阿桃本來是阿夏雇來賺錢的工具，但日久生情，由隔閡到產(chǎn)生朦朧的愛意和依戀到最后長相守的愿望，演繹得令人信服。張靜初的表演渾然天成，活脫脫一個智障女的形象。張家輝的表演也比較成功，完全沒有了以前喜劇搞笑的固有格式。整體上，本片是一部較優(yōu)秀的文藝片，屬于那種叫好不叫座的片型，如果沒有張靜初、張家輝、李修賢、李麗珍等人的號召力，票房會可想而知。
    片子最讓我感動的是阿桃為阿夏買鞋的片段。
    
    硬傷除了時間上的推論之外，為什么阿水不早點把李修賢的真實意圖（收阿桃為干女兒）告訴阿夏呢？這樣就可以避免悲劇的發(fā)生了。
    片子開放式的結(jié)尾也不太符合中國觀眾的傳統(tǒng)觀影習(xí)慣。

終于看了[紅河]。
 
從影片開始就始終跟著導(dǎo)演的節(jié)奏走，結(jié)局時一不小心落進他預(yù)謀已久的悲傷。
 
沒有感動到流淚，也沒有評論家們的挑三揀四。更不會用過于華麗的語言大肆贊揚。只是心里的些空蕩，讓我想感謝這部電影在這樣一個寂寞的夜晚給了我精神上的些許撫慰。
 
關(guān)于電影。其實這是一個簡單的故事，我們需要看穿和體會的，是藏在鏡頭背后的細(xì)節(jié)和電影要表達的情感。弱智的異國少女和失意落魄的中年男子，這樣的兩個似乎永遠(yuǎn)沒有交集的人相遇了，這少女是這樣的善良美麗，這男人又是如此的意切情深。
 
從柜子里翻出她，教她唱歌，到保護她，失去她，最后為她甚至毀了自己今后的人生，這男人是好樣的，雖然他曾痛失愛人，生活潦倒，還靠招妓來解決生理問題，可他的內(nèi)心始終有愛，初戀遠(yuǎn)嫁他人他卻無能為力，只好隱藏了心中這份愛，直到他遇到了這少女阿桃，這面如桃花眼如清泉的癡癲女子，這份愛再次被激發(fā)，為了不再重蹈覆轍，他勇敢的去爭取，去面對一切。所以當(dāng)他以為阿桃要落入“惡人”之手的時候，他不顧一切的去保護她。
 
而她呢？她也許連愛這個字都不知道什么含義?？伤齾s用了好的方式來表達愛。她為他洗衣擦地?zé)速I酒，為他賣唱賺錢，以及最后為他開的那一槍，她只是對他好。當(dāng)電閃雷鳴的夜晚，她會跑到他床上抱住他，當(dāng)她被人買走感到恐懼無助的時候，她會想盡辦法的逃回他那里去，因為那個像他父親一樣的男人，讓她感到安全。當(dāng)她發(fā)怒從樓上扔掉妓女的衣褲鞋包的時候，而當(dāng)她不再叫他爸爸而一聲聲喊著阿夏的時候，當(dāng)她咬他手指發(fā)瘋似的追著警車的時候，她的心里的感情，早已有了一種潛移默化的轉(zhuǎn)變。
 
火車過后買鞋歸來的一幕和最后咬指追車的場景沒有人看了會不感動，除非那些本身就抱有偏見或者早已麻木的人們。當(dāng)警車上的他漸行漸遠(yuǎn)的時候，她沒有停止掙扎，盡管她的衣服都已經(jīng)撕破。她也許不明白，已經(jīng)發(fā)生了的一切，都是那樣的無可挽回。她只是想再見到他，她只是希望和他一起平淡的生活。
 
可命運總是給感情炙熱的人過多的挫折，兩人此次一別，竟是永不再見。
 
他手指上的咬痕應(yīng)該依然清晰，但咬他的人卻再也無從追尋。阿水交給了他那個鑲著阿桃父女照片的掛飾，那是阿桃最寶貴的東西。但想如她人猶在，怎會將這摯愛之物遺失？阿水轉(zhuǎn)身的時眼里的淚水，又怎能不理解為雖吾愛猶存但伊人已逝的無可奈何呢？
 
