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長篇影評
1 ) 沒有人是無辜的
一個雨夜，服務(wù)員發(fā)現(xiàn)去餐廳吃飯的那個人，竟然是那個逼死她父親、覬覦她母親、道貌岸然的政客，她本來只想罵這個人一頓，但進過監(jiān)獄的廚娘卻無視法律、手起刀落，做了別人不敢做的事。
汽車在公路上前進，開轎車的西裝男嫌另一個開車的襯衫男開得太慢，于是豎了中指，可沒想到自己的車壞了，襯衫男開始了挑釁，兩個人從口角上升到肢體，最后一起被炸死在車里，廝殺的姿勢竟然看起來像在親密擁抱。
一個工程師因為停車的問題與拖車公司的人進行交涉，而家庭裂痕擴大、被公司革職，使他突然變成了一無所有的人，于是他在自己車上安了炸彈在拖車公司引起了一場小爆炸，而他一夜之間變成了人民的英雄。
有錢人的兒子開車撞人后逃逸，有錢人買通管家?guī)蛢鹤禹斪?，不料露了馬腳，參與策劃頂罪的人都想從有錢人手中獲取利益。一切談妥后，管家被蒙著頭帶出了別墅，卻被受害者丈夫的錘子敲在腦袋上結(jié)束了一切。
兩位準(zhǔn)備結(jié)婚的新人，新娘發(fā)現(xiàn)未婚夫曾經(jīng)偷偷和另一個女人來往，未婚妻大鬧婚禮，兩人大鬧之后又奇跡般的和好了。
雖然每個小品式的詼諧故事用時都不長，卻涉及到現(xiàn)今這個文明社會中關(guān)于家庭、仇恨、路怒癥、民意、頂罪、相愛相殺等內(nèi)容，給人留下的震驚和恐懼過于沉重，而在其負能量爆棚的同時讓人很想大聲叫好。
2 ) 來談?wù)動呻娪耙l(fā)的關(guān)于男女關(guān)系的一些思考
婚禮的那個故事，估計男性看了會覺得荒謬，不過女性大概都會直呼過癮。男主那句話說的很對“相對你對我做的事，我對你的傷害根本不算什么”。但請相信我，以一個女性的立場出發(fā)，在女人的世界里，一旦知道自己男人背叛了自己，不管是在身體上還是精神上，都絕對足以讓她抓狂到想要毀滅一切，此時女主的內(nèi)心潛臺詞應(yīng)該是“你跟那個小婊砸滾了床單，還敢?guī)齺碓蹅z的婚禮，你背叛了我還當(dāng)我是傻子！反正我難受的快死了，你們誰都別想好過，特別是傷害我的你和那個賤人，我要拉著你們一起下地獄！”
其實造成這種局面的根本原因是在女性是種感性動物，而男性是理性動物，面對出軌，或者艷遇，男性往往覺得‘我雖然睡了別人，但我心里有你就行了，我又不會為了野花拋棄你和這個家，你有什么可在意的??？’而女性的心理則是'你是我的男人，你的心和你的身體，你的一切都是我的，這是從我們正式在一起那天，你賦予我的權(quán)利，是你對我的承諾！現(xiàn)在你把我獨享的權(quán)利收回了，把你對我的承諾作廢了，你不愛我了！你是個騙子是個混蛋！‘
或許聽起來女性的心理很扭曲，不講理，但究其根本是因為她真愛她的男人，如果有一天，女人面對出軌的心理和男性保持一致了，難么一定是因為那個女人已經(jīng)不愛那個男人了，因為我不愛你了，所以隨便你做什么都傷害不了我了~what ever~接下來，要么是因為一些外界壓力兩個人吵吵鬧鬧的將就過日子，要么就灑脫一點干脆分開各找各的前程。
當(dāng)然不可否認，男性朋友可能會說世界上也可能存在像《紙牌屋》里Claire那種的女人，即使明知道老公要出去和女記者鬼混了，她也不阻止，也不會在Underwood回家后各種嫌棄各種鬧~但你也得想想他倆的結(jié)合，愛情不是第一位因素，而是彼此的政治野心。再退一萬步說，即使Claire真的是全心全意為愛嫁給Underwood的，你是Underwood嗎？你配得上一個像Claire一樣的女人對你死心塌地嗎？！如果你不是，就請安分的當(dāng)你的絕大多數(shù)，聽一聽你會碰到的絕大多數(shù)女人的心理。
