本文首發(fā)于“后浪電影”

豆瓣開分6.7的《波士頓扼殺者》被低估了。

這部剛剛在流媒體上映的新片，聚焦于1960年代美國臭名昭著的波士頓連環(huán)殺手案——1962至1964年間，波士頓地區(qū)共有13名女性被勒死在公寓中，兇手在她們的脖子上留下了絲襪蝴蝶結(jié)的標(biāo)志，但至今案件未破，除了一名犯罪嫌疑人在2013年被確認(rèn)與兇案有關(guān)，真相一直沒有水落石出。

初看電影題材，《波士頓扼殺者》讓人想起同樣講述半個(gè)世紀(jì)前美國連環(huán)殺手案的《十二宮》。都是由真實(shí)未解的連環(huán)兇案改編，畫面也都幽暗到令人窒息。但隨著故事的敘述深入，你會(huì)明顯感到《波士頓扼殺者》不僅有意避開犯罪懸疑類型片的“套路”，不以案件之奇、之兇為引線；它甚至完全變換了講述的重心，從兩個(gè)女記者的視角切入，這個(gè)人盡皆知的兇案有了與當(dāng)下女性主義思潮緊密相連的可能。

《波士頓扼殺者》的英文名叫“Boston Strangler”，55年前，還有一部電影“The Boston Strangler”，中文譯名《勾魂手》，也以波士頓兇案為背景拍攝。

從形式上看，1968年的前作十分新奇炫麗。導(dǎo)演理查德·弗萊徹運(yùn)用大量分屏拍攝，展現(xiàn)兇手的犯案過程。主觀的兇手視角，客觀的被害者視角，不斷切換和并置構(gòu)建了連環(huán)殺手令人恐懼的氛圍。更大膽的是，電影行至半程，主演托尼·柯蒂斯出場(chǎng)，他飾演的犯罪嫌疑人表現(xiàn)了一個(gè)精神分裂者的心理狀態(tài)。搭建豐富的主觀世界，使故事焦點(diǎn)從60年代令人不安的社會(huì)環(huán)境忽然轉(zhuǎn)至犯罪者一人身上，他的多變和復(fù)雜最終引起了觀眾的憐憫。

《勾魂手》中的主角精神分裂癥患者，正是《波士頓扼殺者》中到最后才被發(fā)現(xiàn)他只不過是諸多兇手當(dāng)中一個(gè)“不幸”被發(fā)現(xiàn)的嫌疑人狄薩爾沃。但顯然2023年的主創(chuàng)者沒有一絲同情兇手的意思，也不想將過多筆墨放在案件的恐怖過程上。電影請(qǐng)凱拉·奈特莉和凱莉·庫恩兩位女演員主演，意圖十分明顯：對(duì)這個(gè)案件中所有被忽視的女性受害者，只有女性才能真正站在她們一邊。

沉寂已久的影星凱拉·奈特莉，此次在新片中飾演調(diào)查記者格蕾塔。她原本在報(bào)社生活版塊撰寫文章，因個(gè)人對(duì)社會(huì)題材的濃厚興趣，利用業(yè)余時(shí)間追蹤波士頓連環(huán)殺人案。從發(fā)現(xiàn)被害者身上都有一個(gè)絲襪蝴蝶結(jié)的共同特征開始，格蕾塔推動(dòng)案件被報(bào)社、公眾關(guān)注，逐漸促使波士頓當(dāng)局投入警力，偵察案件真相。

電影主線雖然是查找兇手，但格蕾塔挖掘案件、公之于眾的過程，充滿重重險(xiǎn)阻。其中最明顯的阻力，來自于她身邊的男性。

當(dāng)格蕾塔第一次向主編匯報(bào)，要調(diào)查三名女性被害案件時(shí)，主編說道：“我覺得沒看頭，她們都是無名小卒。”被極端殘忍手段殺死的女性，格蕾塔第一次看到現(xiàn)場(chǎng)照片時(shí)就感到恐懼和悲哀，但在上司眼里，她們無名無姓不過是在公寓中死去的普通女人，不值得新聞版面的方寸筆墨。

