本文有關(guān)鍵性情節(jié)劇透，入內(nèi)需三思 《荒蠻故事》是由6個(gè)小故事組成的黑色喜劇，這些故事是分別獨(dú)立的，之間沒(méi)有任何聯(lián)系。但難能可貴的是它們并不沉迷于敘事，節(jié)奏清醒簡(jiǎn)練，對(duì)人性刀刀見(jiàn)血，見(jiàn)好就收，總體說(shuō)來(lái)驚艷和成功。 　　 　　這種由小故事們構(gòu)成一部電影的模式很值得注意，我相信在未來(lái)會(huì)越來(lái)越盛行。將來(lái)一切的信息交流都更迅捷瞬間，各種互聯(lián)網(wǎng)通訊工具極度發(fā)達(dá)，知識(shí)會(huì)更加粉碎化和碎片化，人希望得到越多越好的信息卻沒(méi)有耐心詳細(xì)了解一個(gè)真相，時(shí)代和社會(huì)心理環(huán)境歡迎此類(lèi)單刀直入的小故事，它們將在二十分鐘之內(nèi)完成；在二十分鐘內(nèi)揭示中心思想、完整故事情節(jié)則更需要考驗(yàn)導(dǎo)演的編導(dǎo)剪輯功力和藝術(shù)直覺(jué)。急速消費(fèi)和迅速擴(kuò)散分享的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代將催生更加偉大、手法精準(zhǔn)的藝術(shù)家，當(dāng)然也會(huì)制造更多浮躁逐利、轉(zhuǎn)瞬即逝的垃圾。 　　 　　所以從這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，《荒蠻故事》在形式上有實(shí)驗(yàn)性和預(yù)見(jiàn)性，內(nèi)容簡(jiǎn)短，干凈利索地揭露了人極具獸性和黑暗性的一面：暴怒、嗜血、失控、貪婪、復(fù)仇、對(duì)暴力和強(qiáng)者的盲目崇拜，控制欲，心機(jī)和貪婪；難以滿足的報(bào)復(fù)和極端自私、寧可一起抱著大家都死也不愿意放過(guò)對(duì)手的毀滅性心理趨向。 　　 　　這些故事讓我們看到了人類(lèi)藏匿的暗黑面孔：就像哭泣的新娘突然變得鐵石心腸，化身黑暗的復(fù)仇天使，一把把情敵摔向玻璃窗；而文質(zhì)彬彬的文明人也能在下一秒變身嘶吼的野獸，試圖徹底殺死一個(gè)陌生人。在文明、秩序、自律和成功的面具背后，我們輕易被激怒又失控的暴怒和報(bào)復(fù)欲望，這些暴怒與復(fù)仇欲引導(dǎo)我們進(jìn)入與之前截然不同的詭詐命運(yùn)輪盤(pán)中。 　　 　　看完令我陷入了沉思，這種沉思不僅僅是對(duì)于黑白相間的人性，也是關(guān)于人類(lèi)所執(zhí)導(dǎo)的盲目而混亂的生活：不斷變化的面目，始終游走的身份，無(wú)法相信的關(guān)系，欺騙與背叛的婚姻，輕易破碎和輕易重組的家庭，還有我們始終難以辨認(rèn)和無(wú)法把握的包括自身和未來(lái)的那張，曖昧不清的臉。 　　 　　在充滿秩序和教養(yǎng)、富有歷史與文明的社會(huì)與人類(lèi)行為背后，我們總是那么沒(méi)有邏輯，糊涂，茫然，莽撞，像只動(dòng)物：遇見(jiàn)一些挑釁就輕易暴怒、失控、然后摧毀自己的生活；也或者因?yàn)橐稽c(diǎn)利益就從道德典范化身貪得無(wú)厭，不擇手段敲詐盤(pán)剝別人來(lái)獲取好處。 　　 　　 　　第三個(gè)故事——互殺 　　 　　 　　在這個(gè)故事里，起初開(kāi)奧迪新車(chē)的男人諷刺擋在自己路上的一個(gè)破卡車(chē)，后來(lái)他停下?lián)Q輪胎時(shí)，卡車(chē)司機(jī)又過(guò)分的羞辱了他，這進(jìn)一步導(dǎo)致奧迪男開(kāi)車(chē)撞向卡車(chē)，然后兩人搏殺，同歸于盡。 　　 　　