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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 長(zhǎng)鏡頭的張力
丁 浩然 于 2019/3/30 12:55 修改
長(zhǎng)鏡頭的張力
影片開(kāi)始后就是一片白茫茫的江上景色，長(zhǎng)時(shí)間的定場(chǎng)鏡頭讓人不知所措，但就是這不知所措反而增強(qiáng)了畫(huà)面的張力，觀眾忍不住想知道什么時(shí)候結(jié)束，心里開(kāi)始緊張起來(lái)什么時(shí)候才能有“內(nèi)容”出現(xiàn)。卻不知道這樣白茫茫的一片才是影片內(nèi)容的凝練。
幾分鐘后才從遠(yuǎn)處走來(lái)了兩個(gè)人物，觀眾當(dāng)然不知道這兩個(gè)人是誰(shuí)，直到后來(lái)看到村長(zhǎng)和賣(mài)豆腐的偷情才又會(huì)想起開(kāi)頭這看似平靜的一刻。原來(lái)這白茫茫的一片已經(jīng)呈現(xiàn)著原始的生命力和平靜生活下的激流涌動(dòng)了。
等人物走進(jìn)了，鏡頭下?lián)u才發(fā)現(xiàn)主人公浩已經(jīng)在冰面上躺了很久。這進(jìn)一步擴(kuò)充了信息量。
但還是不夠，浩起身跑遠(yuǎn)，村長(zhǎng)和情婦也走開(kāi)。這才真正拉開(kāi)整篇電影的帷幕。
至此，這個(gè)鏡頭的人物也完成了。
鋪墊了整篇電影節(jié)制的悲傷，不知未來(lái)在何處的蒼茫。
也帶出了主人公浩，和為什么要躺在冰面上的疑問(wèn)，這個(gè)本應(yīng)發(fā)生在電影時(shí)間線中期的時(shí)間點(diǎn)被提前帶出來(lái)。
（這個(gè)事情應(yīng)該發(fā)生在姐姐被強(qiáng)暴后，村長(zhǎng)偷情被發(fā)現(xiàn)前）。
這里的長(zhǎng)鏡頭的每一幀都是被設(shè)計(jì)考慮過(guò)的，私以為和紀(jì)錄片的長(zhǎng)鏡頭是完全不同的觀感作用。記錄拍的長(zhǎng)鏡頭，或者畢贛的長(zhǎng)鏡頭都是用不間斷的時(shí)空營(yíng)造真實(shí)感。而這里是設(shè)計(jì)好的張力呈現(xiàn)。
再比如姐姐被強(qiáng)暴的那一場(chǎng)
影片最后奶奶過(guò)虛夢(mèng)之橋的那一場(chǎng)。
（改天接著寫(xiě)）
2 ) 豆?jié)M江：朝鮮族少年的魔幻漂流
豆?jié)M江、圖們江、土門(mén)江，不同的名字指向的是同一條河流。這條發(fā)源自長(zhǎng)白山腳下，全長(zhǎng)500多公里的河流從15世紀(jì)開(kāi)始就成為了中國(guó)和朝鮮的天然邊界線。
2010年，中國(guó)朝鮮族導(dǎo)演張律攜自己的第10部影片參加了同年的柏林電影節(jié)，并榮獲水晶熊獎(jiǎng)。這部講述中朝兩國(guó)少年在邊界線上成為朋友的電影，名字就叫作《豆?jié)M江》。和張律的其他作品一樣，本片僅在國(guó)際影展及韓國(guó)上映，無(wú)緣大陸院線。
「脫北者」一直是韓國(guó)電影所熱衷的元素。作為朝鮮一衣帶水的鄰邦，逃向中國(guó)的脫北者數(shù)量巨大，而國(guó)內(nèi)官方卻三緘其口，你幾乎看不到任何關(guān)于他們的報(bào)道。