我情愿我的猜測是對的，也不愿知道一個為愛而生的女子從此過上了沒有愛的一生。
 
縱然身陷囹圄囚服在身，卻鎖不住他對她的想念。于是他在紅河邊勞動改造的時候聽到的那一樣的童謠，給了他最后的希望。我不知道逃犯在不聽警告而繼續(xù)逃脫的時候是否會被射殺，也不想去想。聽到那首童謠的他，追隨著歌聲而去，沒有人可以阻止他。

 
如能再見你一面，以身試法又如何？


對岸歌聲殆盡，我卻已深入河心。


昔日你為生存乘船過紅河而來，如今我為尋你只身渡紅河而去。









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（題外話：對于結(jié)局，采訪中導(dǎo)演的話證實了我的猜想。

至于最終二人的命運是不是需要設(shè)計得那么悲慘，章家瑞也有自己的觀點“雖然給他們倆這段愛情一個很好的結(jié)尾，能夠讓觀眾高興一點。但是生活是無情的，命運讓你不知道未來會怎么樣，戰(zhàn)爭的陰影讓兩個青年無法得到全然的幸福。悲劇的力量是非常強大的，它能夠讓人反思為什么會這樣，是什么造就了這一切?！睂τ凇都t河》最終上映版的開放式結(jié)局，家瑞表示這種結(jié)局的設(shè)定是與美國片商權(quán)衡后的結(jié)果，為的是給觀眾留下懸念，“一開始那個結(jié)局太悲慘了，我能夠明白為什么有的觀眾無法接受他倆死掉這個結(jié)局。所以最后的結(jié)局也是和片方商量過，這樣的開放式結(jié)局能給觀眾回味和想象的空間，形成很好的互動。”摘自新民網(wǎng)）

 

一個無父無母的智障女孩是注定不會有好命的，所以她被親情與愛情爭奪，最后失去了一切。
是親情嗎？那個黑社會老大，沙巴老板。當(dāng)過兵，打死過三個美國人，靠走私發(fā)了大財。渾身是傷，失去了一條腿，對違背他意志做事的人，用槍來教訓(xùn)。他看上了她，想認(rèn)她做女兒，直到影片快要結(jié)束的時候，她的姑姑說出了他的意圖。不僅阿夏吃了一驚，我也吃了一驚。怎么不早說呢？另外，沙巴是真心想認(rèn)一個女兒嗎？智障的阿桃是那家店里唯一不害怕他傷口和假腿的按摩女，她天真可愛。沙巴也試圖保護他——先買下來，對于欺負(fù)她的人，統(tǒng)統(tǒng)用槍來解決。最初她并不怕他，在路上遇見還給檳榔給他吃，之后她先后兩次看到他開槍，她才開始怕他，一心想逃走。哪個父親會如此對待自己的女兒呢？與其說是親情，倒不如說是占有欲。有時候，丫頭、小妾、干女兒，差別都不大。
是愛情嗎？那個街邊放卡拉OK的阿夏。四十多歲還沒結(jié)婚的男人可能死后都進不了祠堂。他所在的劇團解散了，他的心上人嫁給了有錢的老板。他躲在家里看中國足球，時常和妓女上床，消解苦悶，同時又愈發(fā)苦悶。這樣的男人還會有愛情嗎？當(dāng)他發(fā)現(xiàn)阿桃叫他爸爸的原因之后，回頭找她，他愿意像一個真正的爸爸一樣保護他。前兩天看了Robert Bresson的《Pickpocket》，主人公身陷囹圄之后發(fā)現(xiàn)原來自己仍然有愛的能力，開始肯定人生的意義。阿夏也是同樣。是在阿桃把妓女的衣服扔到窗外的時候？還是在阿桃效仿瑤族新娘咬住他的手的時候？阿夏也發(fā)現(xiàn)了自己在小悅之外還有愛的能力。
所以我一直盼望著阿桃和阿夏能夠有一個好的結(jié)局，盡管那將是一個俗不可耐的和諧的尾巴。然而，這次，竟然沒有。當(dāng)阿夏聽說沙巴并不是要霸占阿桃，只是想收她做個女兒的時候，他好像很懊悔，仿佛自己破壞了阿桃本應(yīng)該得到的幸福生活。做了黑社會老大的女兒，就能夠生活幸福嗎？結(jié)尾時候唱歌的女孩不是阿桃，阿桃再也沒有出現(xiàn)過，她沒有逃脫她的命運。

