開(kāi)篇的時(shí)候，導(dǎo)演別有用意的放了八朵花朵～可惜我眼拙，并認(rèn)不出所有的花，也無(wú)法仔細(xì)分析花語(yǔ)，與八個(gè)女人一一對(duì)應(yīng)。但是女人如花，美麗鮮艷，但當(dāng)你一層層剝開(kāi)花瓣，剩下的卻只剩下怵目驚心。
影片的結(jié)構(gòu)并不難理解，先用一個(gè)大包袱－馬賽爾的被殺－開(kāi)場(chǎng)，然后開(kāi)始抽絲剝繭，讓八個(gè)女性自我揭露加彼此揭露各自最深的秘密，當(dāng)不再有秘密，卻依然迷霧重重不知道兇手到底是誰(shuí)的時(shí)候，忽然砸下另一個(gè)包袱，原來(lái)其實(shí)并沒(méi)有兇手（其實(shí)觀眾隱隱也察覺(jué)到了），緊接著出人意外（但卻順理成章），本來(lái)沒(méi)有死的馬賽爾結(jié)束了自己的生命，可謂一波三折，揪人神經(jīng)。但是影片的節(jié)奏卻并不會(huì)拖沓也不會(huì)太過(guò)緊張，而是用每個(gè)女生唱一首歌的形式來(lái)貫穿。以最小的女性－凱特琳開(kāi)始，以最年長(zhǎng)的女性－祖母收尾，一人一首歌，唱出她們最美的姿態(tài)，唱出她們最底的內(nèi)心。
影片里看起來(lái)是被逼無(wú)奈，在其他人的揭發(fā)和逼迫下，每個(gè)人不得已說(shuō)出自己的秘密，但是細(xì)細(xì)想來(lái)，其實(shí)每個(gè)人反而是希望說(shuō)出自己的秘密的。因?yàn)槊慨?dāng)一旦開(kāi)口，那娓娓道來(lái)的細(xì)節(jié)和扣人心弦的張力，以及當(dāng)秘密說(shuō)破之后每個(gè)人的解脫，放松和突破，紛紛在向觀眾暗中傳遞著一條信息：這些女人們，背負(fù)著各自的秘密，已經(jīng)疲憊不堪，在這個(gè)當(dāng)頭，與其說(shuō)是被逼，不如說(shuō)是借故說(shuō)出自己的秘密，卸下自己的重負(fù)。
與其說(shuō)這是一部電影，不如說(shuō)這是一臺(tái)舞臺(tái)劇，利如刀鋒的戲劇張力，忽然打起的背光和忽然唱起的歌忽然跳起的舞，還有歇斯底里的人物的情緒，紛紛顯露出舞臺(tái)劇的本質(zhì)。但是這是一部出色的舞臺(tái)劇，更是一出出色的電影。通篇看完，觀眾也許各自有各自的見(jiàn)解。說(shuō)出秘密，不是卸下了自己的重負(fù)，而是把它轉(zhuǎn)移給了別人，當(dāng)八個(gè)女人的重負(fù)全部轉(zhuǎn)移到了悲劇的男人身上的時(shí)候，bang！
一個(gè)女人一首歌，也許順序錯(cuò)了。
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凱特琳（小女兒）：青春之歌
開(kāi)始的這首歌，節(jié)奏是輕松的，基調(diào)是歡快的，小女兒領(lǐng)舞，大女兒和母親伴舞，和樂(lè)融融，但是歌詞卻一語(yǔ)道破天機(jī)，父親is not with it。他并不是大家眼中那樣正直，一切都只是假象而已。

奧古斯?。ㄐ∫蹋簤阂种?br>身為一個(gè)老處女，尖酸刻薄，神經(jīng)質(zhì)并不難理解，與自己的姐姐針?shù)h相對(duì)，對(duì)母親依賴。但是當(dāng)母親的秘密被揭開(kāi)的時(shí)候，可以依賴的只有自己的姐姐。其實(shí)她一早就在自己的歌中唱了出來(lái)：我愛(ài)你們，也許我尖酸刻薄，但是其實(shí)我是愛(ài)你們的。她愛(ài)她的母親，她愛(ài)她的姐姐，她也愛(ài)她的姐夫。她的欲望被壓抑在自己的軀殼中，明明自己喜歡浪漫小說(shuō)卻不敢承認(rèn)，明明自己暗戀自己的姐夫卻只好暗暗誘惑，但是當(dāng)自己的秘密已經(jīng)無(wú)所遁形，她終于浴火重生，光彩奪目。

