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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 也算是在非常有人文價(jià)值的事情
2 ) 盜光者
吉爾吉斯斯坦導(dǎo)演阿克坦·阿布德卡雷科夫的《盜光者》（2010)，地道的一部吉爾吉斯斯坦電影。十多年前，第一次看到吉國(guó)影片《養(yǎng)子》（又譯《吉爾吉斯少年行》）就是由阿克坦·阿布德卡雷科夫執(zhí)導(dǎo)，資深影迷應(yīng)都有印象。作為我們的友好鄰國(guó)，自然會(huì)引起我們的好奇。不單是對(duì)其獨(dú)特魅力的民俗風(fēng)情，還有其久存的文化根基。
如果說(shuō)《養(yǎng)子》著重原生態(tài)的孩童生活，那《盜光者》在原生態(tài)基礎(chǔ)上，其深度與廣度則拓展得更游刃有余，極為精致和優(yōu)雅，而影片所要表達(dá)的與暖色調(diào)的畫面大相徑庭，正因此，影片則顯得彌足珍貴。
這無(wú)疑是一個(gè)善惡分明的現(xiàn)代寓言故事。一個(gè)叫“風(fēng)吹谷”的小山村，毫不起眼的村電工致力于風(fēng)力發(fā)電。他不辭辛苦，走家串戶。這是整個(gè)山谷多年來(lái)得到光明的一個(gè)夢(mèng)想。
電工富有同情心和創(chuàng)造力，贏得村民的點(diǎn)贊。他還誠(chéng)意地解決了那些困難百姓與開發(fā)商之間的矛盾，而其中他所受的委屈、磨難和危險(xiǎn)，則只有他家人知道。
這是一部現(xiàn)代文明與古老傳統(tǒng)，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展轉(zhuǎn)型期所必然遇到的沖突。很像八十年代初期的中國(guó)，每個(gè)村都有電工，哪家跳閘了，電工就會(huì)上門幫助接線，有的人常年偷電，甚至有些電工也幫著親戚朋友家偷電，這幾乎是當(dāng)時(shí)中國(guó)鄉(xiāng)村秘而不宣的常態(tài)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，后來(lái)這類事情也就越來(lái)越少了。
2012、9、4
3 ) 他們的生活，我們的生活
主人公“光先生”是偏遠(yuǎn)山村的一個(gè)電工，一個(gè)老婆，三個(gè)女兒（或是四個(gè)？），想讓全村人用上電燈。村長(zhǎng)是個(gè)好人，但是沒能“光先生”的理想實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榇遄犹F了，太他媽的窮了。“光先生”每天在電線桿上爬上爬下，搗鼓著那些電線，像是泡得太久的方便面一樣的電線。
后來(lái)，來(lái)了一群舉止不是那么野蠻的土匪一般的人們，據(jù)說(shuō)是革命者，要給全村人謀福利，找來(lái)“光先生”，要實(shí)現(xiàn)他的愿望?！肮庀壬奔?dòng)極了，告訴革命者的“指揮官”他的設(shè)想——在村邊豎起風(fēng)車，利用風(fēng)力供電，“光先生”太激動(dòng)了，他要唱起來(lái)了?！爸笓]官”滿口答應(yīng)，還給了“光先生”一張美鈔，作為工資，委托他全權(quán)負(fù)責(zé)村里的供電計(jì)劃。“指揮官”好像是真心想辦這件事，找來(lái)了中國(guó)的商人，希望由他們來(lái)協(xié)助風(fēng)車的建設(shè)。少不了宴請(qǐng)中國(guó)商人，席間，一貌美吉爾吉斯斯坦女子盛裝而舞，舞罷，“指揮官”介紹了一個(gè)色情表演——把駱駝綁在柱子上，一男一女赤身裸體用嘴去解開繩子，誰(shuí)解開了，就贏得駱駝。窩在角落的“光先生”撲向了裸女和正準(zhǔn)備脫衣的中國(guó)商人。
他們——革命者與中國(guó)商人，他們是來(lái)剝削這個(gè)瘦削的村莊的，而不是照亮這漆黑的夜。“光先生”騎著他的二八大杠，瘋狂的奔回村莊——他最可愛的情人。“指揮官”派舉止不是那么野蠻的土匪把“光先生”捉來(lái)，他們騎著馬，圍追“光先生”，“光先生”竭力的掙扎，擺脫，終于在小溪里撩翻了一匹馬，從而逃脫。（此時(shí)放映室外，一個(gè)操外地口音的男子在向同伙們介紹三國(guó)殺，大聲）
什么時(shí)候見過(guò)這么笨拙的英雄？
最后，在一個(gè)狂風(fēng)大作的深夜，“光先生”自制的風(fēng)車飛快的轉(zhuǎn)動(dòng)，遠(yuǎn)處，一盞燈漸漸的亮了。
