開篇的時候，導(dǎo)演別有用意的放了八朵花朵～可惜我眼拙，并認(rèn)不出所有的花，也無法仔細(xì)分析花語，與八個女人一一對應(yīng)。但是女人如花，美麗鮮艷，但當(dāng)你一層層剝開花瓣，剩下的卻只剩下怵目驚心。
影片的結(jié)構(gòu)并不難理解，先用一個大包袱－馬賽爾的被殺－開場，然后開始抽絲剝繭，讓八個女性自我揭露加彼此揭露各自最深的秘密，當(dāng)不再有秘密，卻依然迷霧重重不知道兇手到底是誰的時候，忽然砸下另一個包袱，原來其實并沒有兇手（其實觀眾隱隱也察覺到了），緊接著出人意外（但卻順理成章），本來沒有死的馬賽爾結(jié)束了自己的生命，可謂一波三折，揪人神經(jīng)。但是影片的節(jié)奏卻并不會拖沓也不會太過緊張，而是用每個女生唱一首歌的形式來貫穿。以最小的女性－凱特琳開始，以最年長的女性－祖母收尾，一人一首歌，唱出她們最美的姿態(tài)，唱出她們最底的內(nèi)心。
影片里看起來是被逼無奈，在其他人的揭發(fā)和逼迫下，每個人不得已說出自己的秘密，但是細(xì)細(xì)想來，其實每個人反而是希望說出自己的秘密的。因為每當(dāng)一旦開口，那娓娓道來的細(xì)節(jié)和扣人心弦的張力，以及當(dāng)秘密說破之后每個人的解脫，放松和突破，紛紛在向觀眾暗中傳遞著一條信息：這些女人們，背負(fù)著各自的秘密，已經(jīng)疲憊不堪，在這個當(dāng)頭，與其說是被逼，不如說是借故說出自己的秘密，卸下自己的重負(fù)。
與其說這是一部電影，不如說這是一臺舞臺劇，利如刀鋒的戲劇張力，忽然打起的背光和忽然唱起的歌忽然跳起的舞，還有歇斯底里的人物的情緒，紛紛顯露出舞臺劇的本質(zhì)。但是這是一部出色的舞臺劇，更是一出出色的電影。通篇看完，觀眾也許各自有各自的見解。說出秘密，不是卸下了自己的重負(fù)，而是把它轉(zhuǎn)移給了別人，當(dāng)八個女人的重負(fù)全部轉(zhuǎn)移到了悲劇的男人身上的時候，bang！
一個女人一首歌，也許順序錯了。
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凱特琳（小女兒）：青春之歌
開始的這首歌，節(jié)奏是輕松的，基調(diào)是歡快的，小女兒領(lǐng)舞，大女兒和母親伴舞，和樂融融，但是歌詞卻一語道破天機，父親is not with it。他并不是大家眼中那樣正直，一切都只是假象而已。

奧古斯?。ㄐ∫蹋簤阂种?br>身為一個老處女，尖酸刻薄，神經(jīng)質(zhì)并不難理解，與自己的姐姐針鋒相對，對母親依賴。但是當(dāng)母親的秘密被揭開的時候，可以依賴的只有自己的姐姐。其實她一早就在自己的歌中唱了出來：我愛你們，也許我尖酸刻薄，但是其實我是愛你們的。她愛她的母親，她愛她的姐姐，她也愛她的姐夫。她的欲望被壓抑在自己的軀殼中，明明自己喜歡浪漫小說卻不敢承認(rèn)，明明自己暗戀自己的姐夫卻只好暗暗誘惑，但是當(dāng)自己的秘密已經(jīng)無所遁形，她終于浴火重生，光彩奪目。

皮埃耐特（小姑）：野性之歌
她愛男人，也愛女人。她是個藝術(shù)家，她也是個藝術(shù)品。她不被規(guī)則束縛，只因為她是自由的靈魂。但她也無法脫逃自己的內(nèi)心，對自己哥哥的仰慕甚至是愛慕，對自己新的男人的無法割舍甚至甘心被他欺騙，對周圍女性的欲望對自己嫂子的渴望。但是她終究還是自由的，廝打之后卻戲劇性地化為激情，她把自己獻(xiàn)給了肉欲，所以她并無所畏懼。但是她把自己獻(xiàn)給了肉欲，所以她最空虛。

