文 | 樂(lè)一貍

香港導(dǎo)演陳果北上，指導(dǎo)首部在內(nèi)地公映作品《謀殺似水年華》，并將其定位成懸疑愛(ài)情片。

原本立足商業(yè)一心瞄準(zhǔn)票房的試水之作，定檔情人節(jié)，怎料前有《美人魚(yú)》《三打白骨精》等超級(jí)賀歲片的強(qiáng)勢(shì)打壓，后有追兵《奔愛(ài)》五大導(dǎo)演合力吸金，中途還殺出《高跟鞋先生》這匹黑馬，最終票房慘淡。

作為原著迷，我更關(guān)心電影（包括人物、情節(jié)、環(huán)境、格調(diào)等）是否存在無(wú)妄之蠹，在上映翌日便前往影院觀看、檢驗(yàn)，中途得知原作者蔡駿在售出版權(quán)后，并未與電影創(chuàng)作分道揚(yáng)鑣，他對(duì)劇本改編提供了諸多建議，并為宣傳曲撰寫(xiě)歌詞，精誠(chéng)保駕，原味十足。

所幸，本片并未發(fā)生《九層妖塔》那般對(duì)原著進(jìn)行徹頭徹尾的顛覆，也未出現(xiàn)預(yù)想中對(duì)故事改頭換面的困惑與失望。《謀殺似水年華》，稱(chēng)得上未將原著謀殺的電影改編。

電影基本忠實(shí)于原著，保留了所有主角的人設(shè)和故事主干，講述刑警老田偵破1995年南明路謀殺案未果，將兇案唯一目擊者（即被害人年少的兒子）秋收帶回家照顧，秋收與老田的女兒小麥產(chǎn)生情愫。秋收在一場(chǎng)足球賽中偶遇兇手后與田家父女走散。

五年后，田小麥與秋收意外重逢，并展開(kāi)一段刻骨銘心的初戀，在小麥高考前夕因?yàn)樘锔傅姆磳?duì)而雙雙失去聯(lián)絡(luò)。

田警官于五年后殉職，小麥結(jié)婚前夕，好友錢(qián)靈離奇被殺，她在父親的工作筆記中發(fā)現(xiàn)了兩樁謀殺案之間的關(guān)聯(lián)，疑點(diǎn)全部指向一家叫做“魔女區(qū)”的淘寶店，而神秘店主正是秋收。

警方在追查秋收的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)小麥的未婚夫盛贊一家，曾與兩位死者有千絲萬(wàn)縷的糾葛。而真兇就藏在一張多年前的知青合影中。

影片將重點(diǎn)瞄準(zhǔn)秋收與田小麥跨越十年的愛(ài)情，兩人分分合合，幸?？傇谄茣郧凹鞭D(zhuǎn)直下，兩個(gè)年輕人歷經(jīng)生死滄桑，仍然執(zhí)守初心。

但作為懸疑題材的原著小說(shuō)，細(xì)密的案情與驚悚氣氛才是主題。于是，劇本主創(chuàng)對(duì)原著進(jìn)行了必要的刪改，這當(dāng)中有精妙的點(diǎn)睛之筆，亦不乏形同雞肋的硬傷。

對(duì)比原著，電影改編較為成功的部分主要有：

故事發(fā)生地由上海變?yōu)楸本w的上海、西部農(nóng)村、廣東、北京四處地理背景，被簡(jiǎn)化為北京和云南兩地；

謀殺案由三樁改為兩樁，電影刪除了原著中第二樁殺人案件——小麥錢(qián)靈中學(xué)語(yǔ)文老師被殺的全部情節(jié)；

南明路兇殺案調(diào)查無(wú)果，變?yōu)楸本┝戆l(fā)生重大案需要抽調(diào)警力，偵破行動(dòng)被無(wú)限期延后；

錢(qián)靈這一人物形象大大簡(jiǎn)化，原著中心思細(xì)密、情感復(fù)雜的錢(qián)靈變成了電影中癡情拜金女，其死亡前后的細(xì)節(jié)以及兇案現(xiàn)場(chǎng)的部分被省略，錢(qián)靈案重要物證由親歷變?yōu)榫睫D(zhuǎn)述；

