猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
馬塞爾（安德烈·維爾姆斯 André Wilms 飾）曾經(jīng)是一個(gè)小有名氣的作家，可是，熱愛自由的他厭倦了作家高高在上的枯燥生活，于是來到了勒阿弗爾，搖身一變成為了一個(gè)快樂的擦鞋匠。勒阿弗爾可愛而又熱情的居民讓馬塞爾找到了心靈的歸宿，在這里，馬塞爾過上了夢寐以求的平靜而又安定的生活。
一個(gè)非洲男孩的出現(xiàn)打破了馬塞爾規(guī)律的生活，出于同情和本能，馬塞爾收留了這個(gè)被警察追得到處跑的可憐男孩。屋漏偏逢連夜雨，在此節(jié)骨眼上，馬塞爾的妻子阿勒提（卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen 飾）患上了惡疾需臥床休養(yǎng)，一邊是兇神惡煞的警察，一邊是病危的妻子，馬塞爾一下子被推到了命運(yùn)的十字路口。
長篇影評
1 ) 小人物也可以偉大
早聽說這是阿基頭一回拍溫情小品，還是很期待的。影片開始即刻畫了一個(gè)平凡無奇的擦鞋匠，每天賺十幾歐元勉強(qiáng)養(yǎng)家糊口，以及當(dāng)?shù)氐囊幻偸谴┲L(fēng)衣的監(jiān)察官。擦鞋匠曾經(jīng)是一名作家，但中年后落魄至靠擦鞋為生，生活地點(diǎn)也從巴黎轉(zhuǎn)到了本片的發(fā)生地，勒阿弗爾，一個(gè)看上去很復(fù)古的地方。好在他有一個(gè)賢惠且愛他的妻子，一群熱心的鄰里，還有一條狗。閑暇時(shí)到家附近的酒館喝上一杯，侃侃大山，日子就這么平淡的過著。轉(zhuǎn)折發(fā)生在一個(gè)企圖偷渡到倫敦未成，被截獲在勒阿弗爾的小男孩身上，他從警方眼皮底下溜走，并陰差陽錯(cuò)的與擦鞋匠有了交集。擦鞋匠動(dòng)了惻隱之心，讓他住在家里，照顧他，保護(hù)他，并不時(shí)應(yīng)對監(jiān)察官來找麻煩。鄰居們也熱心幫忙，大家都想為這個(gè)孩子做點(diǎn)什么。與此同時(shí)，鞋匠的妻子不幸病重住院，鞋匠每天在看望妻子之余，還要為男孩的事東奔西走。最終，在大家的努力下，湊夠了從勒阿弗爾到倫敦的偷渡費(fèi)，并齊心協(xié)力躲過警方搜查將男孩送上輪船，監(jiān)察官也良心發(fā)現(xiàn)，出了一把力。擦鞋匠的妻子最后也痊愈，皆大歡喜。
似乎有很久沒看這種溫情而happy ending的電影了，尤其是兩條故事線都得以喜劇收場，看完后心情也跟著愉悅起來。擦鞋匠那么平凡的一個(gè)人，卻能盡己所能幫助素不相識的小男孩，甚至于不顧自己安危，并且籌集了一筆對他而言的巨款。這是一個(gè)多么可愛的人，不止他，那些鄰居們也都閃耀著人性的光輝，面包店老板娘，雜貨店老板，酒吧老板娘，都為小男孩獻(xiàn)上自己一份力量。也許現(xiàn)實(shí)中不會(huì)有這樣的故事，但阿基將這部電影像一則寓言一樣娓娓道來，讓我們看到好人有好報(bào)，以及平淡的生活中蘊(yùn)含的光彩。