大女兒：不倫之歌
她冷靜，她美麗。她青春而智慧。本來她一直都是扮演偵探地角色，直到她自己地秘密第一層被剝開。懷孕使她被母親唾棄，直到她發(fā)現(xiàn)自己不是父親的親生女，而當(dāng)她向妹妹敘述自己的boy時，眼中的幸福和話語中的愛意是真實的，但是當(dāng)她歌唱，眼神卻隱隱憂傷。終于最后她忍不住向妹妹說出自己最大的秘密，原來她肚子里的孩子居然是馬賽爾的。雖然并不是她的生父，但卻是養(yǎng)育她長大的養(yǎng)父。從這個角度來看，其實馬賽爾該死。

香奈兒（黑女仆）：解放之歌
她愛女人，一直以來她無法說出口，直到她的生命力走進了皮埃奈特。她睿智而冷靜，她第一個發(fā)現(xiàn)了一切只是一個騙局。當(dāng)她卸下重負(fù)，坦然面對自己的秘密，不顧他人異樣的眼光，唱出“有的時候女孩喜歡女孩，有的時候男孩愛上男孩，有的人生小孩，有的人孤獨”的歌詞，忽然讓我感同身受。

露易絲（年輕女仆）：魅惑之歌
她年輕，她性感。她知道如何用自己的身體誘惑男人。她直接，并不會因為主人的氣勢而屈服。但是她又對自己的女主人絕對忠誠，她自認(rèn)為跟男主人睡覺是幫女主人盡了未盡的義務(wù)，是盡了自己的職守。她忠誠，因為她愛自己的女主人。

女主人：成熟之歌
她愛的第一個男人車禍去世，她的丈夫和她漸行漸遠(yuǎn)，她勾搭上了丈夫的合伙人，想要遠(yuǎn)走高飛。她的母親和妹妹一唱一和讓她頭疼欲裂。但是她依然風(fēng)韻猶存，她不希望自己的錯誤發(fā)生在女兒身上，所以當(dāng)?shù)弥畠簯言袝r勃然大怒。她看似保守，其實開放，所以當(dāng)皮埃奈特向她重重吻下，她并不反抗，卻是享受。

岳母：歲月之歌
There's no happy love. 也許直到最后當(dāng)老太太唱起這首歌，她才明白這個道理。因為無法忍受自己與一個不愛的人生活一輩子，她狠心殺害了完美的丈夫，毀了自己兩個女兒的生活。她的一生已經(jīng)習(xí)慣了謊言，即使毫無必要。她騙女婿說自己的遺產(chǎn)里的股份丟了，只是不愿意向破產(chǎn)的女婿伸出援手，她明明腿腳無礙，卻偏要聲稱自己無法走路，坐在輪椅上裝殘疾老人博取同情。當(dāng)二女兒終于發(fā)現(xiàn)自己是殺害父親的真兇，她絕望得只想一心尋死。世界上沒有完美的愛情，世界上沒有不痛苦的愛情。如果她很多年前明白了這一點，也許一切都會不一樣。

馬賽爾：只不過是個路人。
他睡女仆，勾引小姨，睡養(yǎng)女，就是不睡老婆。這樣的一個男人，不得不死。全篇他就沒露過正臉，因為沒有必要。沒有人在乎他長什么樣或者想什么，八個女人才是故事的主角，他只是在開頭和結(jié)尾來渲染戲劇張力的炮灰而已。他死不死，其實并不重要。因為八個女人之間的勾心斗角，母女情，姊妹情，母女怨，姐妹怨，妯娌情和妯娌怨，主仆情和主仆怨，這些才是重點。而通篇透露出的那股濃濃的百合情節(jié)，讓我不知道該吐槽，還是該吐槽，還是該吐槽。
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女人如花，帶刺。女人如花，堅韌。女人如花，女人如花，芬芳。有些秘密，藏在心里也許難受，但卻有必要。當(dāng)秘密被揭開，總會有人受到傷害。秘密之所以為秘密，還是不說的好，還是不說的好。。。

      不要小瞧女人的力量 特別是美麗的女人。
   表面上其樂融融的大家庭，大家相敬如賓，其實這是最悲哀的地方，一家人勾心斗角，為了那數(shù)目可觀的遺產(chǎn)，親情如此渺小。
   有的人魅惑眾人 有的人心中渴望魅惑眾人 表面卻用嚴(yán)肅 木板 來掩飾心中最想表達(dá)的欲望。 其實女人天生就愛美麗。
     PS: 法國女人真的漂亮 女人味 每個年齡段每個年齡段的美！

