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更新時(shí)間：2023-11-19 00:24
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)久以來(lái)，劇作家大衛(wèi)（約翰·庫(kù)薩克 John Cusack 飾）都過(guò)著郁郁不得志的生活，藝術(shù)家特有的清高讓他對(duì)如今腐敗混亂的話劇界充滿了失望之情。為了討好情婦奧利芙（詹妮弗·提莉 Jennifer Tilly 飾），黑幫大佬看中了名不見(jiàn)經(jīng)傳的大衛(wèi)的劇本想要投資，作為前提條件 ，大衛(wèi)必須讓奧利芙飾演主角。雖然奧利芙嘮叨的個(gè)性和蹩腳的演技讓大衛(wèi)深感抓狂，但在利益面前，他痛苦的屈服了。就這樣，一個(gè)奇怪的劇組誕生了?！ ”镜穆┒矗輪T們之間的矛盾，男主演日益肥胖的身材都讓大衛(wèi)感到絕望，但令他驚奇的是，一直監(jiān)視著奧利芙的保鏢契奇（查茲·帕爾明特瑞 Chazz Palminteri 飾）在無(wú)意中展現(xiàn)了過(guò)人的編劇才能。在契奇的幫助下，被改寫(xiě)的劇本居然獲得了盛大的成功，與此同時(shí)，契奇對(duì)由自己操刀的劇本展現(xiàn)出的病態(tài)執(zhí)著和劇組里混亂的男女關(guān)系讓大衛(wèi)陷入了另一個(gè)困境……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《子彈橫飛百老匯》與對(duì)物化社會(huì)的質(zhì)問(wèn)
《子彈橫飛百老匯》講述了這樣的一個(gè)故事：上世紀(jì)二十年代，年輕的戲作家David創(chuàng)作了一部絕好的作品，在著名監(jiān)制JulianMarx的資助下，終于有機(jī)會(huì)將自己的這部劇本搬上百老匯舞臺(tái)，但這項(xiàng)投資計(jì)劃卻有一項(xiàng)附帶條件，必須安排投資者黑幫大佬Nick的情人Olive演劇中的重要角色。排演期間olive的保鏢Cheech表現(xiàn)了驚人的戲作天賦，把David的原作一改再改。最后作品大獲成功而David明白到自己不是藝術(shù)家決定和女友回家鄉(xiāng)放棄藝術(shù)生涯。
影片的結(jié)尾Cheech用他的生命踐行了對(duì)藝術(shù)的追求，而David明白了自己的“無(wú)能”，他拋下掌聲雷動(dòng)的舞臺(tái)而找到女友說(shuō)：“但我可以肯定兩件事，一是我愛(ài)你，二是我不是藝術(shù)家?！庇^眾在對(duì)戲劇天才Cheech的死的傷感和對(duì)“庸人”David雖然無(wú)甚才華但將來(lái)?yè)碛衅降罎M生活的祝愿下走出影院。
然而，David真的是庸人嗎？克里莫和納波尼曾經(jīng)指出：“這些電影包含著內(nèi)在批判??????電影在裂隙處分裂開(kāi)來(lái)。如果有人拐彎抹角地解讀電影，尋找其中的癥候；如果越出表面的清晰連貫，就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影布滿裂隙：它在一種內(nèi)在張力之下裂開(kāi)，這種內(nèi)在張力表面看來(lái)并不見(jiàn)于意識(shí)形態(tài)上無(wú)害的電影中?！彪娪暗囊婚_(kāi)始，著名監(jiān)制Julian Marx就對(duì)David說(shuō)：“你的戲劇很好，很有意思，很具諷刺性?！钡荂heech認(rèn)為劇作是垃圾，并提出了自己的意見(jiàn)，大家包括Marx和女友聽(tīng)了紛紛表示這是好主意。David聽(tīng)從了大家的建議請(qǐng)教cheech的意見(jiàn)，從此一發(fā)不可收拾，到后面直接就是cheech執(zhí)筆。順著劇情，觀眾自然而然地被帶進(jìn)電影敘述中，就像阿爾都塞在其對(duì)意識(shí)形態(tài)的理解中所說(shuō)的，個(gè)體被征召為主體——觀眾在觀看的過(guò)程中，主體身份得到辨別和確認(rèn)，觀眾認(rèn)同了cheech的天才以及David的無(wú)能。電影表面上表達(dá)的是：聽(tīng)從大家的意見(jiàn)，發(fā)現(xiàn)自己的“真正的價(jià)值”，該干什么就干什么，做好自己的本分，別想一些不屬于自己的事情。電影最后保鏢cheech死了，David回到了原點(diǎn)。然而意識(shí)形態(tài)的內(nèi)在矛盾卻揭露出截然相反的一面：別被別人的三言兩語(yǔ)影響得迷失了自己，對(duì)社會(huì)的“主流”要保持清醒的認(rèn)識(shí)，始終保留自己的聲音。David才是真正的天才，他的作品雖然不討喜，但是充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴與諷刺，具有深刻性。而cheech不過(guò)是俗劇的能手，一個(gè)能寫(xiě)出讓大家喜歡的作品的人。
David是否為了成名而放棄自我，即自我認(rèn)同的問(wèn)題是電影的矛盾中心所在，而這一個(gè)命題受制于一個(gè)潛藏的文本——社會(huì)主流和邊緣抉擇下的的兩難境地。盧卡奇認(rèn)為，商品生產(chǎn)發(fā)展到資本主義社會(huì)以后，物化作為一種高居于整個(gè)社會(huì)之上的統(tǒng)治力量，已經(jīng)滲透到社會(huì)和個(gè)人生活的深層次結(jié)構(gòu)之中。資本主義商品經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，而人日趨異化——符號(hào)化、客體化，缺乏批判、超越的能力?！疤觳?庸人”的對(duì)立結(jié)構(gòu)是這個(gè)兩難境地必須面臨的，到底是拒絕物化還是走向人群。David以一個(gè)劇作天才出場(chǎng)，又以一個(gè)選擇生活放棄藝術(shù)的庸人收?qǐng)觯陂g并不是沒(méi)有提出質(zhì)疑與努力反抗，但是最終還是以他對(duì)自己的“清醒”認(rèn)識(shí)與放棄完成了對(duì)資本主義商品經(jīng)濟(jì)下全方位物化的無(wú)聲而有力的質(zhì)問(wèn)。
