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更新時(shí)間：2024-04-11 16:52
詳細(xì)劇情
主人公是個(gè)貧困青年，一天，侵吞機(jī)關(guān)公款的官吏來(lái)訪，決定在服刑之前把自己私吞的公款存放青年那里。因?yàn)檫@個(gè)官吏親眼目睹了青年殺人的現(xiàn)場(chǎng)，所以青年不敢把這筆公款報(bào)告警察。然而，這個(gè)青年因?yàn)槭?，失去了生活的目?biāo)，于是想把公款揮霍一空，然后自殺。他開(kāi)始過(guò)上了從前夢(mèng)想的用錢(qián)征服女人的生活，他象對(duì)待奴隸一樣對(duì)待每個(gè)女人。但這種喜悅是徒勞的?！ ∮捌臄z的時(shí)代，是日本經(jīng)濟(jì)正處于高峰時(shí)期的“黃金時(shí)代”。人們被經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)、生活的富裕搞得不知所措。昨天還是失敗者和窮人，今天就變成夢(mèng)想中的富人，生活的急速轉(zhuǎn)變把人們從正常的心理軌道上大力拋出，人們莫名其妙地發(fā)現(xiàn)了自己的喜悅。大島渚正是看到了這一現(xiàn)實(shí)，并敏銳地發(fā)覺(jué)其中蘊(yùn)藏的絕望和無(wú)助，于是拍攝了這部諷刺和警告的影片?！ ∵@部讓很多影評(píng)人失望的影片最大的遺憾是過(guò)于程式化和概念化，以及大島渚對(duì)《青春殘酷物語(yǔ)》等前作的的關(guān)聯(lián)和模仿。不過(guò)，影片在上映前遭到警視廳的嚴(yán)格審查和刪減，完整性已經(jīng)受到很大的破壞，恐怕也是影片并不成功的原因之一。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 了不起的30歲——《歡樂(lè)頌》
不得不承認(rèn)，《歡樂(lè)頌》是我看過(guò)的伯格曼電影中唯一想用“乏善可陳”這四個(gè)字來(lái)形容的。這部片子的導(dǎo)演手法找不到絲毫老伯的痕跡，通俗劇的架構(gòu)和毫無(wú)深度的臺(tái)詞沒(méi)有辦法讓人把《歡樂(lè)頌》和伯格曼聯(lián)想到一起。不過(guò)考慮到他當(dāng)時(shí)還只有30歲，能夠?qū)С鲞@么一部剪接流暢、技藝純熟得讓人找不到缺點(diǎn)的電影，也著實(shí)不容易了。
《歡樂(lè)頌》拍攝于1949年，是伯格曼導(dǎo)演的第八部劇情長(zhǎng)片，大概也是國(guó)內(nèi)能找到最早的老伯的電影。自1945年處女作《危機(jī)》誕生以后，伯格曼作為一個(gè)年僅26歲的年輕導(dǎo)演保持著每年至少兩部電影，多場(chǎng)舞臺(tái)劇的驚人產(chǎn)量。早期豐富的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷讓他迅速成熟，大大的增長(zhǎng)了他的藝術(shù)素養(yǎng)和拍攝技藝。但是年輕的伯格曼還沒(méi)有形成他獨(dú)特
的個(gè)人風(fēng)格，從他早期的電影當(dāng)中不難看出當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全世界的Hollywood黑白片黃金時(shí)代的烙印。