因此，在此提醒廣大男同胞，如果你想要你個愛你的還不跟你鬧的老婆，千萬別在你們的關(guān)系中出軌，除非你手段夠高明，你老婆又夠白癡，你在外面采了野花還能瞞住你老婆一輩子~否則，憑什么你們在外面招蜂引蝶我們還得知書達理 忍氣吞聲~報復(fù)是一定的，而且女性的報復(fù)往往沒有極限，因為我們一旦為愛情這件事情發(fā)起火來，真是不講理的~
3 ) 蠻荒故事 人人有辜
本文有關(guān)鍵性情節(jié)劇透，入內(nèi)需三思 《荒蠻故事》是由6個小故事組成的黑色喜劇，這些故事是分別獨立的，之間沒有任何聯(lián)系。但難能可貴的是它們并不沉迷于敘事，節(jié)奏清醒簡練，對人性刀刀見血，見好就收，總體說來驚艷和成功。 這種由小故事們構(gòu)成一部電影的模式很值得注意，我相信在未來會越來越盛行。將來一切的信息交流都更迅捷瞬間，各種互聯(lián)網(wǎng)通訊工具極度發(fā)達，知識會更加粉碎化和碎片化，人希望得到越多越好的信息卻沒有耐心詳細了解一個真相，時代和社會心理環(huán)境歡迎此類單刀直入的小故事，它們將在二十分鐘之內(nèi)完成；在二十分鐘內(nèi)揭示中心思想、完整故事情節(jié)則更需要考驗導(dǎo)演的編導(dǎo)剪輯功力和藝術(shù)直覺。急速消費和迅速擴散分享的網(wǎng)絡(luò)時代將催生更加偉大、手法精準(zhǔn)的藝術(shù)家，當(dāng)然也會制造更多浮躁逐利、轉(zhuǎn)瞬即逝的垃圾。 所以從這個層面來說，《荒蠻故事》在形式上有實驗性和預(yù)見性，內(nèi)容簡短，干凈利索地揭露了人極具獸性和黑暗性的一面：暴怒、嗜血、失控、貪婪、復(fù)仇、對暴力和強者的盲目崇拜，控制欲，心機和貪婪；難以滿足的報復(fù)和極端自私、寧可一起抱著大家都死也不愿意放過對手的毀滅性心理趨向。 這些故事讓我們看到了人類藏匿的暗黑面孔：就像哭泣的新娘突然變得鐵石心腸，化身黑暗的復(fù)仇天使，一把把情敵摔向玻璃窗；而文質(zhì)彬彬的文明人也能在下一秒變身嘶吼的野獸，試圖徹底殺死一個陌生人。在文明、秩序、自律和成功的面具背后，我們輕易被激怒又失控的暴怒和報復(fù)欲望，這些暴怒與復(fù)仇欲引導(dǎo)我們進入與之前截然不同的詭詐命運輪盤中。 看完令我陷入了沉思，這種沉思不僅僅是對于黑白相間的人性，也是關(guān)于人類所執(zhí)導(dǎo)的盲目而混亂的生活：不斷變化的面目，始終游走的身份，無法相信的關(guān)系，欺騙與背叛的婚姻，輕易破碎和輕易重組的家庭，還有我們始終難以辨認和無法把握的包括自身和未來的那張，曖昧不清的臉。 在充滿秩序和教養(yǎng)、富有歷史與文明的社會與人類行為背后，我們總是那么沒有邏輯，糊涂，茫然，莽撞，像只動物：遇見一些挑釁就輕易暴怒、失控、然后摧毀自己的生活；也或者因為一點利益就從道德典范化身貪得無厭，不擇手段敲詐盤剝別人來獲取好處。 第三個故事——互殺 在這個故事里，起初開奧迪新車的男人諷刺擋在自己路上的一個破卡車，后來他停下?lián)Q輪胎時，卡車司機又過分的羞辱了他，這進一步導(dǎo)致奧迪男開車撞向卡車，然后兩人搏殺，同歸于盡。 因為歧視和語言暴力而引發(fā)的小小矛盾，最后導(dǎo)致車毀人亡。人與人之間由于不肯寬恕和原諒而得以逐漸擴大化的暴力模式因雙方都不肯退讓而逐漸升級，殺死不想殺死的人，滅掉本可以通過的路，最終演化成不可收拾的慘劇。不斷被累積的矛盾和一觸即發(fā)的情緒最終將兩個在公路上短暫相逢的陌生人引向絕境。 值得玩味的是那個黑色的結(jié)局，兩個人本身在車里撕打在一起，立志要弄死對方，結(jié)果汽車爆炸了，他們被焚毀成兩具緊緊摟著的灰色骷髏，看上起好像一對想不開而相擁殉情而死的男同性戀。。。 第五個故事——金錢是最狠毒的游戲 富翁毛利西奧的兒子闖了車禍，致使一名孕婦身亡。毛利西奧不惜一切代價要請律師做偽證布局，讓自己的園丁做替罪羊，并承諾高額的補償金。結(jié)果前來調(diào)查的警方委托人一眼就認出了是偽證，毛利西奧不得不再次試圖收買警方委托人，要自己的律師前去談判協(xié)商。