如何才能在日趨物化的社會(huì)里始終拒絕人的異化，始終保持著自己的想法與發(fā)出自己的聲音，遠(yuǎn)離David的悲劇，仍然是一個(gè)很嚴(yán)肅的問(wèn)題。
影片的結(jié)尾Cheech用他的生命踐行了對(duì)藝術(shù)的追求，而David明白了自己的“無(wú)能”，他拋下掌聲雷動(dòng)的舞臺(tái)而找到女友說(shuō)：“但我可以肯定兩件事，一是我愛(ài)你，二是我不是藝術(shù)家?！庇^眾在對(duì)戲劇天才Cheech的死的傷感和對(duì)“庸人”David雖然無(wú)甚才華但將來(lái)?yè)碛衅降罎M生活的祝愿下走出影院。
然而，David真的是庸人嗎？克里莫和納波尼曾經(jīng)指出：“這些電影包含著內(nèi)在批判??????電影在裂隙處分裂開(kāi)來(lái)。如果有人拐彎抹角地解讀電影，尋找其中的癥候；如果越出表面的清晰連貫，就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影布滿裂隙：它在一種內(nèi)在張力之下裂開(kāi)，這種內(nèi)在張力表面看來(lái)并不見(jiàn)于意識(shí)形態(tài)上無(wú)害的電影中?！彪娪暗囊婚_(kāi)始，著名監(jiān)制Julian Marx就對(duì)David說(shuō)：“你的戲劇很好，很有意思，很具諷刺性?！钡荂heech認(rèn)為劇作是垃圾，并提出了自己的意見(jiàn)，大家包括Marx和女友聽(tīng)了紛紛表示這是好主意。David聽(tīng)從了大家的建議請(qǐng)教cheech的意見(jiàn)，從此一發(fā)不可收拾，到后面直接就是cheech執(zhí)筆。順著劇情，觀眾自然而然地被帶進(jìn)電影敘述中，就像阿爾都塞在其對(duì)意識(shí)形態(tài)的理解中所說(shuō)的，個(gè)體被征召為主體——觀眾在觀看的過(guò)程中，主體身份得到辨別和確認(rèn)，觀眾認(rèn)同了cheech的天才以及David的無(wú)能。電影表面上表達(dá)的是：聽(tīng)從大家的意見(jiàn)，發(fā)現(xiàn)自己的“真正的價(jià)值”，該干什么就干什么，做好自己的本分，別想一些不屬于自己的事情。電影最后保鏢cheech死了，David回到了原點(diǎn)。然而意識(shí)形態(tài)的內(nèi)在矛盾卻揭露出截然相反的一面：別被別人的三言兩語(yǔ)影響得迷失了自己，對(duì)社會(huì)的“主流”要保持清醒的認(rèn)識(shí)，始終保留自己的聲音。David才是真正的天才，他的作品雖然不討喜，但是充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴與諷刺，具有深刻性。而cheech不過(guò)是俗劇的能手，一個(gè)能寫(xiě)出讓大家喜歡的作品的人。
David是否為了成名而放棄自我，即自我認(rèn)同的問(wèn)題是電影的矛盾中心所在，而這一個(gè)命題受制于一個(gè)潛藏的文本——社會(huì)主流和邊緣抉擇下的的兩難境地。盧卡奇認(rèn)為，商品生產(chǎn)發(fā)展到資本主義社會(huì)以后，物化作為一種高居于整個(gè)社會(huì)之上的統(tǒng)治力量，已經(jīng)滲透到社會(huì)和個(gè)人生活的深層次結(jié)構(gòu)之中。資本主義商品經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，而人日趨異化——符號(hào)化、客體化，缺乏批判、超越的能力?！疤觳?庸人”的對(duì)立結(jié)構(gòu)是這個(gè)兩難境地必須面臨的，到底是拒絕物化還是走向人群。David以一個(gè)劇作天才出場(chǎng)，又以一個(gè)選擇生活放棄藝術(shù)的庸人收?qǐng)觯陂g并不是沒(méi)有提出質(zhì)疑與努力反抗，但是最終還是以他對(duì)自己的“清醒”認(rèn)識(shí)與放棄完成了對(duì)資本主義商品經(jīng)濟(jì)下全方位物化的無(wú)聲而有力的質(zhì)問(wèn)。
如何才能在日趨物化的社會(huì)里始終拒絕人的異化，始終保持著自己的想法與發(fā)出自己的聲音，遠(yuǎn)離David的悲劇，仍然是一個(gè)很嚴(yán)肅的問(wèn)題。
2 ) 我們需要做夢(mèng) 更需要生活
結(jié)局是戴維在樓下喊 艾倫 我愛(ài)你 我想見(jiàn)你 他還說(shuō)了一段話 住在閣樓里面 吃奶酪喝紅酒 在咖啡館里討論藝術(shù) 這樣的生活結(jié)束了 我愛(ài)你 我想和你結(jié)婚 我們回匹茲堡
戴維還問(wèn)了 我有一個(gè)問(wèn)題問(wèn)你 你愛(ài)的是我這個(gè)藝術(shù)家 還是我這個(gè)人
這部電影一開(kāi)始我的感受是 一個(gè)藝術(shù)家覺(jué)得自己出賣了自己 講的是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的沖突 它的確講了這方面
還有那個(gè)奇契很有文學(xué)天賦 卻不想做什么作家 想繼續(xù)給人收租 他是埋沒(méi)了自己么 我不知道 很多事情不能一概而論 他只是不想打破自己原來(lái)的生活