因?yàn)槠缫暫驼Z(yǔ)言暴力而引發(fā)的小小矛盾，最后導(dǎo)致車(chē)毀人亡。人與人之間由于不肯寬恕和原諒而得以逐漸擴(kuò)大化的暴力模式因雙方都不肯退讓而逐漸升級(jí)，殺死不想殺死的人，滅掉本可以通過(guò)的路，最終演化成不可收拾的慘劇。不斷被累積的矛盾和一觸即發(fā)的情緒最終將兩個(gè)在公路上短暫相逢的陌生人引向絕境。 　　 　　值得玩味的是那個(gè)黑色的結(jié)局，兩個(gè)人本身在車(chē)?yán)锼捍蛟谝黄?，立志要弄死?duì)方，結(jié)果汽車(chē)爆炸了，他們被焚毀成兩具緊緊摟著的灰色骷髏，看上起好像一對(duì)想不開(kāi)而相擁殉情而死的男同性戀。。。 　　 　　 　　第五個(gè)故事——金錢(qián)是最狠毒的游戲 　　 　　 　　富翁毛利西奧的兒子闖了車(chē)禍，致使一名孕婦身亡。毛利西奧不惜一切代價(jià)要請(qǐng)律師做偽證布局，讓自己的園丁做替罪羊，并承諾高額的補(bǔ)償金。結(jié)果前來(lái)調(diào)查的警方委托人一眼就認(rèn)出了是偽證，毛利西奧不得不再次試圖收買(mǎi)警方委托人，要自己的律師前去談判協(xié)商。這個(gè)做偽證的過(guò)程就像滾雪球那樣，越滾越大，律師從中作梗，說(shuō)警方委托人索要100萬(wàn)美金的協(xié)商金（其實(shí)其中有他的分成），而自己如此賣(mài)命也得要50萬(wàn)；園丁不甘自己原先的補(bǔ)償太少，要求也分得更多的錢(qián)外加一棟海灘別墅。 　　 　　 　　“一個(gè)謊言往往需要更多謊言去圓”果真不錯(cuò)。不消半個(gè)鐘頭，毛利西奧就發(fā)現(xiàn)這三位已經(jīng)獅子大開(kāi)口，要價(jià)超出了自己承受的范圍。毛利西奧并非愚笨的人，他在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了自己談生意的手腕和精到，他勃然而起，稱自己再也不需要這些貪婪者的幫助和偽證，他會(huì)叫兒子立刻去自首。毛利西奧的突然放棄令這三位要挾和企圖盤(pán)剝他的人慌了手腳，最終同意三人共同分得100萬(wàn)擺平此事。這場(chǎng)發(fā)生在富翁豪宅里的談判好戲形象又生動(dòng)的勾勒了在體面、公正和老實(shí)巴交的社會(huì)面具背后，人性那永無(wú)窮盡，猶如黑洞般的貪婪；趁機(jī)要價(jià)，落井下石。但得逞的人并沒(méi)有幸免，當(dāng)談妥條件，園丁被當(dāng)做替罪羊押出豪宅時(shí)，孕婦憤怒的丈夫舉著斧頭砍向了他，這個(gè)布滿心機(jī)和丑陋的故事戛然而止。金錢(qián)是最狠毒的游戲，利益是人性最精確的試金石，在這一場(chǎng)談好價(jià)碼演出的欺騙里，大家都是自愿的演員，沒(méi)有一個(gè)無(wú)辜的人。 　　 　　 　　第六個(gè)故事——你死我活的婚姻 　　 　　 　　一場(chǎng)豪華而完美的婚禮正在舉行，新娘羅米娜卻意外發(fā)現(xiàn)自己的丈夫阿里爾背地出軌的情婦就坐在賓客席上。羅米娜哭泣著質(zhì)問(wèn)丈夫，瘋狂而絕望地奔向樓頂企圖自殺，跟一個(gè)廚子做愛(ài)，被尋她而至的丈夫發(fā)現(xiàn)。“我要得到你的一切，你的房子，你死了我正好擁有一切！只有死亡才能把我們分開(kāi)！”瘋狂的羅米娜在樓頂狂笑著，她這段宣言狠毒到引起了阿里爾的嘔吐。 　　 　　婚禮現(xiàn)場(chǎng)的藍(lán)燈跟隨兩人的矛盾激發(fā)而變得逐漸陰暗詭秘，場(chǎng)面虛幻而恐怖，狂歡的游行拖著兩個(gè)怒目相向、滿腹仇恨的夫妻，瘋狂的羅米娜與阿里爾開(kāi)始直接在現(xiàn)場(chǎng)做愛(ài)。