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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 小人物也可以偉大
早聽(tīng)說(shuō)這是阿基頭一回拍溫情小品，還是很期待的。影片開(kāi)始即刻畫(huà)了一個(gè)平凡無(wú)奇的擦鞋匠，每天賺十幾歐元勉強(qiáng)養(yǎng)家糊口，以及當(dāng)?shù)氐囊幻偸谴┲L(fēng)衣的監(jiān)察官。擦鞋匠曾經(jīng)是一名作家，但中年后落魄至靠擦鞋為生，生活地點(diǎn)也從巴黎轉(zhuǎn)到了本片的發(fā)生地，勒阿弗爾，一個(gè)看上去很復(fù)古的地方。好在他有一個(gè)賢惠且愛(ài)他的妻子，一群熱心的鄰里，還有一條狗。閑暇時(shí)到家附近的酒館喝上一杯，侃侃大山，日子就這么平淡的過(guò)著。轉(zhuǎn)折發(fā)生在一個(gè)企圖偷渡到倫敦未成，被截獲在勒阿弗爾的小男孩身上，他從警方眼皮底下溜走，并陰差陽(yáng)錯(cuò)的與擦鞋匠有了交集。擦鞋匠動(dòng)了惻隱之心，讓他住在家里，照顧他，保護(hù)他，并不時(shí)應(yīng)對(duì)監(jiān)察官來(lái)找麻煩。鄰居們也熱心幫忙，大家都想為這個(gè)孩子做點(diǎn)什么。與此同時(shí)，鞋匠的妻子不幸病重住院，鞋匠每天在看望妻子之余，還要為男孩的事東奔西走。最終，在大家的努力下，湊夠了從勒阿弗爾到倫敦的偷渡費(fèi)，并齊心協(xié)力躲過(guò)警方搜查將男孩送上輪船，監(jiān)察官也良心發(fā)現(xiàn)，出了一把力。擦鞋匠的妻子最后也痊愈，皆大歡喜。
似乎有很久沒(méi)看這種溫情而happy ending的電影了，尤其是兩條故事線都得以喜劇收?qǐng)?，看完后心情也跟著愉悅起?lái)。擦鞋匠那么平凡的一個(gè)人，卻能盡己所能幫助素不相識(shí)的小男孩，甚至于不顧自己安危，并且籌集了一筆對(duì)他而言的巨款。這是一個(gè)多么可愛(ài)的人，不止他，那些鄰居們也都閃耀著人性的光輝，面包店老板娘，雜貨店老板，酒吧老板娘，都為小男孩獻(xiàn)上自己一份力量。也許現(xiàn)實(shí)中不會(huì)有這樣的故事，但阿基將這部電影像一則寓言一樣娓娓道來(lái)，讓我們看到好人有好報(bào)，以及平淡的生活中蘊(yùn)含的光彩。
影片的很多細(xì)節(jié)處理的非常到位，男主無(wú)疑是一個(gè)很驕傲自己昔日的輝煌，有點(diǎn)小聰明，又很善良的人?？吹剿┥喜恢嗑脹](méi)穿過(guò)的正裝去為小男孩的事情奔波時(shí)，有一種莫名的感動(dòng)。尤其是他去探監(jiān)時(shí)冒充律師，那種俏皮讓人莞爾。他在回答別人為什么要信任他時(shí)，自信的說(shuō)，就憑我的藍(lán)眼睛！爽朗的讓他的形象不由自主高大起來(lái)。那個(gè)小男孩，哪像是個(gè)偷渡過(guò)來(lái)的沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面孩子，眼神深邃，言談成熟，做事老練，又不失可愛(ài)，怪不得最后監(jiān)察官會(huì)放他一馬。還有那個(gè)little bob，那么大年紀(jì)了在臺(tái)上賣(mài)力的玩搖滾，籌集到了3000歐元，只能用浪漫來(lái)形容。
其實(shí)整部電影的基調(diào)就是浪漫的，一切都很溫馨。小人物的日子雖然苦了點(diǎn)，但是充滿陽(yáng)光。也許阿基想告訴我們的就是，平凡的人，也可以詮釋偉大。
生活在底層，亦能夠仰望星空。
看，櫻花開(kāi)了。多好。
2 ) 勒阿弗爾