小麥家樓下司機(jī)老丁和派出所暗戀田父的女同事，兩個(gè)人物在電影中合二為一，變成鄰居丁阿姨，田警官與丁阿姨若即若離的示愛(ài)為本片增添許多溫情；

小說(shuō)中線索錯(cuò)綜的插敘、倒敘，在電影中用父親的呼嚕聲、托夢(mèng)、工作日記翻頁(yè)等鏡頭閃回，時(shí)間關(guān)系便借由電視機(jī)中的播放的汶川地震、非典、太平洋海嘯、9·11、千年蟲(chóng)等新聞畫(huà)面來(lái)敘述；

原著的全知敘事人，在電影中很大程度上由已故民警田躍進(jìn)承擔(dān)，通過(guò)他手寫(xiě)不輟的工作日記，勾連起兩樁絲巾命案的前因后果及各方線索，而日記所述內(nèi)容在現(xiàn)實(shí)中的轉(zhuǎn)述，則借由年輕民警王隊(duì)長(zhǎng)來(lái)陳述和推進(jìn)；

秋收喪父后出走，無(wú)意中與自殺少年偷換身份，并冒名前往南下打工，以及與跳樓者親妹妹戀愛(ài)的情節(jié)，在電影中全部砍掉，改為田警官下跪請(qǐng)求秋收離開(kāi)作為交代；

影片增加了盛贊在十年前的戲份，將其改編為一切矛盾的制造者，他因嫉恨小麥對(duì)秋收的專(zhuān)情，而設(shè)局將秋收囚禁在廢棄工廠地下室，盛贊成為原罪的化身，事實(shí)上，他的親生父母即為兩樁命案中的“惡鬼”；

秋收在得知真兇后，于地下室對(duì)盛世華（盛贊父親）進(jìn)行審判和報(bào)復(fù)的地點(diǎn)，由原著中的地下室改為電影中十五年前兇案現(xiàn)場(chǎng)小賣(mài)部，其復(fù)仇索命意圖更為簡(jiǎn)單明了；

小麥通過(guò)香水辨認(rèn)殺害錢(qián)靈兇手的橋段，改為絲巾所系的農(nóng)民結(jié)暴露了兇手，此舉既省時(shí)又合理，與上一代人的知青身份形成呼應(yīng)；

林雪扮演的流浪漢張紅民在地下室出場(chǎng)，是本片最大的驚嚇點(diǎn)，由他向小麥道出秋收五年前失蹤的來(lái)龍去脈真實(shí)合理，同時(shí)引出演本片最大淚點(diǎn)——廢棄工廠中小麥和秋收的揮淚重逢。

劇本改編的遺憾之處，使整部影片的細(xì)節(jié)充滿(mǎn)硬傷：

神秘淘寶店“魔女區(qū)”由女主角田小麥直接道出，而非由原著中錢(qián)靈的神秘警告，懸疑性大打折扣；

噩夢(mèng)、深夜復(fù)印機(jī)等畫(huà)面有意渲染恐怖氣息，然而它們與情節(jié)對(duì)接生硬，效果并不成功；

秋收作為北京人眼中的“鄉(xiāng)巴佬”，帶有嚴(yán)重的自卑情緒和防范心理，卻在片中主動(dòng)要求觀看日劇，其行為與身份嚴(yán)重不符，令觀眾匪夷所思（或許是出于對(duì)田小麥的深厚情感，使秋收變得外向勇敢，而事實(shí)上，初入田家的秋收，對(duì)小麥只有敬畏，基本不存在好感，電影中未交代二人破冰直接示愛(ài)略顯唐突）；

為推動(dòng)案情，影片加入秋收十年后綁架盛贊的情節(jié)，阮經(jīng)天在密室中對(duì)張超的暴力拷打，極富捆綁SM和基腐元素，為影片增加了看點(diǎn)，卻并未制造出恐怖效果。而隨后盛贊在得知了秋收父親的死亡真相，撞墻贖罪行為不符合當(dāng)時(shí)的求生邏輯，觀眾一片嘩然；

秋收在地下室寫(xiě)小麥名字的工具，由原著中的石子刻刀改為排筆和油漆（工廠都廢棄那么多年了，即便地下室存有剩余油漆，恐怕也早就干硬掉了吧）情節(jié)嚴(yán)重背離常識(shí)；

田躍進(jìn)作為正直善良的優(yōu)秀警官，卻抱有嚴(yán)重的鄉(xiāng)村歧視和階級(jí)偏見(jiàn)，人物性格難以自圓其說(shuō)；當(dāng)然片中也有田躍進(jìn)鼓動(dòng)丁阿姨入黨這類(lèi)很硬的價(jià)值觀輸入，以示本片雖帶懸疑恐怖色彩，立場(chǎng)卻足夠唯物，完全符合電影的審批要求；

