阿桃本來(lái)是阿夏雇來(lái)賺錢(qián)的工具，但日久生情，由隔閡到產(chǎn)生朦朧的愛(ài)意和依戀到最后長(zhǎng)相守的愿望，演繹得令人信服。張靜初的表演渾然天成，活脫脫一個(gè)智障女的形象。張家輝的表演也比較成功，完全沒(méi)有了以前喜劇搞笑的固有格式。整體上，本片是一部較優(yōu)秀的文藝片，屬于那種叫好不叫座的片型，如果沒(méi)有張靜初、張家輝、李修賢、李麗珍等人的號(hào)召力，票房會(huì)可想而知。
    片子最讓我感動(dòng)的是阿桃為阿夏買(mǎi)鞋的片段。
    
    硬傷除了時(shí)間上的推論之外，為什么阿水不早點(diǎn)把李修賢的真實(shí)意圖（收阿桃為干女兒）告訴阿夏呢？這樣就可以避免悲劇的發(fā)生了。
    片子開(kāi)放式的結(jié)尾也不太符合中國(guó)觀眾的傳統(tǒng)觀影習(xí)慣。

終于看了[紅河]。
 
從影片開(kāi)始就始終跟著導(dǎo)演的節(jié)奏走，結(jié)局時(shí)一不小心落進(jìn)他預(yù)謀已久的悲傷。
 
沒(méi)有感動(dòng)到流淚，也沒(méi)有評(píng)論家們的挑三揀四。更不會(huì)用過(guò)于華麗的語(yǔ)言大肆贊揚(yáng)。只是心里的些空蕩，讓我想感謝這部電影在這樣一個(gè)寂寞的夜晚給了我精神上的些許撫慰。
 
關(guān)于電影。其實(shí)這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，我們需要看穿和體會(huì)的，是藏在鏡頭背后的細(xì)節(jié)和電影要表達(dá)的情感。弱智的異國(guó)少女和失意落魄的中年男子，這樣的兩個(gè)似乎永遠(yuǎn)沒(méi)有交集的人相遇了，這少女是這樣的善良美麗，這男人又是如此的意切情深。
 
從柜子里翻出她，教她唱歌，到保護(hù)她，失去她，最后為她甚至毀了自己今后的人生，這男人是好樣的，雖然他曾痛失愛(ài)人，生活潦倒，還靠招妓來(lái)解決生理問(wèn)題，可他的內(nèi)心始終有愛(ài)，初戀遠(yuǎn)嫁他人他卻無(wú)能為力，只好隱藏了心中這份愛(ài)，直到他遇到了這少女阿桃，這面如桃花眼如清泉的癡癲女子，這份愛(ài)再次被激發(fā)，為了不再重蹈覆轍，他勇敢的去爭(zhēng)取，去面對(duì)一切。所以當(dāng)他以為阿桃要落入“惡人”之手的時(shí)候，他不顧一切的去保護(hù)她。
 
而她呢？她也許連愛(ài)這個(gè)字都不知道什么含義。可她卻用了好的方式來(lái)表達(dá)愛(ài)。她為他洗衣擦地?zé)速I(mǎi)酒，為他賣(mài)唱賺錢(qián)，以及最后為他開(kāi)的那一槍，她只是對(duì)他好。當(dāng)電閃雷鳴的夜晚，她會(huì)跑到他床上抱住他，當(dāng)她被人買(mǎi)走感到恐懼無(wú)助的時(shí)候，她會(huì)想盡辦法的逃回他那里去，因?yàn)槟莻€(gè)像他父親一樣的男人，讓她感到安全。當(dāng)她發(fā)怒從樓上扔掉妓女的衣褲鞋包的時(shí)候，而當(dāng)她不再叫他爸爸而一聲聲喊著阿夏的時(shí)候，當(dāng)她咬他手指發(fā)瘋似的追著警車(chē)的時(shí)候，她的心里的感情，早已有了一種潛移默化的轉(zhuǎn)變。
 
火車(chē)過(guò)后買(mǎi)鞋歸來(lái)的一幕和最后咬指追車(chē)的場(chǎng)景沒(méi)有人看了會(huì)不感動(dòng)，除非那些本身就抱有偏見(jiàn)或者早已麻木的人們。當(dāng)警車(chē)上的他漸行漸遠(yuǎn)的時(shí)候，她沒(méi)有停止掙扎，盡管她的衣服都已經(jīng)撕破。她也許不明白，已經(jīng)發(fā)生了的一切，都是那樣的無(wú)可挽回。她只是想再見(jiàn)到他，她只是希望和他一起平淡的生活。
 