這是一部簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的電影。 它表達(dá)著簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的人性，宣揚(yáng)著樸素到不能再樸素的價(jià)值觀。 但在這個(gè)特殊的時(shí)間段里，我會(huì)覺(jué)得它特別的難得，特別的珍貴，特別的溫暖。 電影的故事內(nèi)核其實(shí)非常簡(jiǎn)單，擦鞋匠馬塞爾生活困苦，入不敷出。某天，他無(wú)意間遇到了一個(gè)非法偷渡的男孩，即便明知保護(hù)男孩是犯罪，他還是果斷地向男孩投出了援助之手，幫助他聯(lián)系家人，并將男孩送往了去往倫敦的貨船上。 他的幫助之路也并不孤獨(dú)。他身邊圍繞了一群善良的人，那些善良的人贈(zèng)與他糧食，幫助他照顧孩子、籌集款項(xiàng)，也幫助他隱瞞消息。甚至是那個(gè)身負(fù)職責(zé)的警察，也選擇在緊要關(guān)頭幫助他隱藏真相、渡過(guò)難關(guān)。 這個(gè)故事里好像就沒(méi)有壞人，僅有的一個(gè)也就只是告密而已，沒(méi)有采取進(jìn)一步的行動(dòng)，與我們自己的人相比，顯得格外善良、格外天真。 那個(gè)故事甚至還顯得格外理想。擦鞋匠的妻子明明重癥在身，但最后卻出現(xiàn)醫(yī)學(xué)奇跡，她完好康復(fù)，活力充沛，又回到了善良的擦鞋匠的身邊。 就這么一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。可是我真的好喜歡這個(gè)故事。 這個(gè)故事沒(méi)有刻意去描述人性的光輝和美好，也沒(méi)有故意去塑造偉大的付出和奉獻(xiàn)，它就是一個(gè)普通的人，在一個(gè)普通的時(shí)候，做出的遵循人性的普通的選擇，而這個(gè)選擇得到了其他同樣富有人性的人的支持和幫助。 他們沒(méi)有死板地遵守規(guī)則，而是愿意去相信自己本真的善意；他們沒(méi)有因自己的貧窮而墮落，沒(méi)有一味放大自己的苦難，而是愿意去浪漫地貧窮；他們沒(méi)有屈服于規(guī)則，也沒(méi)有黑暗的投訴或舉報(bào)，他們相互照應(yīng)，相互扶持，彼此支撐著些微人性的光芒。 他們就是淳樸地善良著，樸素地相信著，簡(jiǎn)單地幫助著。沒(méi)有內(nèi)斗，沒(méi)有陰謀，沒(méi)有苦難，只有始終地相互關(guān)懷。 它的價(jià)值觀也很樸素。善有善報(bào)，惡有惡報(bào)。善良的人會(huì)得到上天特別的照應(yīng)，他的愿望會(huì)得到上天的特別的照顧，他的人生會(huì)因?yàn)樗纳屏级兊酶腋！](méi)有那些流血又流淚的場(chǎng)景，也沒(méi)有那些恩將仇報(bào)的戲碼，它傳遞著一種最最簡(jiǎn)單的價(jià)值觀，卻在這個(gè)時(shí)代顯得彌足珍貴。 以前的我可能會(huì)瞧不上這個(gè)故事。我會(huì)嫌它沒(méi)有曲折離奇的故事情節(jié)，沒(méi)有明爭(zhēng)暗斗的各種戲碼，甚至?xí)靶@種happy ending的形式，認(rèn)為這只是一種天真的善意，和難以為真的幻想。 可能那時(shí)候的我總覺(jué)得，這是一種不值得表達(dá)的人之常情，是一種不必要歌頌的習(xí)以為常。那時(shí)候的我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么多的離奇和荒誕，也沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)這么多的隔閡和距離。 可是，現(xiàn)在的我真的好喜歡這個(gè)簡(jiǎn)單的故事，好喜歡這種歌頌人的本性的故事，好喜歡這種相信上帝有眼睛的故事，好喜歡這種不大肆宣揚(yáng)人的無(wú)私奉獻(xiàn)、而是在描述這種淡淡的善良的故事。 好像就是這樣。人與人的相處，就不需要太多的奉獻(xiàn)，也不應(yīng)當(dāng)有太多的奉獻(xiàn)，它應(yīng)該服從人內(nèi)心深處的良知，應(yīng)該換位思考地去體諒對(duì)方的難處和處境，它需要建立在最基礎(chǔ)的善意之上，而不是建立在死板的規(guī)則之上。 希望我們也能回歸這種淡淡的善意，少一些不必要的沖突和對(duì)抗。