影片的很多細(xì)節(jié)處理的非常到位，男主無疑是一個(gè)很驕傲自己昔日的輝煌，有點(diǎn)小聰明，又很善良的人?？吹剿┥喜恢嗑脹]穿過的正裝去為小男孩的事情奔波時(shí)，有一種莫名的感動(dòng)。尤其是他去探監(jiān)時(shí)冒充律師，那種俏皮讓人莞爾。他在回答別人為什么要信任他時(shí)，自信的說，就憑我的藍(lán)眼睛！爽朗的讓他的形象不由自主高大起來。那個(gè)小男孩，哪像是個(gè)偷渡過來的沒見過世面孩子，眼神深邃，言談成熟，做事老練，又不失可愛，怪不得最后監(jiān)察官會(huì)放他一馬。還有那個(gè)little bob，那么大年紀(jì)了在臺上賣力的玩搖滾，籌集到了3000歐元，只能用浪漫來形容。
其實(shí)整部電影的基調(diào)就是浪漫的，一切都很溫馨。小人物的日子雖然苦了點(diǎn)，但是充滿陽光。也許阿基想告訴我們的就是，平凡的人，也可以詮釋偉大。
生活在底層，亦能夠仰望星空。
看，櫻花開了。多好。
2 ) 勒阿弗爾
這是一部簡單到不能再簡單的電影。 它表達(dá)著簡單得不能再簡單的人性，宣揚(yáng)著樸素到不能再樸素的價(jià)值觀。 但在這個(gè)特殊的時(shí)間段里，我會(huì)覺得它特別的難得，特別的珍貴，特別的溫暖。 電影的故事內(nèi)核其實(shí)非常簡單，擦鞋匠馬塞爾生活困苦，入不敷出。某天，他無意間遇到了一個(gè)非法偷渡的男孩，即便明知保護(hù)男孩是犯罪，他還是果斷地向男孩投出了援助之手，幫助他聯(lián)系家人，并將男孩送往了去往倫敦的貨船上。 他的幫助之路也并不孤獨(dú)。他身邊圍繞了一群善良的人，那些善良的人贈(zèng)與他糧食，幫助他照顧孩子、籌集款項(xiàng)，也幫助他隱瞞消息。甚至是那個(gè)身負(fù)職責(zé)的警察，也選擇在緊要關(guān)頭幫助他隱藏真相、渡過難關(guān)。 這個(gè)故事里好像就沒有壞人，僅有的一個(gè)也就只是告密而已，沒有采取進(jìn)一步的行動(dòng)，與我們自己的人相比，顯得格外善良、格外天真。 那個(gè)故事甚至還顯得格外理想。擦鞋匠的妻子明明重癥在身，但最后卻出現(xiàn)醫(yī)學(xué)奇跡，她完好康復(fù)，活力充沛，又回到了善良的擦鞋匠的身邊。 就這么一個(gè)簡單的故事。可是我真的好喜歡這個(gè)故事。 這個(gè)故事沒有刻意去描述人性的光輝和美好，也沒有故意去塑造偉大的付出和奉獻(xiàn)，它就是一個(gè)普通的人，在一個(gè)普通的時(shí)候，做出的遵循人性的普通的選擇，而這個(gè)選擇得到了其他同樣富有人性的人的支持和幫助。 他們沒有死板地遵守規(guī)則，而是愿意去相信自己本真的善意；他們沒有因自己的貧窮而墮落，沒有一味放大自己的苦難，而是愿意去浪漫地貧窮；他們沒有屈服于規(guī)則，也沒有黑暗的投訴或舉報(bào)，他們相互照應(yīng)，相互扶持，彼此支撐著些微人性的光芒。 他們就是淳樸地善良著，樸素地相信著，簡單地幫助著。沒有內(nèi)斗，沒有陰謀，沒有苦難，只有始終地相互關(guān)懷。 它的價(jià)值觀也很樸素。善有善報(bào)，惡有惡報(bào)。善良的人會(huì)得到上天特別的照應(yīng)，他的愿望會(huì)得到上天的特別的照顧，他的人生會(huì)因?yàn)樗纳屏级兊酶腋?。沒有那些流血又流淚的場景，也沒有那些恩將仇報(bào)的戲碼，它傳遞著一種最最簡單的價(jià)值觀，卻在這個(gè)時(shí)代顯得彌足珍貴。 以前的我可能會(huì)瞧不上這個(gè)故事。我會(huì)嫌它沒有曲折離奇的故事情節(jié)，沒有明爭暗斗的各種戲碼，甚至?xí)靶@種happy ending的形式，認(rèn)為這只是一種天真的善意，和難以為真的幻想。 