    這部電影被稱為中國版的《情人》。法國版的我也看過，感覺就是在營造一種潮濕綿軟的情欲氣氛。至于窮女孩和異國貴公子之間的糾結(jié)情節(jié)，過于單線條，于我似乎并不構(gòu)成吸引。而看完《紅河》，反倒讓我一下子想到去年看過的另一部中國電影——《朱麗葉與梁山伯》，兩者都是關(guān)于兩個淪落到滿身傷痕的人慢慢互相慰藉的故事。

    張靜初自從《孔雀》之后，就莫名其妙地成為了章家瑞導(dǎo)演的“御用女演員”，從《芳香之旅》、《花腰新娘》一直到這部《紅河》，這些電影的共同點是故事背景都在云南?！斗枷阒谩分性颇弦蛩剡€只是若有若無，《花腰新娘》則著力表現(xiàn)云南的民族風(fēng)情，《紅河》終于探入了云南的深處，于風(fēng)景內(nèi)外觸摸云南邊境底層的按摩女、擺攤者、老兵、來自越南的打工者們的生活。而故事的核心，其實是圍繞著七十年代中越邊境的那段戰(zhàn)火紛飛的歷史，雖然整部電影都不見一場戰(zhàn)爭戲。

    張靜初飾演的阿桃和張家輝飾演的阿夏之間的關(guān)系，當(dāng)然沒有“情人”那么簡單。他們之間，開始是偶遇關(guān)系，接下來是雇傭關(guān)系。在阿桃看來，他們其實是父女關(guān)系；而在阿夏看來，他們應(yīng)該只是兄妹關(guān)系（有那么幾瞬他想越過防線，但也只是想想而已）。到影片結(jié)尾，阿夏帶阿桃回到他的瑤族故鄉(xiāng)，阿桃咬了一口阿夏的手臂。在瑤族，這代表著男女婚姻關(guān)系的確立。可惜不久，阿夏入獄，阿桃失蹤。

    在這兩人之間，還有一個疑似黑幫老大的“壞人”——李修賢飾演的沙巴。他一眼便看上了阿桃，想帶走她，這也引發(fā)了阿夏保護阿桃的決心。不過到結(jié)尾，我們得知，沙巴只不過是想讓阿桃做他的女兒。阿夏原來是打過仗的老兵，在戰(zhàn)場上負(fù)傷累累，還失去了一條腿。阿桃的純真善良，還有對他背上傷痕的無懼，使他喜歡上這個孩子，渴望能與其建立父女關(guān)系，共同生活安享天倫，以此撫平戰(zhàn)爭帶給他的傷痛。在沙巴和阿桃中，也包含了“占有”“父女”等各種關(guān)系。

    越過這重重的關(guān)系，我想，章導(dǎo)演想表現(xiàn)的，無非是戰(zhàn)爭之后，人與人的相互依靠，并因此得以站立在廢墟之上，繼續(xù)生活。阿桃是越南人，童年時親眼目睹爸爸在樹林中踩中地雷被炸死，從此便有些精神障礙，時間仿佛就停在爆炸的那一刻。二十多年后，已近三十歲的阿桃，神智仍如孩童，在異鄉(xiāng)單純面對一切人事，付出那么多，卻滿足于一只檳榔。張靜初把這個苦命的女兒演繹得純真可愛，忽閃的大眼睛、旖旎的童音以及稚拙的肢體語言，都使這個角色仿如宮崎駿電影中小女孩的真人版。二十多年來，爸爸常常出現(xiàn)在阿桃的噩夢中，直到阿夏的出現(xiàn)。因腦門上也有一顆黑痣，阿夏被阿桃視為爸爸的“再生”，于是立刻親昵，從此不離不棄，精神上也有了依靠。而阿夏，只是在邊地小城的街頭擺卡拉OK攤點供人娛樂為生的流浪者。他離開故鄉(xiāng)和瑤族的身份，來到這個小城討生活，時時受現(xiàn)實的擺布，寂寞時只能找洗頭女解悶，他又何嘗不需要精神上的慰藉。起初，因為阿桃美妙的歌聲，他只把阿桃當(dāng)做吸引顧客的工具。可漸漸的，阿桃對他的完全信任，甚至莫名大發(fā)的醋意，都使他有如在異鄉(xiāng)尋到親人。

