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1 ) FIFF27丨DAY2《人的約定》：衰老是一種酷刑，是比死亡還要惡毒的詛咒
第27屆法羅島電影節(jié)第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)無(wú)人知曉單元的《人的約定》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
Leo
老去是比死亡還要惡毒的詛咒
元銘清
看的吉田喜重的第一部片子，為內(nèi)容不寒而栗，也為拍攝技法嘖嘖稱(chēng)奇，沒(méi)有展現(xiàn)過(guò)多的個(gè)性化，而是著重于克制的攝影上，仿佛在用畫(huà)面留住時(shí)間，用聲音定格每一次的呼吸
小透明
那些說(shuō)什么“老無(wú)所依”的人…是真的沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)家里有老年人吧…而且是需要自己親力親為的…很多時(shí)候 只有自己經(jīng)歷過(guò) 才懂得為什么會(huì)發(fā)生這樣可怕的事情…雖然 我們沒(méi)有這樣的狠心 但是每天面對(duì)衰老 病痛 誰(shuí)不是情緒低落 壓抑 在 崩潰的邊緣呢？怎么善待老人并且讓他們體面自然的去世 這真的是一個(gè)社會(huì)難題…
Morning
至美的水鏡是自殺之物，這一筆寫(xiě)得太好，最開(kāi)始大家看這個(gè)古董，它孤零零的在那，但是純潔美麗，人的手輕輕碰一下，仿佛亙古的一聲脆響伴隨著水紋，故事很快的將它撇去一旁，目睹了連場(chǎng)老年人的奇觀(guān)，自殺接著自殺，令人窒息且彷徨，生死之欲是徘徊在年輕的時(shí)候的，老的人忘記了自己老去，唯有想到死去，這時(shí)水鏡又出現(xiàn)了，肅穆而美麗，它沒(méi)有聲響，只是做自己的作用。
Becckett
“鏡子里的人是你自己。”可是偏偏老人們最缺乏的東西就是“自己”了。依然可以被劃分在“一個(gè)家庭里每個(gè)人都有自己的痛苦”那種家庭類(lèi)型片里，但是明顯層次不夠豐富，主題有些單一。
羅莎琳德
由痛感而生出死亡的愿望，由性欲而揭露向生的殘念。對(duì)于老年人逐漸顯出大限將至的刻畫(huà)得飽滿(mǎn)且很有感染力，特別是醫(yī)院里的病友生態(tài)段落可以堪稱(chēng)驚悚恐怖。相比之下兒子媳婦這一邊就拍得比較套路，律子這個(gè)角色的媳婦道德水平也是高得離譜。而叛逆的第三代則更為符號(hào)化。其實(shí)老太太是怎么死的也不是很重要，最后結(jié)尾拍得太刻意反轉(zhuǎn)而平庸套路了
Sally Bowles
好像隱約看到了阿茲海默溫柔的一面：可以潛入過(guò)去，重新感受自己的生命力，回到那個(gè)水草豐茂的故鄉(xiāng)。清醒時(shí)，現(xiàn)代化奪走了家鄉(xiāng)，病痛奪走了生的意愿，兒女的存在抹殺了尊嚴(yán)，在復(fù)雜的家庭關(guān)系中好像浮在水面上的一根根水草，輕飄飄的什么也不曾擁有。而誰(shuí)又曾真的擁有什么呢？
娜娜的獨(dú)家配方
被自己的孩子終結(jié)生命死后能不能得到平靜誰(shuí)又知道呢
#FIFF27#第2日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
回歸的吉田喜重。日本版《愛(ài)》（能終結(jié)她生命的只能是我），都市版《楢山節(jié)考》（人如水草漂浮無(wú)依），殘酷版《恍惚的人》（你們不也想擺脫她嗎），長(zhǎng)壽招辱。
無(wú)奈煩惱到殺了人。三國(guó)連太郎演得真好啊；觀(guān)看過(guò)程中一直在想這片是黑白會(huì)怎樣，可能黑白會(huì)多一絲恐怖與空洞，陰暗的彩色則多兩分生活的真實(shí)。
在視聽(tīng)表現(xiàn)上比以前收斂很多，內(nèi)容很深刻，強(qiáng)烈推薦~
生與死之間，看到親情的努力。/ 家庭感情就是如此復(fù)雜多變。你很難分辨他們行為的動(dòng)機(jī)。我想，也許連他們本人都難以理清這一點(diǎn)。/ 出軌的段落安排恰如其分。
原來(lái)哈內(nèi)克的《愛(ài)》早有珠玉在前，吉田喜重拍出了衰老的末世感，充斥著囈語(yǔ)的老人院活脫脫是地獄寫(xiě)照，而與水中浮現(xiàn)的蒼老面龐相比，至親的殺心更叫人不寒而栗，配上肅殺的音樂(lè)和幽暗的景深，一種莫大的悲涼感襲來(lái)。
