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1 ) 《不夜城》：一座永不黑暗的城市
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，大光明紡織印染廠老板的兒子張伯韓從英國(guó)留學(xué)歸來(lái)，心懷“工業(yè)救國(guó)”和“振興實(shí)業(yè)”的美好愿望。但此時(shí)，由于日本紗廠買(mǎi)辦宗貽春的逼迫，紡織印染廠瀕臨破產(chǎn)。張伯韓拒絕將紡織印染廠賣(mài)給宗貽春，而是與岳父的紡織廠進(jìn)行合并，并打出抵制日貨的口號(hào)，使工廠起死回生。但張伯韓為了謀取更大的利潤(rùn)，還是受了宗貽春的引誘，與他合伙美棉生意，本利無(wú)收。解放后，在人民政府的扶持下，工廠又開(kāi)始良性發(fā)展，但他卻利用機(jī)會(huì)非法牟利。女兒文錚勸父親說(shuō)出實(shí)情，爭(zhēng)取寬大處理，他不僅不聽(tīng)勸告，反而毆打女兒，女兒憤然離家出走。后來(lái)，在家人和工人們的幫助下，張伯韓悔悟，工廠走上了公私合營(yíng)的道路，家人終于團(tuán)聚。
該片自創(chuàng)作初期就經(jīng)歷了許多波折，當(dāng)年作家柯靈受命寫(xiě)作一部反映私營(yíng)工商業(yè)改造的電影，僅用了五個(gè)多月的時(shí)間這部名叫《不夜城》的電影劇本就問(wèn)世了，但影片還沒(méi)有最后完成，就被封存，并受到了嚴(yán)厲批判，柯靈本人也遭到迫害。著名劇作家柯靈曾寫(xiě)過(guò)一部反映上海工商業(yè)改造的電影劇本《不夜城》，劇本拍成電影后，命運(yùn)乖舛，未曾公映卻在全國(guó)范圍內(nèi)以美化資產(chǎn)階級(jí)的罪名屢遭批判，而且一浪高過(guò)一浪。文革前夕，有所謂組織革命群眾觀看內(nèi)部毒草片的活動(dòng)，不過(guò)看過(guò)之后要對(duì)它口誅筆伐，以清除流毒。其實(shí)許多人，迫不及待地想一睹為快，是源于看過(guò)此片的人都口口相傳這是部好片子，特別是影片里不少反映大上海夜景的鏡頭使人大飽眼福。
孫道齡大師傳神演繹民族資本家跌宕一生，導(dǎo)演湯曉丹和編劇柯靈將解放前后1930-1950之大上海蕓蕓眾生對(duì)比描摹，資產(chǎn)階級(jí)無(wú)產(chǎn)階級(jí)拆白黨革命者，洋服旗袍中山裝大棉襖。尤其解放后公私合營(yíng)經(jīng)過(guò)以及各種口號(hào)與運(yùn)動(dòng)，引得同學(xué)們笑聲不絕，五味繞梁不止。如同當(dāng)年二戰(zhàn)德國(guó)法西斯?jié)〉母词俏鞣劫Y本中心由歐洲轉(zhuǎn)移到美國(guó)，上海之所以能被解放其實(shí)最重要之緣由就是金融崩潰、實(shí)業(yè)解體和資本出逃。放在六十年后的今天拿出來(lái)重看依然有著現(xiàn)實(shí)警世甚至娛樂(lè)之意義，實(shí)在應(yīng)該好好學(xué)習(xí)“坦白從寬，抗拒從嚴(yán)”。
分析這部影片的角度是多種多樣的，我們可以探討抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后民族資本主義是如何接受改造、走上公私合營(yíng)道路的。中國(guó)對(duì)民族資本主義工商業(yè)實(shí)行社會(huì)主義改造所采取的國(guó)家資本主義的高級(jí)形式。大體上經(jīng)過(guò)個(gè)別企業(yè)的公私合營(yíng)和全行業(yè)公私合營(yíng)兩個(gè)階段。個(gè)別企業(yè)的公私合營(yíng)，是在私營(yíng)企業(yè)中增加公股，國(guó)家派駐干部（公方代表）負(fù)責(zé)企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理。