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劇照
詳細(xì)劇情
佐江衆(zhòng)一原作の『老熟家族』をもとに、吉田喜重が「BIG1物語?王貞治」以來8年ぶりにメガホンを執(zhí)った骨太社會派人間ドラマ。東京の新興住宅地で寢たきりの老母?タツが死ぬが、他殺の形跡が発見される。タツの夫?亮作は自分が絞殺したと自首するが、彼は取調(diào)室で失禁するほどボケていた……。吉田喜重監(jiān)督は、當(dāng)時ちょっとしたブームになっていたボケ老人の問題を決してちゃかすことなく真摯な態(tài)度で見據(jù)え、8年間のブランクを感じさせぬ確かな演出をみせた。全編を通じて透明感あふれる水のイメージが描かれ、この暗く重い映畫にとって、一種の清涼剤的な役割を果たしている。外光の射し込む日本家屋の空間を生かした、撮影の成果も特筆に値する。DVDは「吉田喜重全集［86-03］炎を映す水」に収録。
長篇影評
1 ) FIFF27丨DAY2《人的約定》：衰老是一種酷刑，是比死亡還要惡毒的詛咒
第27屆法羅島電影節(jié)第2個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《人的約定》，下面請看場刊影評人的評價了！
Leo
老去是比死亡還要惡毒的詛咒
元銘清
看的吉田喜重的第一部片子，為內(nèi)容不寒而栗，也為拍攝技法嘖嘖稱奇，沒有展現(xiàn)過多的個性化，而是著重于克制的攝影上，仿佛在用畫面留住時間，用聲音定格每一次的呼吸
小透明
那些說什么“老無所依”的人…是真的沒有經(jīng)歷過家里有老年人吧…而且是需要自己親力親為的…很多時候 只有自己經(jīng)歷過 才懂得為什么會發(fā)生這樣可怕的事情…雖然 我們沒有這樣的狠心 但是每天面對衰老 病痛 誰不是情緒低落 壓抑 在 崩潰的邊緣呢？怎么善待老人并且讓他們體面自然的去世 這真的是一個社會難題…
Morning
至美的水鏡是自殺之物，這一筆寫得太好，最開始大家看這個古董，它孤零零的在那，但是純潔美麗，人的手輕輕碰一下，仿佛亙古的一聲脆響伴隨著水紋，故事很快的將它撇去一旁，目睹了連場老年人的奇觀，自殺接著自殺，令人窒息且彷徨，生死之欲是徘徊在年輕的時候的，老的人忘記了自己老去，唯有想到死去，這時水鏡又出現(xiàn)了，肅穆而美麗，它沒有聲響，只是做自己的作用。
Becckett
“鏡子里的人是你自己?！笨墒瞧先藗冏钊狈Φ臇|西就是“自己”了。依然可以被劃分在“一個家庭里每個人都有自己的痛苦”那種家庭類型片里，但是明顯層次不夠豐富，主題有些單一。
羅莎琳德
由痛感而生出死亡的愿望，由性欲而揭露向生的殘念。對于老年人逐漸顯出大限將至的刻畫得飽滿且很有感染力，特別是醫(yī)院里的病友生態(tài)段落可以堪稱驚悚恐怖。相比之下兒子媳婦這一邊就拍得比較套路，律子這個角色的媳婦道德水平也是高得離譜。而叛逆的第三代則更為符號化。其實老太太是怎么死的也不是很重要，最后結(jié)尾拍得太刻意反轉(zhuǎn)而平庸套路了
Sally Bowles
好像隱約看到了阿茲海默溫柔的一面：可以潛入過去，重新感受自己的生命力，回到那個水草豐茂的故鄉(xiāng)。清醒時，現(xiàn)代化奪走了家鄉(xiāng)，病痛奪走了生的意愿，兒女的存在抹殺了尊嚴(yán)，在復(fù)雜的家庭關(guān)系中好像浮在水面上的一根根水草，輕飄飄的什么也不曾擁有。而誰又曾真的擁有什么呢？
娜娜的獨家配方
被自己的孩子終結(jié)生命死后能不能得到平靜誰又知道呢
#FIFF27#第2日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
回歸的吉田喜重。日本版《愛》（能終結(jié)她生命的只能是我），都市版《楢山節(jié)考》（人如水草漂浮無依），殘酷版《恍惚的人》（你們不也想擺脫她嗎），長壽招辱。