3 ) 從資料上看
電影早已成為電影技術(shù)，電影高科技，有些人仍在持守他們的電影良心，因?yàn)檫@良心本來(lái)超越傳媒，與電影無(wú)關(guān)。
這是一部無(wú)產(chǎn)階級(jí)電影詩(shī)，是我們最熟悉的“新現(xiàn)實(shí)主義”。這是一部“登山寶訓(xùn)”，——在電影中被拿來(lái)調(diào)侃，主人公說(shuō)：擦鞋匠的工作違背山上寶訓(xùn)，——這是一部基督徒的電影，盡管教會(huì)和神職人員永遠(yuǎn)是負(fù)面形象。
這是一部安慰窮苦人的影片，而這是耶穌命令的工作。
“凡為我的名接待一個(gè)象這小孩子的，就是接待我?！保R太福音18:5）
4 ) 勒阿弗爾
馬塞爾曾經(jīng)是一個(gè)小有名氣的作家，可是，熱愛(ài)自由的他厭倦了作家高高在上的枯燥生活，于是來(lái)到了勒阿弗爾，搖身一變成為了一個(gè)快樂(lè)的擦鞋匠。勒阿弗爾可愛(ài)而又熱情的居民讓馬塞爾找到了心靈的歸宿，在這里，馬塞爾過(guò)上了夢(mèng)寐以求的平靜而又安定的生活。 一個(gè)非洲男孩的出現(xiàn)打破了馬塞爾規(guī)律的生活，出于同情和本能，馬塞爾收留了這個(gè)被警察追得到處跑的可憐男孩。屋漏偏逢連夜雨，在此節(jié)骨眼上，馬塞爾的妻子阿勒提患上了惡疾需臥床休養(yǎng)，一邊是兇神惡煞的警察，一邊是病危的妻子，馬塞爾一下子被推到了命運(yùn)的十字路口
5 ) 《勒阿弗爾》：簡(jiǎn)約而溫情
藍(lán)色的雜貨鋪、紅色的面包店、可愛(ài)舒適的小酒館、簡(jiǎn)樸老舊的家居、狹長(zhǎng)而清潔的窄巷……影片《勒阿弗爾（Le Havre）》中的勒阿弗爾樸素簡(jiǎn)潔到不像是法國(guó)諾曼底地區(qū)的第二大城市，倒像是一個(gè)恬淡安寧的往昔小鎮(zhèn)，但在阿基·考里斯馬基的光影再現(xiàn)中，它得其所哉，如此風(fēng)格的街景氛圍恰是考里斯馬基極簡(jiǎn)主義影像風(fēng)格的需要，兩者在返璞歸真般的光線游走中達(dá)成了一種微妙而真誠(chéng)的結(jié)合，讓一切都顯得從容而貼切。
該片算是阿基·考里斯馬基作品中最為溫馨的一部，片中的每個(gè)人都擁有美好而高貴的心靈，最后那超越病理常規(guī)的結(jié)局也像是一份甜美之極的禮物，或者說(shuō)是對(duì)善良的犒賞。然而，除卻這份溫情無(wú)限的詩(shī)化，影片還是擁有著考里斯馬基影片的突出特點(diǎn)：對(duì)白精煉、節(jié)奏舒緩，時(shí)不時(shí)地黑色幽默一把，敘事也沒(méi)有多余的枝杈，人物表情更是單一，有時(shí)甚至可以說(shuō)是停滯狀態(tài)，如導(dǎo)演的“御用”女主角卡蒂·奧廷寧的面部神情，總是那么得“喪”，但難得的是這種呆滯的表情也能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)心戲。
本片和考里斯馬基其他的作品一樣涉及社會(huì)問(wèn)題，依舊關(guān)注底層人的生活，依舊描摹他們那簡(jiǎn)單純良天真的本性，只是這次，阿基·考里斯馬基這位芬蘭影壇的奇才沒(méi)有采用慣用的悲觀掙扎無(wú)奈乃至嘲諷的基調(diào)，他似乎在原本打算退休的這幾年里，休養(yǎng)生息，發(fā)現(xiàn)了內(nèi)心的另一種需求，從而將那些人性和良知表現(xiàn)得更為明確，且充盈著一種大鳴大放的溫暖。