電影看到最后 最大的感受 夢(mèng)與生活 我們需要做夢(mèng) 需要藝術(shù) 需要幻覺(jué) 去滿足我們心內(nèi) 可是走下劇場(chǎng) 離開(kāi)舞臺(tái) 我們還是要生活
可能在舞臺(tái)上你會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人有藝術(shù)家氣質(zhì)而愛(ài)上他 是的 這可能是真的 在一瞬間愛(ài)上某個(gè)人 是真的覺(jué)得自己愛(ài)上 而這種感覺(jué)也會(huì)在一瞬間消失 稍縱即逝 我開(kāi)始懷疑自己曾經(jīng)認(rèn)為的短暫劇烈的才是愛(ài)情 長(zhǎng)久的只是生活的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的
也許陪伴不一定是愛(ài)情 但愛(ài)情一定是有陪伴的
我相信戴維在舞臺(tái)上 是真的被女明星吸引 愛(ài)上她身上的藝術(shù)家氣質(zhì) 也許他們真的有共鳴 可那不是愛(ài)情 你會(huì)喜歡上一個(gè)和你完全不同的人 你信么 我開(kāi)始有些相信了 愛(ài)情 是奇妙的
可是戴維回到生活里 他想的人還是艾倫 他知道夢(mèng)該結(jié)束了 他要去生活了 和他心底的那個(gè)人
有時(shí)候要等等 你以為自己忽然愛(ài)上某個(gè)人的時(shí)候 等時(shí)間告訴你 在某一個(gè)片刻 心會(huì)告訴你 你想和誰(shuí)生活在一起
華麗稍縱即逝 唯有平淡陪伴一點(diǎn)點(diǎn)在心里蔓延 別急 想表達(dá)自己的感情傾向時(shí) 是他還是他 等一等 等這個(gè)夢(mèng)過(guò)去 等平靜下來(lái) 等心醒來(lái) 說(shuō)出正確答案
戴維還問(wèn)了 我有一個(gè)問(wèn)題問(wèn)你 你愛(ài)的是我這個(gè)藝術(shù)家 還是我這個(gè)人
這部電影一開(kāi)始我的感受是 一個(gè)藝術(shù)家覺(jué)得自己出賣了自己 講的是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的沖突 它的確講了這方面
還有那個(gè)奇契很有文學(xué)天賦 卻不想做什么作家 想繼續(xù)給人收租 他是埋沒(méi)了自己么 我不知道 很多事情不能一概而論 他只是不想打破自己原來(lái)的生活
電影看到最后 最大的感受 夢(mèng)與生活 我們需要做夢(mèng) 需要藝術(shù) 需要幻覺(jué) 去滿足我們心內(nèi) 可是走下劇場(chǎng) 離開(kāi)舞臺(tái) 我們還是要生活
可能在舞臺(tái)上你會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人有藝術(shù)家氣質(zhì)而愛(ài)上他 是的 這可能是真的 在一瞬間愛(ài)上某個(gè)人 是真的覺(jué)得自己愛(ài)上 而這種感覺(jué)也會(huì)在一瞬間消失 稍縱即逝 我開(kāi)始懷疑自己曾經(jīng)認(rèn)為的短暫劇烈的才是愛(ài)情 長(zhǎng)久的只是生活的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的
也許陪伴不一定是愛(ài)情 但愛(ài)情一定是有陪伴的
我相信戴維在舞臺(tái)上 是真的被女明星吸引 愛(ài)上她身上的藝術(shù)家氣質(zhì) 也許他們真的有共鳴 可那不是愛(ài)情 你會(huì)喜歡上一個(gè)和你完全不同的人 你信么 我開(kāi)始有些相信了 愛(ài)情 是奇妙的
可是戴維回到生活里 他想的人還是艾倫 他知道夢(mèng)該結(jié)束了 他要去生活了 和他心底的那個(gè)人
有時(shí)候要等等 你以為自己忽然愛(ài)上某個(gè)人的時(shí)候 等時(shí)間告訴你 在某一個(gè)片刻 心會(huì)告訴你 你想和誰(shuí)生活在一起
華麗稍縱即逝 唯有平淡陪伴一點(diǎn)點(diǎn)在心里蔓延 別急 想表達(dá)自己的感情傾向時(shí) 是他還是他 等一等 等這個(gè)夢(mèng)過(guò)去 等平靜下來(lái) 等心醒來(lái) 說(shuō)出正確答案
3 ) 藝術(shù)是要流血死人的勾當(dāng)
20年代的百老匯，黑幫火拼像家常便飯，一群人邦邦干死對(duì)方的幫派嘍啰，然后若無(wú)其事擦擦槍口聊著晚上該吃什么。看個(gè)戲出來(lái)走兩步，都能橫死街頭。與此同時(shí)一群為了藝術(shù)竭盡心力的浪蕩子，一邊抱團(tuán)互相指認(rèn)為懷才不遇的天才，一邊聊著托斯陀耶夫斯基和尼采并詛咒著不成功的命運(yùn)。
每一個(gè)去百老匯撞運(yùn)氣的年輕劇作家都像一個(gè)去好萊塢碰運(yùn)氣的女服務(wù)員，啊，我之所以還沒(méi)有成功，只是由于我還沒(méi)有等到機(jī)會(huì)，只是由于掌握權(quán)力的那幫白癡看不出我的藝術(shù)造詣，只是由于觀眾如蠢豬，教化太辛苦?；蛘呦駝≈蠨avid的藝術(shù)家朋友那樣，嘿！我不成功是因?yàn)槲夜室獠幌氤晒?。嘿，妙極了，還有比這更難反駁的藝術(shù)家不成功論嗎？
千辛萬(wàn)苦寫(xiě)出劇本的David卻面臨著無(wú)人投資難以為繼的尷尬局面，另一邊卻是跳大腿舞為生的黑幫情婦奧利弗心心念念要擺脫自己的處境，為了討好她，黑幫大佬拍腦袋生出一計(jì)，買個(gè)劇本來(lái)讓小老婆當(dāng)主演不久得了嘛！皆大歡喜。
可不承想奧利弗是個(gè)戲渣，弄得David半夜痛哭流涕驚坐起，大叫著啊我出賣了我自己我出賣了我自己阿！但，不出賣又如何呢？出賣部分的靈魂換得肉身完整，這不是業(yè)界的慣常生態(tài)嗎？David咬牙忍下，交換條件是要兩位戲骨加盟但圖挽回一些敗局。