中國(guó)人——或者說(shuō)是朝鮮族們，會(huì)如何看待這批渡江而來(lái)、說(shuō)著共同語(yǔ)言的同胞？我們也許可以從這部電影里找到答案。
電影以一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩分多鐘的長(zhǎng)鏡頭作為開(kāi)場(chǎng)，結(jié)冰的江面與遠(yuǎn)處的群山巍然不動(dòng)，只有狂風(fēng)在耳邊呼嘯。在冷色調(diào)的加持下，這里猶如一片沒(méi)有生命的土地，只有無(wú)以言語(yǔ)的冷清和壓抑——直到影片結(jié)束，這種情緒都將盤(pán)旋在你的腦中，久久不能釋?xiě)选?/p>
冬天的豆?jié)M江上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)脫北者的尸體，當(dāng)?shù)厝藢?duì)于這種事情早已見(jiàn)怪不怪。江邊的村子里，朝鮮族少年昌浩和啞巴姐姐以及爺爺相依為命，他們的媽媽和其他人一樣跑去了韓國(guó)打工，爸爸則喪命于多年前的豆?jié)M江洪災(zāi)。
整個(gè)村子里除了老人孩子就是整天醉醺醺的酒鬼，沒(méi)有一點(diǎn)生機(jī)。即便如此，這里還是不乏好人的存在。比如開(kāi)貨車(chē)的叔叔就經(jīng)常幫脫北者捎上一段路，躲避崗哨盤(pán)查。
大家心知肚明，一旦遇到查崗的軍人，被帶走的脫北者往往兇多吉少。
故事開(kāi)始于一個(gè)漆黑的夜晚，昌浩和他的小伙伴們發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)躲在空房子里烤火取暖的北韓少年。孩子們決定偷送些食物給他們，但有一個(gè)條件，就是要讓北韓少年們陪自己踢足球。
孩子的世界簡(jiǎn)單純凈，大人嘴里的政治立場(chǎng)和國(guó)家利益并沒(méi)有滲透進(jìn)他們的思想。能玩到一起，自然就成了朋友。
平靜的日子很快就被一場(chǎng)意外打破，一個(gè)男性脫北者在深夜敲開(kāi)了昌浩家的大門(mén)，好心的爺爺同意讓他留宿一晚。
爺爺帶著昌浩出門(mén)了，姐姐則給脫北者準(zhǔn)備了一桌飯菜。酒足飯飽的男人偶然看到了電視上的朝鮮新聞，先是痛哭流涕，隨即把目光投向了面前的少女，在呆滯了幾秒之后，朝她撲了過(guò)去......
鏡頭緩慢推向電視機(jī)，屏幕里的將軍意氣風(fēng)發(fā)，就連姐姐掙扎反抗的聲音，也逐漸淹沒(méi)在了主持人昂揚(yáng)的講話和群眾響亮的掌聲里。
這是一個(gè)十分值得玩味的場(chǎng)景。原本處于弱勢(shì)的脫北者因?yàn)榭吹搅吮表n節(jié)目上的最高領(lǐng)袖，內(nèi)心的矛盾不安被徹底激化，將面前的恩人當(dāng)作了發(fā)泄的對(duì)象。屏幕內(nèi)外，形成了巨大的反差諷刺。
程耳在他的電影《羅曼蒂克消亡史》里也設(shè)計(jì)了一個(gè)相似的場(chǎng)景：淺野忠信扮演的日本間諜在荒郊野外遇到了滿載日軍士兵的卡車(chē)，隨即停車(chē)槍殺了司機(jī)并強(qiáng)暴了同行的女伴。
