謎團(tuán)：難產(chǎn)母馬的設(shè)定。
　　
　　（這么個(gè)性獨(dú)特的象征符號，僅僅是為了描述蘇珊娜（魔鬼）出現(xiàn)的災(zāi)難？布努埃爾也忒浪費(fèi)了吧?。?
　　
　　破謎：
　　女主人發(fā)現(xiàn)丈夫、兒子、男仆統(tǒng)統(tǒng)被蘇珊娜（魔鬼）引誘后，悲切絕望地在廳堂哭泣。
　　老女仆一句看似不經(jīng)意的安慰話語：“瞧您哭得像抹大拉的瑪麗亞似的！”
　　
　　解謎：
　　難產(chǎn)的母馬=女主人=抹大拉的瑪麗亞
　?。ńY(jié)尾是和史實(shí)不符的，這是布努埃爾妥協(xié)的結(jié)果）
　　夭折的小馬=少爺=被教廷褫奪的權(quán)力
　?。ò锤绲牟孪?，在蘇珊娜的蠱惑下的男仆，最終會將少爺殺死）
　　
　　 大師水準(zhǔn)為了票房
　　 最后還是妥協(xié)
　　 符號體系為了團(tuán)圓
　　 也會面目全非
　　 諷刺成性辛辣入骨
　　 卻被生計(jì)折腰
　　 這是布努埃爾的傷心~~~
　　
　　
　　話說布努埃爾這個(gè)臭屁家伙，成功的作品都是三緘其口不予置評，失敗的作品更加是不會提了，我等后生只好自行揣測按符意驥了。。。

大多數(shù)人都只關(guān)注路易斯.布努埃爾的超現(xiàn)實(shí)主義電影，而忽視了他中期的墨西哥劇情片。1951年拍攝的《蘇珊娜》就是其中一個(gè)例子，影片又名《魔鬼與肉體》，這個(gè)片名較好地對應(yīng)了片中的主旨?？粗@部影片，我不由得就聯(lián)想到了《榆樹下的欲望》，兩者均是用一個(gè)女人的到來來毀滅一個(gè)家庭，也都充斥著含蓄的暗示、象征。

即便是劇情片，布努埃爾依然運(yùn)用了很多隱晦的暗喻來傳達(dá)思想?！澳Ч砼c肉體”都是指代片中女主人公蘇珊娜，她完美的面孔和身段下卻潛藏著惡魔般的思想。一開始她被一幫女警關(guān)至感化院的牢籠，女警唾棄她是婊子。但牢籠中的她卻表現(xiàn)出了十足的懺悔，監(jiān)獄窗戶交叉欄桿投在地上的影子組成了十字架的陰影，蘇珊娜在影子前向主懺悔，并將過錯(cuò)歸咎于神創(chuàng)造了她（就如同創(chuàng)造了監(jiān)獄里的蜘蛛和老鼠），希望神能赦免她，重新還她自由。神給了她機(jī)會，讓她逃走，甚至讓她逃到了一個(gè)幸福的三口之家。

然而她本性中的惡又再度迸發(fā)出來。她憑著自己的年輕漂亮和讓每個(gè)男性都無法抗拒的酮體，一步步將自己再度拉入地獄的深淵。布努埃爾從一開始就有意把蘇珊娜比作魔鬼，從她在感化院逃出來時(shí)的瓢潑大雨和雷聲滾滾，以及瓜達(dá)盧佩家的母馬難產(chǎn)，女仆也說這是魔鬼從地獄爬出來了。此時(shí)，蘇珊娜陰森的臉出現(xiàn)在窗口上，瓜達(dá)盧佩家收留了她。

隱喻和性暗示充斥著全片：蘇珊娜穿著暴露服裝擦拭櫥窗那場戲，老爺一直想要偷瞄她的身段，卻又礙著面子不敢直視。他一直在擦拭那把獵槍，我想這是老爺手淫的象征，他甚至還拿一只木條捅進(jìn)槍管去清理污物。

在這之前，老爺在光天化日下見到蘇珊娜后朝著妻子狂吻，讓很久沒有享受過親熱的妻子大為吃驚。而老爺則急中生智把這一切都?xì)w咎于那毒太陽。就連城里的小伙子也調(diào)侃說，蘇珊娜把太陽都招來了。太陽在這里代表著蘇珊娜的美麗和活力，她的這股熱情把村里的男人都曬得發(fā)燙。

另一幕戲是三個(gè)男人（老爺、少爺阿爾貝托和男手下）在窺視蘇珊娜的窗口（蘇珊娜正在梳頭的影子），正巧又逢大雨。男手下以把她送回感化所來要挾她和自己媾和。蘇珊娜對這家伙心懷排斥，“瓢潑大雨”代表她心中想要洗清不凈。

和《榆樹下的欲望》中的安娜一樣，蘇珊娜想繼續(xù)留在這唯一的家，她不屬于任何男人或者他們的欲望，她只是想利用他們以便能在這個(gè)家中生存下去。影片的人物關(guān)系和性格均處理得很到位，也形成了一種特有的“食物鏈”。所謂“螳螂捕蟬，黃雀在后”，蘇珊娜倚靠著男人逐漸就要篡奪女主人的位置。她是家中女人們的魔鬼，也是男人們的小魔鬼。仆人費(fèi)麗莎雖然一眼就看出她的品性不端，但任憑再有功勞也不會戰(zhàn)勝這個(gè)新來者，因?yàn)槟兄魅藗兌家寻莸乖诹四Ч淼氖袢瓜拢瑸闀r(shí)已晚。蘇珊娜從女主人手里搶走了父親和兒子，這就如同已經(jīng)侵占了她的家庭?；叵胩K珊娜剛來這個(gè)家時(shí)，老爺可是執(zhí)意要將她送至感化院或工廠的，但是老婆極力反對要將她留下來?，F(xiàn)在可好，男女主人公的看法完全顛倒了。