格蕾塔挖掘到一手資料將兇案發(fā)表到報(bào)紙上后，主編因報(bào)紙大賣而驕傲，但很快他被報(bào)社高層訓(xùn)斥，得罪了警察局，又感到是個(gè)麻煩，立馬阻止格蕾塔深入寫下去。

這位上司從頭到尾都沒有真正關(guān)注被殺死的是誰，那些獨(dú)居女性面對(duì)的是怎樣恐怖的兇手；也沒有真正在意過女下屬深入一線報(bào)道的奮力，他只關(guān)心報(bào)紙有沒有賣爆，能不能為他坐穩(wěn)位置帶來好處。如果事情有一點(diǎn)向相反方向發(fā)展的苗頭，他立馬變臉，把責(zé)任推得一干二凈。

隨著兇案報(bào)道的持續(xù)發(fā)酵，主編要求將兩位女記者的照片公布在報(bào)紙上，作為宣傳噱頭。這一舉動(dòng)又引來男同事的鄙夷和嫉妒，他們不屑道：“不然為什么讓兩個(gè)女人負(fù)責(zé)這么大的新聞？”言下之意，女記者不配這么大的項(xiàng)目。

典型的職場(chǎng)女性困境便是如此：當(dāng)格蕾塔和珍去一線調(diào)查時(shí)，不會(huì)得到太多上級(jí)和同事的幫助；但當(dāng)她們付出有所收獲后，周圍的人卻可以盡情利用她們的成果，并變本加厲將女性放到工具的角色上。對(duì)這一套操作規(guī)則早已了然于心的珍，主動(dòng)坐到拍攝記者照的位子上。她已懶得抵抗，不管環(huán)境怎樣惡劣，直奔新聞?wù){(diào)查的目標(biāo)最重要。

相比而言，格蕾塔在職場(chǎng)和家庭中的困惑，更加真實(shí)地讓人代入到1960年代女性地位低下的社會(huì)環(huán)境中去。一方面，她在報(bào)社想做自己關(guān)注的主題遇到重重阻攔；另一方面，她在家中還是三個(gè)孩子的母親，不能按照社會(huì)對(duì)女性的期待全力投入母親的“天職”。剛開始她在調(diào)查案件上嶄露頭角時(shí)，丈夫還會(huì)為她高興；但隨著她深入一線付出的時(shí)間越來越多，男性不可避免地抱怨妻子沒有盡責(zé)，甚至給家庭帶來麻煩，格蕾塔遇到了最典型的職場(chǎng)女性困境。

片中當(dāng)格蕾塔和珍一起聊天時(shí)，她們自然結(jié)成了同盟。格蕾塔問珍如何平衡工作和家庭的關(guān)系，珍直截了當(dāng)?shù)卣f，“自從我的孩子出生，我的生活就搖搖欲墜了?！?/p>

珍試圖以全然的冷漠應(yīng)對(duì)女性困境。她像一個(gè)硬漢無懼亦無所愧疚地在社會(huì)中砥礪前行，早就磨練了一身圓滑本領(lǐng)。格蕾塔第一次碰到公布照片被騷擾的麻煩時(shí)，珍極為老練地暗示道，她做過市長競(jìng)選主題后報(bào)社就不再公布她的電話號(hào)碼了?！?span style="font-weight: bold;">可見女性在男性主導(dǎo)的環(huán)境中，最有力的工具還是權(quán)力。

那么一個(gè)生澀的新手，一個(gè)圓滑的老手，兩個(gè)職業(yè)女性也是母親的搭檔在1960年代到底處在什么樣的大環(huán)境里？回到這部片的背景上來，“波士頓連環(huán)殺手案”布下了令人最為窒息的濃霧。