    兩個男人，一個被阿桃當(dāng)成父親，另一個想做阿桃的父親，可命運的扭結(jié)，使得這兩人一個入獄，一個死去——還是阿桃親手開槍打死的。結(jié)尾射向沙巴的那一槍，與開頭阿桃父親引爆地雷的巨響，構(gòu)成了這部電影的一個回環(huán)結(jié)構(gòu)。二十多年前故鄉(xiāng)的巨響穿越時空而來，由她親手引爆，而她只不過是想保護她所認(rèn)為的“爸爸”。阿桃的噩夢，于是繼續(xù)下去，成為永久的創(chuàng)傷，關(guān)于“爸爸”的創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭之后，人們還是要繼續(xù)生活，他們想要找回失去的東西：爸爸，或者故鄉(xiāng)?？墒巧娴闹刃蛟缫迅淖?，就如阿桃一直哼唱的那首童謠：“紅河里有兩條會唱歌的魚，一條叫阿香，一條叫阿山。阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎?！边@歌謠屬于秀麗祥和的故鄉(xiāng)，屬于清澈無憂的童年，但在1997年的小城中，人們只會唱《你究竟有幾個好妹妹》和《月亮代表我的心》，有猥瑣男人抽出十塊鈔票要摟住阿桃的脖子一起唱歌，但不再有笑容溫暖的爸爸站在碧綠的鄉(xiāng)野，聽她那首童謠了。

下班前心里有點亂，不想回家，又已經(jīng)戒了酒，于是這個習(xí)慣用單雙數(shù)和紅綠燈亂下注又忠于結(jié)果的人終于跑出去看電影。從來沒有試過一個人去電影院里看，穿過空蕩蕩的地下停車場的時候，鞋子很滑，反正左右無人，有人我也近視我看不見，于是索性脫下來，地面很涼，但是竟然很干凈。
到了之后直接排隊去買最近的一場。管它下一場是什么，趕上什么就是什么吧，人生不也是這樣的嗎。安排好了就沒意思了……很幸運，我遇到一個我喜歡的故事，這讓我差點以為，它暗示著我也可以遇到我喜歡的人。

這故事有我喜歡的名字紅河猶如記憶里燃不盡的煙，這故事有我喜歡的年代一九九七那時候我在哪里遇見誰，這故事有我喜歡的國家越南和大眼睛水瓶女，仿佛量身定做，很完美。

眼淚從爸爸兩個字一出口就開始流下來。人少，燈暗，那么不用擦。爸爸。爸爸，爸爸……這聲音很微弱，但是一聲一聲招惹我，像對著懸崖，留下無數(shù)的回音，我很想他。

說遠(yuǎn)了。說回電影本身……我一直在想，一個人是怎么樣才能愛上另一個人呢？阿桃和阿夏的感情里，一個更多的是依賴，一個更多的是保護。突然明白了一個道理，以前我一直想錯了，以前我覺得愛很純粹，可以凌駕于一切情感之上，所有的曖昧迷戀啊，相逢失去啊，大傷痛小溫暖啊，都在它面前自慚形穢，避之不及?？涩F(xiàn)在。我覺得愛不是那么單薄清透的，它很厚重，包含了世間所有的情感，包括恨和不甘，包括酸澀和疼痛，包括依賴和保護，包括說不出口和下不了手，包括縱容和折磨包括所有所有。但是它又并不復(fù)雜。正因為它是多種情感的混合，所以任何一種情感都能變成它。

又說遠(yuǎn)了。再次說回電影本身……后來我想，其實也許是電影劇本需要矛盾沖突來產(chǎn)生高潮才會有那樣的結(jié)局吧。如果平淡一點的推動，他們應(yīng)該可以好好的生活下去，又簡單又快樂，就像阿桃的眼睛那一汪灑著星輝的湖泊，而她的歌聲劃破夜空，落在他的笑容里。那該多溫暖啊。
當(dāng)我不再迷悲劇的時候，是不是說明我老了。