淺野忠信與章子怡在片中有大篇幅的情欲戲，其中野忠信送章子怡離開(kāi)上海那段，半路上與章子怡發(fā)生的情欲戲，是淺野忠信計(jì)劃好的嗎？ 程耳：我作為觀眾之一，我不認(rèn)為淺野是處心積慮的，他是臨時(shí)起意。第一，裝滿士兵開(kāi)往前線的軍車(chē)刺激到了他；第二，子怡戴的耳環(huán)正好是朵櫻花，所以正好是這兩點(diǎn)刺激到他作為一個(gè)長(zhǎng)期的臥底，他的內(nèi)心產(chǎn)生了波動(dòng)。
《豆?jié)M江》里的這段強(qiáng)暴戲，不僅是一個(gè)「農(nóng)夫與蛇」的故事，更是展現(xiàn)出了人性的復(fù)雜與陰暗：受害者與施暴者可以是一體，羔羊也能變成惡狼。
脫北者是否值得我們?nèi)椭?？這是電影帶給觀眾的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
村子里的糧食不斷被人偷走，每天的廣播都在呼吁大家舉報(bào)脫北者領(lǐng)取獎(jiǎng)金。廣播之后沒(méi)過(guò)多久，開(kāi)貨車(chē)的叔叔就被帶走了。警車(chē)漸行漸遠(yuǎn)，只留下年幼女兒的哭喊聲回蕩在雪地里。
大家對(duì)脫北者的態(tài)度也慢慢發(fā)生了變化。就連孩子們也開(kāi)始用棍棒磚頭驅(qū)趕那些小朝鮮人。大人們犯下的過(guò)錯(cuò)，在孩子身上得到了報(bào)應(yīng)。
在那群小脫北者中，一個(gè)名叫鄭真的孩子和昌浩走得最近。他們不僅一起踢過(guò)足球，還多次交換過(guò)郵票。夜晚，臉上帶著傷的鄭真帶著禮物來(lái)到了昌浩家里，和他約定會(huì)來(lái)參加明天的足球比賽。
翌日，接到孩子舉報(bào)的警察在球場(chǎng)上逮住了鄭真。目睹這一幕的昌浩爬上屋頂，朝警察大吼放人。
隨后，幾乎沒(méi)有猶豫地從房頂上一躍而下。
沒(méi)有人知道他從屋檐跳下的一瞬間，心里在想什么。是憤怒、傷心，還是急于自證清白的壓力？但這些都不重要了，在旁人眼里，昌浩的自殺注定是沒(méi)有意義的，何況是為了一個(gè)脫北者朋友的人情信義。
電影到這里似乎就夏然而止了，不到一個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)里，鏡頭始終保持著冷靜克制，以旁觀者的視角審視著這片雪地里發(fā)生的一切。沒(méi)有過(guò)多的臺(tái)詞和背景音樂(lè)，只保留最基本的自然環(huán)境音，反而給人一種別樣的真實(shí)感。
在所有角色中，令我印象最深的反而是一位只出現(xiàn)過(guò)三次的老奶奶。她從小跟著媽媽從對(duì)岸走來(lái)，如今卻想回到闊別已久的故鄉(xiāng)。
結(jié)尾處，奶奶手拄拐杖走上了那座早已不復(fù)存在的大橋，在鏡頭的注視下緩緩走向故鄉(xiāng)。導(dǎo)演在這里用了超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，完成了朝鮮族人精神上的回歸，以虛幻的橋梁連接起了兩岸人民對(duì)于身份的認(rèn)同。
這么一想，這個(gè)場(chǎng)景倒是顯得有些殘酷了。
多年前昌浩的父親被豆?jié)M江的洪水卷走，多年后他也為了對(duì)岸的朋友而死。這條沉默的河流在無(wú)意間左右著無(wú)數(shù)家庭的命運(yùn)，不論愿意與否，他們都被卷入了這場(chǎng)魔幻的漂流之中。