影片涉及非法移民等敏感話題，卻沒(méi)有讓對(duì)立的雙方在故事里劍拔弩張，阿基用另一種淡淡的人文關(guān)懷的調(diào)子去解決這個(gè)難題，最后那位冷面黑風(fēng)衣警探的出手相助，更將溫暖和善意默默地推到臨界點(diǎn)。迪特里?！づ嘶羧A說(shuō)：“為孩子們所做的一切應(yīng)成為衡量社會(huì)道德的標(biāo)尺。”片中那些人的行為彰顯著他們所維系的道德標(biāo)準(zhǔn)。
除卻偷渡的黑人小男孩，其他片中人清一色中老年，他們的生活規(guī)律而寂寥，有的還很清貧，如主角，擦皮鞋并不是旱澇保收的謀生手段，但在他們平淡無(wú)奇的小生活中，并不失小樂(lè)趣小情結(jié)，他們或許潦倒，或許落寞，或許固守著原有的世界，但他們樂(lè)天安命，對(duì)外來(lái)新鮮的人和事并不排斥，擁有一顆追求真善美的心靈。
片中也不乏給力的搖滾樂(lè)，但依舊是導(dǎo)演鐘愛(ài)的上世紀(jì)五六十年代的老搖滾樂(lè)，那個(gè)為了送小男孩去倫敦尋母而開(kāi)唱的募捐音樂(lè)會(huì)上，拉風(fēng)的唱將叫做“小鮑勃”，名字里雖然有個(gè)“小”字，卻也已是垂垂老矣的家伙，他一身酷裝勁歌時(shí)的畫(huà)面，持續(xù)了不少時(shí)間，令觀眾體會(huì)到那句老話，“搖滾是一種精神?！倍?，這位一臉褶子的小鮑勃依舊視愛(ài)情為音樂(lè)的源泉，他和年老的妻子之間的愛(ài)是他歌唱的動(dòng)力。不僅歌唱，生活也需要愛(ài)和動(dòng)力，且愈久彌堅(jiān)。
（雜志約稿）
http://nicolew.blog.hexun.com/77093498_d.html
6 ) 無(wú)為的魅力
人物僵硬的表演，刻意制造的不自然的節(jié)點(diǎn)讓情節(jié)充滿跳脫感，與故事的溫和印象形成鮮明對(duì)比。超級(jí)正點(diǎn)的八十年代復(fù)古色調(diào)，好萊塢黃金年代的光線運(yùn)用，那些黯淡的大色塊，靜態(tài)的畫(huà)面，沉默的人物，陰郁的神情，夸張的表演，樂(lè)隊(duì)的演出，不曾停止的煙與酒，陳舊過(guò)時(shí)的set……這種種的細(xì)節(jié)帶來(lái)的違和感與戲謔感使電影自始至終都充滿逗趣的吸引力，而導(dǎo)演的戳印標(biāo)記則再明顯不過(guò)，翻開(kāi)《十分鐘年華老去》中大師那十分鐘的片段，許多象征與標(biāo)記都曾一一出現(xiàn)落實(shí)。
故事的鋪陳發(fā)展與情節(jié)沖突似乎從來(lái)不是導(dǎo)演關(guān)注的焦點(diǎn)，導(dǎo)演對(duì)任何煽情感動(dòng)沖突緊張的高潮都吝于筆墨，卻愿意花上3分鐘把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一首完整的歌曲表演，事實(shí)上單就開(kāi)慈善演唱會(huì)這一個(gè)情節(jié)就夠好萊塢拍一部跌宕起伏120分鐘的劇情片了，各種商業(yè)元素全部具備，但皆被導(dǎo)演無(wú)視棄置。他更著迷于以充滿象征性符號(hào)性的方式來(lái)講述故事，但在實(shí)質(zhì)上這些象征與符號(hào)并沒(méi)有表達(dá)任何意義，所有的所指僅僅是所指本身，一場(chǎng)充滿行為藝術(shù)感的表演本身，不緊不慢地，以某種沉著不經(jīng)意的語(yǔ)氣講述著故事，無(wú)驚無(wú)險(xiǎn)地直到故事結(jié)束。有時(shí)回想起影片的種種片段細(xì)節(jié)，感到時(shí)間大多是在這些無(wú)為的畫(huà)面、停頓、動(dòng)作和對(duì)話中虛度，但正如有人評(píng)價(jià)的“外冷內(nèi)熱”，故事與人物的個(gè)性與溫情，便是在這些細(xì)碎之間流露，滿臉褶子的底層小人物在他的仰角特寫(xiě)下都變成了黑白片時(shí)代的英雄。