可命運(yùn)總是給感情炙熱的人過(guò)多的挫折，兩人此次一別，竟是永不再見(jiàn)。
 
他手指上的咬痕應(yīng)該依然清晰，但咬他的人卻再也無(wú)從追尋。阿水交給了他那個(gè)鑲著阿桃父女照片的掛飾，那是阿桃最寶貴的東西。但想如她人猶在，怎會(huì)將這摯愛(ài)之物遺失？阿水轉(zhuǎn)身的時(shí)眼里的淚水，又怎能不理解為雖吾愛(ài)猶存但伊人已逝的無(wú)可奈何呢？
 
我情愿我的猜測(cè)是對(duì)的，也不愿知道一個(gè)為愛(ài)而生的女子從此過(guò)上了沒(méi)有愛(ài)的一生。
 
縱然身陷囹圄囚服在身，卻鎖不住他對(duì)她的想念。于是他在紅河邊勞動(dòng)改造的時(shí)候聽(tīng)到的那一樣的童謠，給了他最后的希望。我不知道逃犯在不聽(tīng)警告而繼續(xù)逃脫的時(shí)候是否會(huì)被射殺，也不想去想。聽(tīng)到那首童謠的他，追隨著歌聲而去，沒(méi)有人可以阻止他。

 
如能再見(jiàn)你一面，以身試法又如何？


對(duì)岸歌聲殆盡，我卻已深入河心。


昔日你為生存乘船過(guò)紅河而來(lái)，如今我為尋你只身渡紅河而去。









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（題外話：對(duì)于結(jié)局，采訪中導(dǎo)演的話證實(shí)了我的猜想。

至于最終二人的命運(yùn)是不是需要設(shè)計(jì)得那么悲慘，章家瑞也有自己的觀點(diǎn)“雖然給他們倆這段愛(ài)情一個(gè)很好的結(jié)尾，能夠讓觀眾高興一點(diǎn)。但是生活是無(wú)情的，命運(yùn)讓你不知道未來(lái)會(huì)怎么樣，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影讓兩個(gè)青年無(wú)法得到全然的幸福。悲劇的力量是非常強(qiáng)大的，它能夠讓人反思為什么會(huì)這樣，是什么造就了這一切?！睂?duì)于《紅河》最終上映版的開(kāi)放式結(jié)局，家瑞表示這種結(jié)局的設(shè)定是與美國(guó)片商權(quán)衡后的結(jié)果，為的是給觀眾留下懸念，“一開(kāi)始那個(gè)結(jié)局太悲慘了，我能夠明白為什么有的觀眾無(wú)法接受他倆死掉這個(gè)結(jié)局。所以最后的結(jié)局也是和片方商量過(guò)，這樣的開(kāi)放式結(jié)局能給觀眾回味和想象的空間，形成很好的互動(dòng)。”摘自新民網(wǎng)）

 