皮埃耐特（小姑）：野性之歌
她愛(ài)男人，也愛(ài)女人。她是個(gè)藝術(shù)家，她也是個(gè)藝術(shù)品。她不被規(guī)則束縛，只因?yàn)樗亲杂傻撵`魂。但她也無(wú)法脫逃自己的內(nèi)心，對(duì)自己哥哥的仰慕甚至是愛(ài)慕，對(duì)自己新的男人的無(wú)法割舍甚至甘心被他欺騙，對(duì)周?chē)缘挠麑?duì)自己嫂子的渴望。但是她終究還是自由的，廝打之后卻戲劇性地化為激情，她把自己獻(xiàn)給了肉欲，所以她并無(wú)所畏懼。但是她把自己獻(xiàn)給了肉欲，所以她最空虛。

大女兒：不倫之歌
她冷靜，她美麗。她青春而智慧。本來(lái)她一直都是扮演偵探地角色，直到她自己地秘密第一層被剝開(kāi)。懷孕使她被母親唾棄，直到她發(fā)現(xiàn)自己不是父親的親生女，而當(dāng)她向妹妹敘述自己的boy時(shí)，眼中的幸福和話語(yǔ)中的愛(ài)意是真實(shí)的，但是當(dāng)她歌唱，眼神卻隱隱憂傷。終于最后她忍不住向妹妹說(shuō)出自己最大的秘密，原來(lái)她肚子里的孩子居然是馬賽爾的。雖然并不是她的生父，但卻是養(yǎng)育她長(zhǎng)大的養(yǎng)父。從這個(gè)角度來(lái)看，其實(shí)馬賽爾該死。

香奈兒（黑女仆）：解放之歌
她愛(ài)女人，一直以來(lái)她無(wú)法說(shuō)出口，直到她的生命力走進(jìn)了皮埃奈特。她睿智而冷靜，她第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了一切只是一個(gè)騙局。當(dāng)她卸下重負(fù)，坦然面對(duì)自己的秘密，不顧他人異樣的眼光，唱出“有的時(shí)候女孩喜歡女孩，有的時(shí)候男孩愛(ài)上男孩，有的人生小孩，有的人孤獨(dú)”的歌詞，忽然讓我感同身受。

露易絲（年輕女仆）：魅惑之歌
她年輕，她性感。她知道如何用自己的身體誘惑男人。她直接，并不會(huì)因?yàn)橹魅说臍鈩?shì)而屈服。但是她又對(duì)自己的女主人絕對(duì)忠誠(chéng)，她自認(rèn)為跟男主人睡覺(jué)是幫女主人盡了未盡的義務(wù)，是盡了自己的職守。她忠誠(chéng)，因?yàn)樗龕?ài)自己的女主人。

女主人：成熟之歌
她愛(ài)的第一個(gè)男人車(chē)禍去世，她的丈夫和她漸行漸遠(yuǎn)，她勾搭上了丈夫的合伙人，想要遠(yuǎn)走高飛。她的母親和妹妹一唱一和讓她頭疼欲裂。但是她依然風(fēng)韻猶存，她不希望自己的錯(cuò)誤發(fā)生在女兒身上，所以當(dāng)?shù)弥畠簯言袝r(shí)勃然大怒。她看似保守，其實(shí)開(kāi)放，所以當(dāng)皮埃奈特向她重重吻下，她并不反抗，卻是享受。

岳母：歲月之歌
There's no happy love. 也許直到最后當(dāng)老太太唱起這首歌，她才明白這個(gè)道理。因?yàn)闊o(wú)法忍受自己與一個(gè)不愛(ài)的人生活一輩子，她狠心殺害了完美的丈夫，毀了自己兩個(gè)女兒的生活。她的一生已經(jīng)習(xí)慣了謊言，即使毫無(wú)必要。她騙女婿說(shuō)自己的遺產(chǎn)里的股份丟了，只是不愿意向破產(chǎn)的女婿伸出援手，她明明腿腳無(wú)礙，卻偏要聲稱自己無(wú)法走路，坐在輪椅上裝殘疾老人博取同情。當(dāng)二女兒終于發(fā)現(xiàn)自己是殺害父親的真兇，她絕望得只想一心尋死。世界上沒(méi)有完美的愛(ài)情，世界上沒(méi)有不痛苦的愛(ài)情。如果她很多年前明白了這一點(diǎn)，也許一切都會(huì)不一樣。

