電影，是一件十分大眾化的事情。一群人可以與你走進同一家影院看同一時間同一部電影。電影，又是一件十分私人化的事情。等到燈暗下來以后，電影與時間都只屬于你。因為你會被眼前引人入勝的影片敘事所吸引。這個時候，隔壁吃著爆米花的女觀眾已跟你沒多大關(guān)系。在這短暫的2小時里，你只需要通過影片，安安靜靜地和自己交流即可。記得，relax，這個美好的時空里只有你。真實的你。然后，記得走出來。

《時間去哪兒了》，必須說它的新意，只有一個。

來自五個不同國家的導(dǎo)演湊在一起探討同一個主題——“時間”。 不同國家的導(dǎo)演，用不同類型的電影去描繪，提供不同的生活觀點。這個跟我另一部摯愛無比的法國片《巴黎我愛你》有點兒像。前者全世界導(dǎo)演湊起來說時間，后者全世界導(dǎo)演湊在一起說巴黎。全世界一起探討人性中的某些東西，高度就在這里。

五個導(dǎo)演，就像五個大廚，大家各做一道風(fēng)味小菜。它們氣味相投但風(fēng)采各異。我是美食博主，做在影院里的我，就在享受五個主廚為我準(zhǔn)備的這一桌子菜。好吃或者不好吃，吃過才知道。

這五道菜分別是：巴西導(dǎo)演沃爾特?塞勒斯的災(zāi)難類型片—《顫抖的大地》、俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基?費朵奇科的驚悚類型片—《呼吸》、印度導(dǎo)演馬得哈爾?班達(dá)卡的親情歌舞類型片—《孟買迷霧》、南非導(dǎo)演賈梅爾?奎比卡的科幻類型片—《重生》、中國導(dǎo)演賈樟柯的武俠+愛情+喜劇相結(jié)合的—《逢春》。

個人最喜歡印度導(dǎo)演—馬得哈爾?班達(dá)卡的《孟買迷霧》。

喜歡它的原因很簡單：為愛生，為愛死。

兩個主人公：一個遲暮之年的富翁老人和一個失去雙親的流浪兒童。

在不夜城的孟買，忙碌和叛逆是那里年輕人的樣子。對于家中的老父親多以“安頓好”為主。一天中的早和晚，是與家中老父親的見面時間。中間的時間都交給了保姆。

“爸爸，我出門了?！?/p>

“阿姨，記得讓爸爸按時吃藥”。

“砰”....

我們很難想象一個遲暮的老人是怎樣真正度過一天時光的。所以，他出門遇見了這個流浪無家可歸的男孩。

他們相遇的地方，是孟買一處非常熱鬧的地方。老人選了靠近河邊的一處石凳休息。沒想到一坐下來，就被隔壁的家伙“呵斥”了。

小男孩告訴他，他呵斥的不是他，是那個男人微型藍(lán)牙里打電話的那個人。

老人問小男孩，藍(lán)牙是什么。小男孩告訴他是一個新的通訊工具。攜帶十分方便。直接插在耳朵即可。

說著老人疑惑地摸了摸自己嘴里的牙。

過了一會，老人的電話響了起來。

老人使勁地按，始終沒辦法接通。小男孩見了，趕忙說：“不是這樣按的，是從左至右滑的?！彼戳丝磳Ψ接悬c木訥的表情，趕忙說：“錢多，你電話多少，我來給你打電話?！?/p>

這是小男孩第一次叫老人“錢多”。

小男孩躲在了老人的后面，撥通了老人的電話。

老人手里的電話響起——

“喂，你是？”

“喂，我是查理?！?/p>

看到這里，我眼淚一下就噴了出來。主人公間的初次交往，是多么有趣。老人那真實可愛被治愈的樣子，我一輩子都不會忘記。

后面，這個看過去膚色偏深、天生眼神里透出點精明的小男孩問老人“索要學(xué)費”。

“我教了你如何操作，你不該交學(xué)費嗎？”

