我不愿稱它為愛情片。它不是的，它是一種更深的，一種靜謐，一種反抗。

面對德國軍官的借宿，爺孫是沉默的，只有沉默。他們以沉默來反抗，以沉默來表達。前夜查探情況的親兵是無禮的，面對這樣的無禮，他們可以輕易表露出憤怒。這是被占領(lǐng)人民的尊嚴(yán)。這樣的憤怒是有理有據(jù)的，是沒有精神負擔(dān)的，是心安理得。

但面對維爾納的彬彬有禮，這樣的不屑似乎失去了理由，成為了道義上的必然而非心靈的主動。他的禮貌使迫在眼前的國破家亡顯得不那么真實。是他的民族屠殺了法蘭西的同胞，但似乎，又不像是他。他恭敬地進門，禮貌地問好，及時地表示歉意。對納粹的仇恨依然存在，然而對于爺孫來說，面前的這個軍人看起來與想象中憎恨的形象如此陌生。他對法國的熱愛溢于言表，他在同伴前言辭激烈的維護法蘭西民族的尊嚴(yán)，他彈奏巴赫時的溫柔，他看向女孩時的深邃……也許，如果不是戰(zhàn)爭，這個從德國來的音樂家會與他們愉快地交談。

可是沒有也許。1941年的法國已經(jīng)淪陷，納粹的旗幟飄揚在這個寧靜鄉(xiāng)村的街道上，這片土地原先的主人被迫接受了二等公民的命運。法蘭西的尊嚴(yán)被踐踏，維希政府卑躬屈膝地成為了納粹統(tǒng)治的傀儡，而無處不在的德國士兵則割裂了百姓平靜的生活。作為一戰(zhàn)的老兵，爺爺和孫女在戰(zhàn)爭中失去了自己的至親。對于德國人，他們是憎恨的。但是他們無力反抗，至少現(xiàn)在不能，至少當(dāng)面不能——維護尊嚴(yán)的唯一手段，只有沉默。高貴的沉默。它是國破家亡下無奈卻堅定的反抗，它是對法蘭西民族不能言明而深沉的愛。面對維爾納的寒暄，爺爺凝視著書頁，妮安娜偏過了頭。這是他們無聲的抗拒。

不可否認的是，維爾納是吸引人的：他有著英俊的外表，說著一口流利的法語，持著無可挑剔的禮節(jié)，因家族傳統(tǒng)和國家忠誠參戰(zhàn)，而對法國的命運有深深的同情。他與肆意嘲弄的親兵，與刻意刁難的軍官截然不同。他是真實的，有著柔軟的一面。然而他所有美好的品質(zhì)，在戰(zhàn)爭的殘酷和民族宿仇之間，變得不可接近。出于本能為他的觸動，成為一種道德上的禁區(qū)。這樣的矛盾，讓爺爺始終以無言相對，讓妮安娜盡管心動也只能無聲凝望。他們的欣賞，停留在維爾納獨白時的傾聽，停留妮安娜聽到一句“圣誕快樂”時的沉默，停留在被淚水模糊的雙眼，停留在巴赫的C大調(diào)前奏曲。靈魂已經(jīng)為他們做出了選擇，而歷史的傷疤卻成為無聲的枷鎖?？吹降挚惯\動成員安放炸彈的妮安娜出于愛國而不能出聲，出于私心又不愿眼睜睜看維爾納走向死亡，便只能用巴赫的曲子和掙扎的雙眼留住他。一聲巨響，幾聲微弱的求救，然而二人之間只有沉默，還是沉默。此時的沉默，是克制，是壓抑，更是矛盾。

以沉默反抗，以沉默同情，以沉默共情。所有的情感在故事尾聲的“請進，先生”中到達高潮，在妮安娜的一句“再見”中化為永恒。沉默被打破，而隨之而來的是更大的悲傷。如海的沉默是被占領(lǐng)人民出于道義的反抗，而打破沉默則是情感驅(qū)使掙扎后的坦白。戰(zhàn)爭，把三人困在沉默的局里，無人要求的尊嚴(yán)，無人圍觀的矛盾，卻以小見大，反映了二戰(zhàn)時法國被占領(lǐng)地區(qū)人民與人性的斗爭。

