謎團：難產(chǎn)母馬的設定。
　　
　?。ㄟ@么個性獨特的象征符號，僅僅是為了描述蘇珊娜（魔鬼）出現(xiàn)的災難？布努埃爾也忒浪費了吧?。?
　　
　　破謎：
　　女主人發(fā)現(xiàn)丈夫、兒子、男仆統(tǒng)統(tǒng)被蘇珊娜（魔鬼）引誘后，悲切絕望地在廳堂哭泣。
　　老女仆一句看似不經(jīng)意的安慰話語：“瞧您哭得像抹大拉的瑪麗亞似的！”
　　
　　解謎：
　　難產(chǎn)的母馬=女主人=抹大拉的瑪麗亞
　?。ńY尾是和史實不符的，這是布努埃爾妥協(xié)的結果）
　　夭折的小馬=少爺=被教廷褫奪的權力
　?。ò锤绲牟孪?，在蘇珊娜的蠱惑下的男仆，最終會將少爺殺死）
　　
　　 大師水準為了票房
　　 最后還是妥協(xié)
　　 符號體系為了團圓
　　 也會面目全非
　　 諷刺成性辛辣入骨
　　 卻被生計折腰
　　 這是布努埃爾的傷心~~~
　　
　　
　　話說布努埃爾這個臭屁家伙，成功的作品都是三緘其口不予置評，失敗的作品更加是不會提了，我等后生只好自行揣測按符意驥了。。。

大多數(shù)人都只關注路易斯.布努埃爾的超現(xiàn)實主義電影，而忽視了他中期的墨西哥劇情片。1951年拍攝的《蘇珊娜》就是其中一個例子，影片又名《魔鬼與肉體》，這個片名較好地對應了片中的主旨?？粗@部影片，我不由得就聯(lián)想到了《榆樹下的欲望》，兩者均是用一個女人的到來來毀滅一個家庭，也都充斥著含蓄的暗示、象征。

即便是劇情片，布努埃爾依然運用了很多隱晦的暗喻來傳達思想?！澳Ч砼c肉體”都是指代片中女主人公蘇珊娜，她完美的面孔和身段下卻潛藏著惡魔般的思想。一開始她被一幫女警關至感化院的牢籠，女警唾棄她是婊子。但牢籠中的她卻表現(xiàn)出了十足的懺悔，監(jiān)獄窗戶交叉欄桿投在地上的影子組成了十字架的陰影，蘇珊娜在影子前向主懺悔，并將過錯歸咎于神創(chuàng)造了她（就如同創(chuàng)造了監(jiān)獄里的蜘蛛和老鼠），希望神能赦免她，重新還她自由。神給了她機會，讓她逃走，甚至讓她逃到了一個幸福的三口之家。

然而她本性中的惡又再度迸發(fā)出來。她憑著自己的年輕漂亮和讓每個男性都無法抗拒的酮體，一步步將自己再度拉入地獄的深淵。布努埃爾從一開始就有意把蘇珊娜比作魔鬼，從她在感化院逃出來時的瓢潑大雨和雷聲滾滾，以及瓜達盧佩家的母馬難產(chǎn)，女仆也說這是魔鬼從地獄爬出來了。此時，蘇珊娜陰森的臉出現(xiàn)在窗口上，瓜達盧佩家收留了她。

隱喻和性暗示充斥著全片：蘇珊娜穿著暴露服裝擦拭櫥窗那場戲，老爺一直想要偷瞄她的身段，卻又礙著面子不敢直視。他一直在擦拭那把獵槍，我想這是老爺手淫的象征，他甚至還拿一只木條捅進槍管去清理污物。

在這之前，老爺在光天化日下見到蘇珊娜后朝著妻子狂吻，讓很久沒有享受過親熱的妻子大為吃驚。而老爺則急中生智把這一切都歸咎于那毒太陽。就連城里的小伙子也調侃說，蘇珊娜把太陽都招來了。太陽在這里代表著蘇珊娜的美麗和活力，她的這股熱情把村里的男人都曬得發(fā)燙。

另一幕戲是三個男人（老爺、少爺阿爾貝托和男手下）在窺視蘇珊娜的窗口（蘇珊娜正在梳頭的影子），正巧又逢大雨。男手下以把她送回感化所來要挾她和自己媾和。蘇珊娜對這家伙心懷排斥，“瓢潑大雨”代表她心中想要洗清不凈。

和《榆樹下的欲望》中的安娜一樣，蘇珊娜想繼續(xù)留在這唯一的家，她不屬于任何男人或者他們的欲望，她只是想利用他們以便能在這個家中生存下去。影片的人物關系和性格均處理得很到位，也形成了一種特有的“食物鏈”。所謂“螳螂捕蟬，黃雀在后”，蘇珊娜倚靠著男人逐漸就要篡奪女主人的位置。她是家中女人們的魔鬼，也是男人們的小魔鬼。仆人費麗莎雖然一眼就看出她的品性不端，但任憑再有功勞也不會戰(zhàn)勝這個新來者，因為男主人們都已拜倒在了魔鬼的石榴裙下，為時已晚。蘇珊娜從女主人手里搶走了父親和兒子，這就如同已經(jīng)侵占了她的家庭?；叵胩K珊娜剛來這個家時，老爺可是執(zhí)意要將她送至感化院或工廠的，但是老婆極力反對要將她留下來?，F(xiàn)在可好，男女主人公的看法完全顛倒了。

