本文首發(fā)于“后浪電影”

豆瓣開分6.7的《波士頓扼殺者》被低估了。

這部剛剛在流媒體上映的新片，聚焦于1960年代美國臭名昭著的波士頓連環(huán)殺手案——1962至1964年間，波士頓地區(qū)共有13名女性被勒死在公寓中，兇手在她們的脖子上留下了絲襪蝴蝶結(jié)的標志，但至今案件未破，除了一名犯罪嫌疑人在2013年被確認與兇案有關(guān)，真相一直沒有水落石出。

初看電影題材，《波士頓扼殺者》讓人想起同樣講述半個世紀前美國連環(huán)殺手案的《十二宮》。都是由真實未解的連環(huán)兇案改編，畫面也都幽暗到令人窒息。但隨著故事的敘述深入，你會明顯感到《波士頓扼殺者》不僅有意避開犯罪懸疑類型片的“套路”，不以案件之奇、之兇為引線；它甚至完全變換了講述的重心，從兩個女記者的視角切入，這個人盡皆知的兇案有了與當(dāng)下女性主義思潮緊密相連的可能。

《波士頓扼殺者》的英文名叫“Boston Strangler”，55年前，還有一部電影“The Boston Strangler”，中文譯名《勾魂手》，也以波士頓兇案為背景拍攝。

從形式上看，1968年的前作十分新奇炫麗。導(dǎo)演理查德·弗萊徹運用大量分屏拍攝，展現(xiàn)兇手的犯案過程。主觀的兇手視角，客觀的被害者視角，不斷切換和并置構(gòu)建了連環(huán)殺手令人恐懼的氛圍。更大膽的是，電影行至半程，主演托尼·柯蒂斯出場，他飾演的犯罪嫌疑人表現(xiàn)了一個精神分裂者的心理狀態(tài)。搭建豐富的主觀世界，使故事焦點從60年代令人不安的社會環(huán)境忽然轉(zhuǎn)至犯罪者一人身上，他的多變和復(fù)雜最終引起了觀眾的憐憫。

《勾魂手》中的主角精神分裂癥患者，正是《波士頓扼殺者》中到最后才被發(fā)現(xiàn)他只不過是諸多兇手當(dāng)中一個“不幸”被發(fā)現(xiàn)的嫌疑人狄薩爾沃。但顯然2023年的主創(chuàng)者沒有一絲同情兇手的意思，也不想將過多筆墨放在案件的恐怖過程上。電影請凱拉·奈特莉和凱莉·庫恩兩位女演員主演，意圖十分明顯：對這個案件中所有被忽視的女性受害者，只有女性才能真正站在她們一邊。

沉寂已久的影星凱拉·奈特莉，此次在新片中飾演調(diào)查記者格蕾塔。她原本在報社生活版塊撰寫文章，因個人對社會題材的濃厚興趣，利用業(yè)余時間追蹤波士頓連環(huán)殺人案。從發(fā)現(xiàn)被害者身上都有一個絲襪蝴蝶結(jié)的共同特征開始，格蕾塔推動案件被報社、公眾關(guān)注，逐漸促使波士頓當(dāng)局投入警力，偵察案件真相。

電影主線雖然是查找兇手，但格蕾塔挖掘案件、公之于眾的過程，充滿重重險阻。其中最明顯的阻力，來自于她身邊的男性。

當(dāng)格蕾塔第一次向主編匯報，要調(diào)查三名女性被害案件時，主編說道：“我覺得沒看頭，她們都是無名小卒?！北粯O端殘忍手段殺死的女性，格蕾塔第一次看到現(xiàn)場照片時就感到恐懼和悲哀，但在上司眼里，她們無名無姓不過是在公寓中死去的普通女人，不值得新聞版面的方寸筆墨。

格蕾塔挖掘到一手資料將兇案發(fā)表到報紙上后，主編因報紙大賣而驕傲，但很快他被報社高層訓(xùn)斥，得罪了警察局，又感到是個麻煩，立馬阻止格蕾塔深入寫下去。