馬賽爾：只不過(guò)是個(gè)路人。
他睡女仆，勾引小姨，睡養(yǎng)女，就是不睡老婆。這樣的一個(gè)男人，不得不死。全篇他就沒(méi)露過(guò)正臉，因?yàn)闆](méi)有必要。沒(méi)有人在乎他長(zhǎng)什么樣或者想什么，八個(gè)女人才是故事的主角，他只是在開(kāi)頭和結(jié)尾來(lái)渲染戲劇張力的炮灰而已。他死不死，其實(shí)并不重要。因?yàn)榘藗€(gè)女人之間的勾心斗角，母女情，姊妹情，母女怨，姐妹怨，妯娌情和妯娌怨，主仆情和主仆怨，這些才是重點(diǎn)。而通篇透露出的那股濃濃的百合情節(jié)，讓我不知道該吐槽，還是該吐槽，還是該吐槽。
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女人如花，帶刺。女人如花，堅(jiān)韌。女人如花，女人如花，芬芳。有些秘密，藏在心里也許難受，但卻有必要。當(dāng)秘密被揭開(kāi)，總會(huì)有人受到傷害。秘密之所以為秘密，還是不說(shuō)的好，還是不說(shuō)的好。。。

      不要小瞧女人的力量 特別是美麗的女人。
   表面上其樂(lè)融融的大家庭，大家相敬如賓，其實(shí)這是最悲哀的地方，一家人勾心斗角，為了那數(shù)目可觀的遺產(chǎn)，親情如此渺小。
   有的人魅惑眾人 有的人心中渴望魅惑眾人 表面卻用嚴(yán)肅 木板 來(lái)掩飾心中最想表達(dá)的欲望。 其實(shí)女人天生就愛(ài)美麗。
     PS: 法國(guó)女人真的漂亮 女人味 每個(gè)年齡段每個(gè)年齡段的美！

張愛(ài)玲說(shuō)，人生是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子。
安妮寶貝說(shuō)，生活于任何人的背面，都是一個(gè)深淵。
歐容用一個(gè)荒誕華麗的故事，告訴我有時(shí)候一個(gè)女人的言語(yǔ)比一個(gè)男人全身的肌肉都要堅(jiān)硬強(qiáng)壯得多。


        如果你年輕的女性好友對(duì)你說(shuō)，我很好，我們很幸福，并對(duì)幸福詳加描述，不要相信她。因?yàn)樘幵谛腋?nèi)的年輕女孩是很少有時(shí)間從幸福的夢(mèng)境里醒來(lái)向身邊的人廣播的，她哪有那個(gè)空閑！某同學(xué)活潑開(kāi)朗，整日一副霸氣測(cè)漏，女王駕到虎逼范兒，醉酒后卻撕心裂肺的說(shuō)著自己如何被家暴，洗澡被父親偷窺，假期的無(wú)邊恐慌。某小伙兒整日醉心學(xué)術(shù)，標(biāo)榜自己的專業(yè)，博學(xué)，智慧，卻也在夜深人靜的時(shí)候飄幾封豆油，相約ONS.多么溫柔可人的姑娘，也總會(huì)有一爺們兒，讓她拜倒在他的牛仔褲下，跪求抓欄桿撕床單級(jí)別的高潮迭起。多么飛揚(yáng)跋扈，大氣磅礴的姐們兒，也有轉(zhuǎn)過(guò)身就淚盈于睫的過(guò)去。
    
忽然想起《Thelma & Louise》里的兩個(gè)姑娘，在路上，你忽然發(fā)現(xiàn)自己的天賦不是做一個(gè)家庭主婦或者餐廳女招待，而是打劫，恐嚇， 射擊，飆車(chē)，還有像男人一樣的放聲大笑?；纳陈饡r(shí)你所見(jiàn)的才是粗礪的真實(shí)世界，當(dāng)最初也最根本的防線被迫坍塌，你所觸碰到的才是心里身體里積壓變形呼之欲出的能量。它來(lái)自于生命對(duì)本我的追求，來(lái)自于你曾經(jīng)滄海難為水的苦痛，來(lái)自于你被生活磨起繭子的孱弱感官，來(lái)自于你給予自己的最后的機(jī)會(huì)。