豆?jié)M江會(huì)迎來(lái)冰雪消融的那一天嗎？
他們?cè)诘?，我們也在等?/p>
如果你的口味和我很像
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3 ) 一言難盡的一條江
姐姐很美，很善良。那個(gè)脫北者吃飽喝足之后，聽(tīng)到她打開(kāi)的電視機(jī)里傳來(lái)了“金將軍永遠(yuǎn)在我們心中”的聲音，跑過(guò)來(lái)痛哭流涕，頹然跪下，臉因?yàn)楹攘税肫烤贫兊猛t。姐姐過(guò)去拉著他的肩膀，想把他扶起來(lái)。他的頭轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，眼睛放光，停了幾秒后猛然撲了過(guò)去。
這是整個(gè)片子中最讓人不適的片段。
昌浩跳下去的原因，是因?yàn)閺某r跑過(guò)來(lái)的男孩要被警察帶走，無(wú)法幫他們村的球隊(duì)參加比賽。兩年沒(méi)有贏過(guò)球，這大概是昌浩心中最在意的事情，甚至不惜從房頂上跳下，盡管這也不能阻止那個(gè)男孩被帶走。
警察的到來(lái)，是接到了另一個(gè)男孩的舉報(bào)，那是昌浩的好朋友。忘了他的名字，只知道他的爸爸在村子里開(kāi)雜貨店，有一臺(tái)貨車(chē)，時(shí)不時(shí)會(huì)在貨車(chē)?yán)飵б恍┏r人過(guò)來(lái)，給他們一些衣服，讓他們遠(yuǎn)離那個(gè)饑荒的國(guó)度。這當(dāng)然是非法的，于是最后他被警察帶走了。
從江那邊過(guò)來(lái)的人越來(lái)越多，村子里有人羊丟了，有人掛在屋外的明太魚(yú)沒(méi)了，但最讓孩子們憤怒的還是親人們因?yàn)檫@些人而受到的傷害。昌浩拿著棒子走到江邊，給爬上岸來(lái)的人一頭一棒，他們悶聲倒下。
廢棄的房子里有一些逃過(guò)來(lái)的小孩，這邊的孩子會(huì)給他們東西吃，帶他們踢球，昌浩和鄭真便是這么認(rèn)識(shí)的。但在一系列事情發(fā)生之后，招待他們的便變成了磚頭和木棒。
然而，昌浩和鄭真的友誼并沒(méi)有破裂。人性的善念是如此復(fù)雜，卻又如此順理成章。
電影的情節(jié)發(fā)生在一個(gè)很小的村莊，折射出來(lái)的卻是兩個(gè)僅有一江之隔卻完全不同的世界。
4 ) 豆?jié)M江
所謂“豆?jié)M江”乃是延邊地區(qū)的一條中朝邊界線，我國(guó)又稱(chēng)之為圖們江。江水兩岸一邊住的是我國(guó)朝鮮族人民，另一邊住的是北朝鮮人民。學(xué)過(guò)歷史的都知道，朝鮮族是由朝鮮半島陸續(xù)遷入定居?xùn)|北的跨界民族，所以，兩岸民眾之間在語(yǔ)言、文化方面具有非常微妙的聯(lián)系。 基于這種聯(lián)系，當(dāng)饑荒爆發(fā)，面對(duì)大批偷渡入境、前來(lái)投奔的脫北逃荒者，朝鮮族人民在理性與情感之間做著艱難抉擇。電影《豆?jié)M江》講得便是朝鮮族人民冒險(xiǎn)收留脫北逃荒者所發(fā)生的一段平凡無(wú)奇，卻又非常深刻的小故事。
5 ) 豆?jié)M江