當(dāng)我們一邊看到不斷有獨(dú)居女性被殺害，一邊看到格蕾塔和珍去探索案情時(shí)，我們會(huì)感到，工作中的她們和被害的她們，命運(yùn)是緊緊相連的。同處在波士頓這個(gè)生機(jī)勃勃的城市（電視新聞中的說辭），格蕾塔發(fā)現(xiàn)母親的鄰居有一天就被殺害了，是身邊真實(shí)的女人，而不是什么“無名小卒”，她失去了鮮活的生命。

格蕾塔之所以有動(dòng)力不斷挖掘命案的真相，要窮追兇手，因?yàn)樗慷玫陌讣掌?，是一個(gè)個(gè)和她一樣的女性：她們有自己的名字，有自己的生活方式，有血有肉，可能在一個(gè)大學(xué)念過書，可能是自己的鄰居，可能也是一個(gè)職場(chǎng)新女性，總之她們都是真實(shí)的人。

而殺害這些女性的兇手，在證人們口中，是那樣的普通。一個(gè)再普通不過的男人，沒有什么讓人記住的特點(diǎn)，卻可以對(duì)獨(dú)居女性為所欲為，用極端殘忍的方式留下他狂歡的記號(hào)。像“十二宮殺手”一般，絲襪蝴蝶結(jié)也是對(duì)被害者和世人的羞辱。它似乎大大方方地在宣告：看啊，你們多么卑微和無能，輕易就被我蹂躪踩在腳底！

《波士頓扼殺者》讓我們看到，密布在格蕾塔和珍周圍的，除了艱難的職場(chǎng)和家庭環(huán)境，還有一層更大的社會(huì)環(huán)境：對(duì)女性這一群體，即使是再普通的男性，也可以用盡殘忍的方式迫害她們，令她們恐懼。那些在公寓中獨(dú)居的都市女人們，只有看到格蕾塔和珍的勇敢報(bào)道后才敢吐露，她們每天都生活在不安中。

比單件兇案更殘忍的事情是，“波士頓連環(huán)殺人案”的兇手最后被發(fā)現(xiàn)不是一個(gè)人。數(shù)年間，不同普通男性利用這個(gè)案件的幌子打造相同信號(hào)，他們互不相識(shí)，卻能結(jié)成一個(gè)牢固的聯(lián)盟：他們共同欺辱殺害女性，共同慶祝這個(gè)狂歡的儀式。

在《勾魂手》中普普通通看著電視、有兩個(gè)孩子的狄薩爾沃，搖身一變就成了冒充的粉刷匠、修理工。他穿上最普通的工服，輕而易舉就可以闖入一個(gè)女人的家里發(fā)起攻擊。而在《波士頓扼殺者》的故事里，我們才知道這個(gè)有名有姓的嫌犯，在波士頓地區(qū)早已是臭名昭著的性侵害者，被他傷害的女性逾百名，他與命案的關(guān)聯(lián)還輕松遮蔽了這一殘忍現(xiàn)實(shí)。

已侵害逾百名女性的狄薩爾沃，僅僅是“波士頓連環(huán)殺人案”中唯一一個(gè)被確認(rèn)與兇案有關(guān)的嫌疑人。背后的暗網(wǎng)有多大、有多深，多少普普通通的男性結(jié)成聯(lián)盟構(gòu)成這個(gè)厭女之網(wǎng)，不可想象?！习蹇梢越璋讣⑺阑橥馇閼言械呐貢?，前男友可以借案件殺死和自己分手的女友，格蕾塔和珍在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，女性明明已經(jīng)背負(fù)了不應(yīng)由她們背負(fù)的“罪責(zé)”，反過來還是難逃一死。有的死還那么隨機(jī)、那么偶然，不需要任何理由……