老人拿出錢夾，掏出一張紙幣，準(zhǔn)備給他。

小男孩看了看這張他曾渴望過的紙幣。

“錢多，我是老師，負(fù)責(zé)授業(yè)解惑，我只想要一個那邊的冰棍?！?/p>

老人給小男孩買了對面的冰棍。

小男孩，拿了冰棍。

還沒等老人說話，就開心地跑開了。

之后，他們一直見面。老人常常來這里找他。給小男孩買他喜歡的冰棍。他陪小男孩逛街，給他買了生日禮物。他們來到一家鞋店，老人給小男孩買了一雙全新的運動鞋。小男孩很感激。在收了老人禮物后，他說：“嗨，錢多，我也要送你一個禮物?！闭f著，他從背后掏出兩只鞋子。老人一臉疑惑，那種疑惑是帶著溫柔的。他問查理，你是怎么弄到這雙鞋的。對方說：“你算賬的時候，我順走的?！崩先藝?yán)肅地回復(fù)他：“這是！偷！不可以！”他的嚴(yán)肅中還是帶了點溫柔。

過了幾天，老人來到小男孩平時居住的地方。這里有許多像查理那樣的孩子。

那天晚上，他們一起載歌載舞，為查理慶祝生日。臨走前，這群孩子都認(rèn)真地和錢多告了別。這時，查理喊住老人：“你等我一下，我給你準(zhǔn)備了一個禮物?！闭f著跑回去拿禮物。后面，只見查理還是從背后掏出一本書。老人又露出了那種疑惑又溫柔的表情。

查理理直氣壯地對老人說：“放心！不是偷的！是我花了2塊盧比，問朋友買的?！蔽覀儚碾娪白帜恢锌吹?，這個朋友是一個殘疾人，是查理的一個朋友。老人問他：“為什么送我這本書？”“我不知道里面是什么，但感覺封面花花綠綠的很好看?！崩先嘶厝ズ?，一直在床上翻著這本書，還接到了查理的電話。那種興奮的表情，好像談了第二次戀愛。

就在這通最后的電話里，我們知道，小男孩突然失蹤了。老人瞬間失去了依靠。之后老人日夜難寢，使出了全身的力氣去尋找他的好朋友。我們知道，查理，沒再回來過。我們最后看到，老人躺在自己房間的地上，和他的親人們告了別。

“我沒有任何牽掛，只有馬路和垃圾”。

是查理剛認(rèn)識錢多的時候，告訴他的。

“我欠他時間，充滿愛的時間”。

是老人遺囑里寫的。

無人知曉，什么時候時間會改變他的態(tài)度。

而我們，只能好好活著。

“時間去哪兒了”一個開放式深邃的命題，放到金磚五國的導(dǎo)演們手中，以不同類型、內(nèi)涵的短篇，色彩、特點鮮明地呈現(xiàn)出來。男孩也許永遠(yuǎn)也找不到自己的父親；男人的生命全靠女人開合手風(fēng)琴來維持；老年生活多彩起來時間輪轉(zhuǎn)飛快；舊日美好時光逢春倒流；每一次重生都是靠自己破除枷鎖。人類終究是渺小的，時間和生命都是那么的不可控，但在歲月的鐫刻下，我們的生活形成一塊情感的調(diào)色板。它可以鮮艷跳躍、濃重幽暗、清澈透明……，它從來不止一種色彩。

最喜歡俄羅斯的《呼吸》，兩個在冰天雪地里與世隔絕生活的男人和女人，兩個如患精神病一樣暴躁的人，在曠野如醉鬼和暴力狂般追逐。男人從高處跌倒在冰面上，難以呼吸，將死，女人刺穿他的喉，用被男人砸壞的手風(fēng)琴為他鼓入氧氣，男人問，“我還能活多長的時間”，女人一邊推著手風(fēng)琴，說“從今以后，我就是你的時間”。房屋上空回響沉重的呼吸聲…無比地俄羅斯，冬天的命運，曠野的命運，白夜的命運，漫長單調(diào)而悲涼的命運。

