我不愿稱它為愛情片。它不是的，它是一種更深的，一種靜謐，一種反抗。

面對德國軍官的借宿，爺孫是沉默的，只有沉默。他們以沉默來反抗，以沉默來表達(dá)。前夜查探情況的親兵是無禮的，面對這樣的無禮，他們可以輕易表露出憤怒。這是被占領(lǐng)人民的尊嚴(yán)。這樣的憤怒是有理有據(jù)的，是沒有精神負(fù)擔(dān)的，是心安理得。

但面對維爾納的彬彬有禮，這樣的不屑似乎失去了理由，成為了道義上的必然而非心靈的主動(dòng)。他的禮貌使迫在眼前的國破家亡顯得不那么真實(shí)。是他的民族屠殺了法蘭西的同胞，但似乎，又不像是他。他恭敬地進(jìn)門，禮貌地問好，及時(shí)地表示歉意。對納粹的仇恨依然存在，然而對于爺孫來說，面前的這個(gè)軍人看起來與想象中憎恨的形象如此陌生。他對法國的熱愛溢于言表，他在同伴前言辭激烈的維護(hù)法蘭西民族的尊嚴(yán)，他彈奏巴赫時(shí)的溫柔，他看向女孩時(shí)的深邃……也許，如果不是戰(zhàn)爭，這個(gè)從德國來的音樂家會(huì)與他們愉快地交談。

可是沒有也許。1941年的法國已經(jīng)淪陷，納粹的旗幟飄揚(yáng)在這個(gè)寧靜鄉(xiāng)村的街道上，這片土地原先的主人被迫接受了二等公民的命運(yùn)。法蘭西的尊嚴(yán)被踐踏，維希政府卑躬屈膝地成為了納粹統(tǒng)治的傀儡，而無處不在的德國士兵則割裂了百姓平靜的生活。作為一戰(zhàn)的老兵，爺爺和孫女在戰(zhàn)爭中失去了自己的至親。對于德國人，他們是憎恨的。但是他們無力反抗，至少現(xiàn)在不能，至少當(dāng)面不能——維護(hù)尊嚴(yán)的唯一手段，只有沉默。高貴的沉默。它是國破家亡下無奈卻堅(jiān)定的反抗，它是對法蘭西民族不能言明而深沉的愛。面對維爾納的寒暄，爺爺凝視著書頁，妮安娜偏過了頭。這是他們無聲的抗拒。

不可否認(rèn)的是，維爾納是吸引人的：他有著英俊的外表，說著一口流利的法語，持著無可挑剔的禮節(jié)，因家族傳統(tǒng)和國家忠誠參戰(zhàn)，而對法國的命運(yùn)有深深的同情。他與肆意嘲弄的親兵，與刻意刁難的軍官截然不同。他是真實(shí)的，有著柔軟的一面。然而他所有美好的品質(zhì)，在戰(zhàn)爭的殘酷和民族宿仇之間，變得不可接近。出于本能為他的觸動(dòng)，成為一種道德上的禁區(qū)。這樣的矛盾，讓爺爺始終以無言相對，讓妮安娜盡管心動(dòng)也只能無聲凝望。他們的欣賞，停留在維爾納獨(dú)白時(shí)的傾聽，停留妮安娜聽到一句“圣誕快樂”時(shí)的沉默，停留在被淚水模糊的雙眼，停留在巴赫的C大調(diào)前奏曲。靈魂已經(jīng)為他們做出了選擇，而歷史的傷疤卻成為無聲的枷鎖。看到抵抗運(yùn)動(dòng)成員安放炸彈的妮安娜出于愛國而不能出聲，出于私心又不愿眼睜睜看維爾納走向死亡，便只能用巴赫的曲子和掙扎的雙眼留住他。一聲巨響，幾聲微弱的求救，然而二人之間只有沉默，還是沉默。此時(shí)的沉默，是克制，是壓抑，更是矛盾。

以沉默反抗，以沉默同情，以沉默共情。所有的情感在故事尾聲的“請進(jìn)，先生”中到達(dá)高潮，在妮安娜的一句“再見”中化為永恒。沉默被打破，而隨之而來的是更大的悲傷。如海的沉默是被占領(lǐng)人民出于道義的反抗，而打破沉默則是情感驅(qū)使掙扎后的坦白。戰(zhàn)爭，把三人困在沉默的局里，無人要求的尊嚴(yán)，無人圍觀的矛盾，卻以小見大，反映了二戰(zhàn)時(shí)法國被占領(lǐng)地區(qū)人民與人性的斗爭。