這個做偽證的過程就像滾雪球那樣，越滾越大，律師從中作梗，說警方委托人索要100萬美金的協(xié)商金（其實其中有他的分成），而自己如此賣命也得要50萬；園丁不甘自己原先的補償太少，要求也分得更多的錢外加一棟海灘別墅。 “一個謊言往往需要更多謊言去圓”果真不錯。不消半個鐘頭，毛利西奧就發(fā)現(xiàn)這三位已經(jīng)獅子大開口，要價超出了自己承受的范圍。毛利西奧并非愚笨的人，他在關(guān)鍵時刻發(fā)揮了自己談生意的手腕和精到，他勃然而起，稱自己再也不需要這些貪婪者的幫助和偽證，他會叫兒子立刻去自首。毛利西奧的突然放棄令這三位要挾和企圖盤剝他的人慌了手腳，最終同意三人共同分得100萬擺平此事。這場發(fā)生在富翁豪宅里的談判好戲形象又生動的勾勒了在體面、公正和老實巴交的社會面具背后，人性那永無窮盡，猶如黑洞般的貪婪；趁機要價，落井下石。但得逞的人并沒有幸免，當(dāng)談妥條件，園丁被當(dāng)做替罪羊押出豪宅時，孕婦憤怒的丈夫舉著斧頭砍向了他，這個布滿心機和丑陋的故事戛然而止。金錢是最狠毒的游戲，利益是人性最精確的試金石，在這一場談好價碼演出的欺騙里，大家都是自愿的演員，沒有一個無辜的人。 第六個故事——你死我活的婚姻 一場豪華而完美的婚禮正在舉行，新娘羅米娜卻意外發(fā)現(xiàn)自己的丈夫阿里爾背地出軌的情婦就坐在賓客席上。羅米娜哭泣著質(zhì)問丈夫，瘋狂而絕望地奔向樓頂企圖自殺，跟一個廚子做愛，被尋她而至的丈夫發(fā)現(xiàn)?！拔乙玫侥愕囊磺校愕姆孔?，你死了我正好擁有一切！只有死亡才能把我們分開！”瘋狂的羅米娜在樓頂狂笑著，她這段宣言狠毒到引起了阿里爾的嘔吐。 婚禮現(xiàn)場的藍燈跟隨兩人的矛盾激發(fā)而變得逐漸陰暗詭秘，場面虛幻而恐怖，狂歡的游行拖著兩個怒目相向、滿腹仇恨的夫妻，瘋狂的羅米娜與阿里爾開始直接在現(xiàn)場做愛。這是讓人無法理解的情節(jié)調(diào)轉(zhuǎn)，但卻是讓每個人都心有余悸的異常和變態(tài)。一種共同的相愛相殺的關(guān)系的確立，一個互相舉刀看誰先死的狂熱屠戮。最后的鏡頭搖拍到散落一地的蛋糕屑上，仿佛正躺在蛋糕桌上做愛的他倆像在愛恨大餐中咆哮饕餮、暴飲暴食的野獸，一對既相吻又相互撕咬，誓要廝殺一生的終身伴侶。兩人最后緊緊相擁的姿態(tài)，像極了在第一個故事里同歸于盡的兩個司機。沖動與莽撞的感情吞噬了所有劇情，而邏輯和道德逐一被消解。羅米娜與阿里爾互相背叛，卻在一件事上達成了同謀：那就是死活都要綁在一起，看誰先輸，看誰先死！恩愛夫妻的背后，是不能滅絕的自私和虛偽，是長期的變相謀殺。 這個故事如此震撼，也充滿著絕佳的黑暗氣息，可以算得上整部電影的點睛之筆，是一個非常精彩的高潮片段。 無常的命運利用人性的弱點去操縱擺布任何一個人，一次細微的變故就能引發(fā)人生病變和人性畸態(tài)。人會扭曲到身不由己、面目猙獰，為了毀滅對方不惜把自己變成魔鬼，凝視深淵而被深淵回望；與惡龍纏斗已久不覺已變成惡龍；與憤恨共生，與火和貪欲共焚。無論是精明算計的富翁，還是坐在奧迪車里的男士；無論是拿著免費機票乘機的模特兒，還是擁有豪華婚禮的新娘，表面所倡導(dǎo)的善良和寬容輕易就被戳破撕碎，根深蒂固的獸性和報復(fù)的熱望卻顯現(xiàn)壯大，它們引領(lǐng)黑暗憤怒的我們狂奔于歧途，互相廝殺絞死，共同執(zhí)著，奔向自掘的墳?zāi)埂? 悲劇中人人有辜，每個人都有自己的行為和性格責(zé)任：斤斤計較，睚眥必報，一旦被別人所犯，就要不惜一切代價加倍償還，極度的自私不僅傷害他人，也會毀了我們生活的初衷，而無數(shù)人卻樂意維持互殘互害的關(guān)系，這是無法控制、缺乏理智又異常野蠻生猛的野獸本性?；男U故事并沒有發(fā)生在蠻荒之地，它發(fā)生在文明的世界，發(fā)生在每一個人的行為和心中，當(dāng)我們自以為自己的聰明已經(jīng)足夠，可以主宰這個世界和自我時，世界不動聲色地強力扭轉(zhuǎn)我們脆弱的運命和巧妙利用著我們瘋狂的念欲。