今天沖著賈老板去看了首映禮，想要感受下首映的氛圍，畢竟是第一次。沒有想到第一次在電影院差點華麗麗的睡過去?？赐旰苄奶圩约旱钠卞X，想退款。雖然說每個人有每個人看完的感受，這次對于自己的感受確實不好。 1.不喜歡用幾個故事組成一部電影，像是老師布置了一個命題作文，每個同學(xué)圍繞這個主題交了份作業(yè)，這還是金磚五國每國一篇，巴西，俄羅斯，印度，南非，中國，brics在十九大期間顯得正能量十足。20幾分鐘一個故事完，一段類似QQ空間的語錄進行總結(jié)。感覺很PPT，很強勢～ 2.每個故事又慢又快。慢是節(jié)奏慢，快，故事感覺可以多豐滿一些讓人有被吸引的感覺一點，但是一下子就沒了，顯得平平淡淡?；蛟S這種故事不適合我，有的人喜歡又是另外一回事。 3.一起觀影的有很多在讀的大學(xué)生，編導(dǎo)影視專業(yè)，從他們時不時看下手機的情形，可能和我一樣有點想中途離開吧。 4.真的要吐槽的是南非科幻片，云里霧里，畫面類似在黑漆漆的防空洞中模仿《饑餓游戲》里人被控制的情節(jié)，“撲朔迷離，不知所云”，可能是女主角的自由，可能是宇宙生命起源，最后的穿越，不知道怎么說。 5.俄羅斯的故事覺得很有創(chuàng)意，用一種獨特的方式詮釋了人和時間，還有情侶之間的暴力？ 6.中國篇，我不太喜歡賈導(dǎo)的“逢春”，第一個孩子還在農(nóng)村上學(xué)，鼓勵38歲40歲的夫婦再生一個男孩，很像二胎政策宣傳片，“枯木逢春”，我感受到的更多是普通夫妻再次生育孩子對孩子，對自己的現(xiàn)實壓力。感受過這種尷尬年紀(jì)所謂的一胎孩子的尷尬。片子里說要男孩？為什么要這么強調(diào)呢？ 首映禮，電影學(xué)教授進行了觀影分享，從他委婉的表達(dá)我聽出他被強行說一些“好聽話”的尷尬，有點放心自己的認(rèn)知應(yīng)該沒有出大問題。 可能是一個短片只有20幾分鐘確實很難講好故事，如果命題式作文的電影都是這種風(fēng)格的話，以后真的要提前做好功課選擇去還是不去。品牌營銷重點強調(diào)在所謂的國際化，多元文化這種標(biāo)簽上，可能是個陷阱。