當(dāng)格蕾塔在打字機(jī)上多敲下一個(gè)“S”，揭露兇手不是一個(gè)人，BOSTON STRANGLER是一群人時(shí)，事情向前邁了一大步。但僅僅促成這個(gè)“S”的發(fā)現(xiàn)，格蕾塔就和珍一起付出了太多，包括被恐怖威脅的日常。而對(duì)著身在危險(xiǎn)中的妻子，丈夫的冷漠終究和那些男上司、男同事站在了一邊。他們只希望這個(gè)“風(fēng)波”早早結(jié)束，他們可以繼續(xù)在酒吧喝酒，在家中看電視，在辦公室談笑風(fēng)生，被殺害的那么多女性，終究只是報(bào)紙上一個(gè)個(gè)陌生的名字。

看完《波士頓扼殺者》，回頭再看1968年的《勾魂手》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，確實(shí)，有什么不對(duì)勁的地方顯露出來了。哪怕用了那么絢麗的分屏拍攝，創(chuàng)作者和觀眾也難以將案件聚焦到一個(gè)個(gè)有血有肉的女性受害者身上。最終所有的鏡頭給到患精神分裂癥的狄薩爾沃，他盡情地表演，吸引了公眾對(duì)此案件的全部注意。

這太不公平。2023年新拍的電影仿佛說道。借由凱拉·奈特莉冷峻的臉龐指責(zé)，“這個(gè)城市保護(hù)不了女性?！笨赡軓那笆?，現(xiàn)在也沒有改善多少。

有一位嫌犯的話說得好：“男人殺女人，不是從狄薩爾沃開始的，也肯定不會(huì)隨著他結(jié)束?！蓖胫鲃?dòng)結(jié)束“風(fēng)波”的人們，終究逃避了真正的道義和責(zé)任，也使得這么多年來“波士頓連環(huán)殺人案”沒有查到水落石出，被害者也沒有得到真正的沉冤昭雪。

也許與大殺四方的爽劇《黑暗榮耀》相比，《波士頓扼殺者》顯得過于平淡。它不急著要揭露什么，要懲罰什么，只是緩緩的敘述。當(dāng)最終調(diào)查的結(jié)果不過是多了一個(gè)“S”時(shí)，格蕾塔和珍已經(jīng)努力走了許多步。這恰恰誠懇地告訴人們，要做到真正的懲罰和揭露，守護(hù)真正的安全和正義，道路還很漫長?！讣呀?jīng)發(fā)生了，電影還要再拍一次。但再拍是有新的意義的，起碼過了這么多年，人們終于將關(guān)注的焦點(diǎn)放在了那些被害的女性身上；格蕾塔和珍，那些為調(diào)查真相付出的人們，比嫌犯狄薩爾沃更值得書寫。

很多看到的可能是13條女命在60年前的波士頓被逐一絞殺的恐怖，以及至今兇手仍逍遙法外的無力，而我感同身受的是片中兩位女記者在女無所依的險(xiǎn)惡世道中，職業(yè)與婚姻的困境，還有她們的堅(jiān)持與堅(jiān)強(qiáng)，她們的互相信任與支持，帶給我的人性溫暖。六十年過去了，女性在職業(yè)上、婚姻中的困境并未有多少改善。

女性+記者視角下的60年前的波士頓連環(huán)絞殺案--某種程度可以稱之為女版+美版的殺人回憶，灰暗的絕望貫穿始終。和生命中大多數(shù)的境況不謀而合！

有別於類型懸疑片，影片並不關(guān)注案件的驚悚血腥或偵破結(jié)果，而關(guān)注涉及這樁史上最臭名昭著的針對(duì)女性的絞殺連環(huán)案里的所有人，他們因此而改變的人生。當(dāng)然，尤其是其中作為被“圍獵”者的女性命運(yùn)。