我們就這樣和世界一起，共同編織了人類的整個命盤。 嚴正聲明： 2016年4月24日，騰訊新聞手機端電影欄目里發(fā)表的署名為“毒藥”的關(guān)于日本電影《小森林》的影評“這位禁欲女神讓我領(lǐng)悟到了生活的真諦”后半部分原文抄襲我的豆瓣《小森林》影評“從不依靠，從不尋找”其中的原話及“日本棄子電影”的論點。這個“毒藥（也叫“毒藥APP”）”自稱為運營影評的北京公司，以前就涉嫌抄襲別人的文章，現(xiàn)在依舊喜歡白拿別人的作品！不勞而獲道德嗎！你們一個文化公司為什么不自己寫影評？而隨便盜竊獨立影評人的文章??！喜歡不擇手段耍小聰明而不靠真才實學(xué)就想贏嗎？！你們身為媒體人這樣做好嗎?。?！
4 ) 扼住荒誕的咽喉
前年去蹭電影社會史課的時候，Thierry Frémaux老師講到他每年給戛納選片，十五部片子，總要挑幾部四平八穩(wěn)的和幾部實驗性強的或者在某些方面與眾不同的?！痘男U故事》（Relatos salvajes）顯然屬于后者。每次都有一部喜劇片來陪太子讀書也算是戛納的一個傳統(tǒng)，《荒蠻故事》便是去年的陪讀童子。不過世界頭號電影節(jié)的陪讀也不是隨便挑的，單從藝術(shù)質(zhì)量上來講，片子的畫面感和敘事都是一流正劇的水準(zhǔn)。幾位演員在采訪中都表示，導(dǎo)演Damián Szifron經(jīng)常對每個鏡頭都有極為確切的預(yù)期，不是說達到了劇情的喜劇效果就可以放棄對畫面的精雕細琢。 片子的時長符合當(dāng)今藝術(shù)電影的普遍趨勢，能長絕不短，觀眾似乎也漸漸習(xí)慣了兩個多小時的片長。不過跟摘下近兩年金棕櫚的《冬眠》、《阿黛爾的生活》不同，《荒蠻故事》讓人在影院里感覺不到時間的流逝：緊湊、濃縮、勾人。習(xí)慣了被動接受的娛樂電影時代喜歡這種被影片節(jié)奏綁架的感覺，敘事進程中不留可供走神的縫隙，把我們完全擒獲。這樣的節(jié)奏可能跟《荒蠻故事》的片段結(jié)構(gòu)有關(guān)。全片分為Pasternak、Las Ratas（老鼠）、El más fuerte（最強者）、Bombita（小炸彈）、La Propuesta（提議）和Hasta que la muerte nos separe（直到死亡將我們分開）六個片段，雖然視覺風(fēng)格貫穿始終，但是題材和內(nèi)容實際上有很多不同。主創(chuàng)人員也談到了Szifron的想法太多，這樣一個結(jié)構(gòu)正好把不同的點子都用上了，不用忍痛割愛。 【大師、鬼才、戲骨】 在上周拿到奧斯卡提名前，該片有兩大買點：戛納明媚正選的競賽片和阿莫多瓦兄弟監(jiān)制——沒錯，就是那個著名的佩德羅·阿莫多瓦。其實第一制片人是佩德羅的哥哥，因此他本人到底為片子做了多少事情，是要打上一個問號的。不過在Szifron風(fēng)格化的荒誕和冷幽默中確實可以窺見阿莫多瓦和Dino Risi等南歐導(dǎo)演的影響。 2003年Damián Szifron的長片導(dǎo)演處女作《海底》（El fondo del mar）是一部嚴肅的正劇，有人說算驚悚，也說得通?？傊诠适潞蛿⑹律隙悸燥@平庸，不如他的一些電視作品和短片。2005年的《勇者時代》（Tiempo de valientes）重拾出軌與背叛的話題（《荒蠻故事》里也有！），探案的劇情也可以說與《海底》中的猜忌一脈相承?！痘男U故事》的基調(diào)則完全不同：導(dǎo)演在大銀幕上改走喜劇路線，勇奪去年阿根廷票房冠軍。 片中最大的明星自然就是阿根廷戲骨Ricardo Darín，2002年他以阿根廷國殤片Kamchatka沖出南美，2009年又憑拿下了奧斯卡最佳外語片的《他們眼中的秘密》（El secreto de sus ojos）走向世界。既然是戲骨，戲路自然多樣，Darín的喜劇作品中最為國人熟知的應(yīng)該就是2011年的《中國故事》（Un cuento chino）了。