文 | 樂一貍

香港導演陳果北上，指導首部在內地公映作品《謀殺似水年華》，并將其定位成懸疑愛情片。

原本立足商業(yè)一心瞄準票房的試水之作，定檔情人節(jié)，怎料前有《美人魚》《三打白骨精》等超級賀歲片的強勢打壓，后有追兵《奔愛》五大導演合力吸金，中途還殺出《高跟鞋先生》這匹黑馬，最終票房慘淡。

作為原著迷，我更關心電影（包括人物、情節(jié)、環(huán)境、格調等）是否存在無妄之蠹，在上映翌日便前往影院觀看、檢驗，中途得知原作者蔡駿在售出版權后，并未與電影創(chuàng)作分道揚鑣，他對劇本改編提供了諸多建議，并為宣傳曲撰寫歌詞，精誠保駕，原味十足。

所幸，本片并未發(fā)生《九層妖塔》那般對原著進行徹頭徹尾的顛覆，也未出現預想中對故事改頭換面的困惑與失望。《謀殺似水年華》，稱得上未將原著謀殺的電影改編。

電影基本忠實于原著，保留了所有主角的人設和故事主干，講述刑警老田偵破1995年南明路謀殺案未果，將兇案唯一目擊者（即被害人年少的兒子）秋收帶回家照顧，秋收與老田的女兒小麥產生情愫。秋收在一場足球賽中偶遇兇手后與田家父女走散。

五年后，田小麥與秋收意外重逢，并展開一段刻骨銘心的初戀，在小麥高考前夕因為田父的反對而雙雙失去聯絡。

田警官于五年后殉職，小麥結婚前夕，好友錢靈離奇被殺，她在父親的工作筆記中發(fā)現了兩樁謀殺案之間的關聯，疑點全部指向一家叫做“魔女區(qū)”的淘寶店，而神秘店主正是秋收。

警方在追查秋收的同時，發(fā)現小麥的未婚夫盛贊一家，曾與兩位死者有千絲萬縷的糾葛。而真兇就藏在一張多年前的知青合影中。

影片將重點瞄準秋收與田小麥跨越十年的愛情，兩人分分合合，幸福總在破曉前急轉直下，兩個年輕人歷經生死滄桑，仍然執(zhí)守初心。

但作為懸疑題材的原著小說，細密的案情與驚悚氣氛才是主題。于是，劇本主創(chuàng)對原著進行了必要的刪改，這當中有精妙的點睛之筆，亦不乏形同雞肋的硬傷。

對比原著，電影改編較為成功的部分主要有：

故事發(fā)生地由上海變?yōu)楸本?，原著所涵蓋的上海、西部農村、廣東、北京四處地理背景，被簡化為北京和云南兩地；

謀殺案由三樁改為兩樁，電影刪除了原著中第二樁殺人案件——小麥錢靈中學語文老師被殺的全部情節(jié)；

南明路兇殺案調查無果，變?yōu)楸本┝戆l(fā)生重大案需要抽調警力，偵破行動被無限期延后；

錢靈這一人物形象大大簡化，原著中心思細密、情感復雜的錢靈變成了電影中癡情拜金女，其死亡前后的細節(jié)以及兇案現場的部分被省略，錢靈案重要物證由親歷變?yōu)榫睫D述；

小麥家樓下司機老丁和派出所暗戀田父的女同事，兩個人物在電影中合二為一，變成鄰居丁阿姨，田警官與丁阿姨若即若離的示愛為本片增添許多溫情；

小說中線索錯綜的插敘、倒敘，在電影中用父親的呼嚕聲、托夢、工作日記翻頁等鏡頭閃回，時間關系便借由電視機中的播放的汶川地震、非典、太平洋海嘯、9·11、千年蟲等新聞畫面來敘述；

原著的全知敘事人，在電影中很大程度上由已故民警田躍進承擔，通過他手寫不輟的工作日記，勾連起兩樁絲巾命案的前因后果及各方線索，而日記所述內容在現實中的轉述，則借由年輕民警王隊長來陳述和推進；

秋收喪父后出走，無意中與自殺少年偷換身份，并冒名前往南下打工，以及與跳樓者親妹妹戀愛的情節(jié)，在電影中全部砍掉，改為田警官下跪請求秋收離開作為交代；

影片增加了盛贊在十年前的戲份，將其改編為一切矛盾的制造者，他因嫉恨小麥對秋收的專情，而設局將秋收囚禁在廢棄工廠地下室，盛贊成為原罪的化身，事實上，他的親生父母即為兩樁命案中的“惡鬼”；