可奧利弗還帶了個(gè)貼身保鏢奇契，一路看著這不知所謂的戲，沉默地在后排玩著填字游戲。比起同樣給老大的女人做貼身保鏢的男人像《低俗小說(shuō)》里的屈伏塔，奇契可謂道德楷模，幫著奧利弗對(duì)臺(tái)詞，按時(shí)接送，順帶輪著拳頭威脅導(dǎo)演不許刪減戲份，只是看著導(dǎo)演一路混搞這出戲，終于忍不住一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人，你這戲?qū)懙锰珷€，要照我這樣如此這般的修改。
被點(diǎn)醒的David不僅對(duì)這粗俗莽漢刮目相看，甚至重寫(xiě)過(guò)的劇本也要畢恭畢敬先奉上奇契過(guò)目才敢繼續(xù)，改過(guò)的劇本備受好評(píng)，而奇契也對(duì)劇本感情越來(lái)越深，甚至越過(guò)David，當(dāng)成了自己的作品。終于這位僭越的“藝術(shù)家”再也無(wú)法忍受奧利弗糟糕的表演，用自己的方式“清理”了這位蹩腳的演員。劇本上演，David大獲成功，可奇契卻在大佬報(bào)復(fù)的槍聲中死去，臨死還念念不忘向David交待劇本的終極走向。
劇情轉(zhuǎn)折至此，諷刺至深。究竟誰(shuí)才是藝術(shù)家，所謂藝術(shù)家，是不是就是David所謂的整日窩在閣樓里，喝紅酒吃奶酪，玄談著尼采向往著尤金，鄙視著成功卻俯就著現(xiàn)實(shí)的那幫人？是不是受過(guò)了教育，心懷著理想，一稿又一稿地修改，卻寫(xiě)不出一行充滿生命力的臺(tái)詞的那幫人？是不是可以把女友拱手相讓給藝術(shù)才華更高的人并匍匐于其腳下的David，是不是愿意把身體獻(xiàn)給寫(xiě)出任何能寫(xiě)出這樣激動(dòng)人心的詩(shī)句的人的第一女主角？
這些人，圍繞在藝術(shù)周圍，崇拜她，研究她，談?wù)撍盟?，卻無(wú)有一人真正地能夠摸到藝術(shù)的裙裾，有福接到繆斯女神的恩賜。這個(gè)故事里，最接近藝術(shù)家的不是這些帶著藝術(shù)家名號(hào)的人，反而是粗俗的情婦奧利弗，是死于后臺(tái)的奇契。
奧利弗喜歡演戲，熱切渴望著演戲。雖然是個(gè)讓人無(wú)法容忍的戲渣，但從第一次開(kāi)始排練就無(wú)比認(rèn)真，她雖然一邊抱怨著共事的戲骨都傲慢無(wú)理，但卻也努力地試圖背下所有她不能理解不懂如何表達(dá)的臺(tái)詞。她甚至敢于做一個(gè)不僅僅是受導(dǎo)演擺布的旗子，加上自己的一聲“哈”，反對(duì)David對(duì)臺(tái)詞的刪除，對(duì)她這樣一個(gè)處于極為卑微的依附地位的情婦來(lái)說(shuō)，在演戲這件事上，卻和真正的藝術(shù)家一樣立場(chǎng)堅(jiān)定。而奇契，為了劇本的藝術(shù)成就，不惜親手殺掉奧利弗，原因僅僅是她毀了這出戲。藝術(shù)的宣言高于一切，藝術(shù)的目標(biāo)大過(guò)一切，為了這個(gè)原因，這個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的黑幫嘍啰，真正做了一回至純至赤的藝術(shù)家，并為此賠上了性命。
在伍迪看來(lái)，藝術(shù)是要流血死人的勾當(dāng)，像奧利弗一樣有熱情無(wú)天份的人被無(wú)情誅殺，像奇契一樣有天份無(wú)出路的人被殘酷獻(xiàn)祭。藝術(shù)不是風(fēng)花雪月，詩(shī)歌美酒，你睡睡我的女朋友，我勾搭勾搭你的導(dǎo)演。藝術(shù)是一種直面理想的殘酷，有時(shí)，甚至超越了普通人所能容忍的底線，露出令人膽寒的面容。
那么，靠著藝術(shù)吃飯的庸人們?nèi)鏒avid該怎么辦呢？伍迪給出的答案既無(wú)奈又刻薄，庸人們成不了藝術(shù)家，但至少還有一種萬(wàn)金油般的價(jià)值叫做“愛(ài)”， 讓庸俗如我們，懷抱著一顆理想焚盡后的心，擁抱著溫暖妥貼的肉身，忘記天堂中光芒四射的美夢(mèng)，回匹茲堡，生上一群庸俗的孩子吧！
每一個(gè)去百老匯撞運(yùn)氣的年輕劇作家都像一個(gè)去好萊塢碰運(yùn)氣的女服務(wù)員，啊，我之所以還沒(méi)有成功，只是由于我還沒(méi)有等到機(jī)會(huì)，只是由于掌握權(quán)力的那幫白癡看不出我的藝術(shù)造詣，只是由于觀眾如蠢豬，教化太辛苦?；蛘呦駝≈蠨avid的藝術(shù)家朋友那樣，嘿！我不成功是因?yàn)槲夜室獠幌氤晒?。嘿，妙極了，還有比這更難反駁的藝術(shù)家不成功論嗎？
千辛萬(wàn)苦寫(xiě)出劇本的David卻面臨著無(wú)人投資難以為繼的尷尬局面，另一邊卻是跳大腿舞為生的黑幫情婦奧利弗心心念念要擺脫自己的處境，為了討好她，黑幫大佬拍腦袋生出一計(jì)，買個(gè)劇本來(lái)讓小老婆當(dāng)主演不久得了嘛！皆大歡喜。
可不承想奧利弗是個(gè)戲渣，弄得David半夜痛哭流涕驚坐起，大叫著啊我出賣了我自己我出賣了我自己阿！但，不出賣又如何呢？出賣部分的靈魂換得肉身完整，這不是業(yè)界的慣常生態(tài)嗎？David咬牙忍下，交換條件是要兩位戲骨加盟但圖挽回一些敗局。
可奧利弗還帶了個(gè)貼身保鏢奇契，一路看著這不知所謂的戲，沉默地在后排玩著填字游戲。比起同樣給老大的女人做貼身保鏢的男人像《低俗小說(shuō)》里的屈伏塔，奇契可謂道德楷模，幫著奧利弗對(duì)臺(tái)詞，按時(shí)接送，順帶輪著拳頭威脅導(dǎo)演不許刪減戲份，只是看著導(dǎo)演一路混搞這出戲，終于忍不住一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人，你這戲?qū)懙锰珷€，要照我這樣如此這般的修改。