唯獨(dú)具有象征意義的，或許是片尾那株開(kāi)花的樹(shù)，和妻子神諭一般的康復(fù)。我開(kāi)始猜測(cè)這想要表達(dá)的是好人有好報(bào)的因果報(bào)應(yīng)，還是上天的神圣干預(yù)，以一場(chǎng)出乎意外的惡疾為這個(gè)救贖使命預(yù)留舞臺(tái)。但無(wú)論是何種解釋，都好似與影片并無(wú)多大干系。導(dǎo)演那已爐火純青般嫻熟的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)蓋過(guò)了其他一切聲音，這使得他的目的已顯得并不那么重要。這或許是影片最大的問(wèn)題，當(dāng)我們沉浸在導(dǎo)演荒誕無(wú)為的個(gè)人魅力之中，早已忘卻了觀賞影片的原意何在。
第一次看考里斯馬基，卻滿是驚喜！1，白色風(fēng)格，零度寫(xiě)作，類(lèi)加繆的《局外人》，冷冰冰又極為迷人。2，敘事上的簡(jiǎn)潔，想起布列松，布之極簡(jiǎn)乃縮減后的簡(jiǎn)，考之簡(jiǎn)為除雜后的簡(jiǎn)。2，動(dòng)畫(huà)式鏡頭處理與人物形象，似雅克塔蒂。4，傳統(tǒng)的蒙太奇敘事，幾近教科書(shū)。5，畫(huà)面色彩與質(zhì)感是60年代的新浪潮。
小津+布列松，極簡(jiǎn)主義；色彩極為講究。人間的溫情與上帝的恩典。
里面每個(gè)人都像是退隱江湖的大俠
看的時(shí)候還以為是上個(gè)世紀(jì)的諾曼底，看到歐元才鐵定心思只不過(guò)一切都很復(fù)古而已。底層人民的互幫互助，幽默的方式也非常有風(fēng)格。有些鏡頭妙極了，配樂(lè)也很有意思。Little Bob的演唱會(huì)單曲巨獻(xiàn)有點(diǎn)雷到我了。不過(guò)看完之后想想，還真是別具一格，別有風(fēng)味啊。
顏色調(diào)配，非常老亂。紅、藍(lán)、白、黃，參差出場(chǎng)，各種語(yǔ)意。尤其是黃色，人物的心理轉(zhuǎn)變，通過(guò)換裝完成。最后的那束小黃花，穿行過(guò)紅色和藍(lán)色搭配的樓梯，完成最終的使命，迎來(lái)白色櫻花。最后的嗨皮嗯定我是完全可以理解的，要是悲劇收?qǐng)觯@個(gè)電影就弱下來(lái)了。
釋小龍被刷黑偷渡到法國(guó)有沒(méi)有
這應(yīng)該是阿基·考里斯馬基最溫情的一部電影，滿是陽(yáng)光和可愛(ài)的心靈，老導(dǎo)演總算沒(méi)有再憤世嫉俗，就連最后妻子的小懸念都是悲觀后的圓滿。依舊無(wú)產(chǎn)階級(jí)的故事，依舊是敏感的社會(huì)問(wèn)題，只是這一次你只需要敞開(kāi)心扉享受那份老導(dǎo)演帶來(lái)的難得的溫情就夠了?！铩铩铩?/p>
第一部大銀幕考里斯馬基作品。OST大贊。幫助偷渡黑人少年的設(shè)定，怎么看都有些流俗，但很喜歡苦中作樂(lè)的人生姿態(tài)，冷中藏暖的影像調(diào)子。一度把電影想得絕望，比如覺(jué)得腹絞痛的妻子一定會(huì)掛掉，但最后，櫻花開(kāi)了一樹(shù)。
國(guó)際友人、好心好報(bào)、紅花黃花櫻花、意外結(jié)局、最后響起的那首歌好贊、警察討好人民。
鼓掌！火柴廠女工的神跡。他們有白頭發(fā)的老人在大提琴邊搖滾，有風(fēng)光一時(shí)的明星去街邊擦鞋，有在病床邊讀卡夫卡的雜貨店老板娘。他們生活在底層，他們的船名字叫升空。
