這算是日本老一代演員的集團(tuán)之作，可是通過內(nèi)容和現(xiàn)狀卻完美地體現(xiàn)出日本社會的理狀，即老齡化這也是不容易的。

　　作品的開頭異常吸引人，而結(jié)尾讓人動容卻又感覺平靜。開始處一老一少的走路都有些奇怪，表面上看是氣沖沖的，但通過到老人哥哥家才明白，孫女失業(yè)了，想去大都市生活而不想照顧孤身的爺爺。爺爺雖然怒氣沖沖但也在為孫女著想，所以想去投身兄弟姐妹家。

　　只是現(xiàn)實是殘酷的，哥哥夫婦要被兒女送去養(yǎng)老院了；姐姐也是單身并且還在工作，她說不勞者不食；另兩個兄弟一個做牢另一個也有隱情。總之大家都不容易也都在努力在堅持生活下去。而后到了孫女再婚的爸爸家。這時已經(jīng)不是要求收留，而是一種對家對親人的寄托和思念了。最終在爺孫回到老家之時，老人去世了這個結(jié)局讓人傷心卻又合情合理。

　　總體來說算是公路電影，同時展現(xiàn)著親人之間的關(guān)系。這算是日本影視的強(qiáng)項之處。只是片中展現(xiàn)出來的社會氛圍真是很現(xiàn)實，一個老年人的社會，老年人無處可歸，老年人讓人依靠，老年人孤單獨立，最終默默死去。說是與春同行，可是實際上是嚴(yán)冬已致。

時隔多年，仲代達(dá)矢再次演繹了現(xiàn)代版的“李爾王”，最后他側(cè)過臉去的表情，已然就是人生的全部縮影。 ——野上照代 　 電影專注于對人生、家庭、生死等問題的思考，影片結(jié)束后，也許你會想給不在身邊的親人打上個電話。 ——鳥越俊太郎 擱在以前，小林政廣會把《與春同行》拍得又澀又苦，悶到多數(shù)人都看不下去，倍感疼痛。盡管講的也是人生無奈，暴露了日本老齡化等社會問題，但《與春同行》多少還是有些暖色調(diào)，祖孫間的關(guān)系互動充滿看點，結(jié)尾部分甚至來了幾下很重的煽情，叫一般人無法承受。如果非要找一個最大優(yōu)點，《與春同行》講的老少情人人能懂，細(xì)節(jié)生動。影片延續(xù)了傳統(tǒng)日本電影的親情主題，從小津安二郎到山田洋次，這些東西一講再講，而它們又經(jīng)常被華語電影所漠視、遺忘，實在無解。 電影呈現(xiàn)出公路片的面貌，故事線索簡單清晰。外公負(fù)氣出走，小春步步緊跟。一家又一家的親戚，兩個人就這么拜訪下去。他們想要尋找一塊投靠之地，結(jié)果遍尋一圈，發(fā)現(xiàn)竟是找不到可棲之地。 如若只是渲染外公孫女的感情至深，那《與春同行》就停留在了通俗市民劇的層面上，一把鼻涕一把淚，當(dāng)真是老掉牙了。當(dāng)然，《與春同行》也沒有做成上世紀(jì)70年代的《家族》，橫跨日本本土，折射出巨大的社會變革?！杜c春同行》的妙筆在于只借兩個人，便寫出了好幾個家庭的生存狀態(tài)，進(jìn)而勾畫出日本社會的面貌百態(tài)，小中有大。 可說到底，《與春同行》有一大半是看仲代達(dá)矢的表演。茂盛的斑白胡子、發(fā)怒瞪眼的模樣、踉蹌走路的身影，他的表演狀態(tài)完全沒有受到年齡影響。尤其是那一口渾厚低沉的口白，聽起來總是覺得滿腹激情，氣勢不減。作為國寶級的明星演員，可能受到自己年老的現(xiàn)實影響，仲代對劇本持有深厚感情。他還對外宣稱，覺得劇本可以排進(jìn)他一生作品中的前五。面對田中裕子、柄本明、香川照之等黃金配角，日片迷把電影解讀為闖關(guān)游戲，盡管仲代達(dá)矢一一戰(zhàn)勝了他們，然而，他卻沒有完成此行任務(wù)。 《與春同行》探討的老人話題，日片先后出現(xiàn)過主動或被動的養(yǎng)老、殘酷的棄老等題材，到了這里，電影已經(jīng)有點心灰意冷，人始終還要依靠自己，慢慢走下去。表面上，外公承受了生活中的人間冷暖、世態(tài)炎涼，然而，身著紅衣、踏實低調(diào)的小春才是一種希望，在日本社會遭遇越來越大壓力的今天，她就是陪伴的精神象征，也是最大的壓力所在，更是導(dǎo)演寄托的期望所在。 老無所依不可怕，怕的是所有人將他們徹底遺忘。如果放到312東日本大地震后的今天，像《與春同行》出現(xiàn)的仙臺風(fēng)貌，回頭來看，電影更是多了一層可讀之處，大有再回首，幾番滄海幾番桑田的意味，細(xì)膩、真摯、動人?！灸戏蕉际袌蟆?/p>