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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 跟著老虎學(xué)呲牙
所謂虎老雄風(fēng)在，仲達(dá)爺爺扭著身子逃出兔子窩的第一幕，這叫一個(gè)駭人視聽啊！仲代桑，你老了老了還是那么拉風(fēng)啊！那小腰扭的，那瘸腿拐的，很費(fèi)體力吧？設(shè)計(jì)了很久吧？能把跛腳老虎的步態(tài)踩的那么傳神，您這體力，杠杠的呀！
老虎出柵這是要去哪？廢話，去找別的老虎去PK一下唄，磨磨牙唄！小白兔，跟緊著，看爺爺教你怎么呲牙！
第一站，大瀧秀治的雞蛋腦袋一出來(lái)，我就樂(lè)壞了！這片子是要《打擂臺(tái)》是吧？老戲骨站出來(lái)，一根根排好，曬太陽(yáng)了！老虎桑多威風(fēng)啊，“我家的事兒你別管，養(yǎng)我吧！”這是要吃霸王餐哪還是要吃霸王餐哪？雞蛋腦袋不敢硬磕，嘴硬了一下，還是服軟了，“俺們家現(xiàn)在是兒子媳婦做主”……嗯，很符合大瀧老爺爺一貫的甘草演員形象。第一回合PK，結(jié)局無(wú)懸念，老虎勝！
第二站，老虎他二哥不在，出來(lái)的是胭脂虎田中裕子。阿信擺出一貫的苦情做派：“啊呀您那個(gè)兄弟，三年的頂包頂成了八年，可憐我們娘兒倆……”“住口！”老虎怒吼了！“你個(gè)婦道人家，懂什么yakuza，懂什么好男人？赴湯蹈火有沒(méi)有？兄弟恩義有沒(méi)有？哼！”不屑與阿信為伍的老虎扭啊扭啊的，又出門了！
第三站，老虎碰上了母老虎，這下慘了。母老虎輕輕一伸爪，把小白兔撥弄到身后，清了清嗓子：“我說(shuō)小弟啊，你從小就是個(gè)不聽勸的倔性子。人阿濱來(lái)求你不要砍她老公吧，你非要砍，人三郎不讓你分家吧，你非要分，你看你看，孤家寡人了吧，你就活該……嗨嗨說(shuō)著說(shuō)著你又扭上了！”老虎扭歸扭，心里明鏡似地：“完蛋，這下碰上克星了，咋辦，跑吧！小白兔乖乖，跟爺爺出來(lái)?！迸ぐ∨さ嘏苓h(yuǎn)了。
第四站，饑寒交迫的末路老虎碰上了柄本明。所謂釅茶沉甕底啊，導(dǎo)演狡猾狡猾地，想那陰陽(yáng)怪氣的柄本，也是個(gè)黑白兩道打滾出來(lái)的怪胎。上來(lái)就是一頓猛呲牙：“我冷??！”啊不對(duì)不對(duì)：“別看老子現(xiàn)在沒(méi)錢，這叫雌伏，雌伏懂不？看準(zhǔn)機(jī)會(huì)再出爪，比你老虎拿魚靠譜多了！你當(dāng)你是貓?。俊卑パ窖?！老虎這回不呲牙了，老虎動(dòng)手了！“我拍我拍我拍拍拍，老黃瓜穿運(yùn)動(dòng)衣你裝嫩啊你，老子拍了你下酒！”第四回合，老虎慘勝！
小白兔又不傻，跟著老虎遛了一圈，覺(jué)得自己該出師了，說(shuō)“爺爺你給我掠陣，我去找我爸練練！”，蹦蹦跳跳去了。沒(méi)成想……老虎不怕惡人，就怕菘人啊！你想那香川照之，本是三狼牙棒打不出一個(gè)屁的主，再加上還娶了個(gè)神似虎女的媳婦兒，還拉著你叫爹……老虎徹底沒(méi)脾氣了。拉著小白兔一抹眼淚：“孩子，明白了爺爺老來(lái)為啥這么孤獨(dú)了吧？無(wú)敵最寂寞啊！這是爺爺三十年前就悟出的境界，今天，你也明白了！咱還跟這幫俗人計(jì)較啥啊，走，咱爺倆歸隱去！”
老虎死在了凱旋的途中，老天作證，他是寂寞而死的。小白兔說(shuō)了，老爺子奮斗了一輩子，留下自傳名叫《與春同行》，我身為一只流著老虎血液的小白兔，我的自傳才翻開第一頁(yè)，名叫《與虎同行》。