以小麥的家庭條件，絕不允許她高考后同盛贊一起出國(guó)留學(xué)，漏洞明顯；

電影中秋收的第一次走失，安排在足球賽場(chǎng)，省去了原著中小麥放風(fēng)箏跌落深溝失憶的劇情，由深溝跌落引發(fā)的小麥選擇性失憶在電影中便沒(méi)了源頭，十年后直接交代小麥企圖從“魔女區(qū)”購(gòu)買(mǎi)記憶，顯得突兀；

田躍進(jìn)破案動(dòng)機(jī)：由原著中的職業(yè)忠誠(chéng)，變?yōu)椤白运健备笎?ài)的泛濫，田躍進(jìn)在時(shí)空交錯(cuò)中多次的出場(chǎng)，實(shí)為超自然現(xiàn)象，是小麥和王隊(duì)長(zhǎng)主觀世界的呈現(xiàn)，電影中卻并未采用“套色”等鏡頭語(yǔ)言加以區(qū)分現(xiàn)實(shí)與幻境，讓觀眾多次驚呼意外，看不懂田躍進(jìn)在該處究竟是人還是鬼，易引發(fā)觀眾時(shí)空感的錯(cuò)亂；

秋收被囚禁于地下室期間，養(yǎng)父為尋找他而葬身于車(chē)禍，肇事司機(jī)便是丁姐，影片將秋收十年后找到丁姐尋仇的片段刪去，未提及丁姐對(duì)南明路口的恐懼，頗有些浪費(fèi)了郝蕾的深厚演技；

小麥最后指認(rèn)殺害錢(qián)靈的兇手（盛贊的母親袁淑貞）的地點(diǎn)，由原著中醫(yī)院外的雪地，改為接收“魔女區(qū)”快遞的辦公室內(nèi)，懸疑氣氛大大降低。原著中兇手自動(dòng)認(rèn)罪的橋段，改為王警官出面說(shuō)教，令真相大白時(shí)的悚人意境大打折扣，從畫(huà)風(fēng)上看，影片結(jié)尾徒有懸疑情節(jié)，失卻了懸疑的氣質(zhì)。

從選角上看，《謀殺似水年華》亦屬上乘之作，楊穎的顏值和氣質(zhì)，在文藝片中別具優(yōu)勢(shì)，首次嘗試懸疑題材的她，不僅在形象上實(shí)現(xiàn)了突破，更在演技方面得到了升華，文藝愛(ài)情片不失為她未來(lái)戲路的發(fā)展方向。

阮經(jīng)天也將秋收這一層次豐富的角色，詮釋得飽滿(mǎn)而動(dòng)人，萌萌的發(fā)型搭配劇中唱歌、游泳等橋段，簡(jiǎn)直是他本人特長(zhǎng)的集體發(fā)揮，他的模特氣質(zhì)為本片增色不少，只怪他戲中的服飾搭配太潮，放在十年前的背景下偶有出戲。

張超、熱依扎的青春靚麗，以及郝蕾、黃覺(jué)、尹鑄勝、潘虹、寇振海、林雪、宋寧的實(shí)力加盟，使該片在同時(shí)段上映、同類(lèi)型題材電影中，成為表演水平最高的一部作品。

影片的整體基調(diào)，由原著小說(shuō)的驚險(xiǎn)悚怖，過(guò)度為浪漫深情。魔女區(qū)的設(shè)置動(dòng)機(jī)由尋仇改為尋愛(ài)，大大弱化了角色的犯罪動(dòng)機(jī)，消弭仇恨，緩解了人物間的仇恨與惡念，傳達(dá)出滿(mǎn)滿(mǎn)的正面意義。

而慣于指導(dǎo)紀(jì)實(shí)題材的陳果，在《謀殺似水年華》中亦展示出他的文化關(guān)注，片中出現(xiàn)的卡帶錄音機(jī)、張國(guó)榮海報(bào)、日劇《101次求婚》及主題曲、周星馳電影、TVB《大時(shí)代》、國(guó)安足球賽，以及跨越世紀(jì)前后的重大時(shí)事新聞畫(huà)面、越南戰(zhàn)爭(zhēng)片段，都是對(duì)似水年華的梳理總結(jié)。