被點(diǎn)醒的David不僅對(duì)這粗俗莽漢刮目相看，甚至重寫(xiě)過(guò)的劇本也要畢恭畢敬先奉上奇契過(guò)目才敢繼續(xù)，改過(guò)的劇本備受好評(píng)，而奇契也對(duì)劇本感情越來(lái)越深，甚至越過(guò)David，當(dāng)成了自己的作品。終于這位僭越的“藝術(shù)家”再也無(wú)法忍受奧利弗糟糕的表演，用自己的方式“清理”了這位蹩腳的演員。劇本上演，David大獲成功，可奇契卻在大佬報(bào)復(fù)的槍聲中死去，臨死還念念不忘向David交待劇本的終極走向。
劇情轉(zhuǎn)折至此，諷刺至深。究竟誰(shuí)才是藝術(shù)家，所謂藝術(shù)家，是不是就是David所謂的整日窩在閣樓里，喝紅酒吃奶酪，玄談著尼采向往著尤金，鄙視著成功卻俯就著現(xiàn)實(shí)的那幫人？是不是受過(guò)了教育，心懷著理想，一稿又一稿地修改，卻寫(xiě)不出一行充滿生命力的臺(tái)詞的那幫人？是不是可以把女友拱手相讓給藝術(shù)才華更高的人并匍匐于其腳下的David，是不是愿意把身體獻(xiàn)給寫(xiě)出任何能寫(xiě)出這樣激動(dòng)人心的詩(shī)句的人的第一女主角？
這些人，圍繞在藝術(shù)周圍，崇拜她，研究她，談?wù)撍盟?，卻無(wú)有一人真正地能夠摸到藝術(shù)的裙裾，有福接到繆斯女神的恩賜。這個(gè)故事里，最接近藝術(shù)家的不是這些帶著藝術(shù)家名號(hào)的人，反而是粗俗的情婦奧利弗，是死于后臺(tái)的奇契。
奧利弗喜歡演戲，熱切渴望著演戲。雖然是個(gè)讓人無(wú)法容忍的戲渣，但從第一次開(kāi)始排練就無(wú)比認(rèn)真，她雖然一邊抱怨著共事的戲骨都傲慢無(wú)理，但卻也努力地試圖背下所有她不能理解不懂如何表達(dá)的臺(tái)詞。她甚至敢于做一個(gè)不僅僅是受導(dǎo)演擺布的旗子，加上自己的一聲“哈”，反對(duì)David對(duì)臺(tái)詞的刪除，對(duì)她這樣一個(gè)處于極為卑微的依附地位的情婦來(lái)說(shuō)，在演戲這件事上，卻和真正的藝術(shù)家一樣立場(chǎng)堅(jiān)定。而奇契，為了劇本的藝術(shù)成就，不惜親手殺掉奧利弗，原因僅僅是她毀了這出戲。藝術(shù)的宣言高于一切，藝術(shù)的目標(biāo)大過(guò)一切，為了這個(gè)原因，這個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的黑幫嘍啰，真正做了一回至純至赤的藝術(shù)家，并為此賠上了性命。
在伍迪看來(lái)，藝術(shù)是要流血死人的勾當(dāng)，像奧利弗一樣有熱情無(wú)天份的人被無(wú)情誅殺，像奇契一樣有天份無(wú)出路的人被殘酷獻(xiàn)祭。藝術(shù)不是風(fēng)花雪月，詩(shī)歌美酒，你睡睡我的女朋友，我勾搭勾搭你的導(dǎo)演。藝術(shù)是一種直面理想的殘酷，有時(shí)，甚至超越了普通人所能容忍的底線，露出令人膽寒的面容。
那么，靠著藝術(shù)吃飯的庸人們?nèi)鏒avid該怎么辦呢？伍迪給出的答案既無(wú)奈又刻薄，庸人們成不了藝術(shù)家，但至少還有一種萬(wàn)金油般的價(jià)值叫做“愛(ài)”， 讓庸俗如我們，懷抱著一顆理想焚盡后的心，擁抱著溫暖妥貼的肉身，忘記天堂中光芒四射的美夢(mèng)，回匹茲堡，生上一群庸俗的孩子吧！
4 ) 這是一群偏執(zhí)狂的故事,但終究迴歸了純真……
偏執(zhí)的相信自己，相信一切，每一個(gè)人都一樣自信的充滿悲哀。從不檢討自我，任性的謾駡著世界。只有當(dāng)一切都悄然發(fā)生，才終究明白什麼才是生活應(yīng)該追求的，也許這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，就讓華麗喧囂的百老匯繼續(xù)，而我們?cè)摶氐浆F(xiàn)實(shí)，迴歸平靜，重拾自我，像鏡子照出我們一切的樣子，毫無(wú)保留的展現(xiàn)這世界，才是真的……To be continued……
5 ) Two men
這部劇有兩個(gè)挺有意思的男人：保鏢契奇，編劇兼導(dǎo)演大衛(wèi)。
一開(kāi)始我也沒(méi)想到契奇原來(lái)是個(gè)挺關(guān)鍵的角色，他本來(lái)是受命保護(hù)黑道大哥的女人奧利弗—一個(gè)一心想當(dāng)演員卻蠢鈍如驢的舞女，沒(méi)想到，在每天陪她對(duì)臺(tái)詞的過(guò)程中，契奇竟然顯露出了他不為人知的藝術(shù)才能。他把自己的奇思妙想告訴了大衛(wèi)，甚至親自捉刀改劇本，從海倫的口中，我們可以知道，是契奇讓劇本升華了，否則它不會(huì)如此成功。出人意料的是，契奇為了捍衛(wèi)他的藝術(shù)，竟然秘密殺害了奧利弗。契奇甚至在臨死前，都還惦記著要告訴大衛(wèi)應(yīng)該如何安排一個(gè)完美的結(jié)局。契奇真是令人唏噓，誰(shuí)知道一個(gè)黑道出身的保鏢會(huì)是真正的藝術(shù)家呢？
起初我以為大衛(wèi)對(duì)曾經(jīng)紅極一時(shí)的女演員海倫，不過(guò)是崇敬和欣賞之情，可是看著他背著女友艾倫一步步陷入對(duì)海倫的盲目熱戀，我對(duì)他越發(fā)失望。難道他被蒙蔽了雙眼，看不出海倫只是想利用他的才能讓自己重返演藝界的中心？電影中一個(gè)有趣的觀點(diǎn)是，作為藝術(shù)家的男人其實(shí)有兩重身份：an artist and a human being. 區(qū)別在于，如果一個(gè)女人愛(ài)上的是an artist，那她愛(ài)的就是一種品質(zhì)和天賦，這種品質(zhì)和天賦眷顧誰(shuí)，她就為誰(shuí)傾倒；如果一個(gè)女人愛(ài)上的是a human being，那么不管這個(gè)男人是天才還是庸才，該心動(dòng)的還是會(huì)心動(dòng)。海倫愛(ài)的就是an artist，而大衛(wèi)的女友愛(ài)的則不僅僅是artist，更是human being.