這是讓人無(wú)法理解的情節(jié)調(diào)轉(zhuǎn)，但卻是讓每個(gè)人都心有余悸的異常和變態(tài)。一種共同的相愛(ài)相殺的關(guān)系的確立，一個(gè)互相舉刀看誰(shuí)先死的狂熱屠戮。最后的鏡頭搖拍到散落一地的蛋糕屑上，仿佛正躺在蛋糕桌上做愛(ài)的他倆像在愛(ài)恨大餐中咆哮饕餮、暴飲暴食的野獸，一對(duì)既相吻又相互撕咬，誓要廝殺一生的終身伴侶。兩人最后緊緊相擁的姿態(tài)，像極了在第一個(gè)故事里同歸于盡的兩個(gè)司機(jī)。沖動(dòng)與莽撞的感情吞噬了所有劇情，而邏輯和道德逐一被消解。羅米娜與阿里爾互相背叛，卻在一件事上達(dá)成了同謀：那就是死活都要綁在一起，看誰(shuí)先輸，看誰(shuí)先死！恩愛(ài)夫妻的背后，是不能滅絕的自私和虛偽，是長(zhǎng)期的變相謀殺。 　　 　　 這個(gè)故事如此震撼，也充滿著絕佳的黑暗氣息，可以算得上整部電影的點(diǎn)睛之筆，是一個(gè)非常精彩的高潮片段。 　　 　　 無(wú)常的命運(yùn)利用人性的弱點(diǎn)去操縱擺布任何一個(gè)人，一次細(xì)微的變故就能引發(fā)人生病變和人性畸態(tài)。人會(huì)扭曲到身不由己、面目猙獰，為了毀滅對(duì)方不惜把自己變成魔鬼，凝視深淵而被深淵回望；與惡龍纏斗已久不覺(jué)已變成惡龍；與憤恨共生，與火和貪欲共焚。無(wú)論是精明算計(jì)的富翁，還是坐在奧迪車(chē)?yán)锏哪惺?；無(wú)論是拿著免費(fèi)機(jī)票乘機(jī)的模特兒，還是擁有豪華婚禮的新娘，表面所倡導(dǎo)的善良和寬容輕易就被戳破撕碎，根深蒂固的獸性和報(bào)復(fù)的熱望卻顯現(xiàn)壯大，它們引領(lǐng)黑暗憤怒的我們狂奔于歧途，互相廝殺絞死，共同執(zhí)著，奔向自掘的墳?zāi)埂? 　　 　　悲劇中人人有辜，每個(gè)人都有自己的行為和性格責(zé)任：斤斤計(jì)較，睚眥必報(bào)，一旦被別人所犯，就要不惜一切代價(jià)加倍償還，極度的自私不僅傷害他人，也會(huì)毀了我們生活的初衷，而無(wú)數(shù)人卻樂(lè)意維持互殘互害的關(guān)系，這是無(wú)法控制、缺乏理智又異常野蠻生猛的野獸本性?；男U故事并沒(méi)有發(fā)生在蠻荒之地，它發(fā)生在文明的世界，發(fā)生在每一個(gè)人的行為和心中，當(dāng)我們自以為自己的聰明已經(jīng)足夠，可以主宰這個(gè)世界和自我時(shí)，世界不動(dòng)聲色地強(qiáng)力扭轉(zhuǎn)我們脆弱的運(yùn)命和巧妙利用著我們瘋狂的念欲。我們就這樣和世界一起，共同編織了人類(lèi)的整個(gè)命盤(pán)。 嚴(yán)正聲明： 2016年4月24日，騰訊新聞手機(jī)端電影欄目里發(fā)表的署名為“毒藥”的關(guān)于日本電影《小森林》的影評(píng)“這位禁欲女神讓我領(lǐng)悟到了生活的真諦”后半部分原文抄襲我的豆瓣《小森林》影評(píng)“從不依靠，從不尋找”其中的原話及“日本棄子電影”的論點(diǎn)。這個(gè)“毒藥（也叫“毒藥APP”）”自稱為運(yùn)營(yíng)影評(píng)的北京公司，以前就涉嫌抄襲別人的文章，現(xiàn)在依舊喜歡白拿別人的作品！不勞而獲道德嗎！你們一個(gè)文化公司為什么不自己寫(xiě)影評(píng)？而隨便盜竊獨(dú)立影評(píng)人的文章！！喜歡不擇手段耍小聰明而不靠真才實(shí)學(xué)就想贏嗎？！你們身為媒體人這樣做好嗎?。?！