Linyu妹妹，夏子姐姐，你們要的騷文在此，這下你們滿足了吧？^+++++^
2 ) 通向春天的旅途
雖然生活很艱苦，又有諸多不幸，善良的人卻可以從中孕育出堅(jiān)強(qiáng)的溫柔。
3 ) 『與春同行?！?/h4>一開場(chǎng)仲代達(dá)矢蹣跚的步履著實(shí)令人心酸，倔強(qiáng)任性又霸道的老人，妙齡少女，故事就這樣啟程了?！杜c春同行》一語(yǔ)雙關(guān)，既是春天的一場(chǎng)旅行又是和一位叫小春的姑娘結(jié)伴而行的旅途。
春寒料峭又遭遇人情冷暖，這是典型日式溫情電影橋段，借助旅途中的相互了解，親人間互相體諒修復(fù)感情裂縫，渾然天成的煽情卻讓人感覺(jué)不濫情。
女兒的意外去世讓孫女和老爺子相依為命，可失業(yè)的孫女因?yàn)檎f(shuō)了負(fù)氣的話，激怒了爺爺。老爺子打算讓孫女去大城市闖蕩，自己去親戚家找依靠?？杉壹矣斜倦y念的經(jīng)，大哥入贅后日子也不寬裕甚至自己也馬上要去老人院，三弟則兄弟義氣的又進(jìn)了監(jiān)獄，唯一的姐姐卻是個(gè)刻薄的女人。
仲代達(dá)矢的表演令人折服，每一個(gè)動(dòng)作甚至是眼神都非常到位，扔掉拄杖，踉蹌摔倒，艱難爬起，雙肩顫抖，噙滿淚水，這個(gè)倔強(qiáng)卻讓人恨不起來(lái)的老頭最終贏得了孫女的體諒。仲代達(dá)矢年輕的時(shí)候出演了很多武士的角色，而此次暮年出演的老漁夫則讓人唏噓不已，可嘆歲月真是一把利刃，以前多硬朗的漢子如今也風(fēng)燭殘年。
老人一輩子守著大海，做漁夫，說(shuō)是為了感恩青魚養(yǎng)育了他們一家，所以堅(jiān)持做漁夫。其他的兄弟姊妹都走出了漁村闖蕩，這可以說(shuō)是老爺子的最后的陣地，但是為了孫女，他不得不厚著臉皮去親戚家，希望可以寄住親戚家讓孫女可以出去見大世面，過(guò)自己的生活。在社會(huì)的大環(huán)境下，弱者生存狀態(tài)在導(dǎo)演的鏡頭下一一展現(xiàn)出來(lái)。人情世態(tài)是非常殘酷的，人的生命如此孤獨(dú)又脆弱，而孫女最后決定和老爺子不離不棄則顯示了人與人之間相互依靠才能相互依存的道理。
這部電影讓我想起來(lái)小津安二郎、山田洋次、是枝裕和的作品。日本有很多這樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活的導(dǎo)演，他們拍片很是細(xì)膩。生活本身就是一段段故事組成的，有喜劇、有悲劇…個(gè)中滋味也只有身在其中的人能體會(huì)。
【你比昨天又老了一些，我們抓不住時(shí)間。分離好像就在眼前...】老齡化問(wèn)題已經(jīng)日趨嚴(yán)重了，不知不覺(jué)，我們的父輩已經(jīng)漸漸老去，我們有一天也會(huì)成為老人，而養(yǎng)老機(jī)構(gòu)的不健全不完善也是滯后的。片子里的爺爺行動(dòng)不便不能獨(dú)立生活，而他又不想綁著孫女一輩子，祖孫倆的感情最終讓倔強(qiáng)的爺爺妥協(xié)跟著孫女回家，可卻在回家的路上就駕鶴西去了。結(jié)局有些倉(cāng)促，也有賺人眼淚的嫌疑，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)這部作品很值得推薦。
4 ) 世間始終親情好
桃姐那淘來(lái)，年初想看找了挺久，用凌亂的字幕看了半部，今天友鄰看了詢問(wèn)才得知A站的資源是3月上傳，唏噓。又從60分鐘后看起，感覺(jué)還在，往回拉了下，以后再重看。