影片《紅河》放映結(jié)束后，我沒有立即離席，而是坐在那里默默地看著演職員表徐徐上升，可是由于眼鏡的度數(shù)早已不足，我沒能看清編劇的名字。也許，片頭就出現(xiàn)了編劇的名字，但是當(dāng)時的我根本沒想到要去看編劇的名字。
這部電影最應(yīng)該得5星的是編劇孟家宗/袁大舉。因為這是近幾年來國產(chǎn)電影里面少有的展示人性里“善”的一部電影。這些“善”盡管是出自一個個有缺陷的靈魂，但卻散發(fā)著本真的芬芳，而不是被當(dāng)成標(biāo)簽硬貼在角色的身上。
而那些推動劇情發(fā)展的惡則全部來自社會和環(huán)境對個人生存的擠壓。人，生存下去是艱難的，尤其生活在當(dāng)今13億人口的中國，吃飽穿暖已實屬不易，如果偶爾還能得到些許精神上的撫觸，那該是多么的滿足與愜意。
所以，人們愿出1元錢去唱阿夏的卡拉OK；阿夏渴望一份真摯的感情；沙巴滄桑疲憊的心需要美女按摩來撫慰；青春不再的阿水要多多賺錢以防年老色衰；弱智的阿桃只想尋回那逝去多年的父愛。這些饑渴的靈魂正是我們這些坐在影院里隔岸觀火的看客的投射，誰敢說自己是完滿的呢？
那些閃耀著人文關(guān)懷的細(xì)節(jié)：
沙巴的那條鐵皮腿雖然讓阿桃嚇了一跳，可是她卻真的把它當(dāng)作沙巴身體一樣按摩，正因為這行為是出自弱智的阿桃才打動了沙巴那顆水泥心的吧。
阿夏的情欲雖然被阿桃的無知而撩起，但是良知還是壓制住了欲望。
阿桃把那支并不豐腴的棉花糖遞給阿夏，只因為想讓爸爸也嘗到甜。
警察阿康雖明知阿桃是越南女子，但是因為可憐同鄉(xiāng)阿夏四十多歲也沒個女人所以幫忙辦了暫住證。警察也是有情感的“人”?。?br>……
正是這些細(xì)小情節(jié)使那些鮮靈靈的小人物都接著地氣兒般地存在著，使他們在短短的一小時之內(nèi)就走進了我們的心，令我們的心為他們的命運糾結(jié)。
張家輝的表演真的很地道。Well done!
章家瑞導(dǎo)演真的很棒。
我很喜歡片子的留白。
到今天我還在想，阿夏對阿桃的情感到底是情愛多一些還是父愛多一些，也許“愛”本身的內(nèi)存就太過強大，根本沒有辦法把愛細(xì)化為CDEF盤，當(dāng)愛以行為實施出來時就表現(xiàn)為用盡一切力量也不讓所愛的人受到傷害。影片沒把阿夏的感情定性恰恰是高明之所在。
阿水去監(jiān)獄探望阿夏，阿夏不停地質(zhì)問她阿桃在哪里，阿水把阿桃的掛墜交給了阿夏，但當(dāng)阿水轉(zhuǎn)身離開的時候卻是滿臉的淚水，這淚水里面包含的內(nèi)容也是相當(dāng)豐富的。既有可能是因為阿水已經(jīng)又一次把阿桃賣掉（純屬個人猜測）的愧疚，也有可能是感動于阿夏對阿桃的感情。
最后出現(xiàn)的一邊晾衣服一邊唱歌的女子暗示了阿桃的命運很有可能是又一次被阿水賣掉了，或許此時和這個女子一樣正在邊晾衣服邊唱著歌。
“我們活著也許只是相互溫暖，想盡一切辦法只為逃避孤單?！保ㄠ嶁x的《極樂世界》）
從昨晚到現(xiàn)在，《紅河》的片斷不停地在腦子里面回放著，中午食堂的飯真是沒什么味道，還是把這些想法都寫下來吧。
周三傍晚6點40場的放映廳里觀眾一共也沒超過20個人，廣大的國人觀眾到何時才能學(xué)會欣賞這種感人肺腑的片子呢？愛不僅僅是杜梅想從方言嘴里聽到的那仨字，而是實際行動，如果愛電影，想讓國產(chǎn)電影越拍越好，那么買票進電影院吧。