一個(gè)無(wú)父無(wú)母的智障女孩是注定不會(huì)有好命的，所以她被親情與愛(ài)情爭(zhēng)奪，最后失去了一切。
是親情嗎？那個(gè)黑社會(huì)老大，沙巴老板。當(dāng)過(guò)兵，打死過(guò)三個(gè)美國(guó)人，靠走私發(fā)了大財(cái)。渾身是傷，失去了一條腿，對(duì)違背他意志做事的人，用槍來(lái)教訓(xùn)。他看上了她，想認(rèn)她做女兒，直到影片快要結(jié)束的時(shí)候，她的姑姑說(shuō)出了他的意圖。不僅阿夏吃了一驚，我也吃了一驚。怎么不早說(shuō)呢？另外，沙巴是真心想認(rèn)一個(gè)女兒?jiǎn)?？智障的阿桃是那家店里唯一不害怕他傷口和假腿的按摩女，她天真可?ài)。沙巴也試圖保護(hù)他——先買(mǎi)下來(lái)，對(duì)于欺負(fù)她的人，統(tǒng)統(tǒng)用槍來(lái)解決。最初她并不怕他，在路上遇見(jiàn)還給檳榔給他吃，之后她先后兩次看到他開(kāi)槍，她才開(kāi)始怕他，一心想逃走。哪個(gè)父親會(huì)如此對(duì)待自己的女兒呢？與其說(shuō)是親情，倒不如說(shuō)是占有欲。有時(shí)候，丫頭、小妾、干女兒，差別都不大。
是愛(ài)情嗎？那個(gè)街邊放卡拉OK的阿夏。四十多歲還沒(méi)結(jié)婚的男人可能死后都進(jìn)不了祠堂。他所在的劇團(tuán)解散了，他的心上人嫁給了有錢(qián)的老板。他躲在家里看中國(guó)足球，時(shí)常和妓女上床，消解苦悶，同時(shí)又愈發(fā)苦悶。這樣的男人還會(huì)有愛(ài)情嗎？當(dāng)他發(fā)現(xiàn)阿桃叫他爸爸的原因之后，回頭找她，他愿意像一個(gè)真正的爸爸一樣保護(hù)他。前兩天看了Robert Bresson的《Pickpocket》，主人公身陷囹圄之后發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己仍然有愛(ài)的能力，開(kāi)始肯定人生的意義。阿夏也是同樣。是在阿桃把妓女的衣服扔到窗外的時(shí)候？還是在阿桃效仿瑤族新娘咬住他的手的時(shí)候？阿夏也發(fā)現(xiàn)了自己在小悅之外還有愛(ài)的能力。
所以我一直盼望著阿桃和阿夏能夠有一個(gè)好的結(jié)局，盡管那將是一個(gè)俗不可耐的和諧的尾巴。然而，這次，竟然沒(méi)有。當(dāng)阿夏聽(tīng)說(shuō)沙巴并不是要霸占阿桃，只是想收她做個(gè)女兒的時(shí)候，他好像很懊悔，仿佛自己破壞了阿桃本應(yīng)該得到的幸福生活。做了黑社會(huì)老大的女兒，就能夠生活幸福嗎？結(jié)尾時(shí)候唱歌的女孩不是阿桃，阿桃再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，她沒(méi)有逃脫她的命運(yùn)。

    這部電影被稱為中國(guó)版的《情人》。法國(guó)版的我也看過(guò)，感覺(jué)就是在營(yíng)造一種潮濕綿軟的情欲氣氛。至于窮女孩和異國(guó)貴公子之間的糾結(jié)情節(jié)，過(guò)于單線條，于我似乎并不構(gòu)成吸引。而看完《紅河》，反倒讓我一下子想到去年看過(guò)的另一部中國(guó)電影——《朱麗葉與梁山伯》，兩者都是關(guān)于兩個(gè)淪落到滿身傷痕的人慢慢互相慰藉的故事。

    張靜初自從《孔雀》之后，就莫名其妙地成為了章家瑞導(dǎo)演的“御用女演員”，從《芳香之旅》、《花腰新娘》一直到這部《紅河》，這些電影的共同點(diǎn)是故事背景都在云南?！斗枷阒谩分性颇弦蛩剡€只是若有若無(wú)，《花腰新娘》則著力表現(xiàn)云南的民族風(fēng)情，《紅河》終于探入了云南的深處，于風(fēng)景內(nèi)外觸摸云南邊境底層的按摩女、擺攤者、老兵、來(lái)自越南的打工者們的生活。而故事的核心，其實(shí)是圍繞著七十年代中越邊境的那段戰(zhàn)火紛飛的歷史，雖然整部電影都不見(jiàn)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲。

    張靜初飾演的阿桃和張家輝飾演的阿夏之間的關(guān)系，當(dāng)然沒(méi)有“情人”那么簡(jiǎn)單。他們之間，開(kāi)始是偶遇關(guān)系，接下來(lái)是雇傭關(guān)系。在阿桃看來(lái)，他們其實(shí)是父女關(guān)系；而在阿夏看來(lái)，他們應(yīng)該只是兄妹關(guān)系（有那么幾瞬他想越過(guò)防線，但也只是想想而已）。到影片結(jié)尾，阿夏帶阿桃回到他的瑤族故鄉(xiāng)，阿桃咬了一口阿夏的手臂。在瑤族，這代表著男女婚姻關(guān)系的確立。可惜不久，阿夏入獄，阿桃失蹤。