可能那時(shí)候的我總覺得，這是一種不值得表達(dá)的人之常情，是一種不必要歌頌的習(xí)以為常。那時(shí)候的我沒有見過這么多的離奇和荒誕，也沒有體驗(yàn)過這么多的隔閡和距離。 可是，現(xiàn)在的我真的好喜歡這個(gè)簡單的故事，好喜歡這種歌頌人的本性的故事，好喜歡這種相信上帝有眼睛的故事，好喜歡這種不大肆宣揚(yáng)人的無私奉獻(xiàn)、而是在描述這種淡淡的善良的故事。 好像就是這樣。人與人的相處，就不需要太多的奉獻(xiàn)，也不應(yīng)當(dāng)有太多的奉獻(xiàn)，它應(yīng)該服從人內(nèi)心深處的良知，應(yīng)該換位思考地去體諒對方的難處和處境，它需要建立在最基礎(chǔ)的善意之上，而不是建立在死板的規(guī)則之上。 希望我們也能回歸這種淡淡的善意，少一些不必要的沖突和對抗。
3 ) 從資料上看
電影早已成為電影技術(shù)，電影高科技，有些人仍在持守他們的電影良心，因?yàn)檫@良心本來超越傳媒，與電影無關(guān)。
這是一部無產(chǎn)階級電影詩，是我們最熟悉的“新現(xiàn)實(shí)主義”。這是一部“登山寶訓(xùn)”，——在電影中被拿來調(diào)侃，主人公說：擦鞋匠的工作違背山上寶訓(xùn)，——這是一部基督徒的電影，盡管教會(huì)和神職人員永遠(yuǎn)是負(fù)面形象。
這是一部安慰窮苦人的影片，而這是耶穌命令的工作。
“凡為我的名接待一個(gè)象這小孩子的，就是接待我?！保R太福音18:5）
4 ) 勒阿弗爾
馬塞爾曾經(jīng)是一個(gè)小有名氣的作家，可是，熱愛自由的他厭倦了作家高高在上的枯燥生活，于是來到了勒阿弗爾，搖身一變成為了一個(gè)快樂的擦鞋匠。勒阿弗爾可愛而又熱情的居民讓馬塞爾找到了心靈的歸宿，在這里，馬塞爾過上了夢寐以求的平靜而又安定的生活。 一個(gè)非洲男孩的出現(xiàn)打破了馬塞爾規(guī)律的生活，出于同情和本能，馬塞爾收留了這個(gè)被警察追得到處跑的可憐男孩。屋漏偏逢連夜雨，在此節(jié)骨眼上，馬塞爾的妻子阿勒提患上了惡疾需臥床休養(yǎng)，一邊是兇神惡煞的警察，一邊是病危的妻子，馬塞爾一下子被推到了命運(yùn)的十字路口
5 ) 《勒阿弗爾》：簡約而溫情
藍(lán)色的雜貨鋪、紅色的面包店、可愛舒適的小酒館、簡樸老舊的家居、狹長而清潔的窄巷……影片《勒阿弗爾（Le Havre）》中的勒阿弗爾樸素簡潔到不像是法國諾曼底地區(qū)的第二大城市，倒像是一個(gè)恬淡安寧的往昔小鎮(zhèn)，但在阿基·考里斯馬基的光影再現(xiàn)中，它得其所哉，如此風(fēng)格的街景氛圍恰是考里斯馬基極簡主義影像風(fēng)格的需要，兩者在返璞歸真般的光線游走中達(dá)成了一種微妙而真誠的結(jié)合，讓一切都顯得從容而貼切。
該片算是阿基·考里斯馬基作品中最為溫馨的一部，片中的每個(gè)人都擁有美好而高貴的心靈，最后那超越病理常規(guī)的結(jié)局也像是一份甜美之極的禮物，或者說是對善良的犒賞。然而，除卻這份溫情無限的詩化，影片還是擁有著考里斯馬基影片的突出特點(diǎn)：對白精煉、節(jié)奏舒緩，時(shí)不時(shí)地黑色幽默一把，敘事也沒有多余的枝杈，人物表情更是單一，有時(shí)甚至可以說是停滯狀態(tài)，如導(dǎo)演的“御用”女主角卡蒂·奧廷寧的面部神情，總是那么得“喪”，但難得的是這種呆滯的表情也能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)心戲。