中國(guó)圖們江，朝鮮的豆?jié)M江，所指的都是這條中朝邊境河，張律所要記錄的并不是這個(gè)邊陲小鎮(zhèn)的日常，而是在這里朝鮮脫北者與中國(guó)朝鮮族之間的復(fù)雜又微妙情感聯(lián)系，既有同族同語(yǔ)言體系的天然認(rèn)同感，但是由于存在差異意識(shí)形態(tài)的身份背景，中國(guó)朝鮮族對(duì)脫北者又不是完全接納，沖突連連的矛盾與幾乎停滯的小鎮(zhèn)生活放在同一個(gè)環(huán)境里此起彼伏。敏感沉重的主題下是對(duì)人性的精致勾勒，生活就像豆?jié)M江冰封破冰一樣，雖有起伏但仍一往無(wú)前的流動(dòng)。
6 ) 中國(guó)朝鮮族導(dǎo)演視角下的脫北者
晚上熬夜看完了這部一直列在片單里的電影。明白因?yàn)樽约簭?qiáng)烈的好奇心和向往才會(huì)讓自己一直關(guān)注這個(gè)導(dǎo)演和關(guān)于朝鮮族與朝鮮半島的題材的電影。評(píng)論里說(shuō)“朝鮮族導(dǎo)演張律為中國(guó)電影的多元性做出了貢獻(xiàn)”“杰出的中/韓語(yǔ)導(dǎo)演”。導(dǎo)演的身份之特殊，給了觀影者一個(gè)獨(dú)特的視角去看生活在中朝邊境，生活去截然不同的一族同胞。電影中把這些在冬天走過(guò)冰凍的圖們江來(lái)中國(guó)邊境村莊乞食避難的脫北者們描繪成可憐又可恨的形象。“人要是餓極了，連親爹娘都能不認(rèn)的?！眰}(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)，掙扎在溫飽線上的人只求活下去又何談什么道義呢。電影開(kāi)頭幾個(gè)相伴的脫北小孩中有一個(gè)倒下了，同伴也只是查看一下就不管不顧地走了；順姬給了男人飯食他進(jìn)而還想喝酒；鄭真始終信守承諾來(lái)參加球賽，之前還給昌浩帶來(lái)了禮物。這些矛盾點(diǎn)在脫北者身上充斥著。我想我不能輕易的去評(píng)價(jià)他們，或者只是很容易的歸咎于政治體制和意識(shí)形態(tài)。我從來(lái)不在他們的鞋子里，只能盡可能的了解。
這一直是個(gè)多災(zāi)多難的民族，如今的世界氛圍下，依舊是最動(dòng)蕩的地區(qū)之一。而擔(dān)負(fù)這一切的始終是老百姓們。中國(guó)的朝鮮族紛紛去韓國(guó)打工賺外快，去一直被韓國(guó)社會(huì)排斥，對(duì)于韓國(guó)人民來(lái)說(shuō)，他們只不過(guò)是和自己說(shuō)著一樣語(yǔ)言使用同一種文字的別國(guó)人；而朝鮮一邊的民眾心懷領(lǐng)袖的同時(shí)依舊忍饑挨餓，平壤內(nèi)外生活差別如同天堂地獄，窮兵黷武的政策帶來(lái)的是三八線南北同族人的不安，乃至整個(gè)半島和東北亞地區(qū)。百姓從來(lái)想要的很簡(jiǎn)單，不過(guò)和平富足的小日子，很難想象他們看過(guò)同族人過(guò)著的不同生活是怎樣的感受。
說(shuō)一下導(dǎo)演的鏡頭運(yùn)用。長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭很多，不動(dòng)聲色地展示邊境小村的荒蕪孤寂。化不掉的雪，寬闊的江面，片尾虛幻的鏈接兩岸的橋。以及片中多次唱到的朝鮮族歌曲，聽(tīng)得出導(dǎo)演的鄉(xiāng)愁。導(dǎo)演的虛實(shí)結(jié)合在《慶州》里也有運(yùn)用，讓電影有種意猶未盡的詩(shī)感。他就是很安靜又有力地講自己民族的故事，我很喜歡。