就在魔鬼即將戰(zhàn)勝神的那一剎那，布努埃爾顯示了他比上帝還要神的力量，安排了一場“一分鐘營救”來改變了故事的結(jié)局。被趕走的男手下告密，警察抓捕了蘇珊娜。而這個(gè)已經(jīng)破碎的家卻在第二天又迎來了曙光。老爺直呼“夢想成真”了——的確，風(fēng)暴已經(jīng)過去，瓜達(dá)盧佩家庭似乎比以前更和睦了，甚至他們家的母馬也大病痊愈了。每個(gè)人都在贊美著主，試圖忘記蘇珊娜給這個(gè)原本幸福的家庭所帶來的災(zāi)難。

上帝創(chuàng)造女人，女人是魔鬼，上帝赦免魔鬼，魔鬼禍害人間，上帝又收回成命。

西班牙導(dǎo)演路易斯·布努艾爾在墨西哥拍攝的低成本商業(yè)片中，《蘇珊娜》大概是最有趣的一部。

故事一開始，漂亮少女蘇珊娜被一群女警關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，她只哇亂叫又打又踢，還使出下三濫的招數(shù)往女警臉上吐唾沫。此時(shí)一群大媽女警很合時(shí)宜的飛出一句給蘇珊娜蓋棺定論的總結(jié)評語：這家伙已被關(guān)數(shù)次，沒救了。

女警走后，鏡頭轉(zhuǎn)入監(jiān)牢。蘇珊娜環(huán)視簡陋的牢房，看到地上跑過一只碩鼠，立刻歇斯底里大喊放她出去。她越喊越起勁，而老天爺為了配合她，也突然間電閃雷鳴，爍爍白光耀鐵窗，投下十字陰影。蘇珊娜立刻面對陰影跪倒，向上帝祈禱自由。這時(shí)一只巨大的多毛蜘蛛突然從十字上爬過，嚇得蘇珊娜花容失色，從地上驚起，瞬間躍上床板，雙手抓著牢窗鐵條拼命搖撼，邊搖邊向上帝祈求放她出去。奇跡發(fā)生，鐵窗竟然動搖了！鏡頭立刻給了蘇珊娜的臉一個(gè)特寫——這位美女張口狂笑，洋洋得意又面帶邪惡，狀若巫婆，真詭異極了。隨后鏡頭轉(zhuǎn)入外景，拍蘇珊娜從地牢的小小窗口爬出來，天空銀光交錯(cuò)，暴雨交加。這還不夠，我們的女主角還要從鐵絲網(wǎng)下的泥濘地上平躺著鉆出去，然后在籬笆外一身泥水仰天長笑——看到這兒，我真恨不得問問導(dǎo)演Frank Darabont在拍《肖申克的救贖》時(shí)有沒有參考這個(gè)1951年的場景！

盡管是一部低成本的墨西哥通俗劇，但這個(gè)詭異又諷刺的開篇實(shí)在充滿了強(qiáng)烈的布努艾爾風(fēng)，十字陰影，蜘蛛，渾身泥濘的美女在電閃雷鳴暴雨傾盆中瘋狂大笑，這不是超現(xiàn)實(shí)的夢境是什么？！

故事后面的情節(jié)發(fā)展很程式化，蘇珊娜作為惡魔代言人，一個(gè)男人一個(gè)男人的誘惑，雖然方式單一枯燥——無非是拉低上衣露出肩膀和提起裙子露出小腿這兩俗招——但次次得逞?？吹阶詈竽莻€(gè)本來圣人一樣知書達(dá)理又善良的夫人在老傭人的慫恿下也開始打人罵人，甚至恨不得殺人，這實(shí)在太有喜劇色彩了。

Francisco Aranda在《路易斯·布努艾爾評傳》中說很多劇評人不喜歡這個(gè)電影的結(jié)尾，覺得太無聊尋常；布努艾爾本人也不滿意，說如果只有少數(shù)人才能看出結(jié)尾的諷刺性，那只能說明電影的失?。坏矣X得以今天的觀影眼光來看，結(jié)尾的諷刺性其實(shí)昭然若揭：蘇珊娜出現(xiàn)之后的一切問題，包括母馬難產(chǎn)，全都莫名消失，一家人又回到風(fēng)平浪靜風(fēng)和日麗的“正常”秩序中，還彼此安慰前陣發(fā)生的一切不過噩夢一場，就連演員的笑容都假得滑稽——這種完全背離常理的卡通式大團(tuán)圓結(jié)局難道還不夠陰險(xiǎn)辛辣嗎？

《蘇珊娜》一片本身的情節(jié)與結(jié)構(gòu)都十分簡單，除了開篇布努艾爾小耍手腕之外，整個(gè)行進(jìn)都十分吻合當(dāng)時(shí)的墨西哥類型片。但盡管如此，大師一貫的“險(xiǎn)惡用心”也還是“銅雀春深鎖不住”——惡魔代言人的蘇珊娜遭萬人唾棄，耍心機(jī)使手腕竭盡全力拆散人家庭的根本目的不過是找到一個(gè)棲身之所，找到心儀的保護(hù)人；這對于他人是理所當(dāng)然的生存權(quán)利，對蘇珊娜，卻必須用偷、用騙、用拐、用蠻。這其實(shí)才是布努艾爾藏在大團(tuán)圓商業(yè)喜劇背后要說未說的慘烈現(xiàn)實(shí)。