由此引起企業(yè)生產(chǎn)關(guān)系在多方面發(fā)生深刻變化：①企業(yè)由資本家所有變?yōu)楣焦灿?。②資本家開(kāi)始喪失企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理權(quán)。③企業(yè)盈利按“四馬分肥”原則分配。1956年初，全國(guó)范圍出現(xiàn)社會(huì)主義改造高潮，資本主義工商業(yè)實(shí)現(xiàn)了全行業(yè)公私合營(yíng)。國(guó)家對(duì)資本主義私股的贖買(mǎi)改行“定息制度”，統(tǒng)一規(guī)定年息五厘。生產(chǎn)資料由國(guó)家統(tǒng)一調(diào)配使用，資本家除定息外，不再以資本家身份行使職權(quán)，并在勞動(dòng)中逐步改造為自食其力的勞動(dòng)者。1966年9月，定息年限期滿(mǎn)，公私合營(yíng)企業(yè)最后轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)主義全民所有制。
當(dāng)然也可以從中看到上海的發(fā)展史：從一個(gè)小漁村發(fā)展到建國(guó)初期的中西合璧的城市，再聯(lián)想到如今日新月異的世界大都市上海，在歲月的軌跡中探尋到中國(guó)的發(fā)展與興旺。而如今隨著上海世博會(huì)的舉辦，相信上海會(huì)有一個(gè)更美好的明天！2010年世博會(huì)的腳步離我們?cè)絹?lái)越近，文明和諧的呼喚更是猶在耳邊。中國(guó)上海獲得2010年世博會(huì)舉辦權(quán)，中國(guó)2010年上海世博會(huì)將是世界的盛會(huì)，是上海新一輪發(fā)展千載難逢的大好機(jī)遇，更是我國(guó)民族精神的重要體現(xiàn)。
2 ) 笑死我了
哈哈
我在優(yōu)酷看似乎是黑白片呢
影城今天看的是彩色的
里面的女演員挺有老上海味道挺漂亮的
講資本家，三反五反，公私合營(yíng)，對(duì)比舊社會(huì)和新中國(guó)的廠的~
后半部分的臺(tái)詞超級(jí)搞笑，加上扭秧歌和最后的大頭娃，
沒(méi)想到這片這么讓人樂(lè)
挺喜歡的
哈哈
坦白從寬 抗拒從嚴(yán)
老實(shí)交待
我們能把資本家引到社會(huì)主義的道路來(lái)
快點(diǎn)除掉這剝削階級(jí)的惡名聲，
特別要說(shuō)下很應(yīng)景的背景音樂(lè)，
那些歌叫一個(gè)經(jīng)典呀~
哈哈太逗了~
3 ) 談一些感想，關(guān)于“毒草”
我看去年第一次看的時(shí)候看見(jiàn)這么色彩鮮艷大手筆對(duì)服裝的投資就覺(jué)得這個(gè)肯定也是要被批判的“毒草”電影。但我看了電影傳奇的介紹后發(fā)覺(jué)這是個(gè)黑白片?，F(xiàn)在的高飽和度清晰度顯然是后期修復(fù)的。既然這是一個(gè)黑白片。那我的這個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)也就沒(méi)有價(jià)值了。
看了電影傳奇的介紹得知這個(gè)電影不僅被批判，導(dǎo)演和編劇都被牽連長(zhǎng)時(shí)間的受到批判抄家和悲慘人生。而且竟然從拍好之后從來(lái)沒(méi)有公映過(guò)。（而且編劇和導(dǎo)演都并不是主動(dòng)要拍此片的屬于領(lǐng)導(dǎo)交代的“任務(wù)片”）也就是說(shuō)看過(guò)這部電影的觀眾數(shù)量是很有限的。我現(xiàn)在能看到也是有緣人。