無奈煩惱到殺了人。三國連太郎演得真好??；觀看過程中一直在想這片是黑白會怎樣，可能黑白會多一絲恐怖與空洞，陰暗的彩色則多兩分生活的真實。
在視聽表現(xiàn)上比以前收斂很多，內(nèi)容很深刻，強烈推薦~
生與死之間，看到親情的努力。/ 家庭感情就是如此復(fù)雜多變。你很難分辨他們行為的動機。我想，也許連他們本人都難以理清這一點。/ 出軌的段落安排恰如其分。
原來哈內(nèi)克的《愛》早有珠玉在前，吉田喜重拍出了衰老的末世感，充斥著囈語的老人院活脫脫是地獄寫照，而與水中浮現(xiàn)的蒼老面龐相比，至親的殺心更叫人不寒而栗，配上肅殺的音樂和幽暗的景深，一種莫大的悲涼感襲來。
至美的水鏡是自殺之物，這一筆寫得太好，最開始大家看這個古董，它孤零零的在那，但是純潔美麗，人的手輕輕碰一下，仿佛亙古的一聲脆響伴隨著水紋，故事很快的將它撇去一旁，目睹了連場老年人的奇觀，自殺接著自殺，令人窒息且彷徨，生死之欲是徘徊在年輕的時候的，老的人忘記了自己老去，唯有想到死去，這時水鏡又出現(xiàn)了，肅穆而美麗，它沒有聲響，只是做自己的作用。
主題不是“死”，是“老”，和《愛》是一樣一樣的，另參《恍惚的人》。我是不怕老的，因為注定沒有；我怕的是病......PS：若山富三郎似乎比年輕時候瘦了好多，拒絕黑澤的《影武者》好像就是身體不好。越來越喜歡他的老年戲了，片中比三國連太郎要年青不少，可是他都去了20多年了，三國連太郎竟然還活著
親情如何解釋啊。老年人的孩子氣和無法滿足的要求，對于年輕一代的努力，只能說聲抱歉。把人性刻畫那么復(fù)雜又深刻的吉田喜重。
老無所依。
4.5東方的《愛》，不忍卒觀，點點滴滴，歷歷在目。追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何。生老病死，人類有著共同的生命情感。然而對于東亞來說，這是個人主義消解完傳統(tǒng)孝道的前夜，煎熬與痛苦尤甚。日本的昨日，我們的今日。吉田的水草，不是塔氏的水草，是鏡花水月，是老之將至
3.5
太沉重了！以媳婦為主角，就是許鞍華的《女人四十》，以老人為主角，就是哈內(nèi)克的《愛》，而以整個家庭為主角，就是本片。關(guān)乎生老病死，關(guān)乎婚姻家庭，關(guān)乎人性與愛。
衰老是一種酷刑。
看吉田喜重的片不多，但是這部真的讓人大吃一驚，只看過吉田早期幾部作，印象中他的片子都非常鋒利深沉，甚至比大島的或許還要硬得徹底，不想80年代的晚期作竟然溫柔了許多，而那細(xì)膩之中其實依然藏不住深刻的傷疤，那就是人間根本之痛，的確讓人聯(lián)想到了哈內(nèi)克的《愛》，不過要比沉悶中的死亡來得更猛的就是無意識的殺戮，音樂在當(dāng)中起到了很大作用，它是一種提示，是一層意識流空間，擱置現(xiàn)實時刻的時間，將心中的鬼魂凝固，而恐怕老人病源的恐怖氣息堪稱一覺，就連笑聲都令人毛骨悚然，更別說那面鏡子旁邊的話，可怕實在可怕，所以到了結(jié)尾，那余音還在不斷環(huán)繞，環(huán)繞……
吉田真的喜歡拍「水」。八十年代的日本基建和今天沒什么差別，但都市風(fēng)景背后是消失的故土和戰(zhàn)爭的幽靈。細(xì)野晴臣的配樂辨識度太高。
118.31
從影片開篇父親入獄便能預(yù)測故事走向，而事實也證明編劇真的沒有辜負(fù)你的預(yù)測。整體節(jié)奏緩慢波瀾不驚，沒有驚喜也沒有敗筆，是并不難得一見的平庸之作。
三國這個形象還真有點像森繁久彌
變老和死亡，我寧愿選擇后者；如果一個人無法選擇生存，更無法選擇死亡；吉田這次的筆觸貌似柔軟不少，內(nèi)里凌厲依舊；一對耄耋老人的相濡以沫無力相望，真叫人心酸。
歲月淡化了吉田作為新浪潮干將的精英意識與攻擊性，雖然并沒有象小津那樣刻意仰拍，但講述故事的視角放低了許多。在吉田擅長的鏡頭表現(xiàn)上，仍然看的出這名許久沒拍電影的老導(dǎo)演此時仍然寶刀未老，畫面多呈現(xiàn)出和諧的縱深感和精致刻意的比例構(gòu)圖，使鏡頭自然展現(xiàn)出了日本獨具的生活空間與文化質(zhì)感。