凱瑟琳打開(kāi)房門(mén)揭露真相時(shí)開(kāi)槍的那一刻，男主人選擇完結(jié)自己的生命去深深的諷刺生活在周?chē)奶摌s貪婪的親人們，同時(shí)他也明白自己同樣也是追逐欲望的貪婪的人兒，所以最后，他死在小女兒的天真里，死在自己最原始純凈的少年里。謊言和貪婪的力量如同一把鋒利的刀，一點(diǎn)點(diǎn)地剜著你的身體，你卻不能言語(yǔ)，更不能反抗。直到最后，將心臟的最后一滴血也剜盡，你才發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)被一個(gè)叫言語(yǔ)的兇手殺死了。

越簡(jiǎn)單的人就越容易得到幸福。沒(méi)有過(guò)多的想象，也許有，也僅僅是想象而已。他們把生活看的很平淡，只一點(diǎn)點(diǎn)的恩惠便會(huì)感激上蒼。我羨慕這種人，或許大多數(shù)人都會(huì)羨慕。平靜的靈魂也少了波折，少了磨難。可是，我不會(huì)去做這樣的人。不幸福又能怎樣？生活在自己命運(yùn)的轉(zhuǎn)盤(pán)里，稍不留神，就被這轉(zhuǎn)盤(pán)吞沒(méi)了。即使幸福，靈魂也還是找不到自由的出口，這種幸福是盲目的，不要也罷。

生活于任何人的背面，都是一個(gè)深淵。而我們，永遠(yuǎn)無(wú)法走進(jìn)別人的黑暗里。
    
只有放得下一切，才能得到一切，尋找生命的意義只會(huì)求而不得，彪悍的生活，不需要解釋。

弗朗索瓦·歐容（Francois Ozon）這個(gè)男同志，可能是男同志里比較女性化的那種，拍的這部片子明著暗著八法國(guó)女星，八得夠精致，夠黑色幽默，八得八位女星齊獲愷撒獎(jiǎng)，八得票房大成功。


凱瑟琳·德納芙和芳妮·亞當(dāng)為一個(gè)男人大打出手，打著打著卻狂吻起來(lái)

影片里凱瑟琳·德納芙那個(gè)不露面的丈夫剛死，影片外，凱瑟琳·德納芙曾經(jīng)和大導(dǎo)演特呂弗（Francois Truffaut）分分合合，而芳妮·亞當(dāng)是特呂弗的遺孀，兩人還有個(gè)女兒。按弗朗索瓦·歐容的話來(lái)講，特呂弗若見(jiàn)看到此場(chǎng)戲，在棺材里也會(huì)氣得背過(guò)身去。

特呂弗在和凱瑟琳·德納芙好之前在拍《柔膚》時(shí)愛(ài)上了女主演，也就是凱瑟琳·德納芙的姐姐讓·德賽利 （Jean Desailly），不幸的是后來(lái)讓·德賽利出了車(chē)禍，25風(fēng)華正茂卻香消玉隕。特呂弗生前接受采訪的時(shí)候說(shuō)過(guò)，他給讓·德賽利寫(xiě)信時(shí)，總是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字樣，為了保證她是帶著微笑讀這封信的。本片里凱瑟琳·德納芙演的是伊莎貝爾·于佩爾（Isabelle Huppert）的姐姐，當(dāng)年凱瑟琳·德納芙年輕時(shí)在布努埃爾導(dǎo)演的影片《白日美人》中扮演的是個(gè)壓抑而分裂的角色，白天高貴，晚上卻是妓女。伊莎貝爾·于佩爾在本片中把她之前在《鋼琴教師》中的角色夸張漫畫(huà)化了，也是個(gè)性壓抑而分裂的角色。


艾曼紐·貝阿扮演的女仆讓人想起《女仆日記》里的讓娜·莫羅
 
《女仆日記》里被強(qiáng)調(diào)的短靴，透露了男主人的戀足癖
艾曼紐·貝阿（Emmanuelle Beart）扮演的女仆讓人想起《女仆日記》里的讓娜.莫羅（Jeanne Moreau），弗朗索瓦·歐容還特意再三在鏡頭中強(qiáng)調(diào)她那雙短靴，莫名其妙好似《女仆日記》里被強(qiáng)調(diào)的短靴，透露了男主人的戀足癖。