張愛玲說，人生是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子。
安妮寶貝說，生活于任何人的背面，都是一個深淵。
歐容用一個荒誕華麗的故事，告訴我有時候一個女人的言語比一個男人全身的肌肉都要堅硬強壯得多。


        如果你年輕的女性好友對你說，我很好，我們很幸福，并對幸福詳加描述，不要相信她。因為處在幸福內(nèi)的年輕女孩是很少有時間從幸福的夢境里醒來向身邊的人廣播的，她哪有那個空閑！某同學(xué)活潑開朗，整日一副霸氣測漏，女王駕到虎逼范兒，醉酒后卻撕心裂肺的說著自己如何被家暴，洗澡被父親偷窺，假期的無邊恐慌。某小伙兒整日醉心學(xué)術(shù)，標(biāo)榜自己的專業(yè)，博學(xué)，智慧，卻也在夜深人靜的時候飄幾封豆油，相約ONS.多么溫柔可人的姑娘，也總會有一爺們兒，讓她拜倒在他的牛仔褲下，跪求抓欄桿撕床單級別的高潮迭起。多么飛揚跋扈，大氣磅礴的姐們兒，也有轉(zhuǎn)過身就淚盈于睫的過去。
    
忽然想起《Thelma & Louise》里的兩個姑娘，在路上，你忽然發(fā)現(xiàn)自己的天賦不是做一個家庭主婦或者餐廳女招待，而是打劫，恐嚇， 射擊，飆車，還有像男人一樣的放聲大笑。荒沙漫起時你所見的才是粗礪的真實世界，當(dāng)最初也最根本的防線被迫坍塌，你所觸碰到的才是心里身體里積壓變形呼之欲出的能量。它來自于生命對本我的追求，來自于你曾經(jīng)滄海難為水的苦痛，來自于你被生活磨起繭子的孱弱感官，來自于你給予自己的最后的機會。

凱瑟琳打開房門揭露真相時開槍的那一刻，男主人選擇完結(jié)自己的生命去深深的諷刺生活在周圍的虛榮貪婪的親人們，同時他也明白自己同樣也是追逐欲望的貪婪的人兒，所以最后，他死在小女兒的天真里，死在自己最原始純凈的少年里。謊言和貪婪的力量如同一把鋒利的刀，一點點地剜著你的身體，你卻不能言語，更不能反抗。直到最后，將心臟的最后一滴血也剜盡，你才發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)被一個叫言語的兇手殺死了。

越簡單的人就越容易得到幸福。沒有過多的想象，也許有，也僅僅是想象而已。他們把生活看的很平淡，只一點點的恩惠便會感激上蒼。我羨慕這種人，或許大多數(shù)人都會羨慕。平靜的靈魂也少了波折，少了磨難?？墒?，我不會去做這樣的人。不幸福又能怎樣？生活在自己命運的轉(zhuǎn)盤里，稍不留神，就被這轉(zhuǎn)盤吞沒了。即使幸福，靈魂也還是找不到自由的出口，這種幸福是盲目的，不要也罷。

生活于任何人的背面，都是一個深淵。而我們，永遠(yuǎn)無法走進別人的黑暗里。
    
只有放得下一切，才能得到一切，尋找生命的意義只會求而不得，彪悍的生活，不需要解釋。

弗朗索瓦·歐容（Francois Ozon）這個男同志，可能是男同志里比較女性化的那種，拍的這部片子明著暗著八法國女星，八得夠精致，夠黑色幽默，八得八位女星齊獲愷撒獎，八得票房大成功。


凱瑟琳·德納芙和芳妮·亞當(dāng)為一個男人大打出手，打著打著卻狂吻起來

影片里凱瑟琳·德納芙那個不露面的丈夫剛死，影片外，凱瑟琳·德納芙曾經(jīng)和大導(dǎo)演特呂弗（Francois Truffaut）分分合合，而芳妮·亞當(dāng)是特呂弗的遺孀，兩人還有個女兒。按弗朗索瓦·歐容的話來講，特呂弗若見看到此場戲，在棺材里也會氣得背過身去。