伴隨著連環(huán)絞殺案的明線，影片暗線--兩名女記者報(bào)團(tuán)取暖，在女無所依的“men kill women”的險(xiǎn)惡世道里，堅(jiān)持沖破對(duì)女性的各種偏見和阻撓，為女性受害者調(diào)查真相與發(fā)聲，並用輿論敦促警方，是本片的亮點(diǎn)。無論是13名女性被絞殺至今真兇仍未伏法；還是暗線里兩名女記者在職涯、家庭的各種困境；包括13名受害者中至少有兩名,極有可能是分別被有家室的情夫、有心理疾病的男友，借波士頓絞殺手的手法和案件掩蓋下～被（身邊的男人模仿絞殺手法）殺害，都讓人一方面因“girls help girls”感到安慰，另一方面為女性被男性群體性的（各種維度的）絞殺，且這種困境今天依然而感到壓抑。

最終（人到中年美麗依舊的）kk飾演的女記者走出（漸行漸遠(yuǎn)的乏味）婚姻，堅(jiān)持在調(diào)查記者領(lǐng)域深耕并獲得成就～算是全片灰暗底色后的一抹明亮的曙色。因?yàn)楸酒某尸F(xiàn)的女性困境和女性關(guān)注加一分。

PS:也希望多一些女性朋友能醒來，珍惜生命中真正能關(guān)注、理解、共情并幫助你的女性，她們是母親、姐妹、閨蜜，或者在你極度疲憊時(shí)為你泡上熱咖啡的女實(shí)習(xí)生。如果可以，希望看到這篇影評(píng)的男士們，能真心去幫助、尊重、支持身邊的女性！

有英倫玫瑰之稱的英國女演員凱拉·奈特莉在本片中飾演了一名女記者。 本片翻拍自六十年代弗萊徹電影《勾魂手The Boston Strangler》，新電影的名字去掉了定冠詞“the”，也就是《波斯頓絞殺手Boston Strangler》 。影片揭露的是波士頓有史以來最臭名昭著的連環(huán)謀殺案的故事。 殺害女性的十三起命案中，最終只成功抓捕到一起命案的兇手。其他的兇手極有可能是在模仿犯罪，借此為自己掩護(hù)。 新電影去掉定冠詞的改變，讓人覺得更有一種冷酷感，絞殺手不僅僅指那些直接殺害無辜女性的罪犯，那些只想快點(diǎn)結(jié)案不求真相的男警察，只想為自己求名利的男記者，男律師都是傷害女性的絞殺手。 有人評(píng)價(jià)這部電影是一場(chǎng)圍獵女性的狂歡，除了女性本身，沒人關(guān)注真相，沒人想要努力找到所有的兇手，沒人在乎這些兇手到底為什么要?dú)⒑ε裕降子袔讉€(gè)兇手。 這種極端的冷漠才是最可怕的！ 只有兩名女記者不顧個(gè)人安慰尋找真相，女主無比失望地說出那句臺(tái)詞—— “這個(gè)城市保護(hù)不了女性！” 女性的苦難大部分只有女性能理解！ 個(gè)人覺得，故事本身還是很精彩的，但是表現(xiàn)手法很平庸，前半部分比較拖沓。 感覺電影想要表達(dá)的點(diǎn)比較多，女性的平權(quán)之路，女性平衡家庭事業(yè)的不易，男性群體的冷漠，女性之間的互助，媒體和警局之間的博弈等等，所以情節(jié)推動(dòng)上有些拖沓，分散，整個(gè)電影的表現(xiàn)張力不夠，差了點(diǎn)意思。 不過個(gè)人還是很喜歡演員凱拉·奈特莉的，演技不錯(cuò)，氣質(zhì)很獨(dú)特。另一名女記者是由凱莉·庫恩飾演的。 不管怎樣，影片總體上還是值得看一看的。

觀影的全程 仿佛是陷進(jìn)去般 完全地帶入女主的視角 我會(huì)本能地思考如果我被上司遏制自己探索的渴望 被一些男人看低自己工作的能力 被丈夫鄰居親友質(zhì)疑反對(duì)… 我該怎么辦 想到這里已經(jīng)喘不上氣了！