仲代達(dá)矢跌跌撞撞出場(chǎng)震撼人心，配樂(lè)輕柔，畫面賞心悅目，攝像機(jī)和人物保持距離，鏡頭留白也挺不錯(cuò)，最動(dòng)人的地方自然是以情感人。
仲代飾演的老爺子，任性又不諳世事甚至有些癡呆，小春年紀(jì)雖小卻成熟懂事而惹人喜愛，一路住酒店吃大餐，露宿街頭吃泡面。
女性角色俱是寬容大愛，而男性皆多不討喜，新世紀(jì)之后日本女性在電影和現(xiàn)實(shí)中都改善許多，且無(wú)論世事怎樣變遷，東方女性骨血中的慈愛與母性始終沒(méi)有變，日影的親情片也總是這么直抵內(nèi)心深處。
姐姐茂子說(shuō)忠男任性自私，談起人生豁達(dá)，活著必然痛苦，與其一個(gè)勁煩惱不如接受痛苦，不如接受而樂(lè)觀的活下去
弟弟道男也看不起哥哥，說(shuō)他自私，做什么事都不堅(jiān)持只會(huì)抱怨，我也被這樣說(shuō)過(guò)，仲達(dá)的處境也可能是我的晚年處境吧，或許更慘也說(shuō)不定。
春的生父說(shuō)人分開都是沒(méi)有理由的，感覺(jué)沒(méi)了自然也就分開了
臺(tái)詞里還是挺走心的。
不管如何都血濃于水的親情，一路走來(lái)經(jīng)歷人情冷暖，爺孫情也漸深厚。尋父認(rèn)父，蕎麥面館，兩眼淚光談往事，春開頭氣說(shuō)“不愿再像妓女一樣圍著你轉(zhuǎn)”，但這時(shí)她說(shuō)要找工作打工，找伴侶也要找敬愛爺爺?shù)?，我甚至覺(jué)得那句氣話到現(xiàn)在也可以改成“即使當(dāng)妓女也要養(yǎng)活爺爺”
小春尋父，繼母欲認(rèn)忠男為父親，邀他同住，感動(dòng)到了，不止親情讓人親近，陌生人之間也可以傾蓋如故至此。
結(jié)局列車還未到站，而這一次他再也不會(huì)醒來(lái)。
春的身世什么我無(wú)感，但這樣的場(chǎng)景覺(jué)得頗戳淚，煽情我也甘愿入戲，五星奉上，被溫暖到，于是凌晨三點(diǎn)寫下這篇觀后感。 5 ) 老年
這算是日本老一代演員的集團(tuán)之作，可是通過(guò)內(nèi)容和現(xiàn)狀卻完美地體現(xiàn)出日本社會(huì)的理狀，即老齡化這也是不容易的。
作品的開頭異常吸引人，而結(jié)尾讓人動(dòng)容卻又感覺(jué)平靜。開始處一老一少的走路都有些奇怪，表面上看是氣沖沖的，但通過(guò)到老人哥哥家才明白，孫女失業(yè)了，想去大都市生活而不想照顧孤身的爺爺。爺爺雖然怒氣沖沖但也在為孫女著想，所以想去投身兄弟姐妹家。
只是現(xiàn)實(shí)是殘酷的，哥哥夫婦要被兒女送去養(yǎng)老院了；姐姐也是單身并且還在工作，她說(shuō)不勞者不食；另兩個(gè)兄弟一個(gè)做牢另一個(gè)也有隱情。總之大家都不容易也都在努力在堅(jiān)持生活下去。而后到了孫女再婚的爸爸家。這時(shí)已經(jīng)不是要求收留，而是一種對(duì)家對(duì)親人的寄托和思念了。最終在爺孫回到老家之時(shí)，老人去世了這個(gè)結(jié)局讓人傷心卻又合情合理。
總體來(lái)說(shuō)算是公路電影，同時(shí)展現(xiàn)著親人之間的關(guān)系。這算是日本影視的強(qiáng)項(xiàng)之處。只是片中展現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)氛圍真是很現(xiàn)實(shí)，一個(gè)老年人的社會(huì)，老年人無(wú)處可歸，老年人讓人依靠，老年人孤單獨(dú)立，最終默默死去。說(shuō)是與春同行，可是實(shí)際上是嚴(yán)冬已致。
6 ) 一路上有你