說(shuō)起讓娜.莫羅，曾演過(guò)特呂弗的電影《祖與占》，特呂弗對(duì)讓娜.莫羅一往情深，不過(guò)好象讓娜.莫羅沒(méi)買(mǎi)他的賬，但特呂弗還是念念不忘，在他看中阿佳尼（Isabelle Adjani）說(shuō)服她演《阿黛爾·雨果的故事》時(shí)寫(xiě)的信中寫(xiě)道：“你是個(gè)不同凡響的女演員。除了讓娜·莫羅之外，我從沒(méi)如此迫切地渴望把一張臉固定在膠片上。”



維吉妮·勒多耶（Virginie Ledoyen）身上有阿佳尼的影子，影片開(kāi)始她坐在窗臺(tái)上的鏡頭，和《吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖》中阿佳尼坐在窗邊的鏡頭非常相似，

本片里她演的女兒未婚先孕，向媽媽承認(rèn)自己懷孕那場(chǎng)戲重復(fù)了她在《儀式》的表演。接下來(lái)凱瑟琳·德納芙作為媽媽訓(xùn)斥女兒時(shí)，芳妮·亞當(dāng)揭了她的老底，大著肚子嫁進(jìn)門(mén)的，呵呵，凱瑟琳·德納芙出道時(shí)憑《瑟堡的雨傘》走紅，演的也是一個(gè)未婚先孕然后隨便找個(gè)人嫁了的角色。現(xiàn)實(shí)中，她有一個(gè)兒子和一個(gè)女兒，全是非婚生的孩子，兒子是和大導(dǎo)演羅杰·瓦迪姆 （Roger Vadim）生的，女兒基婭拉·馬斯特羅亞尼（Chiara Mastroianni）也是演員，和意大利演員馬斯特洛亞尼（Marcello Mastroianni）生的。


盧迪芬·薩格尼爾（Ludivine Sagnier）演的是小女兒，其實(shí)她都23歲了，可演起來(lái)還真象13、4歲的樣子，活靈活現(xiàn)。她設(shè)計(jì)讓爸爸裝死，看上去她爸爸是被人用刀殺的，讓我想起《云上的日子》中殺父的蘇菲·瑪索 Sophie Marceau。蘇菲·瑪索13、4歲出道靠《初吻》走紅。