與這種情境喜劇式的笑料不同，《荒蠻故事》帶來的是一種存在主義意義上的荒誕，一種笑而難喜的體驗。Simón這個角色難度奇高，因為片中其他角色都可以用悲劇或喜劇的臉譜來套，唯有這個人物實際上是一個正劇角色。要在這樣一個悶騷的人物身上演出悲愴與詼諧，對導(dǎo)演和演員都是極大的挑戰(zhàn)。 【仇恨的荒誕】 揭幕的Pasternak是六個片段中最短的一個，排在字幕出現(xiàn)之前，很好地濃縮了全片每一個部分的節(jié)奏感，讓觀眾作好準(zhǔn)備。從一個平靜的日常場景，到人物之間的互動；隨著互動不斷加強，匪夷所思的荒誕出現(xiàn)了。然后就是場面的失控，墜機前激烈的混亂和不可思議的巧合讓觀眾爆笑著進入《荒蠻故事》的世界。始終沒有露面的Pasternak在這一瞬便是機上所有人的上帝，握有生殺大權(quán)。他是全片戲劇線索的完美隱喻：大大小小的錯誤不經(jīng)意間激起仇恨，偏執(zhí)的復(fù)仇把生命帶向荒誕不經(jīng)的處境。而安排了這一切巧合的命運又像Pasternak一樣，隱匿在每個人的生活中，你只驚鴻一瞥，細看時卻又不見。 從天上回到地上后，Las Ratas和El más fuerte提供了一些實在的社會批判，讓人忽覺腳踏實地的沉重感。前者討論腐敗與正義，后者則是對階級關(guān)系歇斯底里的嘲笑。濃而不化的仇恨依舊是故事線索，只是比Pasternak更加具體化：死亡從銀幕之外（希臘悲劇的規(guī)矩）進入到了視線之內(nèi)，觀眾在笑的時候也有些遲疑。從El más fuerte開始，影片的另一個模式也被開啟，就是一種可以稱之為“再也忍不下去”的吶喊。如果說Las Ratas中的兩個女性角色一個象征成功的隱忍而另一個則是毫不自律的釋放，那么之后四個片段的每一個角色在自我控制上盡了很大的努力，只是最后都敗給了憤怒。 【和解的荒誕】 El más fuerte的荒誕是憤怒的后果，而在Bombita中，不可理喻的生活是人物爆發(fā)的動因。故事從超現(xiàn)實或非現(xiàn)實的巧合和邊緣情況開始向城市中產(chǎn)階級令人窒息的世界轉(zhuǎn)移，Bombita中關(guān)于官僚主義的每一個細節(jié)似乎都是從我們自己生活中抽取出來的，而人言可畏的古老教訓(xùn)在污名化他人成癮的都市生活中依然有效。導(dǎo)演在第四個片段中動用他最出色的演員不是沒有道理的，Bombita是全片的一個轉(zhuǎn)折點，濃烈的仇恨開始讓位于仇恨之后失敗的和解。現(xiàn)實的荒誕恰恰在于我們不能控制復(fù)仇的后續(xù)，也不能預(yù)期原諒的后果。 Bombita以瑣事開場，以轟動收尾；La Propuesta以人命關(guān)天開場，把我們帶入到對蔑視生命的憤慨中，之后展示的卻是一輪輪的討價還價。人命不僅是腐敗和權(quán)力的犧牲品，還是貪婪與虛妄的賭博籌碼，死者的尊嚴在生者的博弈中被踐踏得面目全非。其喜劇魅力在于把悲劇中一帶而過的謀劃過程和臉譜式的腐敗交易具體化，而在這些殘酷的細節(jié)中處處都是荒誕不經(jīng)的虛無。豪宅中所有人都在犯罪者的命運和自己的私利間來回運籌，直到死者丈夫在大門口用鐵器給了替罪者當(dāng)頭一棒，大家也許才想起受害者本應(yīng)是悲劇的中心。 導(dǎo)演在采訪中透露，在最初的計劃中Bombita是收官的片段，作為一種綜合和一種和解?？勺罱K還是覺得Hasta que la muerte nos separe的猶太婚禮場面更適合放在最后制造高潮，同時這也是最具個人風(fēng)格的一個片段。如果說之前的五個片段展示了這個荒謬的世界中不可理喻的種種邏輯并對之加以嘲諷，那么最后一個片段則是消解了所有邏輯，情感與沖動最終掌握了劇情發(fā)展的全部動力。錯誤、怨恨、復(fù)仇的主題再次浮現(xiàn)，不過這一次它們沒有沿著一條社會線索沉降為失敗的和解，而是直接溶解在酒神式的狂亂中。前面五段國仇家恨貶謫時事的義憤和胸悶，最終以完全失控的、絕對非理性的狂歡釋放出來。