《歡樂(lè)頌》里，我們只能從劇情內(nèi)容上才能看出老伯留下的一些蛛絲馬跡：愛(ài)人之間的互相傷害與無(wú)法溝通一直是伯格曼（尤其是晚期的伯格曼）電影當(dāng)中的一個(gè)主題，還有一個(gè)就是藝術(shù)家的冷漠無(wú)情，這在《假面》、《秋日奏鳴曲》當(dāng)中都有所反映。《歡樂(lè)頌》在這兩方面都涉及到了，但遺憾的是它們并沒(méi)有得到深層次的挖掘而只是停留在事件陳述的層面。例如Stig和Marta的復(fù)合就缺乏必要的鋪墊，這使得最后Marta的意外缺乏本應(yīng)有的震撼人心的效果，從而導(dǎo)致結(jié)尾響起的歡樂(lè)頌并沒(méi)有達(dá)到伯格曼想要表達(dá)歷盡磨難獲得歡樂(lè)的目的。
在《伯格曼論電影》當(dāng)中，他本人道出了導(dǎo)致這一缺陷的原因：“我在《喜悅》中敘述的是一連串我個(gè)人真實(shí)的經(jīng)歷。當(dāng)一個(gè)人在做這樣的企圖時(shí)，必須要有一定的距離感與縱觀全局的能力。當(dāng)時(shí)我對(duì)那些題材尚不能保持足夠的距離，于是，骨牌搭起的房子就倒塌了。”
《歡樂(lè)頌》在某種程度上可以視作伯格曼對(duì)當(dāng)時(shí)自己現(xiàn)狀的描述，當(dāng)時(shí)他也正遭遇到自己第二次婚姻的危機(jī)。和電影中的情節(jié)不同，與伯格曼熱戀的女鋼琴家最后成為了他的第三任夫人，而影片中的Stig和Marta最后重歸于好。此外，Stig蹩腳的門(mén)德?tīng)査尚√崆侏?dú)奏也是伯格曼對(duì)自己糟糕透頂?shù)奶幣鰿risis的回顧。
無(wú)論如何，如果我們用對(duì)待年青導(dǎo)演的態(tài)度，而非從老伯巔峰時(shí)期的視角來(lái)看待《歡樂(lè)頌》，其取得的藝術(shù)效果還是可圈可點(diǎn)的。30歲的費(fèi)里尼還在準(zhǔn)備自己的處女作，30歲的塔可夫斯基剛從電影學(xué)院畢業(yè)，帶來(lái)了畢業(yè)作品《壓路機(jī)與小提琴》，30歲的安東尼奧尼還是一個(gè)助理導(dǎo)演，和他的同齡人相比，30歲的伯格曼略勝一籌，至少要駕馭整隊(duì)管弦樂(lè)團(tuán)的演出就并非易事。
2 ) 伯格曼，婚姻之三視界
面對(duì)著大師的作品全集，看完幾個(gè)代表作之后，決定從最后一部作品《薩拉邦德》開(kāi)始看起，看完之后，才知道這部拍攝于2005年的電影還有前傳，1973年的《婚姻生活》，豆瓣上有評(píng)論說(shuō)，這部電影要聯(lián)系著早期的《喜悅》來(lái)看。1950年的電影看完之后，伯格曼對(duì)婚姻的早中晚期的關(guān)照也完整呈現(xiàn)出來(lái)。
人與人之間的關(guān)系，尤其是家庭中的關(guān)系，一直是伯格曼關(guān)注的主題，親子、手足、夫妻，都被他反復(fù)呈現(xiàn)和討論。
比較《婚姻生活》中的糾結(jié)與掙扎，《薩拉邦德》中的蒼涼和些微溫暖，《喜悅》顯得單純熱鬧。伯格曼沒(méi)有象特呂弗那樣使用同一個(gè)男一號(hào)去演繹人的整個(gè)成長(zhǎng)和生活。但是Erland Josephson也在電影里露了一小臉，在瑪塔的生日聚會(huì)上，一個(gè)聽(tīng)愛(ài)立信不停嘮叨的無(wú)名客人。這部電影中也有主人公手撫窗上的霜花的鏡頭，如同《芬尼與亞歷山大》的開(kāi)頭一樣。
雙人對(duì)決，拉鋸，糾結(jié)，折磨，痛苦，傾訴，誤解，溝通，分裂，一向是伯格曼擅長(zhǎng)使用的表現(xiàn)手段，在特寫(xiě)鏡頭中，一張張被放大的臉，所有的情緒都如同奔瀉的泉水一覽無(wú)余，在靜默中，情感的變化就是最猛烈和最殘酷的動(dòng)作，無(wú)聲但是喧嘩不已。