不過(guò)我的判斷也不算錯(cuò)。我現(xiàn)在業(yè)余的人里屬于對(duì)電影比較了解很專(zhuān)業(yè)的那部分。而且對(duì)于意識(shí)形態(tài)方面的要求也很敏感。初看的時(shí)候我有幾點(diǎn)想法一是前半部所以資產(chǎn)家生活細(xì)節(jié)的描述過(guò)多了。對(duì)于他們的衣食住行購(gòu)物的細(xì)節(jié)描摹太多。別說(shuō)當(dāng)時(shí)的觀眾，對(duì)于現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)這樣的生活也是可望而不可及。給人的視覺(jué)沖擊太大，心里很有些不舒服。那就是“憑什么”，憑什么他們能過(guò)這樣好的生活。二是女兒的覺(jué)醒和主人公思想的轉(zhuǎn)變都過(guò)于輕浮，沒(méi)后足夠的鋪墊屬于硬轉(zhuǎn)不符合常理對(duì)觀眾的情感沖擊力也不夠。而且很“擰巴”。既要展示他是一個(gè)比較善良愛(ài)國(guó)的資產(chǎn)家，又要展示其對(duì)工人并沒(méi)有同理心和真正負(fù)責(zé)的態(tài)度于是也有很多無(wú)情的舉動(dòng)。但是這個(gè)力度又不夠。解放初年的導(dǎo)演還沒(méi)有經(jīng)歷后來(lái)一次一次的運(yùn)動(dòng)的洗禮。很多認(rèn)識(shí)都很不到位。所以才有像“武訓(xùn)傳”這樣重大問(wèn)題而不自知的作品。
所以這個(gè)電影的“罪名”既有“美化資產(chǎn)階級(jí)”“丑化無(wú)產(chǎn)階級(jí)”又有“提倡鼓吹資產(chǎn)階級(jí)的感想”。從我的想法如果本片要在審查上過(guò)得去。首先減少對(duì)他們生活細(xì)節(jié)的描摹濃縮成一分鐘的鏡頭展示一下也就罷了。二是放棄刻畫(huà)一個(gè)“愛(ài)國(guó)的善良的”資本家。就照著最反動(dòng)的買(mǎi)辦分子來(lái)刻畫(huà)，這樣的原型也不是沒(méi)有一抓一大把。但是這樣一來(lái)就存在另外一個(gè)問(wèn)題。那就是真正是這樣大奸大惡的人在解放初年肯定不會(huì)留在大陸。二是如果這樣罪大惡極為什么人民政府還要教育他們讓他們主動(dòng)改過(guò)。而不是給予懲罰血債血償。所以這也確實(shí)是個(gè)兩難的局面。非我這個(gè)業(yè)余觀眾能想明白的。
從現(xiàn)在的角度來(lái)看主人公是一個(gè)比較典型比較真實(shí)的人物形象。既有進(jìn)步性愛(ài)國(guó)心也有其階級(jí)屬性造成的冷血的一面。在轟轟烈烈的革命運(yùn)動(dòng)中難以談得上真心服從不過(guò)是被時(shí)代裹挾。
電影傳奇的主創(chuàng)都是老公知代表。身上有很反動(dòng)的一面不能從更深的層面認(rèn)識(shí)社會(huì)的變革。他們說(shuō)解放初年的變革太粗暴。那他們是沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)什么叫“蘇式粗暴”。解放初年在公私合營(yíng)之后長(zhǎng)達(dá)十多年都給資本家發(fā)股息。照舊是在家里開(kāi)趴體，有專(zhuān)車(chē)有洋房喝咖啡有傭人。真正到了文革還保持這樣的生活水準(zhǔn)
觀者們還是看看自己祖上什么身份看看屁股在哪里再發(fā)言
4 ) 猶如周立波海派清口般爆笑全場(chǎng)
5 ) 電影完成劇本（臺(tái)本）：1957年彩色電影《不夜城》
先貼上我自制的詳解字幕版《不夜城》的觀看地址：
多少偉業(yè)付燼灰 | 自制詳解字幕電影第11部：1957年《不夜城》
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進(jìn)入正題。本文分享我配了詳解字幕的第十一部電影——中國(guó)著名電影導(dǎo)演湯曉丹執(zhí)導(dǎo)的彩色故事片《不夜城》（1957年攝制）的電影完成劇本，由我拍攝書(shū)影并用手機(jī)軟件掃描為效果類(lèi)似掃描儀的成圖。拍攝的是我自購(gòu)的紙質(zhì)版《不夜城》電影完成劇本，共143頁(yè)。