本片和考里斯馬基其他的作品一樣涉及社會(huì)問題，依舊關(guān)注底層人的生活，依舊描摹他們那簡單純良天真的本性，只是這次，阿基·考里斯馬基這位芬蘭影壇的奇才沒有采用慣用的悲觀掙扎無奈乃至嘲諷的基調(diào)，他似乎在原本打算退休的這幾年里，休養(yǎng)生息，發(fā)現(xiàn)了內(nèi)心的另一種需求，從而將那些人性和良知表現(xiàn)得更為明確，且充盈著一種大鳴大放的溫暖。
影片涉及非法移民等敏感話題，卻沒有讓對立的雙方在故事里劍拔弩張，阿基用另一種淡淡的人文關(guān)懷的調(diào)子去解決這個(gè)難題，最后那位冷面黑風(fēng)衣警探的出手相助，更將溫暖和善意默默地推到臨界點(diǎn)。迪特里希·潘霍華說：“為孩子們所做的一切應(yīng)成為衡量社會(huì)道德的標(biāo)尺。”片中那些人的行為彰顯著他們所維系的道德標(biāo)準(zhǔn)。
除卻偷渡的黑人小男孩，其他片中人清一色中老年，他們的生活規(guī)律而寂寥，有的還很清貧，如主角，擦皮鞋并不是旱澇保收的謀生手段，但在他們平淡無奇的小生活中，并不失小樂趣小情結(jié)，他們或許潦倒，或許落寞，或許固守著原有的世界，但他們樂天安命，對外來新鮮的人和事并不排斥，擁有一顆追求真善美的心靈。
片中也不乏給力的搖滾樂，但依舊是導(dǎo)演鐘愛的上世紀(jì)五六十年代的老搖滾樂，那個(gè)為了送小男孩去倫敦尋母而開唱的募捐音樂會(huì)上，拉風(fēng)的唱將叫做“小鮑勃”，名字里雖然有個(gè)“小”字，卻也已是垂垂老矣的家伙，他一身酷裝勁歌時(shí)的畫面，持續(xù)了不少時(shí)間，令觀眾體會(huì)到那句老話，“搖滾是一種精神?！倍?，這位一臉褶子的小鮑勃依舊視愛情為音樂的源泉，他和年老的妻子之間的愛是他歌唱的動(dòng)力。不僅歌唱，生活也需要愛和動(dòng)力，且愈久彌堅(jiān)。
（雜志約稿）
http://nicolew.blog.hexun.com/77093498_d.html
6 ) 無為的魅力
人物僵硬的表演，刻意制造的不自然的節(jié)點(diǎn)讓情節(jié)充滿跳脫感，與故事的溫和印象形成鮮明對比。超級正點(diǎn)的八十年代復(fù)古色調(diào)，好萊塢黃金年代的光線運(yùn)用，那些黯淡的大色塊，靜態(tài)的畫面，沉默的人物，陰郁的神情，夸張的表演，樂隊(duì)的演出，不曾停止的煙與酒，陳舊過時(shí)的set……這種種的細(xì)節(jié)帶來的違和感與戲謔感使電影自始至終都充滿逗趣的吸引力，而導(dǎo)演的戳印標(biāo)記則再明顯不過，翻開《十分鐘年華老去》中大師那十分鐘的片段，許多象征與標(biāo)記都曾一一出現(xiàn)落實(shí)。
故事的鋪陳發(fā)展與情節(jié)沖突似乎從來不是導(dǎo)演關(guān)注的焦點(diǎn)，導(dǎo)演對任何煽情感動(dòng)沖突緊張的高潮都吝于筆墨，卻愿意花上3分鐘把鏡頭對準(zhǔn)一首完整的歌曲表演，事實(shí)上單就開慈善演唱會(huì)這一個(gè)情節(jié)就夠好萊塢拍一部跌宕起伏120分鐘的劇情片了，各種商業(yè)元素全部具備，但皆被導(dǎo)演無視棄置。