章柏青：近有3娛樂(lè)片值一議：李獻(xiàn)計(jì)制作極優(yōu)，導(dǎo)演具創(chuàng)新意識(shí)，步子大了青年不認(rèn)，市場(chǎng)雖敗但悲壯，仍讓人敬；33天制作差電影化弱，但把握80后情緒心態(tài)心理到位，表演音樂(lè)語(yǔ)言到位，市場(chǎng)奪魁，值得祝賀；雙人床電影手法純熟，故事敘述情感渲染細(xì)膩，即將入市尚不知觀眾是否識(shí)貨。三娛樂(lè)片得失值得分析研究。

情節(jié)上，延續(xù)了那種夫妻倆為了孩子繼續(xù)在一起的情節(jié)，類(lèi)似于眾多大陸家庭劇中的溫馨劇，或許是國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)觀念的影響，其實(shí)看了開(kāi)頭兩個(gè)人為了孩子假裝在一起，就能猜到結(jié)尾是三個(gè)人相親相愛(ài)了。

電影宣傳的時(shí)候說(shuō)著“因愛(ài)而約，為你而定”，原本以為會(huì)是浪漫系的電影，但片中的溫馨遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于浪漫，感覺(jué)還不錯(cuò)吧。

拍攝手法上，類(lèi)似于《非常完美》中加入的N多幻想片段，達(dá)到喜劇效果。只是里面一些搞笑的橋段有些老套，總是給人似成相識(shí)的感覺(jué)，沒(méi)有太多的突破。

總的來(lái)說(shuō)，這是一部情節(jié)上中規(guī)中矩，表現(xiàn)形式上雖然有抄襲嫌疑但能讓人感覺(jué)輕松、溫馨的影片。

每對(duì)情侶的經(jīng)歷大體相同，從剛見(jiàn)面的天雷地火，爾后的你儂我儂，繼而相互厭倦，最后水火不容，直至分開(kāi)。就像影片中的男主人公在離婚后不禁發(fā)出感慨，其實(shí)我老婆還是有很多優(yōu)點(diǎn)的，可是為什么結(jié)婚后這些優(yōu)點(diǎn)我就統(tǒng)統(tǒng)看不見(jiàn)了呢？想來(lái)這是我們大多數(shù)人的困惑，為什么呢？是什么改變了我們？生活的瑣事，工作的不順，當(dāng)柴米油鹽取代花前月下的浪漫，抱怨和不滿便趁虛而入，我們都變了，只是彼此未曾發(fā)覺(jué)。于是我們?cè)桨l(fā)不甘平淡，對(duì)婚姻不滿，有人因此毅然決然跳出圍墻，結(jié)果卻也未必都能如人意；有人順從天意，卻也抱憾而終，這樣，誰(shuí)又能說(shuō)，婚姻中自己是贏家？《雙人床條約》就告訴我們這樣一個(gè)道理，生活就是這樣，平淡中有激情，瑣事中有樂(lè)趣，只需彼此包容。請(qǐng)記得，當(dāng)初相愛(ài)時(shí)，ta在你心里是多么的完美，而如今，ta也在包容著你的諸多不完美，你還有什么好不滿的呢？
一部缺乏新意卻以手法取勝的小清新影片，三星，是因?yàn)樗炎銐虼騽?dòng)你。建議和愛(ài)人一起觀看，輕松溫馨，適合對(duì)婚姻有期待的你。

電影學(xué)者 中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)章柏青看了愛(ài)情片《雙人床條約》我說(shuō)：是個(gè)電影！意思是不少電影不是電影，包括一些熱放之作，頂多算精剪電視片。羅里羅嗦地把故事講完就是勝利?！峨p人》中終于看到了鏡頭、畫(huà)面、剪輯的魅力，現(xiàn)實(shí)虛幻荒誕相當(dāng)融洽地結(jié)合！導(dǎo)演吳衛(wèi)東值得關(guān)注！愿《雙人》在迎春電影大潮中不被忽略，盡管它也會(huì)有某點(diǎn)不足。