秋收在得知真兇后，于地下室對盛世華（盛贊父親）進行審判和報復的地點，由原著中的地下室改為電影中十五年前兇案現場小賣部，其復仇索命意圖更為簡單明了；

小麥通過香水辨認殺害錢靈兇手的橋段，改為絲巾所系的農民結暴露了兇手，此舉既省時又合理，與上一代人的知青身份形成呼應；

林雪扮演的流浪漢張紅民在地下室出場，是本片最大的驚嚇點，由他向小麥道出秋收五年前失蹤的來龍去脈真實合理，同時引出演本片最大淚點——廢棄工廠中小麥和秋收的揮淚重逢。

劇本改編的遺憾之處，使整部影片的細節(jié)充滿硬傷：

神秘淘寶店“魔女區(qū)”由女主角田小麥直接道出，而非由原著中錢靈的神秘警告，懸疑性大打折扣；

噩夢、深夜復印機等畫面有意渲染恐怖氣息，然而它們與情節(jié)對接生硬，效果并不成功；

秋收作為北京人眼中的“鄉(xiāng)巴佬”，帶有嚴重的自卑情緒和防范心理，卻在片中主動要求觀看日劇，其行為與身份嚴重不符，令觀眾匪夷所思（或許是出于對田小麥的深厚情感，使秋收變得外向勇敢，而事實上，初入田家的秋收，對小麥只有敬畏，基本不存在好感，電影中未交代二人破冰直接示愛略顯唐突）；

為推動案情，影片加入秋收十年后綁架盛贊的情節(jié)，阮經天在密室中對張超的暴力拷打，極富捆綁SM和基腐元素，為影片增加了看點，卻并未制造出恐怖效果。而隨后盛贊在得知了秋收父親的死亡真相，撞墻贖罪行為不符合當時的求生邏輯，觀眾一片嘩然；

秋收在地下室寫小麥名字的工具，由原著中的石子刻刀改為排筆和油漆（工廠都廢棄那么多年了，即便地下室存有剩余油漆，恐怕也早就干硬掉了吧）情節(jié)嚴重背離常識；

田躍進作為正直善良的優(yōu)秀警官，卻抱有嚴重的鄉(xiāng)村歧視和階級偏見，人物性格難以自圓其說；當然片中也有田躍進鼓動丁阿姨入黨這類很硬的價值觀輸入，以示本片雖帶懸疑恐怖色彩，立場卻足夠唯物，完全符合電影的審批要求；

以小麥的家庭條件，絕不允許她高考后同盛贊一起出國留學，漏洞明顯；

電影中秋收的第一次走失，安排在足球賽場，省去了原著中小麥放風箏跌落深溝失憶的劇情，由深溝跌落引發(fā)的小麥選擇性失憶在電影中便沒了源頭，十年后直接交代小麥企圖從“魔女區(qū)”購買記憶，顯得突兀；

田躍進破案動機：由原著中的職業(yè)忠誠，變?yōu)椤白运健备笎鄣姆簽E，田躍進在時空交錯中多次的出場，實為超自然現象，是小麥和王隊長主觀世界的呈現，電影中卻并未采用“套色”等鏡頭語言加以區(qū)分現實與幻境，讓觀眾多次驚呼意外，看不懂田躍進在該處究竟是人還是鬼，易引發(fā)觀眾時空感的錯亂；

秋收被囚禁于地下室期間，養(yǎng)父為尋找他而葬身于車禍，肇事司機便是丁姐，影片將秋收十年后找到丁姐尋仇的片段刪去，未提及丁姐對南明路口的恐懼，頗有些浪費了郝蕾的深厚演技；

小麥最后指認殺害錢靈的兇手（盛贊的母親袁淑貞）的地點，由原著中醫(yī)院外的雪地，改為接收“魔女區(qū)”快遞的辦公室內，懸疑氣氛大大降低。原著中兇手自動認罪的橋段，改為王警官出面說教，令真相大白時的悚人意境大打折扣，從畫風上看，影片結尾徒有懸疑情節(jié)，失卻了懸疑的氣質。

從選角上看，《謀殺似水年華》亦屬上乘之作，楊穎的顏值和氣質，在文藝片中別具優(yōu)勢，首次嘗試懸疑題材的她，不僅在形象上實現了突破，更在演技方面得到了升華，文藝愛情片不失為她未來戲路的發(fā)展方向。