他更著迷于以充滿象征性符號性的方式來講述故事，但在實(shí)質(zhì)上這些象征與符號并沒有表達(dá)任何意義，所有的所指僅僅是所指本身，一場充滿行為藝術(shù)感的表演本身，不緊不慢地，以某種沉著不經(jīng)意的語氣講述著故事，無驚無險(xiǎn)地直到故事結(jié)束。有時(shí)回想起影片的種種片段細(xì)節(jié)，感到時(shí)間大多是在這些無為的畫面、停頓、動(dòng)作和對話中虛度，但正如有人評價(jià)的“外冷內(nèi)熱”，故事與人物的個(gè)性與溫情，便是在這些細(xì)碎之間流露，滿臉褶子的底層小人物在他的仰角特寫下都變成了黑白片時(shí)代的英雄。
唯獨(dú)具有象征意義的，或許是片尾那株開花的樹，和妻子神諭一般的康復(fù)。我開始猜測這想要表達(dá)的是好人有好報(bào)的因果報(bào)應(yīng)，還是上天的神圣干預(yù)，以一場出乎意外的惡疾為這個(gè)救贖使命預(yù)留舞臺。但無論是何種解釋，都好似與影片并無多大干系。導(dǎo)演那已爐火純青般嫻熟的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)蓋過了其他一切聲音，這使得他的目的已顯得并不那么重要。這或許是影片最大的問題，當(dāng)我們沉浸在導(dǎo)演荒誕無為的個(gè)人魅力之中，早已忘卻了觀賞影片的原意何在。
第一次看考里斯馬基，卻滿是驚喜！1，白色風(fēng)格，零度寫作，類加繆的《局外人》，冷冰冰又極為迷人。2，敘事上的簡潔，想起布列松，布之極簡乃縮減后的簡，考之簡為除雜后的簡。2，動(dòng)畫式鏡頭處理與人物形象，似雅克塔蒂。4，傳統(tǒng)的蒙太奇敘事，幾近教科書。5，畫面色彩與質(zhì)感是60年代的新浪潮。
小津+布列松，極簡主義；色彩極為講究。人間的溫情與上帝的恩典。
里面每個(gè)人都像是退隱江湖的大俠
看的時(shí)候還以為是上個(gè)世紀(jì)的諾曼底，看到歐元才鐵定心思只不過一切都很復(fù)古而已。底層人民的互幫互助，幽默的方式也非常有風(fēng)格。有些鏡頭妙極了，配樂也很有意思。Little Bob的演唱會(huì)單曲巨獻(xiàn)有點(diǎn)雷到我了。不過看完之后想想，還真是別具一格，別有風(fēng)味啊。
顏色調(diào)配，非常老亂。紅、藍(lán)、白、黃，參差出場，各種語意。尤其是黃色，人物的心理轉(zhuǎn)變，通過換裝完成。最后的那束小黃花，穿行過紅色和藍(lán)色搭配的樓梯，完成最終的使命，迎來白色櫻花。最后的嗨皮嗯定我是完全可以理解的，要是悲劇收場，這個(gè)電影就弱下來了。
釋小龍被刷黑偷渡到法國有沒有
這應(yīng)該是阿基·考里斯馬基最溫情的一部電影，滿是陽光和可愛的心靈，老導(dǎo)演總算沒有再憤世嫉俗，就連最后妻子的小懸念都是悲觀后的圓滿。依舊無產(chǎn)階級的故事，依舊是敏感的社會(huì)問題，只是這一次你只需要敞開心扉享受那份老導(dǎo)演帶來的難得的溫情就夠了?！铩铩铩?/p>
第一部大銀幕考里斯馬基作品。OST大贊。幫助偷渡黑人少年的設(shè)定，怎么看都有些流俗，但很喜歡苦中作樂的人生姿態(tài)，冷中藏暖的影像調(diào)子。一度把電影想得絕望，比如覺得腹絞痛的妻子一定會(huì)掛掉，但最后，櫻花開了一樹。
國際友人、好心好報(bào)、紅花黃花櫻花、意外結(jié)局、最后響起的那首歌好贊、警察討好人民。