前年去蹭電影社會(huì)史課的時(shí)候，Thierry Frémaux老師講到他每年給戛納選片，十五部片子，總要挑幾部四平八穩(wěn)的和幾部實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)的或者在某些方面與眾不同的。《荒蠻故事》（Relatos salvajes）顯然屬于后者。每次都有一部喜劇片來(lái)陪太子讀書(shū)也算是戛納的一個(gè)傳統(tǒng)，《荒蠻故事》便是去年的陪讀童子。不過(guò)世界頭號(hào)電影節(jié)的陪讀也不是隨便挑的，單從藝術(shù)質(zhì)量上來(lái)講，片子的畫(huà)面感和敘事都是一流正劇的水準(zhǔn)。幾位演員在采訪中都表示，導(dǎo)演Damián Szifron經(jīng)常對(duì)每個(gè)鏡頭都有極為確切的預(yù)期，不是說(shuō)達(dá)到了劇情的喜劇效果就可以放棄對(duì)畫(huà)面的精雕細(xì)琢。 片子的時(shí)長(zhǎng)符合當(dāng)今藝術(shù)電影的普遍趨勢(shì)，能長(zhǎng)絕不短，觀眾似乎也漸漸習(xí)慣了兩個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)。不過(guò)跟摘下近兩年金棕櫚的《冬眠》、《阿黛爾的生活》不同，《荒蠻故事》讓人在影院里感覺(jué)不到時(shí)間的流逝：緊湊、濃縮、勾人。習(xí)慣了被動(dòng)接受的娛樂(lè)電影時(shí)代喜歡這種被影片節(jié)奏綁架的感覺(jué)，敘事進(jìn)程中不留可供走神的縫隙，把我們完全擒獲。這樣的節(jié)奏可能跟《荒蠻故事》的片段結(jié)構(gòu)有關(guān)。全片分為Pasternak、Las Ratas（老鼠）、El más fuerte（最強(qiáng)者）、Bombita（小炸彈）、La Propuesta（提議）和Hasta que la muerte nos separe（直到死亡將我們分開(kāi)）六個(gè)片段，雖然視覺(jué)風(fēng)格貫穿始終，但是題材和內(nèi)容實(shí)際上有很多不同。主創(chuàng)人員也談到了Szifron的想法太多，這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)正好把不同的點(diǎn)子都用上了，不用忍痛割?lèi)?ài)。 【大師、鬼才、戲骨】 在上周拿到奧斯卡提名前，該片有兩大買(mǎi)點(diǎn)：戛納明媚正選的競(jìng)賽片和阿莫多瓦兄弟監(jiān)制——沒(méi)錯(cuò)，就是那個(gè)著名的佩德羅·阿莫多瓦。其實(shí)第一制片人是佩德羅的哥哥，因此他本人到底為片子做了多少事情，是要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)的。不過(guò)在Szifron風(fēng)格化的荒誕和冷幽默中確實(shí)可以窺見(jiàn)阿莫多瓦和Dino Risi等南歐導(dǎo)演的影響。 