    在這兩人之間，還有一個(gè)疑似黑幫老大的“壞人”——李修賢飾演的沙巴。他一眼便看上了阿桃，想帶走她，這也引發(fā)了阿夏保護(hù)阿桃的決心。不過(guò)到結(jié)尾，我們得知，沙巴只不過(guò)是想讓阿桃做他的女兒。阿夏原來(lái)是打過(guò)仗的老兵，在戰(zhàn)場(chǎng)上負(fù)傷累累，還失去了一條腿。阿桃的純真善良，還有對(duì)他背上傷痕的無(wú)懼，使他喜歡上這個(gè)孩子，渴望能與其建立父女關(guān)系，共同生活安享天倫，以此撫平戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的傷痛。在沙巴和阿桃中，也包含了“占有”“父女”等各種關(guān)系。

    越過(guò)這重重的關(guān)系，我想，章導(dǎo)演想表現(xiàn)的，無(wú)非是戰(zhàn)爭(zhēng)之后，人與人的相互依靠，并因此得以站立在廢墟之上，繼續(xù)生活。阿桃是越南人，童年時(shí)親眼目睹爸爸在樹(shù)林中踩中地雷被炸死，從此便有些精神障礙，時(shí)間仿佛就停在爆炸的那一刻。二十多年后，已近三十歲的阿桃，神智仍如孩童，在異鄉(xiāng)單純面對(duì)一切人事，付出那么多，卻滿足于一只檳榔。張靜初把這個(gè)苦命的女兒演繹得純真可愛(ài)，忽閃的大眼睛、旖旎的童音以及稚拙的肢體語(yǔ)言，都使這個(gè)角色仿如宮崎駿電影中小女孩的真人版。二十多年來(lái)，爸爸常常出現(xiàn)在阿桃的噩夢(mèng)中，直到阿夏的出現(xiàn)。因腦門(mén)上也有一顆黑痣，阿夏被阿桃視為爸爸的“再生”，于是立刻親昵，從此不離不棄，精神上也有了依靠。而阿夏，只是在邊地小城的街頭擺卡拉OK攤點(diǎn)供人娛樂(lè)為生的流浪者。他離開(kāi)故鄉(xiāng)和瑤族的身份，來(lái)到這個(gè)小城討生活，時(shí)時(shí)受現(xiàn)實(shí)的擺布，寂寞時(shí)只能找洗頭女解悶，他又何嘗不需要精神上的慰藉。起初，因?yàn)榘⑻颐烂畹母杪暎话寻⑻耶?dāng)做吸引顧客的工具?？蓾u漸的，阿桃對(duì)他的完全信任，甚至莫名大發(fā)的醋意，都使他有如在異鄉(xiāng)尋到親人。

    兩個(gè)男人，一個(gè)被阿桃當(dāng)成父親，另一個(gè)想做阿桃的父親，可命運(yùn)的扭結(jié)，使得這兩人一個(gè)入獄，一個(gè)死去——還是阿桃親手開(kāi)槍打死的。結(jié)尾射向沙巴的那一槍，與開(kāi)頭阿桃父親引爆地雷的巨響，構(gòu)成了這部電影的一個(gè)回環(huán)結(jié)構(gòu)。二十多年前故鄉(xiāng)的巨響穿越時(shí)空而來(lái)，由她親手引爆，而她只不過(guò)是想保護(hù)她所認(rèn)為的“爸爸”。阿桃的噩夢(mèng)，于是繼續(xù)下去，成為永久的創(chuàng)傷，關(guān)于“爸爸”的創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭(zhēng)之后，人們還是要繼續(xù)生活，他們想要找回失去的東西：爸爸，或者故鄉(xiāng)。可是生存的秩序早已改變，就如阿桃一直哼唱的那首童謠：“紅河里有兩條會(huì)唱歌的魚(yú)，一條叫阿香，一條叫阿山。阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎?！边@歌謠屬于秀麗祥和的故鄉(xiāng)，屬于清澈無(wú)憂的童年，但在1997年的小城中，人們只會(huì)唱《你究竟有幾個(gè)好妹妹》和《月亮代表我的心》，有猥瑣男人抽出十塊鈔票要摟住阿桃的脖子一起唱歌，但不再有笑容溫暖的爸爸站在碧綠的鄉(xiāng)野，聽(tīng)她那首童謠了。