特呂弗在和凱瑟琳·德納芙好之前在拍《柔膚》時愛上了女主演，也就是凱瑟琳·德納芙的姐姐讓·德賽利 （Jean Desailly），不幸的是后來讓·德賽利出了車禍，25風(fēng)華正茂卻香消玉隕。特呂弗生前接受采訪的時候說過，他給讓·德賽利寫信時，總是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字樣，為了保證她是帶著微笑讀這封信的。本片里凱瑟琳·德納芙演的是伊莎貝爾·于佩爾（Isabelle Huppert）的姐姐，當(dāng)年凱瑟琳·德納芙年輕時在布努埃爾導(dǎo)演的影片《白日美人》中扮演的是個壓抑而分裂的角色，白天高貴，晚上卻是妓女。伊莎貝爾·于佩爾在本片中把她之前在《鋼琴教師》中的角色夸張漫畫化了，也是個性壓抑而分裂的角色。


艾曼紐·貝阿扮演的女仆讓人想起《女仆日記》里的讓娜·莫羅
 
《女仆日記》里被強調(diào)的短靴，透露了男主人的戀足癖
艾曼紐·貝阿（Emmanuelle Beart）扮演的女仆讓人想起《女仆日記》里的讓娜.莫羅（Jeanne Moreau），弗朗索瓦·歐容還特意再三在鏡頭中強調(diào)她那雙短靴，莫名其妙好似《女仆日記》里被強調(diào)的短靴，透露了男主人的戀足癖。

說起讓娜.莫羅，曾演過特呂弗的電影《祖與占》，特呂弗對讓娜.莫羅一往情深，不過好象讓娜.莫羅沒買他的賬，但特呂弗還是念念不忘，在他看中阿佳尼（Isabelle Adjani）說服她演《阿黛爾·雨果的故事》時寫的信中寫道：“你是個不同凡響的女演員。除了讓娜·莫羅之外，我從沒如此迫切地渴望把一張臉固定在膠片上。”



維吉妮·勒多耶（Virginie Ledoyen）身上有阿佳尼的影子，影片開始她坐在窗臺上的鏡頭，和《吸血鬼諾斯費拉圖》中阿佳尼坐在窗邊的鏡頭非常相似，

本片里她演的女兒未婚先孕，向媽媽承認(rèn)自己懷孕那場戲重復(fù)了她在《儀式》的表演。接下來凱瑟琳·德納芙作為媽媽訓(xùn)斥女兒時，芳妮·亞當(dāng)揭了她的老底，大著肚子嫁進門的，呵呵，凱瑟琳·德納芙出道時憑《瑟堡的雨傘》走紅，演的也是一個未婚先孕然后隨便找個人嫁了的角色?，F(xiàn)實中，她有一個兒子和一個女兒，全是非婚生的孩子，兒子是和大導(dǎo)演羅杰·瓦迪姆 （Roger Vadim）生的，女兒基婭拉·馬斯特羅亞尼（Chiara Mastroianni）也是演員，和意大利演員馬斯特洛亞尼（Marcello Mastroianni）生的。


盧迪芬·薩格尼爾（Ludivine Sagnier）演的是小女兒，其實她都23歲了，可演起來還真象13、4歲的樣子，活靈活現(xiàn)。她設(shè)計讓爸爸裝死，看上去她爸爸是被人用刀殺的，讓我想起《云上的日子》中殺父的蘇菲·瑪索 Sophie Marceau。蘇菲·瑪索13、4歲出道靠《初吻》走紅。