大概是張律作品中情緒最溢出的一部，幾處聲畫(huà)分離場(chǎng)景尤其強(qiáng)烈（如金正日閱兵-強(qiáng)奸、ending處啞巴姐姐在畫(huà)外的呼喊）；但也恰恰因此反而會(huì)顯得過(guò)于工整，較之《春夢(mèng)》反倒落了下乘。鏡頭還是以固定視角和簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，卻也有明顯能看出影像自覺(jué)的地方：對(duì)白與人物身份相當(dāng)契合，趨于極簡(jiǎn)，人物的內(nèi)在情緒主要通過(guò)其outer behavior來(lái)呈現(xiàn)。
影像上非常漂亮，統(tǒng)一的色調(diào)是氣候幫了大忙。往延邊之路的河流與道路曲線的透視感，跟聚居地垂直墻面正向拍攝所形成的方正線條/景框的滯感，構(gòu)成迥異的反差。兩場(chǎng)性描寫(xiě)都很厲害，北韓人性侵姐姐一場(chǎng)是借著電視播出北韓新聞的“政治春藥”；村長(zhǎng)與豆腐娘通奸一場(chǎng)，要設(shè)置在做豆腐的案板上，性與生計(jì)被捆綁在一起。更多的政治隱喻與身份焦慮都躍然紙上，而兩者都成立，得益于故事本身被密集聚合在一塊的村莊模型。
極度冰冷，不動(dòng)聲色，滴水不漏。魚(yú)干、跳繩和圖們江簡(jiǎn)直是絕妙的隱喻：我們和他們嘗試著跨過(guò)界線卻又停留在原地。整體影調(diào)清冷而紅色的局部色相穿插得恰到好處。攝影構(gòu)圖的空間對(duì)話和張力簡(jiǎn)直令人窒息。生存殘酷的呈現(xiàn)而非政治觀點(diǎn)的生硬表達(dá)。一切都已在豆?jié)M江的洪水中毀滅殆盡。第一部張律太喜歡了。
電影表象平靜無(wú)波，人生的無(wú)奈與從容，人性的善與惡，政治的光明與黑暗卻涌動(dòng)其中?？v身一躍的反抗，超現(xiàn)實(shí)的友誼橋，張律電影的結(jié)尾堪比安東尼奧尼般深刻有力，且具有獨(dú)特的東方韻味。第一次看反映中朝邊境的電影，《圖門(mén)江》至少為華人電影的多元性做出了貢獻(xiàn)。
4.5；一江相隔的兩個(gè)國(guó)度，在血緣和地緣上都有一種奇妙、微妙的勾連，片中以不少窗框分割的視野表現(xiàn)兩岸的對(duì)峙及融合，且呈現(xiàn)宏觀政局和個(gè)人微觀情感層面的動(dòng)蕩；脫北者與歸鄉(xiāng)者的對(duì)照，無(wú)論身處何地，都是難以安放的身心，難以確認(rèn)的家國(guó)歸屬。故事略有戲劇化，令人心碎。結(jié)尾印證“我夢(mèng)見(jiàn)姐姐能說(shuō)話了”，張律一以貫之的超現(xiàn)實(shí)意味之筆法。
3.5 很多處透過(guò)窗框，并輔以工整的構(gòu)圖拍人，仿佛是在營(yíng)造一種第三者視點(diǎn)。開(kāi)頭的空鏡也是如此。接著是對(duì)居民的刻畫(huà)，用麻木來(lái)形容似乎不當(dāng)，那便作不外露吧。從中并未覺(jué)得在文化身份認(rèn)同的探討上有切中要點(diǎn)，更多地是關(guān)注那種自發(fā)自生的天然的欲望（感情）。收尾漂亮。