時(shí)隔多年，仲代達(dá)矢再次演繹了現(xiàn)代版的“李爾王”，最后他側(cè)過(guò)臉去的表情，已然就是人生的全部縮影。 ——野上照代
電影專注于對(duì)人生、家庭、生死等問(wèn)題的思考，影片結(jié)束后，也許你會(huì)想給不在身邊的親人打上個(gè)電話。 ——鳥越俊太郎
擱在以前，小林政廣會(huì)把《與春同行》拍得又澀又苦，悶到多數(shù)人都看不下去，倍感疼痛。盡管講的也是人生無(wú)奈，暴露了日本老齡化等社會(huì)問(wèn)題，但《與春同行》多少還是有些暖色調(diào)，祖孫間的關(guān)系互動(dòng)充滿看點(diǎn)，結(jié)尾部分甚至來(lái)了幾下很重的煽情，叫一般人無(wú)法承受。如果非要找一個(gè)最大優(yōu)點(diǎn)，《與春同行》講的老少情人人能懂，細(xì)節(jié)生動(dòng)。影片延續(xù)了傳統(tǒng)日本電影的親情主題，從小津安二郎到山田洋次，這些東西一講再講，而它們又經(jīng)常被華語(yǔ)電影所漠視、遺忘，實(shí)在無(wú)解。
電影呈現(xiàn)出公路片的面貌，故事線索簡(jiǎn)單清晰。外公負(fù)氣出走，小春步步緊跟。一家又一家的親戚，兩個(gè)人就這么拜訪下去。他們想要尋找一塊投靠之地，結(jié)果遍尋一圈，發(fā)現(xiàn)竟是找不到可棲之地。
如若只是渲染外公孫女的感情至深，那《與春同行》就停留在了通俗市民劇的層面上，一把鼻涕一把淚，當(dāng)真是老掉牙了。當(dāng)然，《與春同行》也沒(méi)有做成上世紀(jì)70年代的《家族》，橫跨日本本土，折射出巨大的社會(huì)變革。《與春同行》的妙筆在于只借兩個(gè)人，便寫出了好幾個(gè)家庭的生存狀態(tài)，進(jìn)而勾畫出日本社會(huì)的面貌百態(tài)，小中有大。
可說(shuō)到底，《與春同行》有一大半是看仲代達(dá)矢的表演。茂盛的斑白胡子、發(fā)怒瞪眼的模樣、踉蹌走路的身影，他的表演狀態(tài)完全沒(méi)有受到年齡影響。尤其是那一口渾厚低沉的口白，聽起來(lái)總是覺(jué)得滿腹激情，氣勢(shì)不減。作為國(guó)寶級(jí)的明星演員，可能受到自己年老的現(xiàn)實(shí)影響，仲代對(duì)劇本持有深厚感情。他還對(duì)外宣稱，覺(jué)得劇本可以排進(jìn)他一生作品中的前五。面對(duì)田中裕子、柄本明、香川照之等黃金配角，日片迷把電影解讀為闖關(guān)游戲，盡管仲代達(dá)矢一一戰(zhàn)勝了他們，然而，他卻沒(méi)有完成此行任務(wù)。
《與春同行》探討的老人話題，日片先后出現(xiàn)過(guò)主動(dòng)或被動(dòng)的養(yǎng)老、殘酷的棄老等題材，到了這里，電影已經(jīng)有點(diǎn)心灰意冷，人始終還要依靠自己，慢慢走下去。表面上，外公承受了生活中的人間冷暖、世態(tài)炎涼，然而，身著紅衣、踏實(shí)低調(diào)的小春才是一種希望，在日本社會(huì)遭遇越來(lái)越大壓力的今天，她就是陪伴的精神象征，也是最大的壓力所在，更是導(dǎo)演寄托的期望所在。
老無(wú)所依不可怕，怕的是所有人將他們徹底遺忘。如果放到312東日本大地震后的今天，像《與春同行》出現(xiàn)的仙臺(tái)風(fēng)貌，回頭來(lái)看，電影更是多了一層可讀之處，大有再回首，幾番滄海幾番桑田的意味，細(xì)膩、真摯、動(dòng)人。【南方都市報(bào)】