little bob一出來(lái)我就燃了，果然還是那個(gè)不羈的阿基。片子拍到最后太浪漫了，導(dǎo)演難得這么溫情一回，看得好感動(dòng)。無(wú)論是法國(guó)還是哪里，他的片子都像是幾十年前的北歐，冷色調(diào)，低調(diào)布光，不知道在哪淘弄的破家具。這些年阿基最有人情味的一回，不再是諷刺和批評(píng)，而是心底的溫暖，四星半
劉聰快來(lái)看你流落芬蘭的兄弟
不喜歡，睡過(guò)去三次
1.最溫情暖心的一部阿基，除了讓-皮埃爾·利奧德客串的鄰家舉報(bào)者外，全員俱為好心人，結(jié)尾雙線故設(shè)虛驚后竟然皆大歡喜，恍如神跡臨降——這恰與男主為教堂外神父擦鞋的段落相契合（談及[馬太福音]“但基督還是來(lái)了人間”），另一有趣的反諷是擦鞋匠自嘲自己的職業(yè)是“最不尊重[山上寶訓(xùn)]的”，無(wú)怪乎本片在戛納獲了天主教人道精神獎(jiǎng)-特別提及（笑）。2.探討偷渡難民問(wèn)題，卻毫不苦大仇深，盡管片場(chǎng)移師法國(guó)，卻仍是熟悉的阿基，極簡(jiǎn)氣息一如布列松，空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)與收尾櫻花猶似小津，考究如油畫(huà)冷中綴暖的配色，還有復(fù)古的陳設(shè)與懷舊的影調(diào)。3.又見(jiàn)唱機(jī)與收音機(jī)，小鮑勃的搖滾演唱會(huì)真夠勁！4.酒吧的小鮑勃獨(dú)自隱沒(méi)在黑暗里，妻子前來(lái)的那一刻，兩人霎時(shí)沐浴在亮光中，抒情音樂(lè)響起，至為動(dòng)人。5.-“我干嘛要相信你？” -“因?yàn)槲矣兴{(lán)眼睛?！保?.5/10）
歲月催得安托萬(wàn)和御用馬臉姐齊齊老了，永恒的是阿基大叔外冷（布光表情色調(diào)表演）內(nèi)熱（互依相靠心靈希望）；白描式簡(jiǎn)潔將故事處理得干凈優(yōu)美；同是天涯淪落人，走夫販卒亦有情；這個(gè)世界有l(wèi)ittle bob在，還不算糟。
非同尋常的電影語(yǔ)言，人物作為符號(hào)在舞臺(tái)似的場(chǎng)景中出現(xiàn)，以僵硬而極不真實(shí)的表演展現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。
很有意思很有趣的電影，幽默的溫馨，“極簡(jiǎn)主義”的表演~不過(guò)說(shuō)來(lái)，還真是有點(diǎn)像《鋼的琴》啊~~
8/10。到法國(guó)依然很阿基：憂郁的顏色光線，清愁的小城建筑，從不出現(xiàn)的大型商場(chǎng)和現(xiàn)代化家電，穿著老式風(fēng)衣的呆滯人物。對(duì)往昔文化的追憶觸到了心底的神經(jīng)，這或許就是獨(dú)立電影的魅力。擦亮鞋步向死亡殺手的手銬犯，冒用身份證的越南移民，慈善搖滾會(huì)外停留稍長(zhǎng)的鏡頭，蔬菜車(chē)偷渡。善良才是人間天堂。
昨天看了一半，意識(shí)到應(yīng)該先看《波西米亞生活》，果不其然，不但人物有延續(xù)，而且還有很多情節(jié)互文。生病的咪咪對(duì)應(yīng)馬賽爾的妻子，非法入境的畫(huà)家對(duì)應(yīng)非法入境的黑人男孩。而《勒阿弗爾》里，阿基給兩個(gè)人物都安排了完美的結(jié)局，用奇跡填補(bǔ)了《波西米亞生活》的遺憾。 阿基中后期的電影，無(wú)論是情節(jié)還是色彩，都越來(lái)越有種不真實(shí)的童話感。
雖然還沒(méi)看過(guò)阿基的電影，但這一部立馬讓我產(chǎn)生濃厚興趣??！非?？桃獾牟脊?，舞臺(tái)劇式的表演，生硬不自然的劇情，感覺(jué)一切都如此“復(fù)古”，難道就是傳說(shuō)中的【極簡(jiǎn)主義】？阿基之前的電影要列入看片單！大愛(ài)主題曲...