2003年Damián Szifron的長(zhǎng)片導(dǎo)演處女作《海底》（El fondo del mar）是一部嚴(yán)肅的正劇，有人說(shuō)算驚悚，也說(shuō)得通?？傊诠适潞蛿⑹律隙悸燥@平庸，不如他的一些電視作品和短片。2005年的《勇者時(shí)代》（Tiempo de valientes）重拾出軌與背叛的話題（《荒蠻故事》里也有?。?，探案的劇情也可以說(shuō)與《海底》中的猜忌一脈相承。《荒蠻故事》的基調(diào)則完全不同：導(dǎo)演在大銀幕上改走喜劇路線，勇奪去年阿根廷票房冠軍。 片中最大的明星自然就是阿根廷戲骨Ricardo Darín，2002年他以阿根廷國(guó)殤片Kamchatka沖出南美，2009年又憑拿下了奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《他們眼中的秘密》（El secreto de sus ojos）走向世界。既然是戲骨，戲路自然多樣，Darín的喜劇作品中最為國(guó)人熟知的應(yīng)該就是2011年的《中國(guó)故事》（Un cuento chino）了。與這種情境喜劇式的笑料不同，《荒蠻故事》帶來(lái)的是一種存在主義意義上的荒誕，一種笑而難喜的體驗(yàn)。Simón這個(gè)角色難度奇高，因?yàn)槠衅渌巧伎梢杂帽瘎』蛳矂〉哪樧V來(lái)套，唯有這個(gè)人物實(shí)際上是一個(gè)正劇角色。要在這樣一個(gè)悶騷的人物身上演出悲愴與詼諧，對(duì)導(dǎo)演和演員都是極大的挑戰(zhàn)。 【仇恨的荒誕】 揭幕的Pasternak是六個(gè)片段中最短的一個(gè)，排在字幕出現(xiàn)之前，很好地濃縮了全片每一個(gè)部分的節(jié)奏感，讓觀眾作好準(zhǔn)備。從一個(gè)平靜的日常場(chǎng)景，到人物之間的互動(dòng)；隨著互動(dòng)不斷加強(qiáng)，匪夷所思的荒誕出現(xiàn)了。然后就是場(chǎng)面的失控，墜機(jī)前激烈的混亂和不可思議的巧合讓觀眾爆笑著進(jìn)入《荒蠻故事》的世界。始終沒(méi)有露面的Pasternak在這一瞬便是機(jī)上所有人的上帝，握有生殺大權(quán)。他是全片戲劇線索的完美隱喻：大大小小的錯(cuò)誤不經(jīng)意間激起仇恨，偏執(zhí)的復(fù)仇把生命帶向荒誕不經(jīng)的處境。而安排了這一切巧合的命運(yùn)又像Pasternak一樣，隱匿在每個(gè)人的生活中，你只驚鴻一瞥，細(xì)看時(shí)卻又不見(jiàn)。 從天上回到地上后，Las Ratas和El más fuerte提供了一些實(shí)在的社會(huì)批判，讓人忽覺(jué)腳踏實(shí)地的沉重感。前者討論腐敗與正義，后者則是對(duì)階級(jí)關(guān)系歇斯底里的嘲笑。濃而不化的仇恨依舊是故事線索，只是比Pasternak更加具體化：死亡從銀幕之外（希臘悲劇的規(guī)矩）進(jìn)入到了視線之內(nèi)，觀眾在笑的時(shí)候也有些遲疑。從El más fuerte開(kāi)始，影片的另一個(gè)模式也被開(kāi)啟，就是一種可以稱之為“再也忍不下去”的吶喊。