如果大衛(wèi)在成名之后，離開(kāi)女友，跟海倫在一起，那么這不過(guò)是又一起負(fù)心漢的老故事。幸而大衛(wèi)越來(lái)越意識(shí)到，真正的藝術(shù)家是契奇，而不是他自己。繼續(xù)追求不著邊際的藝術(shù)夢(mèng)想，他充其量是個(gè)二三流所謂藝術(shù)家，但是放棄藝術(shù)家的道路，挽回自己的真愛(ài)艾倫，他則會(huì)收獲有自知之明的人格和一份經(jīng)歷過(guò)考驗(yàn)的愛(ài)情。
一開(kāi)始我也沒(méi)想到契奇原來(lái)是個(gè)挺關(guān)鍵的角色，他本來(lái)是受命保護(hù)黑道大哥的女人奧利弗—一個(gè)一心想當(dāng)演員卻蠢鈍如驢的舞女，沒(méi)想到，在每天陪她對(duì)臺(tái)詞的過(guò)程中，契奇竟然顯露出了他不為人知的藝術(shù)才能。他把自己的奇思妙想告訴了大衛(wèi)，甚至親自捉刀改劇本，從海倫的口中，我們可以知道，是契奇讓劇本升華了，否則它不會(huì)如此成功。出人意料的是，契奇為了捍衛(wèi)他的藝術(shù)，竟然秘密殺害了奧利弗。契奇甚至在臨死前，都還惦記著要告訴大衛(wèi)應(yīng)該如何安排一個(gè)完美的結(jié)局。契奇真是令人唏噓，誰(shuí)知道一個(gè)黑道出身的保鏢會(huì)是真正的藝術(shù)家呢？
起初我以為大衛(wèi)對(duì)曾經(jīng)紅極一時(shí)的女演員海倫，不過(guò)是崇敬和欣賞之情，可是看著他背著女友艾倫一步步陷入對(duì)海倫的盲目熱戀，我對(duì)他越發(fā)失望。難道他被蒙蔽了雙眼，看不出海倫只是想利用他的才能讓自己重返演藝界的中心？電影中一個(gè)有趣的觀點(diǎn)是，作為藝術(shù)家的男人其實(shí)有兩重身份：an artist and a human being. 區(qū)別在于，如果一個(gè)女人愛(ài)上的是an artist，那她愛(ài)的就是一種品質(zhì)和天賦，這種品質(zhì)和天賦眷顧誰(shuí)，她就為誰(shuí)傾倒；如果一個(gè)女人愛(ài)上的是a human being，那么不管這個(gè)男人是天才還是庸才，該心動(dòng)的還是會(huì)心動(dòng)。海倫愛(ài)的就是an artist，而大衛(wèi)的女友愛(ài)的則不僅僅是artist，更是human being.
如果大衛(wèi)在成名之后，離開(kāi)女友，跟海倫在一起，那么這不過(guò)是又一起負(fù)心漢的老故事。幸而大衛(wèi)越來(lái)越意識(shí)到，真正的藝術(shù)家是契奇，而不是他自己。繼續(xù)追求不著邊際的藝術(shù)夢(mèng)想，他充其量是個(gè)二三流所謂藝術(shù)家，但是放棄藝術(shù)家的道路，挽回自己的真愛(ài)艾倫，他則會(huì)收獲有自知之明的人格和一份經(jīng)歷過(guò)考驗(yàn)的愛(ài)情。
6 ) 去他的藝術(shù)家
片中一位女性角色說(shuō)過(guò)：“我覺(jué)得女人最大的錯(cuò)誤就是愛(ài)上了一位藝術(shù)家”。
乍聽(tīng)起來(lái)有些諷刺，可仔細(xì)想想?yún)s不無(wú)道理。
藝術(shù)家們向來(lái)能引起女性的好感，即便他們孱弱如導(dǎo)演伍迪·艾倫，也會(huì)有女性被其智慧的光芒所吸引。
他們動(dòng)輒引經(jīng)據(jù)典，滔滔不絕，要么多愁善感，懷才不遇。女性會(huì)因第一個(gè)原因愛(ài)上他，也會(huì)因第二個(gè)原因狠不下心離開(kāi)他，自此陷入她們今生最大的錯(cuò)誤之中。
起初男主角也自詡為藝術(shù)家，他常常會(huì)在別人改動(dòng)他的劇本時(shí)暴跳如雷，這正是藝術(shù)家最大的特征——對(duì)自己創(chuàng)造的作品有近乎病態(tài)的堅(jiān)守。
正如片中一位男性藝術(shù)家提出的問(wèn)題：“一幢房子正被大火吞噬，你選擇救一個(gè)陌生人？還是選擇救出莎士比亞最后一本全集？”
這個(gè)問(wèn)題對(duì)我們普通人來(lái)說(shuō)是可笑的，莎士比亞全集的價(jià)值怎能和一條活生生的人命相提并論。
但我們忽略了這世界不光全是我們這樣的普通人，還有一種叫“藝術(shù)家”的生物的存在，所以當(dāng)提問(wèn)題的男性藝術(shù)家和男主角對(duì)選擇救出莎士比亞全集而感到惺惺相惜時(shí)，我們釋然了。
這一切發(fā)生轉(zhuǎn)折的時(shí)刻也就是是男主角“藝術(shù)家”身份開(kāi)始動(dòng)搖的時(shí)刻都源于他對(duì)自己劇本的懷疑，這種懷疑不是憑空出現(xiàn)的，而是憑借著一個(gè)外力——黑幫保鏢契奇——來(lái)推動(dòng)的。
我們可想而知，當(dāng)一個(gè)門(mén)外漢敢于挑你刺兒，而且這個(gè)刺兒還正中要害時(shí)，身為專業(yè)人士的自尊將會(huì)蕩然無(wú)存，取而代之的是對(duì)自己深深的懷疑，因?yàn)槟阕约罕日l(shuí)都清楚“這家伙說(shuō)得對(duì)極了”。
很快男主角將對(duì)自己的懷疑轉(zhuǎn)變成了對(duì)契奇的依賴，這一過(guò)程就像把藝術(shù)家的特性從男主角體內(nèi)一點(diǎn)點(diǎn)抽進(jìn)了契奇的軀體。