由于公眾號(hào)會(huì)把較寬的圖片壓縮到模糊不清的程度，所以我調(diào)整了圖片的角度，大家可以用手機(jī)橫屏觀看。以下是《不夜城》電影完成劇本的全部?jī)?nèi)容。
后續(xù)內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注本人公眾號(hào)原文↓↓↓
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★［修改版·附完成臺(tái)本和歌譜］自制詳注字幕電影第9部：1976年《百花爭(zhēng)艷》
6 ) 多少偉業(yè)付燼灰 | 自制詳解字幕電影第11部：1957年《不夜城》
今天我要向大家分享的是一部宣傳中國(guó)大陸50年代對(duì)資本主義工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造的電影——1957年彩色電影《不夜城》。
制作本字幕的主要參考資料：
①《不夜城》電影完成劇本。
②文章《〈不夜城〉的始末》，出自《路邊拾零：湯曉丹回憶錄》，1993年4月第1版山西第1次印刷，全書(shū)共65.2萬(wàn)字。
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?…………影片基本信息…………
片名：不夜城
片長(zhǎng)：1小時(shí)52分鐘
種類(lèi)：彩色故事片
出品時(shí)間：1957年
出品方：江南電影制片廠（屬于上海電影制片廠）
編劇：柯靈
導(dǎo)演：湯曉丹
副導(dǎo)演：張錚
攝影：周達(dá)明、馬林發(fā)
美術(shù)：葛師承
作曲：王云階
錄音：劉廣階
剪輯：藍(lán)為潔
化妝：許墾
演奏：上海電影制片廠樂(lè)團(tuán)
演奏指揮：王云階
主要演員（角色名……演員名）
沈銀弟……李玲君
瞿海生……劉非
瞿永根……茂路
錢(qián)秀珠……李靜康
張耀堂……崔超明
張伯韓……孫道臨
梁景萱……林彬
張文錚……師偉
林 琰……喬郅
張仲鳴……顧也魯
茅金鳳……朱莎
張婉新……黃宛蘇
凌大年……陽(yáng)華
凌家駿……趙漢
梁溥泉……韓濤
宗貽春……鄭敏
藍(lán) 西……黃晨
鄧爾康……傅伯棠
偽科長(zhǎng)……金川
技術(shù)員……陳述
★關(guān)于本片的重要幕后信息
①1956年柯靈根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)出的題目創(chuàng)作出《不夜城》的電影文學(xué)劇本，當(dāng)年被文化部提名為優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)的候選劇本。不久，上海方面把根據(jù)它改編的電影定為1957年的重點(diǎn)影片，其創(chuàng)作的初衷是為了在國(guó)際上宣傳新中國(guó)和平改造資本家政策的勝利，上海電影公司的總經(jīng)理袁文殊明確指出要把張伯韓作為一個(gè)紅色資本家來(lái)刻畫(huà)，讓國(guó)外的人體會(huì)到中國(guó)的社會(huì)主義改造并不是某些歪曲宣傳的那樣。
②根據(jù)導(dǎo)演回憶錄，本片導(dǎo)演原定為黃佐臨，因?yàn)辄S出身名門(mén)世家，又在英國(guó)皇家戲劇學(xué)院留過(guò)學(xué)，所以對(duì)同樣有留英經(jīng)歷的影片男主角張伯韓的角色和其他富人的生活是很熟悉的，但最后換成湯曉丹執(zhí)導(dǎo)。