下班前心里有點(diǎn)亂，不想回家，又已經(jīng)戒了酒，于是這個(gè)習(xí)慣用單雙數(shù)和紅綠燈亂下注又忠于結(jié)果的人終于跑出去看電影。從來(lái)沒(méi)有試過(guò)一個(gè)人去電影院里看，穿過(guò)空蕩蕩的地下停車(chē)場(chǎng)的時(shí)候，鞋子很滑，反正左右無(wú)人，有人我也近視我看不見(jiàn)，于是索性脫下來(lái)，地面很涼，但是竟然很干凈。
到了之后直接排隊(duì)去買(mǎi)最近的一場(chǎng)。管它下一場(chǎng)是什么，趕上什么就是什么吧，人生不也是這樣的嗎。安排好了就沒(méi)意思了……很幸運(yùn)，我遇到一個(gè)我喜歡的故事，這讓我差點(diǎn)以為，它暗示著我也可以遇到我喜歡的人。

這故事有我喜歡的名字紅河猶如記憶里燃不盡的煙，這故事有我喜歡的年代一九九七那時(shí)候我在哪里遇見(jiàn)誰(shuí)，這故事有我喜歡的國(guó)家越南和大眼睛水瓶女，仿佛量身定做，很完美。

眼淚從爸爸兩個(gè)字一出口就開(kāi)始流下來(lái)。人少，燈暗，那么不用擦。爸爸。爸爸，爸爸……這聲音很微弱，但是一聲一聲招惹我，像對(duì)著懸崖，留下無(wú)數(shù)的回音，我很想他。

說(shuō)遠(yuǎn)了。說(shuō)回電影本身……我一直在想，一個(gè)人是怎么樣才能愛(ài)上另一個(gè)人呢？阿桃和阿夏的感情里，一個(gè)更多的是依賴，一個(gè)更多的是保護(hù)。突然明白了一個(gè)道理，以前我一直想錯(cuò)了，以前我覺(jué)得愛(ài)很純粹，可以凌駕于一切情感之上，所有的曖昧迷戀啊，相逢失去啊，大傷痛小溫暖啊，都在它面前自慚形穢，避之不及?？涩F(xiàn)在。我覺(jué)得愛(ài)不是那么單薄清透的，它很厚重，包含了世間所有的情感，包括恨和不甘，包括酸澀和疼痛，包括依賴和保護(hù)，包括說(shuō)不出口和下不了手，包括縱容和折磨包括所有所有。但是它又并不復(fù)雜。正因?yàn)樗嵌喾N情感的混合，所以任何一種情感都能變成它。

又說(shuō)遠(yuǎn)了。再次說(shuō)回電影本身……后來(lái)我想，其實(shí)也許是電影劇本需要矛盾沖突來(lái)產(chǎn)生高潮才會(huì)有那樣的結(jié)局吧。如果平淡一點(diǎn)的推動(dòng)，他們應(yīng)該可以好好的生活下去，又簡(jiǎn)單又快樂(lè)，就像阿桃的眼睛那一汪灑著星輝的湖泊，而她的歌聲劃破夜空，落在他的笑容里。那該多溫暖啊。
當(dāng)我不再迷悲劇的時(shí)候，是不是說(shuō)明我老了。