契奇對(duì)于“藝術(shù)家”身份的表現(xiàn)是開(kāi)始對(duì)演員挑剔了起來(lái)，就像作曲的不愿意自己的歌被一個(gè)破鑼嗓子詮釋一樣，契奇也忍受不了自己的劇本被一個(gè)靠黑幫大佬上位的女人所糟蹋。
我承認(rèn)一個(gè)編劇心疼自己的劇本沒(méi)什么不對(duì)，可也不意味著把女演員打成蜂窩煤就是解決之道。
這名女演員就像問(wèn)題中葬身火海的陌生人一樣，只因?yàn)樗谒囆g(shù)家的心中不如一本莎士比亞全集，或是自己的劇本。
至于契奇的結(jié)局，可以用片中的一句話作為安慰：活著的天才從來(lái)不被認(rèn)可，梵高如是，愛(ài)倫坡如是，諸如此類，數(shù)不勝數(shù)。
當(dāng)天才隕落的同時(shí)，一位藝術(shù)家也從云端落地——男主角摒棄了華而不實(shí)的身份選擇做一名普通人。
或許會(huì)有人覺(jué)得影片的結(jié)尾太過(guò)羅曼蒂克，可我卻覺(jué)得男主角敢于承認(rèn)自己不是個(gè)藝術(shù)家才是本片最令人感動(dòng)的時(shí)刻。
可能藝術(shù)家們常?？鄲?，女人到底愛(ài)自己是個(gè)藝術(shù)家還是愛(ài)自己這個(gè)人？我想男主角最后的選擇應(yīng)該令這個(gè)問(wèn)題不再重要。
乍聽(tīng)起來(lái)有些諷刺，可仔細(xì)想想?yún)s不無(wú)道理。
藝術(shù)家們向來(lái)能引起女性的好感，即便他們孱弱如導(dǎo)演伍迪·艾倫，也會(huì)有女性被其智慧的光芒所吸引。
他們動(dòng)輒引經(jīng)據(jù)典，滔滔不絕，要么多愁善感，懷才不遇。女性會(huì)因第一個(gè)原因愛(ài)上他，也會(huì)因第二個(gè)原因狠不下心離開(kāi)他，自此陷入她們今生最大的錯(cuò)誤之中。
起初男主角也自詡為藝術(shù)家，他常常會(huì)在別人改動(dòng)他的劇本時(shí)暴跳如雷，這正是藝術(shù)家最大的特征——對(duì)自己創(chuàng)造的作品有近乎病態(tài)的堅(jiān)守。
正如片中一位男性藝術(shù)家提出的問(wèn)題：“一幢房子正被大火吞噬，你選擇救一個(gè)陌生人？還是選擇救出莎士比亞最后一本全集？”
這個(gè)問(wèn)題對(duì)我們普通人來(lái)說(shuō)是可笑的，莎士比亞全集的價(jià)值怎能和一條活生生的人命相提并論。
但我們忽略了這世界不光全是我們這樣的普通人，還有一種叫“藝術(shù)家”的生物的存在，所以當(dāng)提問(wèn)題的男性藝術(shù)家和男主角對(duì)選擇救出莎士比亞全集而感到惺惺相惜時(shí)，我們釋然了。
這一切發(fā)生轉(zhuǎn)折的時(shí)刻也就是是男主角“藝術(shù)家”身份開(kāi)始動(dòng)搖的時(shí)刻都源于他對(duì)自己劇本的懷疑，這種懷疑不是憑空出現(xiàn)的，而是憑借著一個(gè)外力——黑幫保鏢契奇——來(lái)推動(dòng)的。
我們可想而知，當(dāng)一個(gè)門(mén)外漢敢于挑你刺兒，而且這個(gè)刺兒還正中要害時(shí)，身為專業(yè)人士的自尊將會(huì)蕩然無(wú)存，取而代之的是對(duì)自己深深的懷疑，因?yàn)槟阕约罕日l(shuí)都清楚“這家伙說(shuō)得對(duì)極了”。
很快男主角將對(duì)自己的懷疑轉(zhuǎn)變成了對(duì)契奇的依賴，這一過(guò)程就像把藝術(shù)家的特性從男主角體內(nèi)一點(diǎn)點(diǎn)抽進(jìn)了契奇的軀體。
契奇對(duì)于“藝術(shù)家”身份的表現(xiàn)是開(kāi)始對(duì)演員挑剔了起來(lái)，就像作曲的不愿意自己的歌被一個(gè)破鑼嗓子詮釋一樣，契奇也忍受不了自己的劇本被一個(gè)靠黑幫大佬上位的女人所糟蹋。
我承認(rèn)一個(gè)編劇心疼自己的劇本沒(méi)什么不對(duì)，可也不意味著把女演員打成蜂窩煤就是解決之道。
這名女演員就像問(wèn)題中葬身火海的陌生人一樣，只因?yàn)樗谒囆g(shù)家的心中不如一本莎士比亞全集，或是自己的劇本。
至于契奇的結(jié)局，可以用片中的一句話作為安慰：活著的天才從來(lái)不被認(rèn)可，梵高如是，愛(ài)倫坡如是，諸如此類，數(shù)不勝數(shù)。
當(dāng)天才隕落的同時(shí)，一位藝術(shù)家也從云端落地——男主角摒棄了華而不實(shí)的身份選擇做一名普通人。
或許會(huì)有人覺(jué)得影片的結(jié)尾太過(guò)羅曼蒂克，可我卻覺(jué)得男主角敢于承認(rèn)自己不是個(gè)藝術(shù)家才是本片最令人感動(dòng)的時(shí)刻。
可能藝術(shù)家們常?？鄲?，女人到底愛(ài)自己是個(gè)藝術(shù)家還是愛(ài)自己這個(gè)人？我想男主角最后的選擇應(yīng)該令這個(gè)問(wèn)題不再重要。
一個(gè)黑幫混混是如何成為藝術(shù)家的——天才是冷酷的人，他的自我感受就是他的價(jià)值觀世界觀；人們孜孜以求的，于他輕而易舉不值一提；人們費(fèi)盡心機(jī)設(shè)置的道德標(biāo)準(zhǔn)，于他脆弱虛幻；最大亮點(diǎn)是男配，John Cusack神形具備；結(jié)尾攜手歸去在《午夜巴黎》復(fù)現(xiàn)。
用戲謔方式講述一部劇作的誕生背后的導(dǎo)演、演員、制作人、投資者之間的角力，用“酣暢淋漓"形容這一部太合適了。是有多恨演技爛的演員啊，直接嘣掉了她...