秋收吉他彈唱的定情曲《一生何求》，二人重燃炙愛(ài)時(shí)響起的《親密愛(ài)人》，還有片尾飄著雪花漸入的《海闊天空》，一并以落幕字幕交代：

影片中所有插曲演唱者（包括鄧麗君、黃家駒、陳百?gòu)?qiáng)、張雨生、張國(guó)榮、梅艷芳）均在故事并行的歲月中逝去，這些看似與故事無(wú)關(guān)的意向，串起觀眾深耕于心的紛繁往事，引爆廣泛的記憶共鳴，集體呼應(yīng)著“似水年華”主題。

電影最后的彩蛋，從本片關(guān)鍵證據(jù)——舊合影的拍攝現(xiàn)場(chǎng)漫開(kāi)，還原“上山下鄉(xiāng)”那一代人勞動(dòng)、學(xué)習(xí)、相愛(ài)、回城、越戰(zhàn)結(jié)束歸國(guó)的畫(huà)面——

原來(lái)故事早在更久以前開(kāi)場(chǎng)：秋收的母親許碧真、盛贊的父親盛世華、盛贊的母親袁淑貞、小麥的父親田躍進(jìn)，年輕時(shí)的他們彼此遇見(jiàn)、錯(cuò)過(guò)，命運(yùn)隨之交匯于一處——

那張黑白集體照，此后所有的愛(ài)恨、善惡、悲喜、生死，從那一刻埋下種籽，似水年華事，皆是彼時(shí)結(jié)下的果實(shí)。

離場(chǎng)時(shí)，觀眾不禁產(chǎn)生疑惑：謀殺案的兇手究竟是誰(shuí)？

城鄉(xiāng)差距？貧富懸殊？歷史遺疾？家世淵源？都對(duì)，也都不對(duì)。

時(shí)代翻頁(yè)后，男人面臨選擇，富家女和村寨女都能改寫(xiě)他一生的前途命運(yùn)。后來(lái)的境遇我們都看到了：兩個(gè)父親的差距，托付給兩個(gè)兒子截然不同的命運(yùn)，秋收油苦艱絕，盛贊一步登天。一同求學(xué)成長(zhǎng)的密友，田小麥仍蝸居在二十年前的狹小民居，白天做著高級(jí)白領(lǐng)夜里逛著淘寶，錢(qián)靈依附于盛氏父子過(guò)上驕奢淫靡的別墅生活。

物欲迷人眼，真兇即是每個(gè)人心中過(guò)度的貪念，和越界的愛(ài)，盛世華舍不下權(quán)勢(shì)與美色、許碧真不安于貧窮與渺小，盛贊的善妒與軟弱，錢(qián)靈貪圖物質(zhì)不惜淪喪綱常共侍一對(duì)父子，袁淑貞對(duì)婚姻和事業(yè)近乎瘋狂的控制欲和報(bào)復(fù)心，都是殺戮的元兇。

時(shí)勢(shì)縱然會(huì)成就許多人，一朝弄潮，留名萬(wàn)世，同時(shí)，它以巨浪將更多無(wú)辜者淘洗、埋沒(méi)。我們的社會(huì)、家庭、夢(mèng)想、伙伴無(wú)不影響著每個(gè)人一生的幸福，在面臨危機(jī)與誘惑時(shí)，個(gè)體選擇以何種方式應(yīng)對(duì)，是矢志追逐優(yōu)容，還是耿耿于仇恨，將成為善與惡的分野。

還是會(huì)惋惜：高檔殺人絲巾背后曲折的來(lái)龍去脈、小說(shuō)中最深情的那句告白“我心里難受你”，少年自卑陰郁的性格導(dǎo)致其未能及時(shí)配合警方描述出兇手的樣貌，諸此細(xì)節(jié)無(wú)法在電影中得以深挖和打磨。

總體來(lái)看，將20余萬(wàn)字囊括十?dāng)?shù)載光陰的小說(shuō)，精編為兩小時(shí)的電影，有棄枝除葉，亦有合理并項(xiàng)，故事主干及旨要未受大幅改動(dòng)，片中各處安置的懸念與解梗前后呼應(yīng)，能夠自圓其說(shuō)。

蔡駿在后記中說(shuō)，這個(gè)故事最深層的創(chuàng)作動(dòng)因，絕非妄造懸疑或恐怖，亦不以殺戮與追捕嘩眾，而是忠實(shí)的記錄——詳盡地載入一代人的成長(zhǎng)歷程，緬懷我們共同被時(shí)間謀殺的青春。

從情懷層面看，陳果和他的電影做到了。