這位上司從頭到尾都沒有真正關(guān)注被殺死的是誰，那些獨居女性面對的是怎樣恐怖的兇手；也沒有真正在意過女下屬深入一線報道的奮力，他只關(guān)心報紙有沒有賣爆，能不能為他坐穩(wěn)位置帶來好處。如果事情有一點向相反方向發(fā)展的苗頭，他立馬變臉，把責(zé)任推得一干二凈。

隨著兇案報道的持續(xù)發(fā)酵，主編要求將兩位女記者的照片公布在報紙上，作為宣傳噱頭。這一舉動又引來男同事的鄙夷和嫉妒，他們不屑道：“不然為什么讓兩個女人負責(zé)這么大的新聞？”言下之意，女記者不配這么大的項目。

典型的職場女性困境便是如此：當(dāng)格蕾塔和珍去一線調(diào)查時，不會得到太多上級和同事的幫助；但當(dāng)她們付出有所收獲后，周圍的人卻可以盡情利用她們的成果，并變本加厲將女性放到工具的角色上。對這一套操作規(guī)則早已了然于心的珍，主動坐到拍攝記者照的位子上。她已懶得抵抗，不管環(huán)境怎樣惡劣，直奔新聞?wù){(diào)查的目標最重要。

相比而言，格蕾塔在職場和家庭中的困惑，更加真實地讓人代入到1960年代女性地位低下的社會環(huán)境中去。一方面，她在報社想做自己關(guān)注的主題遇到重重阻攔；另一方面，她在家中還是三個孩子的母親，不能按照社會對女性的期待全力投入母親的“天職”。剛開始她在調(diào)查案件上嶄露頭角時，丈夫還會為她高興；但隨著她深入一線付出的時間越來越多，男性不可避免地抱怨妻子沒有盡責(zé)，甚至給家庭帶來麻煩，格蕾塔遇到了最典型的職場女性困境。

片中當(dāng)格蕾塔和珍一起聊天時，她們自然結(jié)成了同盟。格蕾塔問珍如何平衡工作和家庭的關(guān)系，珍直截了當(dāng)?shù)卣f，“自從我的孩子出生，我的生活就搖搖欲墜了?！?/p>

珍試圖以全然的冷漠應(yīng)對女性困境。她像一個硬漢無懼亦無所愧疚地在社會中砥礪前行，早就磨練了一身圓滑本領(lǐng)。格蕾塔第一次碰到公布照片被騷擾的麻煩時，珍極為老練地暗示道，她做過市長競選主題后報社就不再公布她的電話號碼了?！?span style="font-weight: bold;">可見女性在男性主導(dǎo)的環(huán)境中，最有力的工具還是權(quán)力。

那么一個生澀的新手，一個圓滑的老手，兩個職業(yè)女性也是母親的搭檔在1960年代到底處在什么樣的大環(huán)境里？回到這部片的背景上來，“波士頓連環(huán)殺手案”布下了令人最為窒息的濃霧。

當(dāng)我們一邊看到不斷有獨居女性被殺害，一邊看到格蕾塔和珍去探索案情時，我們會感到，工作中的她們和被害的她們，命運是緊緊相連的。同處在波士頓這個生機勃勃的城市（電視新聞中的說辭），格蕾塔發(fā)現(xiàn)母親的鄰居有一天就被殺害了，是身邊真實的女人，而不是什么“無名小卒”，她失去了鮮活的生命。

格蕾塔之所以有動力不斷挖掘命案的真相，要窮追兇手，因為她所目睹的案件照片，是一個個和她一樣的女性：她們有自己的名字，有自己的生活方式，有血有肉，可能在一個大學(xué)念過書，可能是自己的鄰居，可能也是一個職場新女性，總之她們都是真實的人。

而殺害這些女性的兇手，在證人們口中，是那樣的普通。一個再普通不過的男人，沒有什么讓人記住的特點，卻可以對獨居女性為所欲為，用極端殘忍的方式留下他狂歡的記號。像“十二宮殺手”一般，絲襪蝴蝶結(jié)也是對被害者和世人的羞辱。它似乎大大方方地在宣告：看啊，你們多么卑微和無能，輕易就被我蹂躪踩在腳底！