春寒料峭又遭遇人情冷暖，這是典型日式溫情電影橋段，借助旅途中的相互了解，親人間互相體諒修復(fù)感情裂縫，渾然天成的煽情卻讓人感覺(jué)不濫情。
女兒的意外去世讓孫女和老爺子相依為命，可失業(yè)的孫女因?yàn)檎f(shuō)了負(fù)氣的話，激怒了爺爺。老爺子打算讓孫女去大城市闖蕩，自己去親戚家找依靠?？杉壹矣斜倦y念的經(jīng)，大哥入贅后日子也不寬裕甚至自己也馬上要去老人院，三弟則兄弟義氣的又進(jìn)了監(jiān)獄，唯一的姐姐卻是個(gè)刻薄的女人。
仲代達(dá)矢的表演令人折服，每一個(gè)動(dòng)作甚至是眼神都非常到位，扔掉拄杖，踉蹌摔倒，艱難爬起，雙肩顫抖，噙滿淚水，這個(gè)倔強(qiáng)卻讓人恨不起來(lái)的老頭最終贏得了孫女的體諒。仲代達(dá)矢年輕的時(shí)候出演了很多武士的角色，而此次暮年出演的老漁夫則讓人唏噓不已，可嘆歲月真是一把利刃，以前多硬朗的漢子如今也風(fēng)燭殘年。
老人一輩子守著大海，做漁夫，說(shuō)是為了感恩青魚養(yǎng)育了他們一家，所以堅(jiān)持做漁夫。其他的兄弟姊妹都走出了漁村闖蕩，這可以說(shuō)是老爺子的最后的陣地，但是為了孫女，他不得不厚著臉皮去親戚家，希望可以寄住親戚家讓孫女可以出去見大世面，過(guò)自己的生活。在社會(huì)的大環(huán)境下，弱者生存狀態(tài)在導(dǎo)演的鏡頭下一一展現(xiàn)出來(lái)。人情世態(tài)是非常殘酷的，人的生命如此孤獨(dú)又脆弱，而孫女最后決定和老爺子不離不棄則顯示了人與人之間相互依靠才能相互依存的道理。
這部電影讓我想起來(lái)小津安二郎、山田洋次、是枝裕和的作品。日本有很多這樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活的導(dǎo)演，他們拍片很是細(xì)膩。生活本身就是一段段故事組成的，有喜劇、有悲劇…個(gè)中滋味也只有身在其中的人能體會(huì)。
【你比昨天又老了一些，我們抓不住時(shí)間。分離好像就在眼前...】老齡化問(wèn)題已經(jīng)日趨嚴(yán)重了，不知不覺(jué)，我們的父輩已經(jīng)漸漸老去，我們有一天也會(huì)成為老人，而養(yǎng)老機(jī)構(gòu)的不健全不完善也是滯后的。片子里的爺爺行動(dòng)不便不能獨(dú)立生活，而他又不想綁著孫女一輩子，祖孫倆的感情最終讓倔強(qiáng)的爺爺妥協(xié)跟著孫女回家，可卻在回家的路上就駕鶴西去了。結(jié)局有些倉(cāng)促，也有賺人眼淚的嫌疑，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)這部作品很值得推薦。
仲代達(dá)矢跌跌撞撞出場(chǎng)震撼人心，配樂(lè)輕柔，畫面賞心悅目，攝像機(jī)和人物保持距離，鏡頭留白也挺不錯(cuò)，最動(dòng)人的地方自然是以情感人。
仲代飾演的老爺子，任性又不諳世事甚至有些癡呆，小春年紀(jì)雖小卻成熟懂事而惹人喜愛，一路住酒店吃大餐，露宿街頭吃泡面。
女性角色俱是寬容大愛，而男性皆多不討喜，新世紀(jì)之后日本女性在電影和現(xiàn)實(shí)中都改善許多，且無(wú)論世事怎樣變遷，東方女性骨血中的慈愛與母性始終沒(méi)有變，日影的親情片也總是這么直抵內(nèi)心深處。
姐姐茂子說(shuō)忠男任性自私，談起人生豁達(dá)，活著必然痛苦，與其一個(gè)勁煩惱不如接受痛苦，不如接受而樂(lè)觀的活下去
弟弟道男也看不起哥哥，說(shuō)他自私，做什么事都不堅(jiān)持只會(huì)抱怨，我也被這樣說(shuō)過(guò)，仲達(dá)的處境也可能是我的晚年處境吧，或許更慘也說(shuō)不定。