早期的伯格曼顯然還沒(méi)有達(dá)到這樣的細(xì)膩和力度，但是那些問(wèn)題已經(jīng)呈現(xiàn)出來(lái)，這是一部沒(méi)有痛苦的嚎叫的電影，沒(méi)有那種情感的激烈噴發(fā)，也許那時(shí)候伯格曼還想借助于相對(duì)含蓄的手段（比如音樂(lè)）來(lái)表現(xiàn)情感的強(qiáng)度，他還讓主人公坐在樂(lè)團(tuán)里含淚微笑，看著自己的孩子，忍受著悲痛，回憶著妻子在世的一幕幕，在回憶中，情感升華了，似乎這一刻，歡樂(lè)與救贖一起降臨。
那時(shí)的伯格曼多少還是樂(lè)觀的，連配樂(lè)都樂(lè)觀。
后來(lái)的好多電影中，主人公的嚎叫中沒(méi)有了優(yōu)雅和節(jié)制，都是赤裸裸的，直接的，殘暴的，瘋狂的，直抵耳膜。那時(shí)，他已經(jīng)不再期待或者相信破鏡重圓后貌似的和解和升華了吧。
問(wèn)題變得越來(lái)越復(fù)雜和難解，伯格曼也慢慢走向電影藝術(shù)的深處。
人與人之間的關(guān)系，尤其是家庭中的關(guān)系，一直是伯格曼關(guān)注的主題，親子、手足、夫妻，都被他反復(fù)呈現(xiàn)和討論。
比較《婚姻生活》中的糾結(jié)與掙扎，《薩拉邦德》中的蒼涼和些微溫暖，《喜悅》顯得單純熱鬧。伯格曼沒(méi)有象特呂弗那樣使用同一個(gè)男一號(hào)去演繹人的整個(gè)成長(zhǎng)和生活。但是Erland Josephson也在電影里露了一小臉，在瑪塔的生日聚會(huì)上，一個(gè)聽(tīng)愛(ài)立信不停嘮叨的無(wú)名客人。這部電影中也有主人公手撫窗上的霜花的鏡頭，如同《芬尼與亞歷山大》的開(kāi)頭一樣。
雙人對(duì)決，拉鋸，糾結(jié)，折磨，痛苦，傾訴，誤解，溝通，分裂，一向是伯格曼擅長(zhǎng)使用的表現(xiàn)手段，在特寫(xiě)鏡頭中，一張張被放大的臉，所有的情緒都如同奔瀉的泉水一覽無(wú)余，在靜默中，情感的變化就是最猛烈和最殘酷的動(dòng)作，無(wú)聲但是喧嘩不已。
早期的伯格曼顯然還沒(méi)有達(dá)到這樣的細(xì)膩和力度，但是那些問(wèn)題已經(jīng)呈現(xiàn)出來(lái)，這是一部沒(méi)有痛苦的嚎叫的電影，沒(méi)有那種情感的激烈噴發(fā)，也許那時(shí)候伯格曼還想借助于相對(duì)含蓄的手段（比如音樂(lè)）來(lái)表現(xiàn)情感的強(qiáng)度，他還讓主人公坐在樂(lè)團(tuán)里含淚微笑，看著自己的孩子，忍受著悲痛，回憶著妻子在世的一幕幕，在回憶中，情感升華了，似乎這一刻，歡樂(lè)與救贖一起降臨。
那時(shí)的伯格曼多少還是樂(lè)觀的，連配樂(lè)都樂(lè)觀。
后來(lái)的好多電影中，主人公的嚎叫中沒(méi)有了優(yōu)雅和節(jié)制，都是赤裸裸的，直接的，殘暴的，瘋狂的，直抵耳膜。那時(shí)，他已經(jīng)不再期待或者相信破鏡重圓后貌似的和解和升華了吧。
問(wèn)題變得越來(lái)越復(fù)雜和難解，伯格曼也慢慢走向電影藝術(shù)的深處。
3 ) 并無(wú)喜悅可言
在上周日下午的電影沙龍中我們觀看了英格瑪·伯格曼的電影《To Joy》，譯作《走向快樂(lè)》或《喜悅》。
婚戀主題真真是文學(xué)藝術(shù)的素材寶庫(kù)啊，取之不盡用之不竭。從古至今，大家都在討論這個(gè)主題。而且，還將繼續(xù)討論下去。