丹妮艾爾·達(dá)里艾（Danielle Darrieux）演的是奶奶，已是85歲高齡，年輕美貌時演過《紅與黑》，還演過不少偵探片。她在本片片尾的演唱非常動人，歌喉美妙。
弗朗索瓦·歐容也夠怪趣，把個推理劇生生整得不倫不類荒誕不經(jīng)，原本是懸念大師希區(qū)柯克生前買下改編權(quán)的劇本，可惜大師沒來的及拍就去了，被歐容買了來，懸念不見，氛圍搞笑，人物似乎還充滿溫情，可怎么看怎么象是同為同志的垃圾電影大師約翰沃特斯 (John Waters)的電影內(nèi)容。只一家，都在個房子里，算起來表露比較明顯的雙性戀就有仨，黑人女仆和男主人的妹妹是一對情人，男主人的妹妹芳妮·亞當(dāng)卻在后來和凱瑟琳·德納芙擦出了激情的火花，另一女仆艾曼紐·貝阿是男主人的秘密情人，卻一直愛慕著凱瑟琳·德納芙。凱瑟琳·德納芙在《千年血后》和《夜夜夜賊》中的女同性戀形象深入女同影迷心，不愧是法國電影界女皇，男女影迷通吃。再看比較大眾的異性戀內(nèi)容，亂倫的也有仨。男主人和妹妹芳妮·亞當(dāng)有過情況，婚后把妹妹扔一邊，住著毫宅養(yǎng)一大家子人，妹妹卻成了妓女。大女兒16歲的花季卻有了父親的孩子，好在后來搞清楚身世，不是父親親生，可小女兒呢？看樣子也沒放過，小女兒別看才13、4歲，居然也得意的嘲笑她的處女老姨，說她至少不會上了歲數(shù)還是處女，而且女仆跟老爸做愛居然她也敢偷窺，末了揭露了一大家子人和老爸的劣跡，居然還一副邀功的姿態(tài)去向老爸表白自己的愛，我要是老爸能忍受的都忍受盡，能做的惡都做盡，看到一個天真少女而且還是女兒居然還來愛憐自己也會人生觀世界觀破滅，一槍崩了自己。影片盡揶揄諷刺夸張能事，把50年代好萊塢電影的做作風(fēng)格再夸張，顏色俗艷卻成就了獨特的現(xiàn)代感，歌舞表演也是暗藏玄機，開場的舞蹈里把《低俗小說》中舞姿也COPY了一點過來，演員表演做到夸張外偶爾卻是一跳露出正劇表演里或孤獨或無望辛酸的落寞神態(tài)。別看貌似舞臺化，細(xì)節(jié)處全做足了，特寫強調(diào)的內(nèi)容中卻故意學(xué)了老故事片里夸張表演。50年代美國老電影風(fēng)貌和法國電影中千奇百怪的或獨立或變態(tài)的女性角色結(jié)合，男人就一個還不露面。弗朗索瓦·歐容可真是淘氣，伊莎貝爾·于佩爾彈鋼琴時背景中放了個大大的鳥籠，里面有鳥二只，看似是鏡頭的暗喻，卻故意用了倆假鳥兒擺籠子里。費里尼的《八部半》里女人們都讓人厭煩，一群女人圍著男主角轉(zhuǎn)，只有沒得到的那個年輕姑娘是他所向往的純潔象征，到弗朗索瓦·歐容這里，就沒個好鳥了。老奶奶殺了老公只因為覺得老公標(biāo)準(zhǔn)好男人太無聊，她女兒嫁的男人到是不無聊?？傊腥瞬粔呐瞬粣?，女人不壞男人也不愛，而且壞得離譜。人生觀世界觀電影觀全顛覆，惡搞類型片，卻也有傷情的表達(dá)，深處也暗含柔情，人物內(nèi)心不乏細(xì)膩之處表現(xiàn)，也只有歐容能做到，反復(fù)觀看總有發(fā)現(xiàn)，不無聊。


http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html

    一水相隔的英國人和法國人，在性格上卻有諸多不盡相同之處。英國人的縝密嚴(yán)謹(jǐn)使他們創(chuàng)作出福爾摩斯和波洛這樣冷靜睿智的神探，而同樣的推理故事被浪漫隨意的法國人演繹出來，卻變的飛揚跳脫妙趣橫生。

    一場突如其來的大雪把八個女人困在家里，而在同一座屋子里，一個男人背后中刀死在了床上。圍繞男人的死因，幾個各懷目的的女人開始相互猜疑，而在猜想和推理的過程中，這些看似冰清玉潔高貴典雅的女人們逐漸露出了不為人知的另一面。

    導(dǎo)演在影片開頭安排的大雪，除了將故事的全部場景限制在一個封閉的空間內(nèi)，應(yīng)該另有他的用意。在白雪的掩蓋下，骯臟的世界變的美麗，暗昧的關(guān)系變的純潔，所有的一切都籠罩著一層虛幻的美?？裳┗蟮牡孛妫肿⒍ㄊ俏鬯畽M流的狼藉，這才是真實的世界，這大約也是導(dǎo)演想要告訴我們的潛臺詞?！栋嗣狼伞氛侩娪叭桥猿鹘?，唯一的男性角色自始至終都只是背影而已?？稍谶@個沒有男人的江湖，女人們的冷酷與陰郁一樣讓我們感到雪天般的森冷。