春的生父說(shuō)人分開都是沒(méi)有理由的，感覺(jué)沒(méi)了自然也就分開了
臺(tái)詞里還是挺走心的。
不管如何都血濃于水的親情，一路走來(lái)經(jīng)歷人情冷暖，爺孫情也漸深厚。尋父認(rèn)父，蕎麥面館，兩眼淚光談往事，春開頭氣說(shuō)“不愿再像妓女一樣圍著你轉(zhuǎn)”，但這時(shí)她說(shuō)要找工作打工，找伴侶也要找敬愛爺爺?shù)?，我甚至覺(jué)得那句氣話到現(xiàn)在也可以改成“即使當(dāng)妓女也要養(yǎng)活爺爺”
小春尋父，繼母欲認(rèn)忠男為父親，邀他同住，感動(dòng)到了，不止親情讓人親近，陌生人之間也可以傾蓋如故至此。
結(jié)局列車還未到站，而這一次他再也不會(huì)醒來(lái)。
春的身世什么我無(wú)感，但這樣的場(chǎng)景覺(jué)得頗戳淚，煽情我也甘愿入戲，五星奉上，被溫暖到，于是凌晨三點(diǎn)寫下這篇觀后感。
這算是日本老一代演員的集團(tuán)之作，可是通過(guò)內(nèi)容和現(xiàn)狀卻完美地體現(xiàn)出日本社會(huì)的理狀，即老齡化這也是不容易的。
作品的開頭異常吸引人，而結(jié)尾讓人動(dòng)容卻又感覺(jué)平靜。開始處一老一少的走路都有些奇怪，表面上看是氣沖沖的，但通過(guò)到老人哥哥家才明白，孫女失業(yè)了，想去大都市生活而不想照顧孤身的爺爺。爺爺雖然怒氣沖沖但也在為孫女著想，所以想去投身兄弟姐妹家。
只是現(xiàn)實(shí)是殘酷的，哥哥夫婦要被兒女送去養(yǎng)老院了；姐姐也是單身并且還在工作，她說(shuō)不勞者不食；另兩個(gè)兄弟一個(gè)做牢另一個(gè)也有隱情。總之大家都不容易也都在努力在堅(jiān)持生活下去。而后到了孫女再婚的爸爸家。這時(shí)已經(jīng)不是要求收留，而是一種對(duì)家對(duì)親人的寄托和思念了。最終在爺孫回到老家之時(shí)，老人去世了這個(gè)結(jié)局讓人傷心卻又合情合理。
總體來(lái)說(shuō)算是公路電影，同時(shí)展現(xiàn)著親人之間的關(guān)系。這算是日本影視的強(qiáng)項(xiàng)之處。只是片中展現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)氛圍真是很現(xiàn)實(shí)，一個(gè)老年人的社會(huì)，老年人無(wú)處可歸，老年人讓人依靠，老年人孤單獨(dú)立，最終默默死去。說(shuō)是與春同行，可是實(shí)際上是嚴(yán)冬已致。
時(shí)隔多年，仲代達(dá)矢再次演繹了現(xiàn)代版的“李爾王”，最后他側(cè)過(guò)臉去的表情，已然就是人生的全部縮影。 ——野上照代 電影專注于對(duì)人生、家庭、生死等問(wèn)題的思考，影片結(jié)束后，也許你會(huì)想給不在身邊的親人打上個(gè)電話。 ——鳥越俊太郎 擱在以前，小林政廣會(huì)把《與春同行》拍得又澀又苦，悶到多數(shù)人都看不下去，倍感疼痛。盡管講的也是人生無(wú)奈，暴露了日本老齡化等社會(huì)問(wèn)題，但《與春同行》多少還是有些暖色調(diào)，祖孫間的關(guān)系互動(dòng)充滿看點(diǎn)，結(jié)尾部分甚至來(lái)了幾下很重的煽情，叫一般人無(wú)法承受。如果非要找一個(gè)最大優(yōu)點(diǎn)，《與春同行》講的老少情人人能懂，細(xì)節(jié)生動(dòng)。