這永遠(yuǎn)不會(huì)是一件簡(jiǎn)單的事情，哪怕只是兩個(gè)人在一起過(guò)日子。過(guò)出來(lái)的卻是千奇百怪的生活。
大導(dǎo)演伯格曼也一再的喜歡表現(xiàn)這個(gè)主題。
這部電影完整的呈現(xiàn)了女主角瑪塔與男主角愛(ài)立信的相識(shí)相戀到結(jié)婚生子最終死亡的整個(gè)過(guò)程。
電影是以倒敘的手法來(lái)進(jìn)入這個(gè)故事的。一開(kāi)始即是愛(ài)立信接到電話，趕回家，聽(tīng)到了妻子遭遇石蠟爐爆炸而意外慘死的消息。然后，他痛苦的趴倒在桌子上，開(kāi)始回憶他們相識(shí)相戀的過(guò)程。
瑪塔和愛(ài)立信同為交響樂(lè)團(tuán)的小提琴手。認(rèn)識(shí)之后，美麗熱情的瑪塔主動(dòng)對(duì)愛(ài)立信袒露心跡表明愛(ài)意?，斔囊欢问〉幕橐鲋忻撋恚J(rèn)識(shí)了窮困潦倒的愛(ài)立信，卻馬上愛(ài)上了他。雖然，愛(ài)立信一開(kāi)始是拒絕的。但也是半推半就的就和她在一起了。
電影本身并沒(méi)有交待愛(ài)立信和瑪塔的過(guò)往。但是，每個(gè)人的過(guò)去都在影響著他的現(xiàn)在和將來(lái)?，斔蛺?ài)立信也如是。
兩個(gè)人同居?，斔芸鞈言辛?。而愛(ài)立信得知這個(gè)消息的痛苦程度，噢，好寫(xiě)實(shí)，比如“我不想在家練琴的時(shí)候旁邊有個(gè)嬰兒在哭，又比如你知道怎么給嬰兒換尿布和喂奶嗎？”近乎咆哮的怒吼著，讓人覺(jué)得接下來(lái)的日子難逃悲劇。
在面對(duì)重大事件時(shí)，愛(ài)立信的態(tài)度和行為都是退縮，絲毫沒(méi)有承擔(dān)的勇氣。當(dāng)然，他是一個(gè)孱弱的藝術(shù)家。可是，并不是一個(gè)成功的藝術(shù)家，他的能力配不上他的野心。于是，終究只能是悲劇收尾。
瑪塔生了一對(duì)龍鳳胎。愛(ài)立信的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)卻失敗了?，斔究梢灾匦碌桥_(tái)，卻因?yàn)樵诤鯋?ài)立信而錯(cuò)失良機(jī)，同時(shí)放棄了自己的事業(yè)。投身于育兒和家務(wù)大業(yè)。換來(lái)的卻是愛(ài)立信的出軌。
瑪塔對(duì)家庭的一味付出，卻沒(méi)有得到她想要的幸福。
終于，她提出要帶著孩子們離開(kāi)一段時(shí)間。卻在這個(gè)時(shí)候，和愛(ài)立信發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，并遭遇了殘忍的家暴。
瑪塔幾乎死心了。還是帶著孩子離開(kāi)了。
愛(ài)立信在妻子和孩子離開(kāi)后，并沒(méi)有和情人過(guò)上快樂(lè)的日子。反而，讓他看清楚他的最?lèi)?ài)一直都是瑪塔。終于寫(xiě)信給瑪塔求和。于是，在互相通了幾封信之后，他們猶如分別很久的情侶般重新和好了。（寫(xiě)信真是個(gè)不錯(cuò)的溝通方式，可以學(xué)習(xí)之。）
和好的瑪塔和愛(ài)立信似乎過(guò)上了美好的婚姻生活。一晃幾年過(guò)去了。春天來(lái)了，瑪塔帶著孩子要去鄉(xiāng)下過(guò)一段平靜的日子，為了能做飯，還帶上了石蠟爐。
愛(ài)立信對(duì)著行李中的一件問(wèn)瑪塔：“這是什么？這是一個(gè)炸彈嗎？”
瑪塔答道：“不，它是石蠟爐。”