丹妮艾爾·達(dá)里艾（Danielle Darrieux）演的是奶奶，已是85歲高齡，年輕美貌時(shí)演過(guò)《紅與黑》，還演過(guò)不少偵探片。她在本片片尾的演唱非常動(dòng)人，歌喉美妙。
弗朗索瓦·歐容也夠怪趣，把個(gè)推理劇生生整得不倫不類荒誕不經(jīng)，原本是懸念大師希區(qū)柯克生前買(mǎi)下改編權(quán)的劇本，可惜大師沒(méi)來(lái)的及拍就去了，被歐容買(mǎi)了來(lái)，懸念不見(jiàn)，氛圍搞笑，人物似乎還充滿溫情，可怎么看怎么象是同為同志的垃圾電影大師約翰沃特斯 (John Waters)的電影內(nèi)容。只一家，都在個(gè)房子里，算起來(lái)表露比較明顯的雙性戀就有仨，黑人女仆和男主人的妹妹是一對(duì)情人，男主人的妹妹芳妮·亞當(dāng)卻在后來(lái)和凱瑟琳·德納芙擦出了激情的火花，另一女仆艾曼紐·貝阿是男主人的秘密情人，卻一直愛(ài)慕著凱瑟琳·德納芙。凱瑟琳·德納芙在《千年血后》和《夜夜夜賊》中的女同性戀形象深入女同影迷心，不愧是法國(guó)電影界女皇，男女影迷通吃。再看比較大眾的異性戀內(nèi)容，亂倫的也有仨。男主人和妹妹芳妮·亞當(dāng)有過(guò)情況，婚后把妹妹扔一邊，住著毫宅養(yǎng)一大家子人，妹妹卻成了妓女。大女兒16歲的花季卻有了父親的孩子，好在后來(lái)搞清楚身世，不是父親親生，可小女兒呢？看樣子也沒(méi)放過(guò)，小女兒別看才13、4歲，居然也得意的嘲笑她的處女老姨，說(shuō)她至少不會(huì)上了歲數(shù)還是處女，而且女仆跟老爸做愛(ài)居然她也敢偷窺，末了揭露了一大家子人和老爸的劣跡，居然還一副邀功的姿態(tài)去向老爸表白自己的愛(ài)，我要是老爸能忍受的都忍受盡，能做的惡都做盡，看到一個(gè)天真少女而且還是女兒居然還來(lái)愛(ài)憐自己也會(huì)人生觀世界觀破滅，一槍崩了自己。影片盡揶揄諷刺夸張能事，把50年代好萊塢電影的做作風(fēng)格再夸張，顏色俗艷卻成就了獨(dú)特的現(xiàn)代感，歌舞表演也是暗藏玄機(jī)，開(kāi)場(chǎng)的舞蹈里把《低俗小說(shuō)》中舞姿也COPY了一點(diǎn)過(guò)來(lái)，演員表演做到夸張外偶爾卻是一跳露出正劇表演里或孤獨(dú)或無(wú)望辛酸的落寞神態(tài)。別看貌似舞臺(tái)化，細(xì)節(jié)處全做足了，特寫(xiě)強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容中卻故意學(xué)了老故事片里夸張表演。50年代美國(guó)老電影風(fēng)貌和法國(guó)電影中千奇百怪的或獨(dú)立或變態(tài)的女性角色結(jié)合，男人就一個(gè)還不露面。弗朗索瓦·歐容可真是淘氣，伊莎貝爾·于佩爾彈鋼琴時(shí)背景中放了個(gè)大大的鳥(niǎo)籠，里面有鳥(niǎo)二只，看似是鏡頭的暗喻，卻故意用了倆假鳥(niǎo)兒擺籠子里。費(fèi)里尼的《八部半》里女人們都讓人厭煩，一群女人圍著男主角轉(zhuǎn)，只有沒(méi)得到的那個(gè)年輕姑娘是他所向往的純潔象征，到弗朗索瓦·歐容這里，就沒(méi)個(gè)好鳥(niǎo)了。老奶奶殺了老公只因?yàn)橛X(jué)得老公標(biāo)準(zhǔn)好男人太無(wú)聊，她女兒嫁的男人到是不無(wú)聊?？傊腥瞬粔呐瞬粣?ài)，女人不壞男人也不愛(ài)，而且壞得離譜。人生觀世界觀電影觀全顛覆，惡搞類型片，卻也有傷情的表達(dá)，深處也暗含柔情，人物內(nèi)心不乏細(xì)膩之處表現(xiàn)，也只有歐容能做到，反復(fù)觀看總有發(fā)現(xiàn)，不無(wú)聊。


http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html

    一水相隔的英國(guó)人和法國(guó)人，在性格上卻有諸多不盡相同之處。英國(guó)人的縝密?chē)?yán)謹(jǐn)使他們創(chuàng)作出福爾摩斯和波洛這樣冷靜睿智的神探，而同樣的推理故事被浪漫隨意的法國(guó)人演繹出來(lái)，卻變的飛揚(yáng)跳脫妙趣橫生。

    一場(chǎng)突如其來(lái)的大雪把八個(gè)女人困在家里，而在同一座屋子里，一個(gè)男人背后中刀死在了床上。圍繞男人的死因，幾個(gè)各懷目的的女人開(kāi)始相互猜疑，而在猜想和推理的過(guò)程中，這些看似冰清玉潔高貴典雅的女人們逐漸露出了不為人知的另一面。

    導(dǎo)演在影片開(kāi)頭安排的大雪，除了將故事的全部場(chǎng)景限制在一個(gè)封閉的空間內(nèi)，應(yīng)該另有他的用意。在白雪的掩蓋下，骯臟的世界變的美麗，暗昧的關(guān)系變的純潔，所有的一切都籠罩著一層虛幻的美?？裳┗蟮牡孛?，又注定是污水橫流的狼藉，這才是真實(shí)的世界，這大約也是導(dǎo)演想要告訴我們的潛臺(tái)詞?！栋嗣狼伞氛侩娪叭桥猿鹘牵ㄒ坏哪行越巧允贾两K都只是背影而已?？稍谶@個(gè)沒(méi)有男人的江湖，女人們的冷酷與陰郁一樣讓我們感到雪天般的森冷。