影片延續(xù)了傳統(tǒng)日本電影的親情主題，從小津安二郎到山田洋次，這些東西一講再講，而它們又經(jīng)常被華語(yǔ)電影所漠視、遺忘，實(shí)在無(wú)解。 電影呈現(xiàn)出公路片的面貌，故事線索簡(jiǎn)單清晰。外公負(fù)氣出走，小春步步緊跟。一家又一家的親戚，兩個(gè)人就這么拜訪下去。他們想要尋找一塊投靠之地，結(jié)果遍尋一圈，發(fā)現(xiàn)竟是找不到可棲之地。 如若只是渲染外公孫女的感情至深，那《與春同行》就停留在了通俗市民劇的層面上，一把鼻涕一把淚，當(dāng)真是老掉牙了。當(dāng)然，《與春同行》也沒(méi)有做成上世紀(jì)70年代的《家族》，橫跨日本本土，折射出巨大的社會(huì)變革。《與春同行》的妙筆在于只借兩個(gè)人，便寫出了好幾個(gè)家庭的生存狀態(tài)，進(jìn)而勾畫出日本社會(huì)的面貌百態(tài)，小中有大。 可說(shuō)到底，《與春同行》有一大半是看仲代達(dá)矢的表演。茂盛的斑白胡子、發(fā)怒瞪眼的模樣、踉蹌走路的身影，他的表演狀態(tài)完全沒(méi)有受到年齡影響。尤其是那一口渾厚低沉的口白，聽起來(lái)總是覺(jué)得滿腹激情，氣勢(shì)不減。作為國(guó)寶級(jí)的明星演員，可能受到自己年老的現(xiàn)實(shí)影響，仲代對(duì)劇本持有深厚感情。他還對(duì)外宣稱，覺(jué)得劇本可以排進(jìn)他一生作品中的前五。面對(duì)田中裕子、柄本明、香川照之等黃金配角，日片迷把電影解讀為闖關(guān)游戲，盡管仲代達(dá)矢一一戰(zhàn)勝了他們，然而，他卻沒(méi)有完成此行任務(wù)。 《與春同行》探討的老人話題，日片先后出現(xiàn)過(guò)主動(dòng)或被動(dòng)的養(yǎng)老、殘酷的棄老等題材，到了這里，電影已經(jīng)有點(diǎn)心灰意冷，人始終還要依靠自己，慢慢走下去。表面上，外公承受了生活中的人間冷暖、世態(tài)炎涼，然而，身著紅衣、踏實(shí)低調(diào)的小春才是一種希望，在日本社會(huì)遭遇越來(lái)越大壓力的今天，她就是陪伴的精神象征，也是最大的壓力所在，更是導(dǎo)演寄托的期望所在。 老無(wú)所依不可怕，怕的是所有人將他們徹底遺忘。如果放到312東日本大地震后的今天，像《與春同行》出現(xiàn)的仙臺(tái)風(fēng)貌，回頭來(lái)看，電影更是多了一層可讀之處，大有再回首，幾番滄海幾番桑田的意味，細(xì)膩、真摯、動(dòng)人。【南方都市報(bào)】
對(duì)啊，就像“東京物語(yǔ)”。仲代達(dá)矢有我爺爺?shù)木髲?qiáng)，也有我外公的通達(dá)，他剃好胡子，坐在那兒，臉部的皮膚松弛，我便哭了。還有小藝的短評(píng)。
仲代達(dá)矢全程吃飯手抖！還是要拖著一條腿倔強(qiáng)地往前沖——電影片頭一幕。兄弟姐妹打斷骨頭連著筋，只是大家都有自己的難處，還要假裝堅(jiān)強(qiáng)，想起最近遲子建說(shuō)的一句話“人間的風(fēng)霜雨雪，大都被普通百姓承受了”。
3.5；像是《東京物語(yǔ)》在21世紀(jì)的回聲，像是仲代達(dá)矢告別“一文字秀虎”時(shí)代，春天的列車帶著他們出發(fā)，以公路片的形式閱盡各種冷暖自知后，打開心結(jié)，重歸起點(diǎn)，新生與逝去的如影相隨；卡司非常棒， 田中裕子柄本明香川照之淡島千景都很搶眼。
3.5 沒(méi)被煽到，仲代達(dá)矢是堅(jiān)持看完的唯一理由