《波士頓扼殺者》讓我們看到，密布在格蕾塔和珍周圍的，除了艱難的職場和家庭環(huán)境，還有一層更大的社會環(huán)境：對女性這一群體，即使是再普通的男性，也可以用盡殘忍的方式迫害她們，令她們恐懼。那些在公寓中獨居的都市女人們，只有看到格蕾塔和珍的勇敢報道后才敢吐露，她們每天都生活在不安中。

比單件兇案更殘忍的事情是，“波士頓連環(huán)殺人案”的兇手最后被發(fā)現(xiàn)不是一個人。數(shù)年間，不同普通男性利用這個案件的幌子打造相同信號，他們互不相識，卻能結(jié)成一個牢固的聯(lián)盟：他們共同欺辱殺害女性，共同慶祝這個狂歡的儀式。

在《勾魂手》中普普通通看著電視、有兩個孩子的狄薩爾沃，搖身一變就成了冒充的粉刷匠、修理工。他穿上最普通的工服，輕而易舉就可以闖入一個女人的家里發(fā)起攻擊。而在《波士頓扼殺者》的故事里，我們才知道這個有名有姓的嫌犯，在波士頓地區(qū)早已是臭名昭著的性侵害者，被他傷害的女性逾百名，他與命案的關(guān)聯(lián)還輕松遮蔽了這一殘忍現(xiàn)實。

已侵害逾百名女性的狄薩爾沃，僅僅是“波士頓連環(huán)殺人案”中唯一一個被確認與兇案有關(guān)的嫌疑人。背后的暗網(wǎng)有多大、有多深，多少普普通通的男性結(jié)成聯(lián)盟構(gòu)成這個厭女之網(wǎng)，不可想象?！习蹇梢越璋讣⑺阑橥馇閼言械呐貢?，前男友可以借案件殺死和自己分手的女友，格蕾塔和珍在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，女性明明已經(jīng)背負了不應(yīng)由她們背負的“罪責(zé)”，反過來還是難逃一死。有的死還那么隨機、那么偶然，不需要任何理由……

當(dāng)格蕾塔在打字機上多敲下一個“S”，揭露兇手不是一個人，BOSTON STRANGLER是一群人時，事情向前邁了一大步。但僅僅促成這個“S”的發(fā)現(xiàn)，格蕾塔就和珍一起付出了太多，包括被恐怖威脅的日常。而對著身在危險中的妻子，丈夫的冷漠終究和那些男上司、男同事站在了一邊。他們只希望這個“風(fēng)波”早早結(jié)束，他們可以繼續(xù)在酒吧喝酒，在家中看電視，在辦公室談笑風(fēng)生，被殺害的那么多女性，終究只是報紙上一個個陌生的名字。

看完《波士頓扼殺者》，回頭再看1968年的《勾魂手》，你會發(fā)現(xiàn)，確實，有什么不對勁的地方顯露出來了。哪怕用了那么絢麗的分屏拍攝，創(chuàng)作者和觀眾也難以將案件聚焦到一個個有血有肉的女性受害者身上。最終所有的鏡頭給到患精神分裂癥的狄薩爾沃，他盡情地表演，吸引了公眾對此案件的全部注意。

這太不公平。2023年新拍的電影仿佛說道。借由凱拉·奈特莉冷峻的臉龐指責(zé)，“這個城市保護不了女性。”可能從前是，現(xiàn)在也沒有改善多少。

有一位嫌犯的話說得好：“男人殺女人，不是從狄薩爾沃開始的，也肯定不會隨著他結(jié)束?！蓖胫鲃咏Y(jié)束“風(fēng)波”的人們，終究逃避了真正的道義和責(zé)任，也使得這么多年來“波士頓連環(huán)殺人案”沒有查到水落石出，被害者也沒有得到真正的沉冤昭雪。

也許與大殺四方的爽劇《黑暗榮耀》相比，《波士頓扼殺者》顯得過于平淡。它不急著要揭露什么，要懲罰什么，只是緩緩的敘述。當(dāng)最終調(diào)查的結(jié)果不過是多了一個“S”時，格蕾塔和珍已經(jīng)努力走了許多步。這恰恰誠懇地告訴人們，要做到真正的懲罰和揭露，守護真正的安全和正義，道路還很漫長?！讣呀?jīng)發(fā)生了，電影還要再拍一次。但再拍是有新的意義的，起碼過了這么多年，人們終于將關(guān)注的焦點放在了那些被害的女性身上；格蕾塔和珍，那些為調(diào)查真相付出的人們，比嫌犯狄薩爾沃更值得書寫。