③影片還處于劇本修改階段就遇上了反右擴(kuò)大化，被電影廠里一些人指為“美化資產(chǎn)階級(jí)”；影片的拍攝是在壓力巨大的環(huán)境中完成的；樣片完成后，只內(nèi)部放映了一次，因?yàn)槭芘?，影片只做了?jiǎn)單的剪接就很快封箱入庫(kù)，沒(méi)有做精修，導(dǎo)致影片整體上是松松垮垮的。1962年，領(lǐng)導(dǎo)建議把影片拿出來(lái)放映，但沒(méi)有了后文；1964年夏天，電影廠領(lǐng)導(dǎo)希望影片不做修改就放映，最終非公開(kāi)地放映了一場(chǎng)；文革期間，因?yàn)橛捌恢浮懊阑Y產(chǎn)階級(jí)”，導(dǎo)演受到身心上的摧殘。文革結(jié)束后，影片獲得公映的機(jī)會(huì)，不僅在國(guó)內(nèi)放映，也拿到英國(guó)去做文化交流的放映，收到了許多觀眾的好評(píng)。
關(guān)于影片信息的矛盾紕漏和我的處理
①本片男主角張伯韓的女兒張文錚的名字末字存在矛盾：影片的演職員表字幕、導(dǎo)演回憶錄《路邊拾零：湯曉丹回憶錄》里都是“錚”；而我自購(gòu)的電影完成劇本、影片中的一個(gè)尋人啟事報(bào)紙?zhí)貙?xiě)鏡頭、當(dāng)年許多評(píng)論文章里寫(xiě)作“琤”。從發(fā)音來(lái)看，顯然是“錚”（zhēng）而不是“琤”（chēng），綜上，我決定用“錚”。
②按中國(guó)人的正名轉(zhuǎn)換成愛(ài)稱(chēng)的常理，張文錚的小名應(yīng)該是“錚錚”，導(dǎo)演回憶錄《路邊拾零：湯曉丹回憶錄》里講到的也是“錚錚”（反正書(shū)本印刷是這樣）；但我手頭的完成劇本上印的都是“珍珍”，劇本上還特別說(shuō)明張文錚小時(shí)候慣叫“珍珍”，所以我決定全部定為“珍珍”。
以上只是我個(gè)人根據(jù)幾方面有限的資料做綜合考慮后的處理，可能存在錯(cuò)誤，歡迎大家找出更有說(shuō)服力的和更具確定性的資料和觀點(diǎn)來(lái)斧正。
字幕版截圖↓
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57年的電影，終于得以讓我窺探舊時(shí)的上海，外灘十里洋場(chǎng)的繁盛，有錢(qián)的資本家在花園洋房里開(kāi)party喝whiskey彈鋼琴打網(wǎng)球。我終于信了，信了張愛(ài)玲書(shū)里寫(xiě)的繁華上海，信了陸焉識(shí)留學(xué)歸來(lái)后在上海生活的小資，信了王琦瑤去一場(chǎng)又一場(chǎng)的舞會(huì)，哪個(gè)時(shí)代的有錢(qián)人都一樣啊。電影里解放后的場(chǎng)景太過(guò)溫和（那個(gè)時(shí)候也只能這么拍，甚至現(xiàn)在也就那樣），改朝換代，這種資本家在那個(gè)時(shí)候早被玩死。半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，歷史總是不斷輪回，有錢(qián)人偷6個(gè)多億的稅，996、內(nèi)卷、加班猝死，資本家還是在壓榨工人階級(jí)。結(jié)合最近各色魔幻事件，也別說(shuō)什么XX主義讓人民更幸福，哪個(gè)證券都一樣，不想讓你說(shuō)的話(huà)，直接封你的嘴，讓你什么都說(shuō)不了。還是那句話(huà)，在權(quán)力面前，人民群眾都是螻蟻。
118分鐘版本。就這個(gè)敘事功底，就別出來(lái)溜達(dá)了吧。即便考慮時(shí)代的脅迫因素，也依然有無(wú)數(shù)多個(gè)說(shuō)不過(guò)去的硬傷。
四幕劇，一二幕之間過(guò)渡不甚明晰，第二幕在四十年代電影中很常見(jiàn)，算不得出彩，三四幕就難能可貴了，對(duì)“新民主主義革命時(shí)期”表述精準(zhǔn)，同時(shí)居然還能清晰合理地細(xì)致刻畫(huà)了“民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性”，居然沒(méi)有在建國(guó)之后開(kāi)始胡言亂語(yǔ)唱贊歌，十七年電影里這部真是難能可貴。色彩修復(fù)得很好，聲音真坑爹
