯一的精神慰藉和交流方式。最后他莊重的前往銀行辦理業(yè)務并借機再次試圖與女兒交流，結(jié)果遭遇了槍擊案。
一對中年夫婦，丈夫是銀行倉庫管理人員，他每天都會與老頭的女兒交接工作。他剛出生不久的孩子生病發(fā)燒，這讓他和妻子的生活充滿壓抑和憂慮的氣氛。晚飯期間他對妻子說我愛你，妻子對他突如其來的話語感到奇怪，并嘲諷他腦子壞掉了，結(jié)果卻遭到了丈夫一記耳光……片刻的安靜后，丈夫道歉，但妻子卻沒有生氣而是抓住丈夫的手以此告訴丈夫一切安好。顯然，丈夫擁有難以啟齒的難處......他會在深夜坐在家里凝視黑暗......最后他在銀行交接時遭遇了槍擊案。
一對年輕的無法生育的夫妻領養(yǎng)了一個性格敏感，怪異的女孩。可他們無法與這個養(yǎng)女進行良好的交流，他們帶著養(yǎng)女去動物園看表演，可這也無濟于事。最終他們放棄了這個養(yǎng)女，重新領養(yǎng)了一個在電視上看見的難民男孩，也就是那個曾經(jīng)流落街頭的男孩。最后妻子帶著男孩開車來到銀行辦理業(yè)務，結(jié)果遭遇了槍擊案。
一個大學生，他是學校的乒乓球隊員，一段長達三分鐘的乒乓球訓練鏡頭中，他一邊不斷重復的練習接球一邊哭泣，這個壓抑的固定長鏡頭讓人窒息，也充分體現(xiàn)了他壓抑的精神狀態(tài)。隨后鏡頭對準了電視里播放的他比賽的錄像，畫外音則是教練對他強勢的指導和訓斥。他向朋友購買到了一把槍，他不知道何時需要使用，但他知道總有一天會派上用場。他在一個加油站加油時發(fā)現(xiàn)現(xiàn)金不夠，而ATM機也無法識別他的銀行卡，無奈之下他來到銀行，由于趕時間他嘗試插隊卻被暴揍一番。終于，他的槍派上了用場...... 最后電視上播放著槍擊案的新聞，隨后是戰(zhàn)爭的新聞以及邁克爾.杰克遜的孌童案。影片人物平淡甚至枯燥的非線性生活片段與電視中充滿暴力和戲劇性的新聞形成了對比與互補。暴力無處不在，這是貫穿哈內(nèi)克電影生涯的重要世界觀，平靜的生活下是涌動的暴力因子，包圍你的是擺上貨架的暴力商品，你無處可逃……
5 ) A Day In the Life
一個新添了嬰兒的一家
一個銀行的女職員和被她拋棄了的父親
一個重新組成的家庭和不愿意接納新家庭的女兒
一個從軍火庫偷出手槍的士兵
一個19歲的在校學生馬可.米蘭
邁克爾 哈尼克把眾多的線索交織在一起,看上去又各不相關的進行著,到最后一幕才匯合在一處---馬可到銀行去取錢不順利,情緒激動突然用槍打死三個人并自殺為止.
這部電影讓我想起了格斯.范桑特得了金棕櫚的<大象>.雖然沒有看過<大象>,但看到過些介紹,直覺覺得兩部電影肯定有許多相象.<大象>講述的著名的美國校園槍擊事件,導演平靜的展示著和事件相關人員的日常生活,直到那起事件的發(fā)生,之前沒有任何的跡象和征兆.那年嘎納的評委里有姜文.姜文在接受采訪時被問到為什么評委會會選擇這部電影,他打了個比喻說”這部電影就像是在一杯水里撒了把鹽”.而且說到這種特殊題材的電影最容易吸引注意力,但是也最難處理好,因為導演所采取的立場和角度很難把握.
在這部<機遇編年史的71塊碎片>里,導演故意回避了電影的戲劇性,可以說它是反戲劇性的.每一條線索都平淡無奇,波瀾不驚.在電影一開始,導演就告訴你電影的結(jié)局---19歲的馬可殺了三個人并且自殺.而且導演把本來就紛繁繁雜的各條線索進一步切碎,每個碎片看起來似乎都毫無意義,唯一推動電影發(fā)展的是時間.時間線形的流動,導演通過不時的打出時間標簽來使各條線索繼續(xù)發(fā)展.
可以說,這種平淡冷靜是導演故意采取的一種策略,使電影有種”間離”的效果,以使觀眾不斷的思考.藝術(shù)有使人感動的藝術(shù),有使人反思的藝術(shù)等等.而這部電影無疑就是令人反思的電影.