薩特在他的文章《被占領(lǐng)的巴黎》里寫道：

……當(dāng)他們（德國軍官）彬彬有禮地?cái)r住我們，向我們問路時(shí)，對我們中大部分人來說這是惟一與他們說話的機(jī)會(huì)，我們更多感到的不是仇恨而是不自在；說明白了，我們不自然。我們想起自己下給自己的不容改變的命令：決不同他們說話。但是，面對這些迷路的士兵，一種古老的助人為樂的人道主義精神在我們身上復(fù)蘇了，另一個(gè)上溯到我們童年時(shí)代的命令要求我們對別人的困難援手相助。于是我們就根據(jù)當(dāng)時(shí)的脾氣和情境做出決定，或者說“我不知道”，或者說“走左手第二條街”。無論哪種情況下，我們走開時(shí)都對自己不滿意。……該怎么辦呢？敵人的概念只有當(dāng)敵人和我們之間隔著一條火線時(shí)才是堅(jiān)定、明確的?！?/blockquote>

敵人、朋友，惡人、好人……這些黑白分明的概念似乎模糊了界限，而對單個(gè)人的恨與愛似乎一時(shí)間都難以找到理由。這樣的迷茫和迷茫下的服從，造成了被占領(lǐng)的四年里無數(shù)巴黎民眾的自我麻木，也間接導(dǎo)致了戰(zhàn)后法國的價(jià)值迷失。

這樣的道德困境整整四年籠罩在占領(lǐng)區(qū)的上空。在我看來，這樣的掙扎心態(tài)也正是《沉靜如?！匪氡磉_(dá)的主題。爺爺和妮安娜選擇了沉默這種方式來反抗他們無法抗拒的殘酷統(tǒng)治，而正是這種沉默，展現(xiàn)了他們面對維爾納時(shí)的糾結(jié)與矛盾。戰(zhàn)爭將人置于這種困境下，而《沉靜如?！酚每此破降墓P調(diào)和寥寥幾句臺詞，刻畫出了那個(gè)年代里個(gè)體的崇高。

大海是寧靜的，要學(xué)會(huì)傾聽……我很高興見到一位有尊嚴(yán)的老人，和一位默默無語的小姐。”

海的沉默，是無聲的告白。是爺孫對祖國的愛，是維爾納和妮安娜之間的朦朧，是戰(zhàn)爭給人套上的道德枷鎖。它之所以寂靜，不是因?yàn)闆]有風(fēng)浪，而是因?yàn)殡[藏在平靜無波的表面下的，是一顆跳動(dòng)而掙扎的心。

海邊撿魚的場景醉一萬遍。 為什么他剛好也在橋邊？一定不是回家路上看到自行車然后等在橋頭吧。

他站在橋頭，握著拳，定定看著她出來，一臉緊張，右手大拇指搓著手，是緊張吧，隔屏都能感受到他呼吸困難。

她看到他，也是驚呆了吧。剛和賣魚老爺爺熱情地告別，轉(zhuǎn)身看到他，先是一頓，然后走上橋去。這表情里除了平日看他時(shí)愛搭不理的冷傲，也有一層困惑。這個(gè)橋瞬間變長，她往過走，幾乎只是看著橋面，緊縮眉頭，偶爾抬頭瞥兩眼他。對于他，能這么長時(shí)間認(rèn)真地看她，也算一種奢侈吧。

接著魚筐恰到好處地掉了，如果他不在場，她是否也會(huì)手滑搞翻了魚框？

他蹲下來幫撿魚，另一只手套都脫地不利索，恩，這娃有心事啊。

撿魚的時(shí)候，兩個(gè)人的手到底有沒有碰到啊？看了多少遍也沒有得到確定的答案，反正他的手突然停止動(dòng)作在在地上呆了半天，之后緩了緩才繼續(xù)撿。伴著兩個(gè)人的眼神，真是勝過最華麗的臺詞。其實(shí)也就不到十條魚，但是感覺他們撿了好久，是魚太滑，還是兩個(gè)人都因?yàn)楸舜诉@么近距離的面對面相處而緊張到手都有點(diǎn)不聽使喚？無論怎么說，這一幕，真是希望能多幾幀，看不夠，希望再多幾條魚，給兩個(gè)人一點(diǎn)時(shí)間。

有的電影看起來，真的是會(huì)忘記自己在看電影，而是完全忘記自己是個(gè)觀眾，仿佛自己就是男主女主自行車草地或者魚，屏幕呈現(xiàn)的好像完全就是自己正在經(jīng)歷的，這就是真正看進(jìn)去了的電影。這部片子就是這樣一部電影，而這一幕，也真是捏著人心，看得也快呼吸困難了。