章柏青：近有3娛樂片值一議：李獻計制作極優(yōu)，導演具創(chuàng)新意識，步子大了青年不認，市場雖敗但悲壯，仍讓人敬；33天制作差電影化弱，但把握80后情緒心態(tài)心理到位，表演音樂語言到位，市場奪魁，值得祝賀；雙人床電影手法純熟，故事敘述情感渲染細膩，即將入市尚不知觀眾是否識貨。三娛樂片得失值得分析研究。

情節(jié)上，延續(xù)了那種夫妻倆為了孩子繼續(xù)在一起的情節(jié)，類似于眾多大陸家庭劇中的溫馨劇，或許是國內(nèi)傳統(tǒng)觀念的影響，其實看了開頭兩個人為了孩子假裝在一起，就能猜到結(jié)尾是三個人相親相愛了。

電影宣傳的時候說著“因愛而約，為你而定”，原本以為會是浪漫系的電影，但片中的溫馨遠遠大于浪漫，感覺還不錯吧。

拍攝手法上，類似于《非常完美》中加入的N多幻想片段，達到喜劇效果。只是里面一些搞笑的橋段有些老套，總是給人似成相識的感覺，沒有太多的突破。

總的來說，這是一部情節(jié)上中規(guī)中矩，表現(xiàn)形式上雖然有抄襲嫌疑但能讓人感覺輕松、溫馨的影片。

每對情侶的經(jīng)歷大體相同，從剛見面的天雷地火，爾后的你儂我儂，繼而相互厭倦，最后水火不容，直至分開。就像影片中的男主人公在離婚后不禁發(fā)出感慨，其實我老婆還是有很多優(yōu)點的，可是為什么結(jié)婚后這些優(yōu)點我就統(tǒng)統(tǒng)看不見了呢？想來這是我們大多數(shù)人的困惑，為什么呢？是什么改變了我們？生活的瑣事，工作的不順，當柴米油鹽取代花前月下的浪漫，抱怨和不滿便趁虛而入，我們都變了，只是彼此未曾發(fā)覺。于是我們越發(fā)不甘平淡，對婚姻不滿，有人因此毅然決然跳出圍墻，結(jié)果卻也未必都能如人意；有人順從天意，卻也抱憾而終，這樣，誰又能說，婚姻中自己是贏家？《雙人床條約》就告訴我們這樣一個道理，生活就是這樣，平淡中有激情，瑣事中有樂趣，只需彼此包容。請記得，當初相愛時，ta在你心里是多么的完美，而如今，ta也在包容著你的諸多不完美，你還有什么好不滿的呢？
一部缺乏新意卻以手法取勝的小清新影片，三星，是因為它已足夠打動你。建議和愛人一起觀看，輕松溫馨，適合對婚姻有期待的你。

電影學者 中國電影評論學會會長章柏青看了愛情片《雙人床條約》我說：是個電影！意思是不少電影不是電影，包括一些熱放之作，頂多算精剪電視片。羅里羅嗦地把故事講完就是勝利?！峨p人》中終于看到了鏡頭、畫面、剪輯的魅力，現(xiàn)實虛幻荒誕相當融洽地結(jié)合！導演吳衛(wèi)東值得關注！愿《雙人》在迎春電影大潮中不被忽略，盡管它也會有某點不足。