影片《紅河》放映結(jié)束后，我沒(méi)有立即離席，而是坐在那里默默地看著演職員表徐徐上升，可是由于眼鏡的度數(shù)早已不足，我沒(méi)能看清編劇的名字。也許，片頭就出現(xiàn)了編劇的名字，但是當(dāng)時(shí)的我根本沒(méi)想到要去看編劇的名字。
這部電影最應(yīng)該得5星的是編劇孟家宗/袁大舉。因?yàn)檫@是近幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影里面少有的展示人性里“善”的一部電影。這些“善”盡管是出自一個(gè)個(gè)有缺陷的靈魂，但卻散發(fā)著本真的芬芳，而不是被當(dāng)成標(biāo)簽硬貼在角色的身上。
而那些推動(dòng)劇情發(fā)展的惡則全部來(lái)自社會(huì)和環(huán)境對(duì)個(gè)人生存的擠壓。人，生存下去是艱難的，尤其生活在當(dāng)今13億人口的中國(guó)，吃飽穿暖已實(shí)屬不易，如果偶爾還能得到些許精神上的撫觸，那該是多么的滿足與愜意。
所以，人們?cè)赋?元錢(qián)去唱阿夏的卡拉OK；阿夏渴望一份真摯的感情；沙巴滄桑疲憊的心需要美女按摩來(lái)?yè)嵛浚磺啻翰辉俚陌⑺喽噘嶅X(qián)以防年老色衰；弱智的阿桃只想尋回那逝去多年的父愛(ài)。這些饑渴的靈魂正是我們這些坐在影院里隔岸觀火的看客的投射，誰(shuí)敢說(shuō)自己是完滿的呢？
那些閃耀著人文關(guān)懷的細(xì)節(jié)：
沙巴的那條鐵皮腿雖然讓阿桃嚇了一跳，可是她卻真的把它當(dāng)作沙巴身體一樣按摩，正因?yàn)檫@行為是出自弱智的阿桃才打動(dòng)了沙巴那顆水泥心的吧。
阿夏的情欲雖然被阿桃的無(wú)知而撩起，但是良知還是壓制住了欲望。
阿桃把那支并不豐腴的棉花糖遞給阿夏，只因?yàn)橄胱尠职忠矅L到甜。
警察阿康雖明知阿桃是越南女子，但是因?yàn)榭蓱z同鄉(xiāng)阿夏四十多歲也沒(méi)個(gè)女人所以幫忙辦了暫住證。警察也是有情感的“人”??！
……
正是這些細(xì)小情節(jié)使那些鮮靈靈的小人物都接著地氣兒般地存在著，使他們?cè)诙潭痰囊恍r(shí)之內(nèi)就走進(jìn)了我們的心，令我們的心為他們的命運(yùn)糾結(jié)。
張家輝的表演真的很地道。Well done!
章家瑞導(dǎo)演真的很棒。
我很喜歡片子的留白。
到今天我還在想，阿夏對(duì)阿桃的情感到底是情愛(ài)多一些還是父愛(ài)多一些，也許“愛(ài)”本身的內(nèi)存就太過(guò)強(qiáng)大，根本沒(méi)有辦法把愛(ài)細(xì)化為CDEF盤(pán)，當(dāng)愛(ài)以行為實(shí)施出來(lái)時(shí)就表現(xiàn)為用盡一切力量也不讓所愛(ài)的人受到傷害。影片沒(méi)把阿夏的感情定性恰恰是高明之所在。
阿水去監(jiān)獄探望阿夏，阿夏不停地質(zhì)問(wèn)她阿桃在哪里，阿水把阿桃的掛墜交給了阿夏，但當(dāng)阿水轉(zhuǎn)身離開(kāi)的時(shí)候卻是滿臉的淚水，這淚水里面包含的內(nèi)容也是相當(dāng)豐富的。既有可能是因?yàn)榘⑺呀?jīng)又一次把阿桃賣(mài)掉（純屬個(gè)人猜測(cè)）的愧疚，也有可能是感動(dòng)于阿夏對(duì)阿桃的感情。
最后出現(xiàn)的一邊晾衣服一邊唱歌的女子暗示了阿桃的命運(yùn)很有可能是又一次被阿水賣(mài)掉了，或許此時(shí)和這個(gè)女子一樣正在邊晾衣服邊唱著歌。
“我們活著也許只是相互溫暖，想盡一切辦法只為逃避孤單?！保ㄠ嶁x的《極樂(lè)世界》）
從昨晚到現(xiàn)在，《紅河》的片斷不停地在腦子里面回放著，中午食堂的飯真是沒(méi)什么味道，還是把這些想法都寫(xiě)下來(lái)吧。
周三傍晚6點(diǎn)40場(chǎng)的放映廳里觀眾一共也沒(méi)超過(guò)20個(gè)人，廣大的國(guó)人觀眾到何時(shí)才能學(xué)會(huì)欣賞這種感人肺腑的片子呢？愛(ài)不僅僅是杜梅想從方言嘴里聽(tīng)到的那仨字，而是實(shí)際行動(dòng)，如果愛(ài)電影，想讓國(guó)產(chǎn)電影越拍越好，那么買(mǎi)票進(jìn)電影院吧。