回顧一下2011年的國(guó)產(chǎn)片，會(huì)發(fā)現(xiàn)去年簡(jiǎn)直就是小成本電影扎堆，從去年賀歲檔的《武林外傳》開(kāi)始到上周跨年上映的《2012來(lái)了》，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)爛片年年有，去年特別多。內(nèi)地小成本電影扎堆的投入電影市場(chǎng)，且都千篇一律，不是山寨就是惡搞，大都粗制濫造，《大人物》《B區(qū)32號(hào)》《夜驚魂》《床下有人》《致命請(qǐng)柬》等等，都讓觀眾對(duì)內(nèi)地小成本電影失望一次又一次。好在“雙十一”上映的《失戀33天》打破這個(gè)僵局，超過(guò)了當(dāng)年《瘋狂的石頭》的輝煌，不足1500萬(wàn)的投資換回了3.6億的票房，這無(wú)疑給低靡的國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)打了一支強(qiáng)心針啊。
12月30日上映的這部《雙人床條約》被媒體調(diào)侃為“離婚33天”，故事內(nèi)容其實(shí)非常爛俗，耿樂(lè)和劉威葳飾演的一對(duì)中年夫妻，每日矛盾不斷最終決定離婚，可考慮到怕影響女兒考試心情，決定簽訂一份“雙人床條約”先假扮夫妻穩(wěn)住女兒，一切等到女兒考試結(jié)束，可是女兒已經(jīng)察覺(jué)，于是開(kāi)始三個(gè)人“各懷鬼胎”之后發(fā)生的一系列的荒誕事件。耿樂(lè)飾演的小男人趙敬初，從開(kāi)頭就延續(xù)了《跟我的前妻談戀愛(ài)》中的至賤無(wú)敵，一連串的意淫倒是讓這個(gè)開(kāi)場(chǎng)就變得輕松歡樂(lè)，初看到趙敬初這個(gè)角色實(shí)在感嘆歲月這把殺豬刀，這個(gè)年過(guò)四十一臉猥瑣的大叔果真是當(dāng)年《開(kāi)往春天的地鐵》里青春激情的建斌嗎？電影開(kāi)頭20分鐘完全是耿樂(lè)一個(gè)人的主場(chǎng)秀，雖說(shuō)表演浮夸，可是這另類(lèi)詮釋的婚姻生活卻演活了現(xiàn)實(shí)中一部分男人的無(wú)奈委屈，倒也賤的可愛(ài)。
愛(ài)情和婚姻是一個(gè)怎么說(shuō)也說(shuō)不完的話題，這兩個(gè)詞匯似乎是一體的，但定義又是完全不同的，這部電影很好的詮釋了“愛(ài)情”和“婚姻”各個(gè)年齡層對(duì)它的定義，題材的大眾化已經(jīng)決定了本片的話題性和共鳴性，只不過(guò)看看本片在網(wǎng)絡(luò)上的低評(píng)分和觀影人數(shù)，也更加驗(yàn)證了，這樣的家庭題材，觀眾們給的“同情分”再高也是沒(méi)有用的，小成本電影要想脫穎而出，除了劇本演員的高質(zhì)量，是否有吸引大眾的噱頭才是最重要的，口碑是撐不起整個(gè)電影市場(chǎng)的。
影片中趙敬初代表的是不惑之年的已婚男，王豪飾演的楊茜代表的是熱情奔放的80、90一代，兩代人在愛(ài)情、婚姻上的不同觀點(diǎn)是導(dǎo)致這個(gè)荒誕故事的開(kāi)端。首先，小男人和女強(qiáng)人從來(lái)都不是一個(gè)貶義詞，而其中正室和小三場(chǎng)上答辯的一場(chǎng)戲也很好的糾正了大眾對(duì)于這樣陰盛陽(yáng)衰家庭的錯(cuò)誤理解。電影中，中年夫妻的婚姻危機(jī)無(wú)非是愛(ài)情變親情之后的沒(méi)有激情，瑣碎的家事是導(dǎo)火索，最典型的問(wèn)題就是婚姻中的男女永遠(yuǎn)只看得到對(duì)方的缺點(diǎn)，然后再無(wú)限放大。年輕一代的男女注重的是物質(zhì)的享受和肉體的歡娛，卻常常忽略了激情過(guò)后剩下的責(zé)任應(yīng)該怎么履行，就好像片中偽小三楊茜知道趙敬初離婚后還和前妻住在一張床上，非但沒(méi)有驚訝還表示理解。鄭佩佩飾演的母親這一代更多的是包辦婚姻，跟老頭子吵了一輩子，對(duì)著遺像還不忘發(fā)兩句牢騷，老人們的愛(ài)情觀更多的是一種相濡以沫的依靠，親情的比重其實(shí)要比愛(ài)情多。
另外這部電影的臺(tái)詞也是一大特色，耿樂(lè)飾演的趙敬初要是比毒舌，還真不比《失戀33天》里的王小賤差。開(kāi)頭就是一番娛樂(lè)大眾的“離婚論”，那句“一個(gè)成功男人的背后，一定有一個(gè)偉大的女人，而一個(gè)成功女人的背后，一定有一個(gè)倒霉的男人”確實(shí)讓人捧腹，而大部分“毒舌臺(tái)詞”乍聽(tīng)滑稽可笑，可實(shí)際字字誅心，戳中小男人軟肋。電影的一些剪輯敘事雖說(shuō)在這類(lèi)電影中不鮮見(jiàn)，可是演員自然的表演確實(shí)抹去了很多山寨惡搞之嫌。
去年后半年，國(guó)產(chǎn)片確實(shí)在劇情上風(fēng)格多變，《密室2》《不怕賊惦記》《嘿店》驚悚懸疑科幻什么都有，《新月魅影》連僵尸這套都搬出來(lái)了，可是我最喜歡的還是這部《雙人床條約》既不像《失戀33天》那么鬧，也不像《追愛(ài)》那么悲，就像愛(ài)情和婚姻，最合適的一個(gè)論點(diǎn)就是“在平淡中可以找到激情，在煩惱里可以找到快樂(lè)，在瑣碎事里可以找到情趣”。