北朝鮮難民與一江之隔的吉林某村落，及對(duì)后者日常生活的影響（或者說(shuō)超越日常的影響）。邊界、饑餓、尊嚴(yán)、獸性、背叛、絕望，透過(guò)少年昌鎬的眼睛展開(kāi)。張律作品里最有力的一部。幾乎他所有電影里都有一個(gè)被強(qiáng)暴的女性來(lái)見(jiàn)證人類(lèi)劣行和悲劇；要走回對(duì)岸的奶奶令人想起《童年往事》里的祖母，虛幻的橋。
柏林2010 Generation 14plus-水晶熊Special Mention。張律“跨境民族”題材中對(duì)“脫北者”表達(dá)最直接的一部，兩國(guó)邊界上邊民的關(guān)系很是復(fù)雜，整個(gè)悲劇故事也寫(xiě)出兩國(guó)邊民關(guān)系-中朝關(guān)系的轉(zhuǎn)變（友邦→惡鄰），也特別好地寫(xiě)出了少年的邏輯。攝影非常棒，結(jié)尾真挺神的（畫(huà)→《童年往事》式的老太太“回家”，姐姐突然說(shuō)話）。
人生就同一樹(shù)花，隨風(fēng)而落，有的飄在茵席上，有的落在糞坑里；一江圖們水，兩岸鄉(xiāng)愁情，白雪蓋大地，痛苦亦平靜
影片開(kāi)始的一個(gè)長(zhǎng)鏡是我非常喜歡的一個(gè)鏡頭，它涵蓋了該片的節(jié)奏、基調(diào)、角色動(dòng)機(jī)和故事延展，這一鏡處理的和許多偉大流逼的導(dǎo)演一樣，見(jiàn)功底。然而，它并不炫耀，而是內(nèi)斂的理智，值得反復(fù)體味。
從這部開(kāi)始喜歡張律。列入最?lèi)?ài)的華語(yǔ)導(dǎo)演之一。
一江有雙名，朝鮮叫豆?jié)M，中國(guó)稱(chēng)圖們。一江連兩國(guó)，一江，既是一衣帶水，又是天各一方；兩國(guó)，既似情同手足，又像水火不容。作為為數(shù)不多的朝鮮族導(dǎo)演張律，雖身在韓國(guó)，然心系東亞，一直致力于依托影像實(shí)現(xiàn)民族共情，通過(guò)影像洞悉朝鮮族人情感，在《豆?jié)M江》中，脫北者在逼仄的空間苦苦尋求一絲歸屬感，一座橋它曾經(jīng)存在過(guò)，現(xiàn)在也還在，但已經(jīng)不同了。畫(huà)面如真似幻，故事痛美并存，《豆?jié)M江》無(wú)疑是脫北者最真實(shí)的寫(xiě)照，亦是張律巔峰之作。
一種圍城，北韓人想進(jìn)來(lái)，本地人想出去，更多的人留在這里…老一輩對(duì)脫北者的堅(jiān)定接受和友善，中年一輩的缺席和出走，年輕一輩的游離和困惑。開(kāi)頭昌浩裝成尸體隱喻了結(jié)局，脫北者們吃飯的樣子，對(duì)死亡的習(xí)以為常，受害者瞬間成為施暴者…只能送出破碎的火箭作為禮物，也只能接受無(wú)法起飛/逃離的命運(yùn)；弟弟的縱身一躍和姐姐的突然說(shuō)話，一邊是跳樓，一邊是墮胎，雙重的毀滅/死亡…有沒(méi)有那樣一座橋…倒回去補(bǔ)看張律的早期作品，粗糲冰冷，讓人噎住的沉重...導(dǎo)演說(shuō)他拍攝的村莊實(shí)際沒(méi)有任何人舉報(bào)過(guò)脫北者