假如你知道電影里相關人物的生命就會在隨著電影里時間的流逝而消逝,人物的生活狀態(tài)就會引起我們的思索,這樣的生活是否值得一過?
我還想起一首披頭士的歌—A Day In the Life,用來概括這部電影再合適不過了.
這部電影拍攝于1994年,是冰川三部曲的最后一部.如果梳理一下歐洲電影發(fā)展的脈絡的話,我想邁克爾.哈尼克無疑繼續(xù)了歐洲電影的傳統(tǒng),他是歐洲藝術(shù)電影傳統(tǒng)香火相傳的后繼者之一.
6 ) 我們都曾路過。
奧地利導演邁克爾·哈內(nèi)克冰川三部曲中的最后一篇，暫時只看過這一部，這種電影放在任何時間我都不會特別喜歡，但又會比較欣賞?？粗拔乙呀?jīng)知道了結(jié)局，并不喜歡這樣，但若不是因為知道了它的結(jié)局恐怕我不會去看，我還是比較浮躁的（笑）。 但真正讓我感到心里一陣戰(zhàn)栗的不是最后幾分鐘少年沖動的殺人，而是之前一直在鋪墊的各色普通人的日常生活。人們在鋼筋水泥的城市森林中如螻蟻般生存，沒有目標，沒有感情，只是活著。一些鏡頭能讓人冷到心底，這個導演太殘酷了，真實的殘酷，應該贊揚他，讓我們看清又看不起自己。 片名不那么順口，卻很好聽。每個人都是路過這個世界，匆匆的來過又走了，這只是機遇編年史的71塊碎片。 奇怪對他后來導的世界知名的《鋼琴教師》，我卻提不起絲毫興趣。
看完哈爺偉大的冰川三部曲，不死也重傷：第一部：心寒。第二部：顫栗。第三部：悲凄。
哈內(nèi)克“冰川三部曲”終章，對人世間暴力的冷峻體察。多線索交叉敘事，素不相識的人最終在偶然間相遇，恍若一首宿命與機運的安魂曲。多段電視或廣播新聞穿插其間，有水壩工程和電腦博覽會的，但更多的是1993年秋冬充斥著戰(zhàn)亂與屠殺的國際新聞。1小時17分與1小時37分的兩段新聞有一半多（關于薩拉熱窩圣誕亂象與邁克爾杰克遜回應戀童指控）完全相同，明確喻指著不斷輪回、永無止境的暴力仇殺（難民問題、宗教、民族與派系沖突），以及相關媒體的無處不在。類似七巧板的拼圖游戲（還都是拼十字架形）多次復現(xiàn)，與碎片式的結(jié)構(gòu)相契合，還有米卡多游戲棒。幾個固定長鏡頭讓人印象深刻，如用發(fā)球機進行乒乓訓練、老人給女兒和孫女打電話（充滿爭吵，疏離）以及對俯臥的死者身軀的特寫（一分鐘多，暗紅色的血液緩緩流淌出來）。PS：重譯了中字~ （8.5/10）
對這個社會深感不安。
砰砰砰……你為什么殺人，你為什么自殺？流動的血，絕望的心。老爺子打了十多分鐘電話，這樣的長鏡頭真可怕。
禽獸哈內(nèi)克再一次折磨了觀眾。他用這些喜聞樂見的新聞一遍又一遍一遍又一遍地折磨觀眾，使得觀眾憋到最后最終有了那個開槍少年的心情。反正我對這些每天網(wǎng)絡，電視，手機，報紙，地鐵無處不在重復播放負能滿滿毫無營養(yǎng)真假無從考證鋪天蓋地的新聞真的是已經(jīng)徹底感到厭煩。連看都不想看了。
71個片段，71次黑屏，碎片混雜著，拼湊出一個破碎的現(xiàn)實。電視新聞一方面與現(xiàn)實并行著混亂、冷漠、絕望，另一方面又與現(xiàn)實相隔天壤。在薩拉熱窩的戰(zhàn)爭與邁克爾杰克遜的丑聞之前，對于這出悲劇，新聞只是潦草帶過，對于動機和根源只得一句“我不知道”；而哈內(nèi)克則從這一句新聞出發(fā)，試圖找出一條回溯路徑，最終得到的是冷漠病態(tài)社會催生的偶發(fā)必然突變性暴力。沒有邏輯是最恐怖的。相比最后的多線索聚攏，那段通過電視訪談的熒屏打通空間連接更意味深長。｜竟有兒時塞巴斯蒂安·斯坦出演