很多看到的可能是13條女命在60年前的波士頓被逐一絞殺的恐怖，以及至今兇手仍逍遙法外的無力，而我感同身受的是片中兩位女記者在女無所依的險惡世道中，職業(yè)與婚姻的困境，還有她們的堅持與堅強，她們的互相信任與支持，帶給我的人性溫暖。六十年過去了，女性在職業(yè)上、婚姻中的困境并未有多少改善。

女性+記者視角下的60年前的波士頓連環(huán)絞殺案--某種程度可以稱之為女版+美版的殺人回憶，灰暗的絕望貫穿始終。和生命中大多數(shù)的境況不謀而合！

有別於類型懸疑片，影片並不關(guān)注案件的驚悚血腥或偵破結(jié)果，而關(guān)注涉及這樁史上最臭名昭著的針對女性的絞殺連環(huán)案里的所有人，他們因此而改變的人生。當(dāng)然，尤其是其中作為被“圍獵”者的女性命運。

伴隨著連環(huán)絞殺案的明線，影片暗線--兩名女記者報團取暖，在女無所依的“men kill women”的險惡世道里，堅持沖破對女性的各種偏見和阻撓，為女性受害者調(diào)查真相與發(fā)聲，並用輿論敦促警方，是本片的亮點。無論是13名女性被絞殺至今真兇仍未伏法；還是暗線里兩名女記者在職涯、家庭的各種困境；包括13名受害者中至少有兩名,極有可能是分別被有家室的情夫、有心理疾病的男友，借波士頓絞殺手的手法和案件掩蓋下～被（身邊的男人模仿絞殺手法）殺害，都讓人一方面因“girls help girls”感到安慰，另一方面為女性被男性群體性的（各種維度的）絞殺，且這種困境今天依然而感到壓抑。

最終（人到中年美麗依舊的）kk飾演的女記者走出（漸行漸遠的乏味）婚姻，堅持在調(diào)查記者領(lǐng)域深耕并獲得成就～算是全片灰暗底色后的一抹明亮的曙色。因為本片的呈現(xiàn)的女性困境和女性關(guān)注加一分。

PS:也希望多一些女性朋友能醒來，珍惜生命中真正能關(guān)注、理解、共情并幫助你的女性，她們是母親、姐妹、閨蜜，或者在你極度疲憊時為你泡上熱咖啡的女實習(xí)生。如果可以，希望看到這篇影評的男士們，能真心去幫助、尊重、支持身邊的女性！

有英倫玫瑰之稱的英國女演員凱拉·奈特莉在本片中飾演了一名女記者。 本片翻拍自六十年代弗萊徹電影《勾魂手The Boston Strangler》，新電影的名字去掉了定冠詞“the”，也就是《波斯頓絞殺手Boston Strangler》 。影片揭露的是波士頓有史以來最臭名昭著的連環(huán)謀殺案的故事。 殺害女性的十三起命案中，最終只成功抓捕到一起命案的兇手。其他的兇手極有可能是在模仿犯罪，借此為自己掩護。 新電影去掉定冠詞的改變，讓人覺得更有一種冷酷感，絞殺手不僅僅指那些直接殺害無辜女性的罪犯，那些只想快點結(jié)案不求真相的男警察，只想為自己求名利的男記者，男律師都是傷害女性的絞殺手。 有人評價這部電影是一場圍獵女性的狂歡，除了女性本身，沒人關(guān)注真相，沒人想要努力找到所有的兇手，沒人在乎這些兇手到底為什么要殺害女性，到底有幾個兇手。 這種極端的冷漠才是最可怕的！ 只有兩名女記者不顧個人安慰尋找真相，女主無比失望地說出那句臺詞—— “這個城市保護不了女性！” 女性的苦難大部分只有女性能理解！ 個人覺得，故事本身還是很精彩的，但是表現(xiàn)手法很平庸，前半部分比較拖沓。 感覺電影想要表達的點比較多，女性的平權(quán)之路，女性平衡家庭事業(yè)的不易，男性群體的冷漠，女性之間的互助，媒體和警局之間的博弈等等，所以情節(jié)推動上有些拖沓，分散，整個電影的表現(xiàn)張力不夠，差了點意思。 不過個人還是很喜歡演員凱拉·奈特莉的，演技不錯，氣質(zhì)很獨特。另一名女記者是由凱莉·庫恩飾演的。 不管怎樣，影片總體上還是值得看一看的。