記得，“光先生”得知老村長(zhǎng)死了，推著車趕往村長(zhǎng)的家，踉蹌，呼號(hào)。老村長(zhǎng)是個(gè)好人，可是村子太窮了，太他媽的窮了。我們?cè)趺茨芾斫猓恐皇菫榱巳逵蒙想姛?，這么艱難；我們?cè)趺茨芾斫?？還有這樣一群人，這樣的生活。
之后又放了一部意大利的老片，我沒有再看下去。
中途，吳磊給我打了一個(gè)電話，用興奮而猥瑣的聲音敘述著當(dāng)天雅思考試的情況。最后，他說(shuō)他解脫了，我知道他是指這一階段的雅思學(xué)習(xí)和考試結(jié)束了。
其實(shí)，人生在世，談什么解脫啊，不過(guò)是一山放過(guò)一山攔。
導(dǎo)演就是[吉爾吉斯少年行]、[猩猩仔十七歲]的阿克坦·阿布迪卡利克夫，這次是他自編自導(dǎo)自演主角，演技比他兒子好多了……不過(guò)問題在于他的整個(gè)視聽語(yǔ)言體系已經(jīng)跟前兩部完全不同了，更加歐化也更加好懂，顯然這是個(gè)充分東方主義的文本。神展開兩處：其一是郁金香革命，其二則是中國(guó)大款。
中國(guó)人無(wú)處不在
三星半，拍得不緊不慢。中國(guó)商人出現(xiàn)了，居然還有露點(diǎn)場(chǎng)面
人生中看的第一部吉爾吉斯斯坦電影，柯爾克孜人的鄉(xiāng)愁，詩(shī)一樣的電影。曾在新疆塔縣見過(guò)柯爾克孜的小孩，和片中的村民感覺有點(diǎn)類似，北亞人的特征還是挺明顯的。
感官上導(dǎo)演是在用原始的本能去表達(dá)家鄉(xiāng)的變化，都是一塊一塊的事件拼接在一起，盡管內(nèi)在沖突和困惑開宗明義并也貫穿始終且逐漸加強(qiáng)，但戲與戲組合在一起就是缺乏節(jié)奏和關(guān)系互動(dòng)不緊密，那種對(duì)此類題材必要的關(guān)注力始終無(wú)法獲得。外部世界的涌入讓村落文化凋零，財(cái)富難以聚集，年輕人紛紛逃離，自尊心被踐踏，這是對(duì)外的原始抵抗，對(duì)內(nèi)的卻是欲望的滋生，邪惡未必只是由外向內(nèi)灌注進(jìn)這個(gè)安寧的村莊。時(shí)代的發(fā)展讓家長(zhǎng)被遺棄，改變意味著毀滅，不改變則是逐漸的凋零。
和光同塵
76.27
電影是場(chǎng)旅行，帶我們?nèi)ノ粗膰?guó)家，了解他們的民生百態(tài)，人文歷史?？吹阶詈蟪霈F(xiàn)一群中國(guó)商人，玩起了“解開駱駝”的游戲，我連連搖頭，很唏噓，也只剩唏噓。
Un petit film teinté d’une couche socioéconomique du pays, mais fragile et na?f. Il reste beaucoup à faire pour le cinéma kirghize
看完吉爾吉斯電影盜光皇帝，這是樸實(shí)的電影，主人翁確實(shí)是俠士。其實(shí)覺得國(guó)內(nèi)有網(wǎng)站改此片名叫津津樂盜更貼切。
哎。。。中國(guó)人。。。
MK2 Beaubourg
看過(guò)留痕
巧妙地折射了中國(guó)經(jīng)濟(jì)“騰飛”后的狀況，現(xiàn)代資本滲入游牧社會(huì)引發(fā)的矛盾。
中央歐亞大陸天然質(zhì)樸世界 吉爾吉斯悄然立于現(xiàn)代文明窗前. 一者仍抱持樸素道義 劫富濟(jì)貧 "偷"完當(dāng)局乃借所信奉之科技主義意圖向天盜電 無(wú)心則無(wú)性命 光先生頗有老派理工科知識(shí)分子遺風(fēng); 多者則與蘇聯(lián)退去后之世襲政權(quán)&外國(guó)資本(有意思的是這本里是天朝商人)合謀 務(wù)實(shí)向錢看 一心一意謀發(fā)展. 二者沖突在所難免 后發(fā)農(nóng)牧社會(huì)必然分裂 更有趣是導(dǎo)演即主演 可謂傾盡一己全力 略憾整本連貫及完成度稍遜 3.5
風(fēng)光優(yōu)美，色彩艷麗，表演真實(shí)，故事動(dòng)人。
我再也不愛看這種販賣exotic的電影了，沒個(gè)安好心的。
中亞人民的窘境
“Goons and thugs”, all around us.
3.5 吉爾吉斯斯坦的電影看的幾部感覺都差不多。那里的天空真是明凈蔚藍(lán)得讓人向往。光先生就是一個(gè)抵抗經(jīng)濟(jì)霸權(quán)主義的悲情小英雄，注定要在GDP的車輪下被無(wú)情碾過(guò)，這對(duì)身負(fù)“招商引資”重任、被邊緣化的中國(guó)小城鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)也有類似的情形，只不過(guò)這次是中國(guó)人去別人那撒野。不足是電影有些地方表現(xiàn)不夠。