5 ) 【細節(jié)控】關(guān)于兇器的細節(jié)非常有趣
看完整理了一下關(guān)于兇器的細節(jié)，非常有意思：
為了方便描述先給故事編號：
1 飛機失事
2 廚娘殺人
3 司機斗毆
4 爆炸
5 肇事逃逸
6 婚禮
滅火器：
在3號故事里滅火器被用于互毆，4號故事里，滅火器出現(xiàn)時我就心中一驚，果然最后被用來砸玻璃了。6號故事里，男主角去追女主角時，鏡頭兩次帶過滅火器，我同樣有了聯(lián)想，但是這次，滅火器意外地沒有被使用，正如這個故事里意外地沒有人死亡一樣。當(dāng)你在前面多次反轉(zhuǎn)后慣性地以為又該如何如何了吧！導(dǎo)演以“偏不往那個方向走”地方式再一次進行了反轉(zhuǎn)。實在是調(diào)皮啊。
－ 出現(xiàn)三次（3、4、6），被使用兩次（3、4），第一次有人死亡，第二次沒有；
刀：
暫且不把片頭算進去的話，正片的第一個小故事是廚娘的故事，在廚娘抽出刀捅了官員時，你甚至都沒來得及看清楚那是一把刀，得在她反復(fù)捅的時候才反應(yīng)過來。 這把刀在最后一個故事里再次出現(xiàn)，這次給了很明確的焦點鏡頭，甚至像舞臺上被打光一樣。但恰恰相反，這么明確地被展現(xiàn)的刀并沒有被用來殺人。不得不說是一次非常妙又不落俗套的前后呼應(yīng)。
－ 出現(xiàn)兩次（2、6），第一次有人死亡，第二次沒有。
爆炸：
司機斗毆時的爆炸將一切憤怒歸于平靜，工程師的爆炸則為他解決了所有問題。
－ 出現(xiàn)兩次（3、4），第一次有人死亡，第二次沒有。
工具鈍器：
3號故事里的司機斗毆里出現(xiàn)了鈍器（扳手），在5號故事的最后，被害者的丈夫同樣是用鈍器（錘子）襲擊了他認為的罪魁禍?zhǔn)?，以工具類的鈍器襲擊人是效率最低最原始的發(fā)泄憤怒的方式，但是最為驚心動魄。
－ 出現(xiàn)兩次（3、5），第一次有人死亡，第二次不確定有沒有。
交通工具：
是的我把第一個故事的飛機和第五個故事的肇事汽車都歸類為交通工具了。（喪心病狂的分類愛好者
－ 出現(xiàn)兩次（1、5），兩次都有人死亡。
總結(jié)：
1、1-5、2-6、3-4、3-4、3-5這樣的結(jié)構(gòu)，雖然沒有什么特別的規(guī)律，但是有一種錯落有致的平衡對應(yīng)。
我還畫了個圖：
2、第三個故事果然最暴力??！ 所有元素都齊了。再加上它在整個故事里的位置，也確實是一個轉(zhuǎn)折：在它之前是以報復(fù)結(jié)束，在它之后故事總是走向和解，而它本身也有著非常強的象征與諷刺意味：最為激烈地最后在一場大火里燒成了緊緊相擁的兩具骸骨，這是不是另一種和解？
3、除了交通工具外，每一個兇器都是第一次有人死亡，第二次無人死亡，可能是巧合，但拎出來看也非常有趣。
4、除了每個故事里的反轉(zhuǎn)之外，還有故事之間層層疊疊的反轉(zhuǎn)與正負呼應(yīng)，這些聯(lián)系構(gòu)成了六個看似獨立的故事之間的完整性?？梢哉f是很棒了！
6 ) 你也認識帕斯捷爾納克？
達米安·斯茲弗隆生于1975年，在影迷父親的熏陶下，他八歲時就看了《教父》（The Godfather，1972），九歲起開始沉浸在希區(qū)柯克和庫布里克的影像世界。70年代的美國電影伴隨著他的成長，給他留下了最為深刻難忘的印象。九十年代末起達米安·斯茲弗隆開始影視劇寫作，參與了十余部電影劇的編劇工作。《荒蠻故事》是他執(zhí)導(dǎo)的第三部劇情長片作品，前兩部則要追溯到大約十年前的《深?！罚‵ondo del mar, El，2003）和《勇者時代》（Tiempo de valientes，2005）。