回顧一下2011年的國產(chǎn)片，會發(fā)現(xiàn)去年簡直就是小成本電影扎堆，從去年賀歲檔的《武林外傳》開始到上周跨年上映的《2012來了》，大家會發(fā)現(xiàn)爛片年年有，去年特別多。內(nèi)地小成本電影扎堆的投入電影市場，且都千篇一律，不是山寨就是惡搞，大都粗制濫造，《大人物》《B區(qū)32號》《夜驚魂》《床下有人》《致命請柬》等等，都讓觀眾對內(nèi)地小成本電影失望一次又一次。好在“雙十一”上映的《失戀33天》打破這個僵局，超過了當年《瘋狂的石頭》的輝煌，不足1500萬的投資換回了3.6億的票房，這無疑給低靡的國產(chǎn)片市場打了一支強心針啊。
12月30日上映的這部《雙人床條約》被媒體調(diào)侃為“離婚33天”，故事內(nèi)容其實非常爛俗，耿樂和劉威葳飾演的一對中年夫妻，每日矛盾不斷最終決定離婚，可考慮到怕影響女兒考試心情，決定簽訂一份“雙人床條約”先假扮夫妻穩(wěn)住女兒，一切等到女兒考試結(jié)束，可是女兒已經(jīng)察覺，于是開始三個人“各懷鬼胎”之后發(fā)生的一系列的荒誕事件。耿樂飾演的小男人趙敬初，從開頭就延續(xù)了《跟我的前妻談戀愛》中的至賤無敵，一連串的意淫倒是讓這個開場就變得輕松歡樂，初看到趙敬初這個角色實在感嘆歲月這把殺豬刀，這個年過四十一臉猥瑣的大叔果真是當年《開往春天的地鐵》里青春激情的建斌嗎？電影開頭20分鐘完全是耿樂一個人的主場秀，雖說表演浮夸，可是這另類詮釋的婚姻生活卻演活了現(xiàn)實中一部分男人的無奈委屈，倒也賤的可愛。
愛情和婚姻是一個怎么說也說不完的話題，這兩個詞匯似乎是一體的，但定義又是完全不同的，這部電影很好的詮釋了“愛情”和“婚姻”各個年齡層對它的定義，題材的大眾化已經(jīng)決定了本片的話題性和共鳴性，只不過看看本片在網(wǎng)絡上的低評分和觀影人數(shù)，也更加驗證了，這樣的家庭題材，觀眾們給的“同情分”再高也是沒有用的，小成本電影要想脫穎而出，除了劇本演員的高質(zhì)量，是否有吸引大眾的噱頭才是最重要的，口碑是撐不起整個電影市場的。
影片中趙敬初代表的是不惑之年的已婚男，王豪飾演的楊茜代表的是熱情奔放的80、90一代，兩代人在愛情、婚姻上的不同觀點是導致這個荒誕故事的開端。首先，小男人和女強人從來都不是一個貶義詞，而其中正室和小三場上答辯的一場戲也很好的糾正了大眾對于這樣陰盛陽衰家庭的錯誤理解。電影中，中年夫妻的婚姻危機無非是愛情變親情之后的沒有激情，瑣碎的家事是導火索，最典型的問題就是婚姻中的男女永遠只看得到對方的缺點，然后再無限放大。年輕一代的男女注重的是物質(zhì)的享受和肉體的歡娛，卻常常忽略了激情過后剩下的責任應該怎么履行，就好像片中偽小三楊茜知道趙敬初離婚后還和前妻住在一張床上，非但沒有驚訝還表示理解。鄭佩佩飾演的母親這一代更多的是包辦婚姻，跟老頭子吵了一輩子，對著遺像還不忘發(fā)兩句牢騷，老人們的愛情觀更多的是一種相濡以沫的依靠，親情的比重其實要比愛情多。
另外這部電影的臺詞也是一大特色，耿樂飾演的趙敬初要是比毒舌，還真不比《失戀33天》里的王小賤差。開頭就是一番娛樂大眾的“離婚論”，那句“一個成功男人的背后，一定有一個偉大的女人，而一個成功女人的背后，一定有一個倒霉的男人”確實讓人捧腹，而大部分“毒舌臺詞”乍聽滑稽可笑，可實際字字誅心，戳中小男人軟肋。電影的一些剪輯敘事雖說在這類電影中不鮮見，可是演員自然的表演確實抹去了很多山寨惡搞之嫌。
去年后半年，國產(chǎn)片確實在劇情上風格多變，《密室2》《不怕賊惦記》《嘿店》驚悚懸疑科幻什么都有，《新月魅影》連僵尸這套都搬出來了，可是我最喜歡的還是這部《雙人床條約》既不像《失戀33天》那么鬧，也不像《追愛》那么悲，就像愛情和婚姻，最合適的一個論點就是“在平淡中可以找到激情，在煩惱里可以找到快樂，在瑣碎事里可以找到情趣”。