我也在想未來自己獨(dú)居該如何給門上拴 自己如果是記者走訪探案 是不是抽個(gè)業(yè)余時(shí)間還要練防身術(shù)…我會(huì)忍不住不斷帶入影片中不同的女性視角 持續(xù)性地感到壓抑與沉重！

我很喜歡這部電影將真相一點(diǎn)一點(diǎn)拼湊的敘述方式 我很佩服女主的勇氣！ 并且 對(duì)女二人物的塑造 與女主也形成了一個(gè)相襯 女二在中途有過短暫退出 她可能沒有女主那么執(zhí)著堅(jiān)韌 經(jīng)歷太多的新聞案件 她已經(jīng)變得圓滑 但是 她又與女主有著一個(gè)共同特征 這也是影片中女性與男性截然不同的地方 那就是 她們能深深的共情每一個(gè)受害女性的痛苦與恐懼 她們想要追究每一個(gè)兇手 而不是將受害者看作13個(gè)樣本 進(jìn)行一些所謂的歸納總結(jié)??！

最后 可能因?yàn)楹艹两谶@個(gè)觀影過程中 所以影評(píng)中說的一些電影的缺點(diǎn) 我也很難感受到 電影的評(píng)分 我覺得或許可以再高一些（當(dāng)然我也知道 男性與女性在觀看這部電影時(shí) 感受一定是不一樣的

這個(gè)人給波士頓人民造成了巨大的傷害 所有當(dāng)?shù)厝硕紝?duì)他恨之入骨 他身手不凡 當(dāng)你燃起希望的火苗 他會(huì)親手將它扼殺 手段豐富并且極其殘忍 他的身世至今仍然是一個(gè)謎 沒有人知道他的親生父親是誰 甚至有可能是外星生物與人類的結(jié)合體 直到今天 他還在折磨著波士頓的千家萬戶 是的 這個(gè)人就是吉米巴特勒。 真相只有一個(gè)

這是一部為女人伸冤的電影。

一般而言，相比男人，女人在職場(chǎng)上確實(shí)處于劣勢(shì)，主要因?yàn)榕诵枰⒆?、照顧孩子，甚至“生孩子的可能性”也是一個(gè)職場(chǎng)劣勢(shì)。

從實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想角度看，女人確實(shí)好像不如男人那樣自由和輕松。

然而，如果從家庭的角度看，男人和女人有各自的分工，或者說，一個(gè)成熟理性的家庭安排應(yīng)該有合理、適度的分工。

如果女人照顧孩子多一些，那么對(duì)應(yīng)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)就應(yīng)該少一些。相反，如果女人在經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)上能承擔(dān)更多，男人也應(yīng)該多承擔(dān)家庭職責(zé)。至于對(duì)外和對(duì)內(nèi)的范圍和程度如何劃分，男女是可以、也需要互相協(xié)商的。

除了賺錢養(yǎng)家和照顧孩子，其他方面也還有許多家庭付出：例如，家務(wù)、感情溝通、孩子教育等等。

總地來說，如果把職業(yè)當(dāng)作純粹的個(gè)人理想的實(shí)現(xiàn)，那么就不太適合成家。家庭的基礎(chǔ)是兩個(gè)人必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)以及情感上的互相理解和分工上的合理協(xié)作。這不是對(duì)錯(cuò)的問題，是個(gè)人選擇的問題。但既然是個(gè)人選擇，就不能強(qiáng)加給別人，更不必把抱怨的情緒傳遞出去。

事實(shí)上，很多問題只是所處的立場(chǎng)不同，換位思考就能加深理解，同時(shí)做點(diǎn)什么來盡力幫助；但如果一味站在自己立場(chǎng)去夸大個(gè)人難處、忽視別人的重負(fù)，反而會(huì)加深矛盾。

不是嗎？