薩特在他的文章《被占領(lǐng)的巴黎》里寫道：

……當(dāng)他們（德國軍官）彬彬有禮地攔住我們，向我們問路時，對我們中大部分人來說這是惟一與他們說話的機會，我們更多感到的不是仇恨而是不自在；說明白了，我們不自然。我們想起自己下給自己的不容改變的命令：決不同他們說話。但是，面對這些迷路的士兵，一種古老的助人為樂的人道主義精神在我們身上復(fù)蘇了，另一個上溯到我們童年時代的命令要求我們對別人的困難援手相助。于是我們就根據(jù)當(dāng)時的脾氣和情境做出決定，或者說“我不知道”，或者說“走左手第二條街”。無論哪種情況下，我們走開時都對自己不滿意?！撛趺崔k呢？敵人的概念只有當(dāng)敵人和我們之間隔著一條火線時才是堅定、明確的。”

敵人、朋友，惡人、好人……這些黑白分明的概念似乎模糊了界限，而對單個人的恨與愛似乎一時間都難以找到理由。這樣的迷茫和迷茫下的服從，造成了被占領(lǐng)的四年里無數(shù)巴黎民眾的自我麻木，也間接導(dǎo)致了戰(zhàn)后法國的價值迷失。

這樣的道德困境整整四年籠罩在占領(lǐng)區(qū)的上空。在我看來，這樣的掙扎心態(tài)也正是《沉靜如?！匪氡磉_的主題。爺爺和妮安娜選擇了沉默這種方式來反抗他們無法抗拒的殘酷統(tǒng)治，而正是這種沉默，展現(xiàn)了他們面對維爾納時的糾結(jié)與矛盾。戰(zhàn)爭將人置于這種困境下，而《沉靜如海》用看似平淡的筆調(diào)和寥寥幾句臺詞，刻畫出了那個年代里個體的崇高。

大海是寧靜的，要學(xué)會傾聽……我很高興見到一位有尊嚴(yán)的老人，和一位默默無語的小姐。”

海的沉默，是無聲的告白。是爺孫對祖國的愛，是維爾納和妮安娜之間的朦朧，是戰(zhàn)爭給人套上的道德枷鎖。它之所以寂靜，不是因為沒有風(fēng)浪，而是因為隱藏在平靜無波的表面下的，是一顆跳動而掙扎的心。

海邊撿魚的場景醉一萬遍。 為什么他剛好也在橋邊？一定不是回家路上看到自行車然后等在橋頭吧。

他站在橋頭，握著拳，定定看著她出來，一臉緊張，右手大拇指搓著手，是緊張吧，隔屏都能感受到他呼吸困難。

她看到他，也是驚呆了吧。剛和賣魚老爺爺熱情地告別，轉(zhuǎn)身看到他，先是一頓，然后走上橋去。這表情里除了平日看他時愛搭不理的冷傲，也有一層困惑。這個橋瞬間變長，她往過走，幾乎只是看著橋面，緊縮眉頭，偶爾抬頭瞥兩眼他。對于他，能這么長時間認真地看她，也算一種奢侈吧。

接著魚筐恰到好處地掉了，如果他不在場，她是否也會手滑搞翻了魚框？

他蹲下來幫撿魚，另一只手套都脫地不利索，恩，這娃有心事啊。

撿魚的時候，兩個人的手到底有沒有碰到啊？看了多少遍也沒有得到確定的答案，反正他的手突然停止動作在在地上呆了半天，之后緩了緩才繼續(xù)撿。伴著兩個人的眼神，真是勝過最華麗的臺詞。其實也就不到十條魚，但是感覺他們撿了好久，是魚太滑，還是兩個人都因為彼此這么近距離的面對面相處而緊張到手都有點不聽使喚？無論怎么說，這一幕，真是希望能多幾幀，看不夠，希望再多幾條魚，給兩個人一點時間。

有的電影看起來，真的是會忘記自己在看電影，而是完全忘記自己是個觀眾，仿佛自己就是男主女主自行車草地或者魚，屏幕呈現(xiàn)的好像完全就是自己正在經(jīng)歷的，這就是真正看進去了的電影。這部片子就是這樣一部電影，而這一幕，也真是捏著人心，看得也快呼吸困難了。