觀影的全程 仿佛是陷進去般 完全地帶入女主的視角 我會本能地思考如果我被上司遏制自己探索的渴望 被一些男人看低自己工作的能力 被丈夫鄰居親友質(zhì)疑反對… 我該怎么辦 想到這里已經(jīng)喘不上氣了！

我也在想未來自己獨居該如何給門上拴 自己如果是記者走訪探案 是不是抽個業(yè)余時間還要練防身術(shù)…我會忍不住不斷帶入影片中不同的女性視角 持續(xù)性地感到壓抑與沉重！

我很喜歡這部電影將真相一點一點拼湊的敘述方式 我很佩服女主的勇氣！ 并且 對女二人物的塑造 與女主也形成了一個相襯 女二在中途有過短暫退出 她可能沒有女主那么執(zhí)著堅韌 經(jīng)歷太多的新聞案件 她已經(jīng)變得圓滑 但是 她又與女主有著一個共同特征 這也是影片中女性與男性截然不同的地方 那就是 她們能深深的共情每一個受害女性的痛苦與恐懼 她們想要追究每一個兇手 而不是將受害者看作13個樣本 進行一些所謂的歸納總結(jié)??！

最后 可能因為很沉浸在這個觀影過程中 所以影評中說的一些電影的缺點 我也很難感受到 電影的評分 我覺得或許可以再高一些（當(dāng)然我也知道 男性與女性在觀看這部電影時 感受一定是不一樣的

這個人給波士頓人民造成了巨大的傷害 所有當(dāng)?shù)厝硕紝λ拗牍?他身手不凡 當(dāng)你燃起希望的火苗 他會親手將它扼殺 手段豐富并且極其殘忍 他的身世至今仍然是一個謎 沒有人知道他的親生父親是誰 甚至有可能是外星生物與人類的結(jié)合體 直到今天 他還在折磨著波士頓的千家萬戶 是的 這個人就是吉米巴特勒。 真相只有一個

這是一部為女人伸冤的電影。

一般而言，相比男人，女人在職場上確實處于劣勢，主要因為女人需要生孩子、照顧孩子，甚至“生孩子的可能性”也是一個職場劣勢。

從實現(xiàn)個人理想角度看，女人確實好像不如男人那樣自由和輕松。

然而，如果從家庭的角度看，男人和女人有各自的分工，或者說，一個成熟理性的家庭安排應(yīng)該有合理、適度的分工。

如果女人照顧孩子多一些，那么對應(yīng)的經(jīng)濟負擔(dān)就應(yīng)該少一些。相反，如果女人在經(jīng)濟負擔(dān)上能承擔(dān)更多，男人也應(yīng)該多承擔(dān)家庭職責(zé)。至于對外和對內(nèi)的范圍和程度如何劃分，男女是可以、也需要互相協(xié)商的。

除了賺錢養(yǎng)家和照顧孩子，其他方面也還有許多家庭付出：例如，家務(wù)、感情溝通、孩子教育等等。

總地來說，如果把職業(yè)當(dāng)作純粹的個人理想的實現(xiàn)，那么就不太適合成家。家庭的基礎(chǔ)是兩個人必須面對的現(xiàn)實以及情感上的互相理解和分工上的合理協(xié)作。這不是對錯的問題，是個人選擇的問題。但既然是個人選擇，就不能強加給別人，更不必把抱怨的情緒傳遞出去。

事實上，很多問題只是所處的立場不同，換位思考就能加深理解，同時做點什么來盡力幫助；但如果一味站在自己立場去夸大個人難處、忽視別人的重負，反而會加深矛盾。

不是嗎？