如果說(shuō)Las Ratas中的兩個(gè)女性角色一個(gè)象征成功的隱忍而另一個(gè)則是毫不自律的釋放，那么之后四個(gè)片段的每一個(gè)角色在自我控制上盡了很大的努力，只是最后都敗給了憤怒。 【和解的荒誕】 El más fuerte的荒誕是憤怒的后果，而在Bombita中，不可理喻的生活是人物爆發(fā)的動(dòng)因。故事從超現(xiàn)實(shí)或非現(xiàn)實(shí)的巧合和邊緣情況開(kāi)始向城市中產(chǎn)階級(jí)令人窒息的世界轉(zhuǎn)移，Bombita中關(guān)于官僚主義的每一個(gè)細(xì)節(jié)似乎都是從我們自己生活中抽取出來(lái)的，而人言可畏的古老教訓(xùn)在污名化他人成癮的都市生活中依然有效。導(dǎo)演在第四個(gè)片段中動(dòng)用他最出色的演員不是沒(méi)有道理的，Bombita是全片的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，濃烈的仇恨開(kāi)始讓位于仇恨之后失敗的和解?，F(xiàn)實(shí)的荒誕恰恰在于我們不能控制復(fù)仇的后續(xù)，也不能預(yù)期原諒的后果。 Bombita以瑣事開(kāi)場(chǎng)，以轟動(dòng)收尾；La Propuesta以人命關(guān)天開(kāi)場(chǎng)，把我們帶入到對(duì)蔑視生命的憤慨中，之后展示的卻是一輪輪的討價(jià)還價(jià)。人命不僅是腐敗和權(quán)力的犧牲品，還是貪婪與虛妄的賭博籌碼，死者的尊嚴(yán)在生者的博弈中被踐踏得面目全非。其喜劇魅力在于把悲劇中一帶而過(guò)的謀劃過(guò)程和臉譜式的腐敗交易具體化，而在這些殘酷的細(xì)節(jié)中處處都是荒誕不經(jīng)的虛無(wú)。豪宅中所有人都在犯罪者的命運(yùn)和自己的私利間來(lái)回運(yùn)籌，直到死者丈夫在大門(mén)口用鐵器給了替罪者當(dāng)頭一棒，大家也許才想起受害者本應(yīng)是悲劇的中心。 導(dǎo)演在采訪中透露，在最初的計(jì)劃中Bombita是收官的片段，作為一種綜合和一種和解?？勺罱K還是覺(jué)得Hasta que la muerte nos separe的猶太婚禮場(chǎng)面更適合放在最后制造高潮，同時(shí)這也是最具個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)片段。如果說(shuō)之前的五個(gè)片段展示了這個(gè)荒謬的世界中不可理喻的種種邏輯并對(duì)之加以嘲諷，那么最后一個(gè)片段則是消解了所有邏輯，情感與沖動(dòng)最終掌握了劇情發(fā)展的全部動(dòng)力。錯(cuò)誤、怨恨、復(fù)仇的主題再次浮現(xiàn)，不過(guò)這一次它們沒(méi)有沿著一條社會(huì)線索沉降為失敗的和解，而是直接溶解在酒神式的狂亂中。前面五段國(guó)仇家恨貶謫時(shí)事的義憤和胸悶，最終以完全失控的、絕對(duì)非理性的狂歡釋放出來(lái)。