60年后國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)題材的影視劇未必都做得這么妥帖，非常明晰的寫(xiě)了幾處大的轉(zhuǎn)變，也將人物的轉(zhuǎn)變和背景結(jié)合的不錯(cuò)，是主旋律但更是一種精神主題上的主旋律，而是非某種倡導(dǎo)做出來(lái)的人造人。以前的劇本寫(xiě)得真樸實(shí)，好壞不說(shuō)，但那是一筆一劃寫(xiě)出來(lái)的字，甚是可愛(ài)。
我就是覺(jué)得這個(gè)彩色版的顏色像《青空娘》 = =
主流中的非主流，也難怪在當(dāng)時(shí)遭到批判，視角幾乎全程都在民族資本家這邊，建國(guó)后戲的重點(diǎn)也不在思想改造而是良心發(fā)現(xiàn)。當(dāng)然要做意識(shí)形態(tài)宣傳，但公私合營(yíng)強(qiáng)調(diào)自愿；女兒的革命話(huà)語(yǔ)是時(shí)代烙印，遠(yuǎn)走高飛則是青春的反叛。孫道臨的演技有層次，奶油小生能迅速切換到剝削階級(jí)，可惜視聽(tīng)上平得過(guò)分了，配樂(lè)意圖又太明顯，由此一來(lái)幾乎搞得像個(gè)話(huà)劇，立意和表達(dá)上遠(yuǎn)不如《林家鋪?zhàn)印贰２贿^(guò)最后能歡天喜地地收尾，已經(jīng)是“不法分子”所能有的最好的結(jié)局。
總共是四幕戲的結(jié)構(gòu)，罕見(jiàn)的以資本家為主角去表現(xiàn)30年代到50年代初期的狀況，心理狀態(tài)的變化抓得非常逼真?zhèn)魃?，尤其?0年代的部分更具史料價(jià)值。在十七年電影中太特殊了，更像是八九十年代的平民史詩(shī)片，最大的區(qū)別是拍攝于1957年，在當(dāng)時(shí)看不到十年后更大的風(fēng)波。同為有時(shí)代局限性的政策宣傳片，可類(lèi)比《化鐵爐的街》。1）抗戰(zhàn)初期，在外留學(xué)的青年回國(guó)決心實(shí)業(yè)報(bào)國(guó)，以民族主義對(duì)抗日本侵略者。2）解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，金融秩序失控，狠心壓榨工人產(chǎn)生矛盾禍根，妄圖借助美資投機(jī)卻事與愿違，沒(méi)趕上飛機(jī)滯留國(guó)內(nèi)。3）1952年，工人翻身當(dāng)家做主，五反開(kāi)始，資本家坦白從寬，工廠恢復(fù)正常經(jīng)營(yíng)，短暫的蜜月期。4）1955年，無(wú)路可走，只能接受公私合營(yíng)。最后結(jié)尾是資本家戴上笑臉娃娃面具載歌載舞，恐怕別有所指。本片可能拍攝時(shí)有黑白、彩色兩版。
保存度相當(dāng)高的彩色電影。這是下了血本了吧。演妹妹的演員很像上官云珠
片子前面的大部分其實(shí)還不錯(cuò)，就是最后為了意識(shí)形態(tài)任務(wù)來(lái)了個(gè)狗尾續(xù)貂的結(jié)局。結(jié)尾的熱鬧合家團(tuán)圓的場(chǎng)面讓人覺(jué)得仿佛是一部港式賀歲片的老套結(jié)局。公私合營(yíng)結(jié)局正好表現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的“寬大”，無(wú)奈本片正是完成于社會(huì)主義公有化改造后的次年，難免有歷史局限，要是拍到文革資本家的悲慘就大不一樣了。
前面節(jié)奏掌握的有點(diǎn)差，妝容頗神奇，場(chǎng)景精致。最后女兒在牛鬼蛇神廣場(chǎng)找到帶著面具的父母全家，一家三口相認(rèn)后，女兒和戴上面具的父母望著一如許多年前不夜城的上海的結(jié)尾簡(jiǎn)直超展開(kāi)，瞬間翻了前面各種紕漏。
人物完全不行.上海也是虛的.結(jié)尾大亮,超級(jí)后現(xiàn)代.