鼓掌！火柴廠女工的神跡。他們有白頭發(fā)的老人在大提琴邊搖滾，有風(fēng)光一時(shí)的明星去街邊擦鞋，有在病床邊讀卡夫卡的雜貨店老板娘。他們生活在底層，他們的船名字叫升空。
little bob一出來我就燃了，果然還是那個(gè)不羈的阿基。片子拍到最后太浪漫了，導(dǎo)演難得這么溫情一回，看得好感動(dòng)。無論是法國還是哪里，他的片子都像是幾十年前的北歐，冷色調(diào)，低調(diào)布光，不知道在哪淘弄的破家具。這些年阿基最有人情味的一回，不再是諷刺和批評，而是心底的溫暖，四星半
劉聰快來看你流落芬蘭的兄弟
不喜歡，睡過去三次
1.最溫情暖心的一部阿基，除了讓-皮埃爾·利奧德客串的鄰家舉報(bào)者外，全員俱為好心人，結(jié)尾雙線故設(shè)虛驚后竟然皆大歡喜，恍如神跡臨降——這恰與男主為教堂外神父擦鞋的段落相契合（談及[馬太福音]“但基督還是來了人間”），另一有趣的反諷是擦鞋匠自嘲自己的職業(yè)是“最不尊重[山上寶訓(xùn)]的”，無怪乎本片在戛納獲了天主教人道精神獎(jiǎng)-特別提及（笑）。2.探討偷渡難民問題，卻毫不苦大仇深，盡管片場移師法國，卻仍是熟悉的阿基，極簡氣息一如布列松，空鏡轉(zhuǎn)場與收尾櫻花猶似小津，考究如油畫冷中綴暖的配色，還有復(fù)古的陳設(shè)與懷舊的影調(diào)。3.又見唱機(jī)與收音機(jī)，小鮑勃的搖滾演唱會(huì)真夠勁！4.酒吧的小鮑勃獨(dú)自隱沒在黑暗里，妻子前來的那一刻，兩人霎時(shí)沐浴在亮光中，抒情音樂響起，至為動(dòng)人。5.-“我干嘛要相信你？” -“因?yàn)槲矣兴{(lán)眼睛?！保?.5/10）
歲月催得安托萬和御用馬臉姐齊齊老了，永恒的是阿基大叔外冷（布光表情色調(diào)表演）內(nèi)熱（互依相靠心靈希望）；白描式簡潔將故事處理得干凈優(yōu)美；同是天涯淪落人，走夫販卒亦有情；這個(gè)世界有l(wèi)ittle bob在，還不算糟。
非同尋常的電影語言，人物作為符號在舞臺似的場景中出現(xiàn)，以僵硬而極不真實(shí)的表演展現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。
很有意思很有趣的電影，幽默的溫馨，“極簡主義”的表演~不過說來，還真是有點(diǎn)像《鋼的琴》啊~~
8/10。到法國依然很阿基：憂郁的顏色光線，清愁的小城建筑，從不出現(xiàn)的大型商場和現(xiàn)代化家電，穿著老式風(fēng)衣的呆滯人物。對往昔文化的追憶觸到了心底的神經(jīng)，這或許就是獨(dú)立電影的魅力。擦亮鞋步向死亡殺手的手銬犯，冒用身份證的越南移民，慈善搖滾會(huì)外停留稍長的鏡頭，蔬菜車偷渡。善良才是人間天堂。
昨天看了一半，意識到應(yīng)該先看《波西米亞生活》，果不其然，不但人物有延續(xù)，而且還有很多情節(jié)互文。生病的咪咪對應(yīng)馬賽爾的妻子，非法入境的畫家對應(yīng)非法入境的黑人男孩。而《勒阿弗爾》里，阿基給兩個(gè)人物都安排了完美的結(jié)局，用奇跡填補(bǔ)了《波西米亞生活》的遺憾。 阿基中后期的電影，無論是情節(jié)還是色彩，都越來越有種不真實(shí)的童話感。
雖然還沒看過阿基的電影，但這一部立馬讓我產(chǎn)生濃厚興趣??！非?？桃獾牟脊猓枧_劇式的表演，生硬不自然的劇情，感覺一切都如此“復(fù)古”，難道就是傳說中的【極簡主義】？阿基之前的電影要列入看片單！大愛主題曲...