時間去哪了，珍惜時間。

《時間去哪兒了》是金磚五國（巴西、俄羅斯、印度、南非、中國）的首個合作影片。影片由五個短片組成，分別為五個國家的導(dǎo)演拍攝。短片在內(nèi)容上并無明顯呼應(yīng)之處，但共同探討的主題都是“時間”。當(dāng)然，每個短片的意涵不止于此。 巴西，《顫抖的大地》（WHEN THE EARTH TREMBLES）導(dǎo)演：沃爾特·塞勒斯 這是我最喜歡的兩部短片之一。小男孩的父親在水壩崩塌導(dǎo)致的泥石流災(zāi)害中失蹤，但他一直相信父親沒有死去。他拿著水和食物來到家的廢墟，吹著父親教給他的喚孩子回家吃飯的口哨。幾天后，他看到食物原封不動的躺在廢墟中間。 這個短片開頭，父子倆穿行于熱帶雨林間，竟讓我想起塔氏《鏡子》中母子行走于草地那個鏡頭。過去與現(xiàn)在重合。只要記憶不死，似乎悲痛未曾降臨，如同時間未曾流逝。 俄羅斯，《呼吸》（BREATHING）導(dǎo)演：阿歷斯基·費朵科奇 這是我喜歡的另一個短片。也是我認(rèn)為構(gòu)思最為奇特匠心獨運的一個短片。女主乘軌道車至西伯利亞腹地，帶著補給，時節(jié)嚴(yán)冬。她的男友住在一個林中小屋?？雌浯┲图依锏臄[設(shè)，男主應(yīng)該是焊工之類。女主到家，原以為可以擺脫外面的寒冷，不料男主卻因等的太久而心生怨氣，更是浮想聯(lián)翩，對軌道車司機心生醋意，后將司機送給女主的管風(fēng)琴砸壞。女主不堪忍受男主的暴戾，逃出家中。男主攜一錘追趕。倒霉的是他不慎滑倒，頭重重地敲在冰面上，當(dāng)即不醒人事。女主驚恐，將其拖回家中，旋即展開搶救（她是一名護士）。男主呼吸困難，女主首先想到可以利用家中焊接用的氧氣罐，再自制一個呼吸面罩。這給男主生命的延續(xù)帶來希望。不幸氧氣很快用完。冰天雪地，手機沒有信號，更不可能有什么救護車，男主似乎只有等死一條路。此時，管風(fēng)琴再次出現(xiàn)（管風(fēng)琴一共“出現(xiàn)”三次，第一次是車上和司機交談）。腦洞大開的女主切開男主氣管，用一橡皮軟管將氣管與管風(fēng)琴連接。接下來，詭異但又神奇的一幕出現(xiàn)，男主的胸膛伴著管風(fēng)琴的樂音緩緩起伏，琴音不滅，則男主尚在人間。多么諷刺。他先前砸壞的、吃醋的管風(fēng)琴此刻竟成為他最后一根救命稻草。 男主從牙縫吐出數(shù)字：“我還能活多長時間”，女主答：“從現(xiàn)在起，我就是你的時間”。鏡頭拉升，呈現(xiàn)遠(yuǎn)景，西伯利亞的嚴(yán)寒與冷酷，片完。 片子最后一幕女主坐于床上鼓動管風(fēng)琴，此時逆光拍攝，這讓人一下子想起《小武》中那個唯美的逆光鏡頭。《呼吸》中的這個鏡頭似乎同樣唯美，女主臉頰沐浴在透過窗子的光線中，顯得圣潔，像是圣母，而這光線照耀到在地上躺著的男主，則變得慘白，透出死亡氣息，似乎他已是一具尸體。只能感嘆，導(dǎo)演功力太強，對光線的運用已到了出神入化的地步。 每個短片最后都會附以這個民族的一則名言警句。我最喜歡的是俄羅斯的這句，Time is the river ,love is the ocean. In both you will drown. 時光如水，愛情似海；水能載舟，亦能覆舟。 印度，《孟買迷霧》(MUMBAI MIST)導(dǎo)演：馬德哈爾·班達(dá)卡 這大概是最有愛的一集。老爺爺?shù)男苡懈腥玖?。影片直指印度愈演愈烈的人口販賣問題，反思可以，劇情一般，中規(guī)中矩，不做詳細(xì)分析。 南非，《重生》（STILLBORN）導(dǎo)演：賈梅爾·奎比卡 我沒想到五部短片中竟然還有一部科幻片。女主逃亡于舊工廠那一幕，很有《銀翼殺手》的風(fēng)格，配樂的電音也很相似。似乎這部片也可以歸為“賽博朋克”，畢竟涉及到意識上傳之類。大概是看了太多科幻片，短片沒有什么讓我感到新奇的地方，老生常談。 中國，《逢春》（REVIVE）導(dǎo)演：賈樟柯 我怎么覺得這片子是這五部里最平庸的一部……短片有他以前的風(fēng)格，但似乎有些言不著調(diào)。和賈科長以前的作品相比，不甚喜歡。終究這還是命題電影，這回賈科長怕是有些完成任務(wù)之嫌了。 終于碼完這篇（業(yè)余）影評。腦海里依然飄蕩著那個問題，“時間都去哪兒了？”。仍未搞懂“時間”。倒是寫這影評花了我一個多小時時間，轉(zhuǎn)眼已是深夜。該睡了。