如果從精神分析的角度來(lái)說(shuō)，愛(ài)立信并沒(méi)有滿(mǎn)意于他當(dāng)時(shí)的生活，他的潛意識(shí)里甚至有毀滅他的欲望。
電影的最后，愛(ài)立信懷著他失去妻子的痛苦參加樂(lè)團(tuán)的排練。而他失去母親的兒子，來(lái)到了音樂(lè)廳，坐在臺(tái)下看著他。
他一邊拉琴，一邊接受著指揮對(duì)他說(shuō)的“節(jié)哀順變”。當(dāng)他看到他的兒子出現(xiàn)，他的臉上呈現(xiàn)出從未有過(guò)的笑意，對(duì)，是喜悅。
他終于成長(zhǎng)為一個(gè)男人，一個(gè)父親，將要承擔(dān)命運(yùn)賦予他的責(zé)任，帶著他的兒子，走向未來(lái)的生活，并且心甘情愿，并且快樂(lè)著。
4 ) 無(wú)題
對(duì)伯格曼這部早期作品有些失望。故事平凡而無(wú)力，在剪輯上也存在問(wèn)題：一處在19"施蒂格和瑪塔在海邊礁石上，當(dāng)施蒂格躺下時(shí)；一處在33"施蒂格和瑪塔上臺(tái)階時(shí)。如果還有我覺(jué)得滿(mǎn)意的地方，那就是有人通知正在演奏的施蒂格，告訴他妻子生下兩個(gè)孩子時(shí)，畫(huà)面與音樂(lè)的配合。
#CC版伯格曼回顧展-開(kāi)幕夜05#感覺(jué)還是伯格曼的老套路……中年男人不幸婚姻的melodrama，可能拍電影對(duì)伯格曼來(lái)說(shuō)就是思考的過(guò)程吧……沒(méi)有前面的爛片就沒(méi)有后面的精華。
伯曼根據(jù)自身經(jīng)歷改編，如伯曼自己寫(xiě)的，“我認(rèn)為內(nèi)疚只是一種矯揉造作，因?yàn)槲宜艿恼勰ビ肋h(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)我造成的破壞?！币虼伺c其說(shuō)把這部片看作是伯曼的懺悔錄，倒不如說(shuō)是他在試圖尋找一種化痛苦為喜悅的方式
CC-- “蝕”系列，Early Bergman05 | 《婚姻生活》的前奏，伯格曼的頭號(hào)粉絲伍迪.艾倫應(yīng)該從這部電影里學(xué)到了不少東西。它乍看去熱鬧活潑，臺(tái)詞也很幽默，充斥著尷尬的喜悅，給人的整體觀感如同另一個(gè)譯名《歡樂(lè)頌》一樣，是一出婚姻喜劇。但是，實(shí)際上它的氣質(zhì)卻是沉靜的，我們應(yīng)該從漫長(zhǎng)對(duì)話里看到那些未說(shuō)之話，要注視的更應(yīng)該是雙方在爭(zhēng)執(zhí)離場(chǎng)之后的沉默，看他們的臉（一個(gè)特征：伯格曼的攝影機(jī)離人臉很近），那里才是寫(xiě)實(shí)之處，那里有他們的真心，而真心是可怕的，是混亂的，是自己也無(wú)法厘清的，但我們還是不停得去向?qū)Ψ皆V說(shuō)，讓自己在追求中不停厭棄。在這樣的矛盾中，我們都知道有多折煞，常常發(fā)現(xiàn)是已經(jīng)無(wú)路可走了，也正因如此導(dǎo)致了現(xiàn)在的婚姻生活，或者更直接點(diǎn)說(shuō)，也正因如此，我們大多數(shù)人的生活注定就是不堪的。
3.5。伯格曼總能將melodrama上升到非常嚴(yán)肅的情緒，其實(shí)從這部能很好看出來(lái)，只摘取“婚姻生活”中各個(gè)階段最有代表性的片段，將最激烈的正面沖突展現(xiàn)出來(lái)，用最戲劇化方式說(shuō)出和生活很遠(yuǎn)的臺(tái)詞。真正的夫妻哪會(huì)這樣說(shuō)話，但想象成舞臺(tái)上的臺(tái)詞就很好理解了。和全盛期的伯格曼已經(jīng)很接近了，但還差那種渾然一體的、干脆的鏡頭語(yǔ)言，這部還是太室內(nèi)劇了。