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看完整理了一下關(guān)于兇器的細(xì)節(jié)，非常有意思：

為了方便描述先給故事編號(hào)：

1 飛機(jī)失事

2 廚娘殺人

3 司機(jī)斗毆

4 爆炸

5 肇事逃逸

6 婚禮

滅火器：

在3號(hào)故事里滅火器被用于互毆，4號(hào)故事里，滅火器出現(xiàn)時(shí)我就心中一驚，果然最后被用來(lái)砸玻璃了。6號(hào)故事里，男主角去追女主角時(shí)，鏡頭兩次帶過(guò)滅火器，我同樣有了聯(lián)想，但是這次，滅火器意外地沒(méi)有被使用，正如這個(gè)故事里意外地沒(méi)有人死亡一樣。當(dāng)你在前面多次反轉(zhuǎn)后慣性地以為又該如何如何了吧！導(dǎo)演以“偏不往那個(gè)方向走”地方式再一次進(jìn)行了反轉(zhuǎn)。實(shí)在是調(diào)皮啊。

－ 出現(xiàn)三次（3、4、6），被使用兩次（3、4），第一次有人死亡，第二次沒(méi)有；

刀：

暫且不把片頭算進(jìn)去的話，正片的第一個(gè)小故事是廚娘的故事，在廚娘抽出刀捅了官員時(shí)，你甚至都沒(méi)來(lái)得及看清楚那是一把刀，得在她反復(fù)捅的時(shí)候才反應(yīng)過(guò)來(lái)。 這把刀在最后一個(gè)故事里再次出現(xiàn)，這次給了很明確的焦點(diǎn)鏡頭，甚至像舞臺(tái)上被打光一樣。但恰恰相反，這么明確地被展現(xiàn)的刀并沒(méi)有被用來(lái)殺人。不得不說(shuō)是一次非常妙又不落俗套的前后呼應(yīng)。

－ 出現(xiàn)兩次（2、6），第一次有人死亡，第二次沒(méi)有。

爆炸：

司機(jī)斗毆時(shí)的爆炸將一切憤怒歸于平靜，工程師的爆炸則為他解決了所有問(wèn)題。

－ 出現(xiàn)兩次（3、4），第一次有人死亡，第二次沒(méi)有。

工具鈍器：

3號(hào)故事里的司機(jī)斗毆里出現(xiàn)了鈍器（扳手），在5號(hào)故事的最后，被害者的丈夫同樣是用鈍器（錘子）襲擊了他認(rèn)為的罪魁禍?zhǔn)?，以工具?lèi)的鈍器襲擊人是效率最低最原始的發(fā)泄憤怒的方式，但是最為驚心動(dòng)魄。

－ 出現(xiàn)兩次（3、5），第一次有人死亡，第二次不確定有沒(méi)有。

交通工具：

是的我把第一個(gè)故事的飛機(jī)和第五個(gè)故事的肇事汽車(chē)都?xì)w類(lèi)為交通工具了。（喪心病狂的分類(lèi)愛(ài)好者

－ 出現(xiàn)兩次（1、5），兩次都有人死亡。

總結(jié)：

1、1-5、2-6、3-4、3-4、3-5這樣的結(jié)構(gòu)，雖然沒(méi)有什么特別的規(guī)律，但是有一種錯(cuò)落有致的平衡對(duì)應(yīng)。

我還畫(huà)了個(gè)圖：

我好無(wú)聊啊哈哈哈哈

2、第三個(gè)故事果然最暴力??！ 所有元素都齊了。再加上它在整個(gè)故事里的位置，也確實(shí)是一個(gè)轉(zhuǎn)折：在它之前是以報(bào)復(fù)結(jié)束，在它之后故事總是走向和解，而它本身也有著非常強(qiáng)的象征與諷刺意味：最為激烈地最后在一場(chǎng)大火里燒成了緊緊相擁的兩具骸骨，這是不是另一種和解？

3、除了交通工具外，每一個(gè)兇器都是第一次有人死亡，第二次無(wú)人死亡，可能是巧合，但拎出來(lái)看也非常有趣。

4、除了每個(gè)故事里的反轉(zhuǎn)之外，還有故事之間層層疊疊的反轉(zhuǎn)與正負(fù)呼應(yīng)，這些聯(lián)系構(gòu)成了六個(gè)看似獨(dú)立的故事之間的完整性。可以說(shuō)是很棒了！