阮經天也將秋收這一層次豐富的角色，詮釋得飽滿而動人，萌萌的發(fā)型搭配劇中唱歌、游泳等橋段，簡直是他本人特長的集體發(fā)揮，他的模特氣質為本片增色不少，只怪他戲中的服飾搭配太潮，放在十年前的背景下偶有出戲。

張超、熱依扎的青春靚麗，以及郝蕾、黃覺、尹鑄勝、潘虹、寇振海、林雪、宋寧的實力加盟，使該片在同時段上映、同類型題材電影中，成為表演水平最高的一部作品。

影片的整體基調，由原著小說的驚險悚怖，過度為浪漫深情。魔女區(qū)的設置動機由尋仇改為尋愛，大大弱化了角色的犯罪動機，消弭仇恨，緩解了人物間的仇恨與惡念，傳達出滿滿的正面意義。

而慣于指導紀實題材的陳果，在《謀殺似水年華》中亦展示出他的文化關注，片中出現的卡帶錄音機、張國榮海報、日劇《101次求婚》及主題曲、周星馳電影、TVB《大時代》、國安足球賽，以及跨越世紀前后的重大時事新聞畫面、越南戰(zhàn)爭片段，都是對似水年華的梳理總結。

秋收吉他彈唱的定情曲《一生何求》，二人重燃炙愛時響起的《親密愛人》，還有片尾飄著雪花漸入的《海闊天空》，一并以落幕字幕交代：

影片中所有插曲演唱者（包括鄧麗君、黃家駒、陳百強、張雨生、張國榮、梅艷芳）均在故事并行的歲月中逝去，這些看似與故事無關的意向，串起觀眾深耕于心的紛繁往事，引爆廣泛的記憶共鳴，集體呼應著“似水年華”主題。

電影最后的彩蛋，從本片關鍵證據——舊合影的拍攝現場漫開，還原“上山下鄉(xiāng)”那一代人勞動、學習、相愛、回城、越戰(zhàn)結束歸國的畫面——

原來故事早在更久以前開場：秋收的母親許碧真、盛贊的父親盛世華、盛贊的母親袁淑貞、小麥的父親田躍進，年輕時的他們彼此遇見、錯過，命運隨之交匯于一處——

那張黑白集體照，此后所有的愛恨、善惡、悲喜、生死，從那一刻埋下種籽，似水年華事，皆是彼時結下的果實。

離場時，觀眾不禁產生疑惑：謀殺案的兇手究竟是誰？

城鄉(xiāng)差距？貧富懸殊？歷史遺疾？家世淵源？都對，也都不對。

時代翻頁后，男人面臨選擇，富家女和村寨女都能改寫他一生的前途命運。后來的境遇我們都看到了：兩個父親的差距，托付給兩個兒子截然不同的命運，秋收油苦艱絕，盛贊一步登天。一同求學成長的密友，田小麥仍蝸居在二十年前的狹小民居，白天做著高級白領夜里逛著淘寶，錢靈依附于盛氏父子過上驕奢淫靡的別墅生活。

物欲迷人眼，真兇即是每個人心中過度的貪念，和越界的愛，盛世華舍不下權勢與美色、許碧真不安于貧窮與渺小，盛贊的善妒與軟弱，錢靈貪圖物質不惜淪喪綱常共侍一對父子，袁淑貞對婚姻和事業(yè)近乎瘋狂的控制欲和報復心，都是殺戮的元兇。

時勢縱然會成就許多人，一朝弄潮，留名萬世，同時，它以巨浪將更多無辜者淘洗、埋沒。我們的社會、家庭、夢想、伙伴無不影響著每個人一生的幸福，在面臨危機與誘惑時，個體選擇以何種方式應對，是矢志追逐優(yōu)容，還是耿耿于仇恨，將成為善與惡的分野。

還是會惋惜：高檔殺人絲巾背后曲折的來龍去脈、小說中最深情的那句告白“我心里難受你”，少年自卑陰郁的性格導致其未能及時配合警方描述出兇手的樣貌，諸此細節(jié)無法在電影中得以深挖和打磨。

總體來看，將20余萬字囊括十數載光陰的小說，精編為兩小時的電影，有棄枝除葉，亦有合理并項，故事主干及旨要未受大幅改動，片中各處安置的懸念與解梗前后呼應，能夠自圓其說。

蔡駿在后記中說，這個故事最深層的創(chuàng)作動因，絕非妄造懸疑或恐怖，亦不以殺戮與追捕嘩眾，而是忠實的記錄——詳盡地載入一代人的成長歷程，緬懷我們共同被時間謀殺的青春。

從情懷層面看，陳果和他的電影做到了。