第一次聽(tīng)到如此悲沉的《歡樂(lè)頌》
人生中沒(méi)有大悲哪來(lái)喜悅，就像演奏中沒(méi)有哀婉的序曲哪來(lái)歡快激昂的主旋律。對(duì)比半個(gè)世紀(jì)后沉郁到底的《薩拉邦德》，本片一場(chǎng)爆炸事故造成的死別已經(jīng)是伯格曼最大的溫柔。
懦弱的人總是要求重新開(kāi)始。似乎生活一切的不幸除了命運(yùn)，就是男人了。
以悲劇開(kāi)場(chǎng)定下全片基調(diào)，閃回里充滿(mǎn)了婚姻的苦澀與甜蜜，沒(méi)有艱澀難懂的敘事手法，但卻是彼時(shí)伯格曼的心理寫(xiě)照，大量交響樂(lè)演奏場(chǎng)景極好地傳遞出了情緒的波動(dòng)。
如果在前一天的伯格曼中你聽(tīng)到“夏天就要結(jié)束了”，而這一部又出現(xiàn)了“今天是秋天的第一天”，你是否也會(huì)一點(diǎn)傷感？30±
80分鐘時(shí)的配樂(lè)很有感覺(jué)
大師早期的作品，在電影語(yǔ)言探索階段，長(zhǎng)鏡頭、深景長(zhǎng)鏡頭已經(jīng)用得很嫻熟，但有些視角打亂和間離又顯得幼稚。那一輩的電影人古典音樂(lè)素養(yǎng)很高，初相識(shí)用了《艾格蒙特》序曲，熱戀用了《新世界》，婚后用了門(mén)德?tīng)査葾小調(diào)小協(xié)，小孩誕生用了貝九，婚外情曝光用了維瓦爾第A小調(diào)小協(xié)。
7。夢(mèng)想歡樂(lè)頌，回首人已亡。另，苦尋半天那熟悉的長(zhǎng)笛配音，原來(lái)是K.298.IV
就很現(xiàn)實(shí)的婚姻家庭故事吧，男的出軌還把女的打到流血那段真的看著難過(guò)
3.5
一個(gè)脆弱敏感又平庸的男主，在事業(yè)低谷時(shí)把尖酸刻薄嫁接到了妻子身上，當(dāng)離開(kāi)情人后逐漸與妻子破鏡重圓，當(dāng)男主逐漸接受自己事業(yè)上的平庸及生活上的瑣碎之時(shí)，妻子意外身亡，此時(shí)的男主才可以不再自暴自棄，面對(duì)失去母親的兒子可以共同生活下去。真正的喜悅背后又需要埋葬多少的辛酸。
3.5. 看到這一部忍不住默默想伯格曼是不是覺(jué)得結(jié)婚之后對(duì)方仿佛就完全變了樣子，而分開(kāi)后他們又能重新找到新的激情。比較悶的是他怎么一直喜歡用倒敘。
《走向快樂(lè)》也是一部表現(xiàn)失敗、死亡和痛苦的啟示電影，這三者也是孕育新生命的子宮。伯格曼曾寫(xiě)道，這個(gè)具有情節(jié)劇色彩的劇本實(shí)際上是一部關(guān)于藝術(shù)和幸福的電影，它具有巨大的力量和無(wú)與倫比的美。這對(duì)夫婦的故事反映了內(nèi)心的道路，他們超越失敗，放棄幻想，在痛苦中轉(zhuǎn)變，“走向快樂(lè)”。
電影似乎是講述一個(gè)在精神上困惑極端，在藝術(shù)上很有才華的小提琴手的婚姻故事。藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有獨(dú)到的見(jiàn)解，但同時(shí)又很孩子氣，很難找到生命的意義。他時(shí)而多愁善感，時(shí)而專(zhuān)橫無(wú)情，時(shí)而對(duì)妻子溫柔體貼，時(shí)而又暴力相向。他所有極端的行為都是精神上迷亂困惑的反應(yīng)，直到妻子不幸死亡。
不要嫁給搞藝術(shù)的男人，這是我老婆的一句感嘆，我感覺(jué)用在這片里很合適。
英格瑪伯格曼，膜拜一下~~~