幾乎是吵架片，嘮嘮叨叨，毫無(wú)邏輯，不過(guò)這就是反諷手法，當(dāng)然黛安·韋斯特演的大腕和查茲·帕爾明特瑞演的黑手黨非常出彩，非?？上н@倆出鏡太少。
黑幫不可怕，就怕黑幫有文化。真是對(duì)頹廢懦弱的文藝界的巨大諷刺，整天在圈子里自說(shuō)自話無(wú)病呻吟，沒(méi)有完整的人生經(jīng)驗(yàn)和正常的人情思維，卻想要用自己YY的產(chǎn)物去喂養(yǎng)觀眾的靈魂——而這種practices居然還非常有市場(chǎng)，直到今天。PS本片唯一的敗筆是男主和女朋友艾倫的感情線處理得太草率粗暴了。
黑幫大哥墜愛(ài)河，甘做一切為情婦。人體噪音奧利弗，不切實(shí)際求上位。藝術(shù)至上小嘍啰，一聲槍響追完美。坐享其成劇作家，戲劇人生難辨別。日落大道辛克萊，醉心藝術(shù)似入魔。大腹便便暴食男，熱情洋溢愛(ài)狗女。子彈橫飛百老匯，一場(chǎng)戲劇一場(chǎng)夢(mèng)。夢(mèng)醒時(shí)分忽醒悟，生活之曲續(xù)前緣。
藝術(shù)就是開(kāi)玩笑再一次得到應(yīng)證了，還有個(gè)道理就是就怕流氓有文化。。。戴安韋斯特那個(gè)“don't talk"真?zhèn)魃瘛?。。哈哈哈。在風(fēng)起云涌的94年這個(gè)應(yīng)該還挺特別的
讓人笑到抽筋的一部伍迪·艾倫。1.既呈現(xiàn)了戲劇導(dǎo)演臺(tái)上與場(chǎng)外所遭遇的種種困難（為投資人而折腰、受任性演員的氣、苦心孤詣改劇本），又把戲劇界的亂象諷刺了個(gè)遍，那句“藝術(shù)家創(chuàng)造出自己的道德”既是自嘲，又似自辯。平庸藝術(shù)家甘愿妥協(xié)，黑幫打手竟是天才藝術(shù)家，為捍衛(wèi)作品的完美不惜殺人與葬送自身性命。2.伍迪·艾倫用了大量的段落長(zhǎng)鏡，臺(tái)下與室外的不少場(chǎng)景也顯得十分舞臺(tái)化，尤其是碼頭場(chǎng)景，被殺者均在畫(huà)外。3.約翰·庫(kù)薩克太適合演這種帶點(diǎn)虛偽和清高，實(shí)則自卑并聽(tīng)從良心的受氣包，黛安·韋斯特飾演的過(guò)氣女星是最大笑點(diǎn)——“Don't speak!”（與老伍迪的話嘮太貼合），還有片中連狗食都要偷吃的布勞德本特。4.最后一段對(duì)性愛(ài)與藝術(shù)家的探討金句迭出。| 愛(ài)是很深的，性只要有幾寸就夠了。| 世界會(huì)像一個(gè)宏偉的陰道一樣向你打開(kāi)。（8.8/10）
這部叫做“流氓會(huì)編劇誰(shuí)也擋不住”，關(guān)鍵還不只是會(huì)，而且是個(gè)天才編劇。一切都很好，時(shí)代感不是很強(qiáng)（設(shè)定是20年代）。除了最后略有爛尾之嫌。Carlo Di Palma的攝影NB極了，那變焦長(zhǎng)鏡頭用的，嘖嘖，簡(jiǎn)直堪比魂斷威尼斯。本片95年奧斯卡7項(xiàng)提名1項(xiàng)獲獎(jiǎng)（女配），那是95年啊親！
No, no, don't speak. Don't speak. Please don't speak. Please don't speak. No. No. No. Don't speak.
天才與俗人的差別；評(píng)論家的自以為是；藝術(shù)家的孤芳自賞。
那些自以為是閑的蛋疼的人，滿腦子裝著關(guān)于藝術(shù)、音樂(lè)和文學(xué)的淺薄見(jiàn)解，總想要用自己那些半生不熟的“知性主義”來(lái)給彼此留下深刻印象。卻不知道早已錯(cuò)失了生命的真正意義，就是去發(fā)現(xiàn)并呵護(hù)那些簡(jiǎn)單并充滿愛(ài)意的關(guān)系。
解構(gòu)與諷刺，每個(gè)人都被卷入極其尷尬的處境，最終又各歸其位；"An artist creates his own moral universe"，這句臺(tái)詞簡(jiǎn)直是艾倫的終極自我嘲諷/辯護(hù)。
內(nèi)疚是屬于小資的陳詞濫調(diào)，藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)造自己的倫理。伍迪·艾倫寫(xiě)自己最熟悉的百老匯故事真是駕輕就熟啊，用妙語(yǔ)連珠串起了辛辣諷刺的黑色幽默，感覺(jué)每個(gè)藝術(shù)搬磚工都被pia到臉腫哈哈~
不得志的劇作家+想討好情婦的黑幫大佬--前戲 打手改劇本--呻吟 碼頭的槍聲--高潮 最后一句 “she‘s Pregnant”射了 床技討論--事后煙 純愛(ài)表白--翌日的早餐
發(fā)現(xiàn)了，看悲苦片看多的時(shí)候又不想看太白的大喜劇，直接翻出伍迪·艾倫是最好的選擇。。。慢慢來(lái)吧，反正他拍了足夠多的電影
【A】我真的愛(ài)上伍迪艾倫了，第一部電影就讓我如此著迷。在劇本上，真的沒(méi)什么可說(shuō)的，嘆服與其精致絕倫的臺(tái)詞技巧和角色定位，在嚴(yán)肅與嘲弄中打破一切既定事實(shí)，隨后重組并創(chuàng)造新的價(jià)值觀，在戲謔中充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒，沐浴著侃侃而談的小資情調(diào)。更厲害的是，其背后的運(yùn)鏡，演員走位和場(chǎng)面調(diào)度卻并未被出色的劇本所掩蓋，而是在影像敘事中充分發(fā)揮了其“基石”的作用。至于主題，我個(gè)人愿意理解為“那些簡(jiǎn)單而又朦朧的愛(ài)意才能代表藝術(shù)的真諦”。
The world will open to you like an oyster. No... not like an oyster. The world will open to you like a magnificent vagina.
原來(lái)黑手黨才是真正的導(dǎo)演，他導(dǎo)演了生活，也導(dǎo)演了命運(yùn)
當(dāng)伍迪艾倫成為導(dǎo)演的時(shí)候 劇中每個(gè)人物都變成了伍迪艾倫
一個(gè)窮困劇作家的戲因?yàn)橐粋€(gè)黑幫老大要捧自己的情婦而得以上演，監(jiān)視情婦的黑幫殺手在排練中發(fā)現(xiàn)了自己的編劇天才，為了使自己的戲完美而殺死了情婦，自己也被槍殺于舞臺(tái)的后場(chǎng)。劇情是帶著吐槽的黑色幽默、戲劇化并搞笑，填充的則是《日落大道》式的戲與人生，及伍迪·艾倫一貫的愛(ài)情絮語(yǔ)。