影片《荒蠻故事》由六個沒有直接聯(lián)系的短片組成，它們題材不同，場景各異，演員變換，但擁有相似的主題和元素：暴力、復(fù)仇、失控、黑色幽默。六個故事都出自導(dǎo)演兼編劇斯茲弗隆一人之手，盡管算不上個個精彩，但層次豐富且不乏亮點，讓不同口味的觀眾各取所好，時代周刊評價它“給觀眾一種讀安布羅斯·貝爾士和羅爾德·達爾合著的系列短篇小說的感覺”。
盡管題曰荒蠻，影片講述的卻都是社會人之間的博弈。現(xiàn)代文明的城市生活并沒有改變?nèi)藗兓男U的本性，暴力的基因始終潛藏于脆弱的關(guān)系之中。同樣是以暴力手段反映社會問題的短篇故事集，賈樟柯的《天注定》（A Touch of Sin，2013）是《荒蠻故事》的中國觀眾們提及最多的互文本。
相比《天注定》，《荒蠻故事》最顯著的不同體現(xiàn)在劇作上，每一段故事幾乎都有不少于三次的情節(jié)反轉(zhuǎn)。例如第三段“無人區(qū)”兩司機對抗，好車主首先占據(jù)上風(fēng)對破車主人身羞辱，接著經(jīng)歷爆胎困在車中遭其報復(fù)，繼而將其逼下橋岸驅(qū)車追趕再次回到上風(fēng)，又發(fā)生意外導(dǎo)致輪胎飛離跟著墜入河谷……雙方力量此起彼伏，沖突加劇愈演愈烈。頻繁的偶然與巧合，凸顯出強烈的劇作設(shè)計感，是賈樟柯的影片顯然不具備的。
斯茲弗隆導(dǎo)演的前兩部作品《深?！放c《勇者時代》類型分別是動作/喜劇/犯罪，劇情/驚悚（《荒蠻故事》是喜劇/劇情/驚悚），可以說是類型片出身。不難解釋以上劇作的差異（此片部分攝影和音效也參照了類型電影技法），同時《荒蠻故事》各個故事的地域與時代背景所指較為模糊，更近似于寓言而非文獻。在語氣上它顯得滑稽反諷，幾次在悲劇現(xiàn)場采用浪漫輕快音樂，與肩負社會責(zé)任感的《天注定》深沉悲憫的情懷截然不同。
《天注定》英文片名提及“罪”一字，但價值偏向是無辜人反問上天我們“何罪之有？”《荒蠻故事》則似乎站在上帝視角，審問著無知的人們爾等“豈曰無罪？”
回味來去，《荒蠻故事》主要角色們的失控處境，竟多半暗合“七宗罪”。第三段兩車爭斗起源顯然是“傲慢”，第五段腐敗交易則因“貪婪”一波三折，最后婚禮故事因男人“好色”使女人“嫉妒”心起一發(fā)不可收拾，工程師拖車事件急轉(zhuǎn)直下源于“暴怒”，而將第二個故事?lián)饺肜鲜笏幍氖項l煎蛋曲解為“貪食”亦未嘗不可，開篇眾人遭受集體報復(fù)，難道不是他們對帕斯捷爾納克一生冷漠的“懶惰”所致？事實上，《荒蠻故事》原劇本中有七個故事，最后一個篇幅較短的沒有拍攝，不禁令人懷疑其構(gòu)想初衷是否有意對七宗罪進行過對應(yīng)。
六個故事以首尾最為精湛，它們張力十足，荒誕無窮，尷尬得令人啼笑皆非。相比而言，第四、第五段故事看來有些鋪陳過長，在整部影片緊湊的節(jié)奏中略顯脫離。所有故事都有些夸張過激的處理，在一些觀眾眼中可能不合情理。但我們誰也不敢排除生活變成災(zāi)難的可能性，畢竟對這些故事最能感同身受的觀眾不是蹲在監(jiān)獄里就是已經(jīng)死掉了。
本片由西班牙著名電影人佩德羅·阿莫多瓦和弟弟奧古斯汀·阿莫多擔(dān)任制片。年末歲至，佩德羅·阿莫多瓦愉快地將它列入2014年自己的“年度十佳”（其實只選了九部），還評選了片中兩位演員作為自己年度最佳西語男女演員之二，看來是對這部作品相當(dāng)滿意。
婚禮故事的尾聲，新郎推開醫(yī)生站起身，在一片狼藉中開始喝香檳，切蛋糕。他走向新娘，伸出手，邀她一支舞。猶豫和閃躲，新娘也伸出了手，Bobby Womack版的《Fly Me to the Moon》此時響起。除了兩張傷痕累累的臉，一切美好如初。燈光暗下，如同看過一場表演，賓客們禮貌地默默退場。如果這也能被看成一個溫暖的結(jié)局，生活未免太悲慘。
同樣展現(xiàn)社會暴戾情緒的阿根廷版《天注定》，但要比后者藝術(shù)、幽默和高級很多?？梢詮闹泻鷣y聯(lián)想到馬航、反拆遷、藥家鑫、T3爆炸、深圳車禍頂包，外帶一個巴爾干諒解式的合家歡結(jié)局。