第一個(gè)鏡頭，仲代達(dá)矢踉蹌的走出來(lái)，我就徹底被震住了。這個(gè)討厭又頑固的犟老頭。一部十足催淚的溫情電影。公路片的路數(shù)，借旅程修復(fù)情感和療傷。雖然是公路片最常用的招術(shù)，但依然被感動(dòng)到不行，即使后面幾場(chǎng)有刻意催淚之嫌。不過(guò)這種親情的電影，看一萬(wàn)遍都會(huì)被感動(dòng)，真是混蛋??！
一個(gè)內(nèi)八的老頭和一個(gè)外八的姑娘就能湊一個(gè)片兒，還真是低碳啊。即使全世界只剩你們兩個(gè)，相濡以沫還是分道揚(yáng)鑣，也并非所想即所得那么簡(jiǎn)單。劈愛死，看完之后我特想給我媳婦買件猩紅的衛(wèi)衣。
看到仲代達(dá)矢老年的樣子，再想想前陣子看女人步上樓梯時(shí)，真是感慨帥哥變老實(shí)在是最殘忍的事情之一。看的過(guò)程中我一直在想，大概我到老了比這個(gè)還慘吧，他至少還有一個(gè)小孫女還有幾分倔強(qiáng)和從容。配樂(lè)很美。
從仲代達(dá)矢那一瘸一拐踉踉蹌蹌的出場(chǎng)，就奠定了全片基調(diào)，有如配樂(lè)一般，那股憂愁始終淡淡的一直在蔓延。委屈任性隱忍脆弱的老人，每走一步每到一處都能很輕易的使人動(dòng)容，只可惜結(jié)尾的幾場(chǎng)戲煽情的有些刻意，顯得不夠自然。★★★☆
一直在吃。。。吃。。。吃。。。大半夜的沒(méi)被煽到結(jié)果被餓死了！
做好了哭的準(zhǔn)備卻完全哭不出來(lái)是怎么回事..撇開刻意的部分其實(shí)挺好的
說(shuō)不出來(lái)的喜歡，從爺爺和孫女那奇怪走姿的封面就開始喜歡。
春走路的樣子故意的嗎？
小林政廣、仲代達(dá)矢、德永繪里蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，淚奔三小時(shí)！
日系治愈片的妙處在于，觀影過(guò)程就像剝洋蔥，一層接一層，鼻孔淚腺不由自主地受刺激迸發(fā)。失敗者們看透了世相冷暖、人情親疏，不抱怨別人反而誠(chéng)懇理解他人的不易，成全別人自尊的同時(shí)，也固守自己倔強(qiáng)的尊嚴(yán)，都是溫情清甜的勵(lì)志結(jié)尾?！杜c春同行》估計(jì)是仲代達(dá)矢 流淚最多電影，蹣跚的步履令人心酸。
這個(gè)小妮子走路像個(gè)小鴨子似的.進(jìn)入老年化時(shí)代的種種現(xiàn)狀.溫情卻又心酸
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1、每個(gè)家族都有個(gè)“討厭”的親戚；2、千萬(wàn)別成為家族中被人“討厭”的親戚；3、所以說(shuō)妄想生養(yǎng)后代給自己送終的話，以后是越來(lái)越不可能的；4、就算不想太長(zhǎng)壽，但到死之前，至少要讓自己的健康程度可以達(dá)到大小便和飲食可以自理；5、電影不錯(cuò)，演員們都好會(huì)演哦！
看見老年的仲代達(dá)矢，好想哭。
那樣執(zhí)拗、不識(shí)幾個(gè)字的老漁夫，卻把自己打扮得像個(gè)歸國(guó)的老華僑。沒(méi)有見過(guò)爺爺?shù)奈遥闹锌偸怯羞z憾。又及，仙臺(tái)是他們旅程中的一站啊，那裡現(xiàn)在怎麼樣了呢。
找仲代達(dá)矢來(lái)演實(shí)在是太對(duì)了，這是武士一代沒(méi)落的標(biāo)志啊。敘事結(jié)構(gòu)很好，里面的仙臺(tái)市，現(xiàn)在還在嗎？