也是人物群像的刻畫和瑣碎拼貼的敘事，但不同于《銀色·性·男女》那種無意義的宇宙熵增，它通過新聞片段的不斷插入突出飽經(jīng)戰(zhàn)火摧殘與時局動蕩的二十世紀飄搖著走到末尾的現(xiàn)實處境，看似和平的年代卻于深處淤積罪惡的肇因并只能依靠無端的暴力溢出，在過于冷靜克制的鏡頭下翻涌的暴躁不安卻欲蓋彌彰。
《71》不是單數(shù)的影片或所謂群像敘事，而是復數(shù)的片段，因此哈內(nèi)克總是在一個強度上的高潮之前切出，陷入短暫的黑屏，冷漠而靜滯的偽實時片段構(gòu)成了一個虛擬空間，當電視遙控器不斷轉(zhuǎn)向下一個節(jié)目，或主持人選擇快速地掠過不重要的新聞時，就會短暫出現(xiàn)，真正占據(jù)主要地位的永遠是索馬里，北愛爾蘭與邁克爾·杰克遜，一切卻總是揭示著城市，媒介與暴力之間的關系，布列松的手部特寫通向罪惡，哈內(nèi)克的手部特寫通向異化，那么，21或22世紀的布列松是否會背上3D建模做成的十字架？《71》去除了冰川三部曲僅存的病態(tài)憐憫，關于未來的影片，通過暴力，作為個體的少年犯將自己變成媒介畫面，在這個未來世界中短暫成名了10分鐘，正當人物用流出的鮮血（或者說黑色膽汁）朝向90年代不斷加速的新媒介中上傳時，卻淹沒于眾生嘈雜的暴力事件之中。
A/ 假如這部片子遲到九年，不就在戛納完虐《大象》然后成為哈內(nèi)克第一部金棕櫚了嗎？
十幾個人的生活，歸零為一條新聞，看完冰川三部曲，真是讓人從頭冷到腳
作為三部曲的完結(jié)，同樣是冰冷的電影語言，極多的半身特寫，營造出來的疏離感依然成功。
看到37min了~得，什么時候命運讓我再次與此片相遇時再看吧，沒看完，太他媽悶了，冰川三部曲連著看真他么吃不消，媽的~好想把哈內(nèi)克拉入黑名單~
有時候我都覺得歐洲佬是為了跟好萊塢賭氣才把片子拍得這么爛的
7.5/7.2 哈內(nèi)克太冷靜了，緩緩把生活推進到鏡頭中，那么的真實，真實到甚至讓人覺有些沉悶，太過于平凡的生活，甚至讓人忽略了生活中的死亡，在場看的好幾人，沒幾個有對那男孩朋友的自殺存有印象，就如同生活，我們經(jīng)常會忽略掉生活中的種種。
一，幾句話就說完的新聞背后是一個個擁有各自生活軌跡的個體。二，每個人各自的生活拼成了整個世界，有如那個出現(xiàn)數(shù)次的拼圖游戲。三，無論是陌生人還是相處了一輩子的至親，溝通都不是一件易事。小伙子為什么開槍殺人？是偶然也可能是偶然中的必然。我們希望生活在一個什么樣的社會？一個什么樣的社會制度能夠讓每個人都是人，每個人都幸福？這才是我們應該思考的問題。
和《大象》的區(qū)別是砂與冰的區(qū)別，沒有形式但卻多了宣揚
世界此刻，索馬里摩加迪沙政變，南斯拉夫種族屠殺，黎巴嫩以色列邊境沖突不斷，MJ夢幻莊園丑聞；這一廂，奧地利某大學生無差別開槍亂射造成三人死亡多人重傷，鐵幕落下后的羅馬尼亞小難民等待一位或許不會歸來的義母……中產(chǎn)階級殺人這話題玩到這么大龍鳳都有點收不住了，且讓冰山三部曲完美謝幕
碎片
如電博昨天先放這部感覺能容易深入理解巴黎浮世繪，兩部片的思想布局謀劃節(jié)奏結(jié)構(gòu)甚至高潮處的音樂運用幾乎是完全一致的，但本片的北愛問題中東紛亂前南戰(zhàn)犯的新聞鏡頭把導演的意圖表現(xiàn)的非常明確具體，剪輯的黑屏運用也與主題“碎片”極為貼切有效果；走在軌道懸崖邊的人，悲劇就是周遭惡意敵意釀成的
談不上“化腐朽為神奇”，但若不是哈導演，這種"fragments"片兒已經(jīng)不太會找來看....一個男人冷酷(峻)到這種程度，會令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義，或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低..不過有時候，又反而是令我受到感染的開端...