就在魔鬼即將戰(zhàn)勝神的那一剎那，布努埃爾顯示了他比上帝還要神的力量，安排了一場“一分鐘營救”來改變了故事的結局。被趕走的男手下告密，警察抓捕了蘇珊娜。而這個已經(jīng)破碎的家卻在第二天又迎來了曙光。老爺直呼“夢想成真”了——的確，風暴已經(jīng)過去，瓜達盧佩家庭似乎比以前更和睦了，甚至他們家的母馬也大病痊愈了。每個人都在贊美著主，試圖忘記蘇珊娜給這個原本幸福的家庭所帶來的災難。

上帝創(chuàng)造女人，女人是魔鬼，上帝赦免魔鬼，魔鬼禍害人間，上帝又收回成命。

西班牙導演路易斯·布努艾爾在墨西哥拍攝的低成本商業(yè)片中，《蘇珊娜》大概是最有趣的一部。

故事一開始，漂亮少女蘇珊娜被一群女警關進監(jiān)獄，她只哇亂叫又打又踢，還使出下三濫的招數(shù)往女警臉上吐唾沫。此時一群大媽女警很合時宜的飛出一句給蘇珊娜蓋棺定論的總結評語：這家伙已被關數(shù)次，沒救了。

女警走后，鏡頭轉入監(jiān)牢。蘇珊娜環(huán)視簡陋的牢房，看到地上跑過一只碩鼠，立刻歇斯底里大喊放她出去。她越喊越起勁，而老天爺為了配合她，也突然間電閃雷鳴，爍爍白光耀鐵窗，投下十字陰影。蘇珊娜立刻面對陰影跪倒，向上帝祈禱自由。這時一只巨大的多毛蜘蛛突然從十字上爬過，嚇得蘇珊娜花容失色，從地上驚起，瞬間躍上床板，雙手抓著牢窗鐵條拼命搖撼，邊搖邊向上帝祈求放她出去。奇跡發(fā)生，鐵窗竟然動搖了！鏡頭立刻給了蘇珊娜的臉一個特寫——這位美女張口狂笑，洋洋得意又面帶邪惡，狀若巫婆，真詭異極了。隨后鏡頭轉入外景，拍蘇珊娜從地牢的小小窗口爬出來，天空銀光交錯，暴雨交加。這還不夠，我們的女主角還要從鐵絲網(wǎng)下的泥濘地上平躺著鉆出去，然后在籬笆外一身泥水仰天長笑——看到這兒，我真恨不得問問導演Frank Darabont在拍《肖申克的救贖》時有沒有參考這個1951年的場景！

盡管是一部低成本的墨西哥通俗劇，但這個詭異又諷刺的開篇實在充滿了強烈的布努艾爾風，十字陰影，蜘蛛，渾身泥濘的美女在電閃雷鳴暴雨傾盆中瘋狂大笑，這不是超現(xiàn)實的夢境是什么？！

故事后面的情節(jié)發(fā)展很程式化，蘇珊娜作為惡魔代言人，一個男人一個男人的誘惑，雖然方式單一枯燥——無非是拉低上衣露出肩膀和提起裙子露出小腿這兩俗招——但次次得逞?？吹阶詈竽莻€本來圣人一樣知書達理又善良的夫人在老傭人的慫恿下也開始打人罵人，甚至恨不得殺人，這實在太有喜劇色彩了。

Francisco Aranda在《路易斯·布努艾爾評傳》中說很多劇評人不喜歡這個電影的結尾，覺得太無聊尋常；布努艾爾本人也不滿意，說如果只有少數(shù)人才能看出結尾的諷刺性，那只能說明電影的失?。坏矣X得以今天的觀影眼光來看，結尾的諷刺性其實昭然若揭：蘇珊娜出現(xiàn)之后的一切問題，包括母馬難產(chǎn)，全都莫名消失，一家人又回到風平浪靜風和日麗的“正?！敝刃蛑?，還彼此安慰前陣發(fā)生的一切不過噩夢一場，就連演員的笑容都假得滑稽——這種完全背離常理的卡通式大團圓結局難道還不夠陰險辛辣嗎？

《蘇珊娜》一片本身的情節(jié)與結構都十分簡單，除了開篇布努艾爾小耍手腕之外，整個行進都十分吻合當時的墨西哥類型片。但盡管如此，大師一貫的“險惡用心”也還是“銅雀春深鎖不住”——惡魔代言人的蘇珊娜遭萬人唾棄，耍心機使手腕竭盡全力拆散人家庭的根本目的不過是找到一個棲身之所，找到心儀的保護人；這對于他人是理所當然的生存權利，對蘇珊娜，卻必須用偷、用騙、用拐、用蠻。這其實才是布努艾爾藏在大團圓商業(yè)喜劇背后要說未說的慘烈現(xiàn)實。