把新聞故事拍成電影到底有什么意思啦？只喜歡兩個司機斗狠那段……婚禮也馬馬虎虎吧……其它都很無聊。
拉美人民多奇志，拉美導(dǎo)演有邪活。年度最值得期待、最超出預(yù)期的荒誕喜劇，勁爆黑色邪典幽默調(diào)侃社會弊端人生百態(tài)，猛打雞血笑中帶淚。視覺語言極其嫻熟。喜劇版《六個道德故事》?！稊啾成健贰锻ㄌ焖放錁穾熒Ｍ欣瓉喞里L(fēng)情吉他電子音樂燃爆全場。
人要有脾氣。脾氣發(fā)得不好就傻逼，發(fā)得好就牛逼。
客機墜毀背后有何驚天秘密？廚娘為何對顧客起了殺機？荒郊野外兩車爆炸燒焦尸體怎會糾纏一起？爆破工程師炸毀拖車公司是有預(yù)謀還是耍脾氣？頂包案背后是何種金錢利益？新郎新娘婚禮現(xiàn)場反目成仇與神秘女子又有何關(guān)系？請收看人間自保指南：《別刻薄 別沖動 別裝逼 別較真 別貪婪 別約炮》
年度撕逼大戲，頒獎季最好也最好看的外語片之一。叢林心態(tài)下，所有的人都是animal，所有的故事都是蠻荒故事。精彩翻轉(zhuǎn)，雖癲狂，細思卻并不意外，生活實際的樣子，遠比這荒謬得多。某種意義上，<消失的愛人>是喜劇，<蠻荒故事>卻是悲劇。因為前者是刻意的虛無，后者是真實殘酷的白描。
主競賽黑馬，阿根廷天注定，看過的都叫好。六個因仇生暴的小故事，每個都張力十足，戛納巴贊廳里大笑不斷。除了天注定，還有拉美版無人區(qū)、全民目擊等等，差不多的故事，明顯人家拍得更勁道。經(jīng)典配樂、獨特角度的運鏡也很風(fēng)格化。不知評委之一的賈樟柯看了作何感想？
始于荒誕，止于更荒誕。于我們，還是有很多共鳴的
“跟你做的比起來，我那做的都不算什么” 魔性十足，荒誕滿分。每個人都有過一閃而過的犯罪念頭，這部片子把我們沒敢做出來的那部分呈現(xiàn)出來，狠狠戳中我們的軟肋。這個世界總是如此厭倦又可笑?！皼]人不希望惡有惡報，但又沒人愿意臟了自己的手?！?/p>
看得爽爆了！為什么要忍耐假裝？為什么要粉飾太平？為什么要扮演文明？爆發(fā)??！撕扯??！殺戮啊！玉石俱焚啊！魚死網(wǎng)破?。⊥瑲w于盡??！
本年度最驚喜的一部喜劇片。6個故事羅列在一起，不擁擠不倉促，每個獨立都有各自獨立的笑點，整個集合在一起就像一頭獵豹一樣，用冷冷的雙眼觀望這個社會。還有每個故事的鏡頭，場景運動都相對獨立，具有新意。非常的阿莫多瓦和鞋拔子昆丁。
這片和“天注定”的最大區(qū)別，就是我們只剩下填充胸臆的戾氣、而阿根廷還保留著無政府主義的癲狂。同樣是故事拼接，“四個月亮”導(dǎo)演該好好看看這片...
除了ICBC植入廣告外感覺可以滿分，片頭出字幕那段+全片配樂太牛逼了，bombita這段開始隨著燈閃聽到gustavo santaolalla標(biāo)志的吉他聲我激動到渾身打顫全面炸裂！喜歡臺譯片名，感覺抓到了精髓。阿根廷電影絕對西語世界的良心，想看的演員都看到了還這么充滿正能量太開心?。?！
拖車爆破那段兒結(jié)尾的溫馨-1星
最后一個故事滿分。
這部電影對于我來說就是戛納的全部意義。到戛納不是為了訪國內(nèi)的四線明星，某種程度上也不僅是為了膜拜大師，因為大師在硬盤里也可以看。好的電影節(jié)應(yīng)該更多給不知名的好電影及小國驚喜片提供展映平臺。所以在我看來，《蠻荒故事》就是今年戛納的唯一驚喜。
這是迄今為止天蝎座人士在銀幕上最大規(guī)模的集體展現(xiàn)。
《天注定》與這一比除了形式之外皆落下風(fēng)，雖然都是怒火中燒的爆發(fā)，前者一派陰郁充滿戾氣的基調(diào)，仿佛一切都是體制的錯與人無關(guān)；而拉美人民告訴你個個文明人身體里都住著兇蠻野獸，用一場撕逼大戲結(jié)尾真是看得很爽。除了第一個故事很一般之外其它都相當(dāng)驚喜。
人生的大喜大悲實在是太TM刺激了。8.7
一般，質(zhì)量參差不齊。盲目的好口碑太多，尤其是各種拿《天注定》說事，真是一個可笑的對比，非要找個比較的，之前有部《燃燒的棕櫚》要比這片子好看得多，更有深度。