影片以80年代、90年代、當(dāng)今3個(gè)時(shí)間跨度分層表現(xiàn)山鄉(xiāng)的故事，最精湛的是前后都有真實(shí)的采訪錄像安置在表演影像的兩端，結(jié)構(gòu)既順從了觀眾對時(shí)間的自然感知，又通過紀(jì)錄的片段對表演內(nèi)容進(jìn)行呼應(yīng)，若即若離，抬高了表演的真實(shí)性也拉近了觀眾對書記、對影片的親密度。 從向書記第一次進(jìn)入山村開始，清正廉潔的人物形象就一直沒有變化，影片的戲劇沖突不來自于主角的個(gè)人形象，而來自于主角因個(gè)人形象所產(chǎn)生的極大訴求和現(xiàn)實(shí)的不符，即使向書記一直都是近乎圣人的形象，但正因如此，他對建設(shè)鄉(xiāng)村攻堅(jiān)扶貧的追求越強(qiáng)烈，現(xiàn)實(shí)這桿秤與他個(gè)人拉的弧度越大，這樣的情況下，反而是向書記的個(gè)人影像形象越單純影片的故事張力越大。 呂樂在堆砌向書記這樣一個(gè)簡單的形象時(shí)用足了匠心，從環(huán)境上看，山村里娶親用的梯子、冬日的學(xué)校、計(jì)劃生育下的家庭、收成不好的煙草……無數(shù)縝密的細(xì)節(jié)使影片有了真實(shí)的質(zhì)感，呂樂在普通觀眾對于鄉(xiāng)村的基本想象基礎(chǔ)上擴(kuò)展了很多難言難想的細(xì)節(jié)，這些片段都是接地氣的、是本能地扎根在這片土壤里的，我們嗅不到這些泥土罅隙里的氣息，呂樂一點(diǎn)一點(diǎn)地把他們掏了出來，像是土地自己在拍攝這部電影。絕妙的環(huán)境和氣氛的營造下把向書記放到這個(gè)山村里時(shí)，更讓影像表現(xiàn)了向書記沉甸甸的擔(dān)子和他赤子之心的灼烈追求。 從人物上看，向書記的形象雖然單純但并不單薄，一直不變的藍(lán)布衫和其他農(nóng)民一樣，家人雖然對他的無私奉獻(xiàn)有意見卻也默默支持他，親手扒下晚輩的領(lǐng)帶，一句“你我都是農(nóng)民，這樣還怎么干活”在方言的特殊腔調(diào)下顯得極具穿透力。他的清正廉潔是有厚度的，通過環(huán)境和角色自己的塑造使這些溢于言表的特質(zhì)又像埋在土地里一樣沉重。 如何保證在塑造形象高尚的同時(shí)避免假大空是觀眾都會(huì)捏一把汗的問題，呂樂在電影里呈現(xiàn)的質(zhì)感、厚度將角色脫離影像的品質(zhì)牢牢拉住不至虛浮，影片極大的真實(shí)度和親密度也為角色形象的踏實(shí)打好地基。影片拍攝的是土地上樸素的故事，影像哺育土地的同時(shí)，土地也在導(dǎo)演的利用下完塑了整個(gè)影片。