至美的水鏡是自殺之物，這一筆寫(xiě)得太好，最開(kāi)始大家看這個(gè)古董，它孤零零的在那，但是純潔美麗，人的手輕輕碰一下，仿佛亙古的一聲脆響伴隨著水紋，故事很快的將它撇去一旁，目睹了連場(chǎng)老年人的奇觀(guān)，自殺接著自殺，令人窒息且彷徨，生死之欲是徘徊在年輕的時(shí)候的，老的人忘記了自己老去，唯有想到死去，這時(shí)水鏡又出現(xiàn)了，肅穆而美麗，它沒(méi)有聲響，只是做自己的作用。
主題不是“死”，是“老”，和《愛(ài)》是一樣一樣的，另參《恍惚的人》。我是不怕老的，因?yàn)樽⒍](méi)有；我怕的是病......PS：若山富三郎似乎比年輕時(shí)候瘦了好多，拒絕黑澤的《影武者》好像就是身體不好。越來(lái)越喜歡他的老年戲了，片中比三國(guó)連太郎要年青不少，可是他都去了20多年了，三國(guó)連太郎竟然還活著
親情如何解釋啊。老年人的孩子氣和無(wú)法滿(mǎn)足的要求，對(duì)于年輕一代的努力，只能說(shuō)聲抱歉。把人性刻畫(huà)那么復(fù)雜又深刻的吉田喜重。
老無(wú)所依。
4.5東方的《愛(ài)》，不忍卒觀(guān)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，歷歷在目。追惟酷甚，號(hào)慕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何。生老病死，人類(lèi)有著共同的生命情感。然而對(duì)于東亞來(lái)說(shuō)，這是個(gè)人主義消解完傳統(tǒng)孝道的前夜，煎熬與痛苦尤甚。日本的昨日，我們的今日。吉田的水草，不是塔氏的水草，是鏡花水月，是老之將至
3.5
太沉重了！以媳婦為主角，就是許鞍華的《女人四十》，以老人為主角，就是哈內(nèi)克的《愛(ài)》，而以整個(gè)家庭為主角，就是本片。關(guān)乎生老病死，關(guān)乎婚姻家庭，關(guān)乎人性與愛(ài)。
衰老是一種酷刑。
看吉田喜重的片不多，但是這部真的讓人大吃一驚，只看過(guò)吉田早期幾部作，印象中他的片子都非常鋒利深沉，甚至比大島的或許還要硬得徹底，不想80年代的晚期作竟然溫柔了許多，而那細(xì)膩之中其實(shí)依然藏不住深刻的傷疤，那就是人間根本之痛，的確讓人聯(lián)想到了哈內(nèi)克的《愛(ài)》，不過(guò)要比沉悶中的死亡來(lái)得更猛的就是無(wú)意識(shí)的殺戮，音樂(lè)在當(dāng)中起到了很大作用，它是一種提示，是一層意識(shí)流空間，擱置現(xiàn)實(shí)時(shí)刻的時(shí)間，將心中的鬼魂凝固，而恐怕老人病源的恐怖氣息堪稱(chēng)一覺(jué)，就連笑聲都令人毛骨悚然，更別說(shuō)那面鏡子旁邊的話(huà)，可怕實(shí)在可怕，所以到了結(jié)尾，那余音還在不斷環(huán)繞，環(huán)繞……
吉田真的喜歡拍「水」。八十年代的日本基建和今天沒(méi)什么差別，但都市風(fēng)景背后是消失的故土和戰(zhàn)爭(zhēng)的幽靈。細(xì)野晴臣的配樂(lè)辨識(shí)度太高。
118.31
從影片開(kāi)篇父親入獄便能預(yù)測(cè)故事走向，而事實(shí)也證明編劇真的沒(méi)有辜負(fù)你的預(yù)測(cè)。整體節(jié)奏緩慢波瀾不驚，沒(méi)有驚喜也沒(méi)有敗筆，是并不難得一見(jiàn)的平庸之作。
三國(guó)這個(gè)形象還真有點(diǎn)像森繁久彌
變老和死亡，我寧愿選擇后者；如果一個(gè)人無(wú)法選擇生存，更無(wú)法選擇死亡；吉田這次的筆觸貌似柔軟不少，內(nèi)里凌厲依舊；一對(duì)耄耋老人的相濡以沫無(wú)力相望，真叫人心酸。
歲月淡化了吉田作為新浪潮干將的精英意識(shí)與攻擊性，雖然并沒(méi)有象小津那樣刻意仰拍，但講述故事的視角放低了許多。在吉田擅長(zhǎng)的鏡頭表現(xiàn)上，仍然看的出這名許久沒(méi)拍電影的老導(dǎo)演此時(shí)仍然寶刀未老，畫(huà)面多呈現(xiàn)出和諧的縱深感和精致刻意的比例構(gòu)圖，使鏡頭自然展現(xiàn)出了日本獨(dú)具的生活空間與文化質(zhì)感。