2018.8.19從1935到1957 跨越20多年的歷史變革全部包納 1956年雙百方針后十七年電影到第二個(gè)發(fā)展時(shí)期 在第一時(shí)期滿(mǎn)是歌頌工農(nóng)兵題材基礎(chǔ)上 有了全新嘗試 第一次正面表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)生活 但在整體上電影還是以服務(wù)意識(shí)形態(tài)為主 終于看到了彩色的上海不夜城。/2021.12.22十七年里這樣的視角是值得稱(chēng)贊的，從經(jīng)商者角度看社會(huì)變遷，從轉(zhuǎn)變者呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變更有力(也成批判者的把柄)。49年前遵照歷史，未提前加入意識(shí)形態(tài)加以污名也很難得。建國(guó)后立刻進(jìn)入十七年氛圍，z的宣傳力量我最服，無(wú)處不滲透。細(xì)節(jié)非常準(zhǔn)確，人物們服裝，娛樂(lè)內(nèi)容，霓虹夜上海的廣告牌變化。港阿飛的形象，以及投機(jī)失敗的象征。
確定是一部被低估的電影了，劇本寫(xiě)得好啊，一切都很真實(shí)，也難怪當(dāng)年拍出來(lái)之后會(huì)被雪藏。從民族資本家到資產(chǎn)階級(jí)再到最后接受社會(huì)主義改造，影片跨越三個(gè)階段，展現(xiàn)了一位資本家的半生，第一段到第二段轉(zhuǎn)的確實(shí)過(guò)于突兀，沒(méi)頭沒(méi)尾；第二段對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)腐朽生活的展現(xiàn)在十七年電影里拍得確實(shí)“養(yǎng)眼”；第三段確實(shí)是很敢拍了，是當(dāng)代觀眾可以獲取新知的一段，把公私合營(yíng)前主人公的心理轉(zhuǎn)變通過(guò)主客觀各種因素不斷推動(dòng)，最終走向大團(tuán)圓。不得不說(shuō)孫道臨是一位偉大的演員，演啥像啥，這次資本家的形象又被他刻畫(huà)得入木三分，令人印象深刻。本片中其他幾位主要人物形象也還算豐滿(mǎn)，不過(guò)就是大嫂二嫂表姐這三位女性我實(shí)在是臉盲，老二和表哥我也是傻傻分不清楚。本場(chǎng)映前還有導(dǎo)演之子湯沐海導(dǎo)賞，資料館每周三10塊錢(qián)國(guó)產(chǎn)老片放映真是買(mǎi)不了吃虧買(mǎi)不了上當(dāng)。
黑白方塊，像在看老話(huà)劇，雖然看不太懂內(nèi)容，還蠻新奇的體驗(yàn)
“黨的政策是要改造資本家，把他們帶進(jìn)社會(huì)主義?！薄安环樯棠惚犻_(kāi)眼，兩條道路由你挑?！痹谵眿I偷稅被曝的日子重看，歷史輪回引人思考。
以當(dāng)年的眼光來(lái)看，它還是一部爛片。
movie of the history of the Celestial Empire,,,
影史的意義是得以通過(guò)影像小覷20世紀(jì)50、60年代的上海：原來(lái)那個(gè)時(shí)候的上海的確璀璨如明珠，花園洋房網(wǎng)球，上流社會(huì)的一切好物。這種借助電影影像記錄現(xiàn)實(shí)的歷史研究和社會(huì)風(fēng)貌研究更有其價(jià)值和意義。However，后邊的故事發(fā)展及其意識(shí)形態(tài)描述是我沒(méi)有想到的…后邊就開(kāi)始極富有意識(shí)形態(tài)化和教條意味了。雖然對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的批判：壓榨和剝削勞工階級(jí)去獲取資本和利益價(jià)值是值得肯定的，但無(wú)論是資本家本人的轉(zhuǎn)變還是勞工階級(jí)無(wú)私且慈善的原諒和勸說(shuō)實(shí)在都過(guò)于突兀且沒(méi)有信服力了…雖然非常符合當(dāng)時(shí)的歷史語(yǔ)境，但看到后面不免會(huì)有些尷尬。但這也是20世紀(jì)50、60年代的拍攝常態(tài)和常見(jiàn)的套路，而且這部電影的拍攝也頗為坎坷，但看得出來(lái)老一代的電影人在劇本的流暢性和時(shí)代性上還是很花功夫的，情節(jié)和反諷也比較有趣，還是值得一看的
前半部像極了子夜，后半部畫(huà)風(fēng)突變?yōu)楦鞣N不合理。實(shí)際上前半部也屬畫(huà)虎似貓，但比起后半部所有角色的覺(jué)悟忽然提高，強(qiáng)行解釋還是能符合一些邏輯的。
偉大的電影??！“不夜”城就是小城之“春”，當(dāng)黃金時(shí)代出來(lái)時(shí)直接把我打在座位上，最后的儺戲面具更是夾雜著人類(lèi)學(xué)符號(hào)學(xué)影人的心聲！湯曉丹、藍(lán)為潔、柯靈、孫道臨…全是雪山白鳳凰！借焦菊隱《櫻桃園》譯后記里的話(huà)：整個(gè)社會(huì)就這樣像網(wǎng)一樣地交織著，清醒的與蒙昧的，荒謬的與正義的，高貴的與卑賤的，理智的與愚蠢的，都交織在一起，成為一個(gè)和聲，成為一部交響樂(lè)。不但人與人之間起著這樣的共鳴，即在人與環(huán)境之間也起著共鳴。待長(zhǎng)評(píng)。