被強(qiáng)奸的啞女，從屋頂跳下的昌浩，自始至終平靜的爺爺…復(fù)雜地緣、渺小個(gè)體、言近旨遠(yuǎn)。會(huì)講故事的導(dǎo)演從不忌憚?dòng)诿胺赣^眾，但又不同于某些樂(lè)此不疲地沉浸在自己藝術(shù)小天地且為之洋洋得意的導(dǎo)演。如果說(shuō)另外幾部還一直被和洪尚秀放一起說(shuō)事兒的話，那么拍出這部《豆?jié)M江》的張律，恐怕李滄東也比不了。
6/10。開(kāi)篇兩分多種的固定機(jī)位對(duì)準(zhǔn)冰封江面上裝扮尸體的昌浩，村長(zhǎng)和老板娘走進(jìn)時(shí)他一溜煙跑了，這其中流淌的悲傷情緒源自無(wú)法縫合想象與現(xiàn)實(shí)的橋梁紐帶：村長(zhǎng)老媽幾番嘗試過(guò)從橋梁渡江，江上意味著想象中的歸鄉(xiāng)。而現(xiàn)實(shí)中姐姐被脫北者強(qiáng)暴的昌浩守在江邊用木棒擊打準(zhǔn)備上岸的脫北者，甚至對(duì)鄭真送禮物的態(tài)度也發(fā)生粗暴轉(zhuǎn)變。理想的祖國(guó)出現(xiàn)裂痕，是新聞里播出贊美金將軍的講話對(duì)應(yīng)脫北者突發(fā)的性暴力，村民們食物被頻繁來(lái)往的脫北者偷也動(dòng)搖了孩子的同情心，愿意伸出援手的同時(shí)也帶著防備手段和領(lǐng)政府獎(jiǎng)勵(lì)的告發(fā)心態(tài)，居住國(guó)與祖國(guó)的微妙情感關(guān)系，投注在藏身廢墟里的踢球游戲和昌浩躍下房頂?shù)乃劳鲞x擇。只拍攝無(wú)關(guān)事物的留白不能飽滿人物的情感，顯得空洞無(wú)意義，姐姐身體成為男性的泄欲工具和懷孕的圣母情結(jié)，以及昌浩結(jié)尾的殉道體現(xiàn)了觀念的公式化。
無(wú)論從質(zhì)量還是數(shù)量上，張律都是目前最牛逼的華/韓語(yǔ)導(dǎo)演
喂喂我是村長(zhǎng)，宣布一個(gè)好消息，老樸家商店來(lái)了一車(chē)明太魚(yú)，沒(méi)現(xiàn)金的賒賬也行，春天會(huì)高價(jià)收購(gòu)明太魚(yú)干，快來(lái)拿些回去吧。
一江之隔，兩個(gè)國(guó)度，三種歸屬。大爺家的哥哥年輕時(shí)去韓國(guó)打工回來(lái)給我們講一個(gè)月一次假期如何在燈紅酒綠間想念故鄉(xiāng)。四姨和大姨家的哥哥則會(huì)時(shí)常講述在延邊大學(xué)的求學(xué)以及懵懂的愛(ài)情。種族，國(guó)家，宗教，信仰，在最原始的狀態(tài)下都是狗屎，我們是有道德的人類(lèi)，我們也是最可怖的動(dòng)物。
張律是我特別偏愛(ài)的一個(gè)導(dǎo)演，他的作品有文人氣質(zhì)，是以文學(xué)入了電影的，這在后來(lái)的《慶州》《春夢(mèng)》中尤甚?！抖?jié)M江》表現(xiàn)的主題更大些，脫北者相關(guān)的題材也比較獵奇，但影片的氣質(zhì)極為冷靜，角色的表情仿佛被吉林的冬天給凍住了，全部是僵僵的，以此表現(xiàn)出村民對(duì)脫北者的復(fù)雜情緒。
一條江，隔斷了聯(lián)系，卻封不住回憶。每個(gè)人都住在心靈的圍城，在逼仄的現(xiàn)實(shí)中苦苦尋找歸屬感。白雪藏不住原始的欲望。小男孩的縱身一跳，留住了人性最單純的美好。結(jié)尾奶奶走上虛幻的橋，踏上心靈的歸鄉(xiāng)之旅，寫(xiě)實(shí)主義中的一抹超現(xiàn)實(shí)色彩。