電影名稱：宇宙鋒

    導演： 徐蘇靈

主要演員：

陳伯華…趙艷蓉

張春堂…趙高

王子林…啞乳娘

周菊林…秦二世

易克中…門官 武士丁

張漢琴…內侍甲

李美云…內侍乙

陳玉標…武士甲

邱樹森…武士乙

楊少奎…武士丙

徐福林…車輦

演出：武漢漢劇團

影片類型： 戲曲

攝影:王啟民

布景設計：王桂枝

國家/地區(qū)： 中國

色彩： 黑白

制作公司：東北電影制片廠 [中國]

《宇宙鋒》，全本劇名《一口劍》、《六義圖》。


劇情簡介：
 
 秦二世時，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專權，匡洪不滿。趙高遣人盜匡家所藏"宇宙鋒"寶劍，后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門。匡洪子匡扶逃，其妻趙艷容回趙家獨居。秦二世胡亥見艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無道，斷然拒絕。在使女啞奴（有劇為啞乳娘）的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，以抗強暴。

 此劇為傳統(tǒng)劇目，梅蘭芳代表作。早期他曾演全劇，中后期只演"修本裝瘋",劇中，趙艷容唱做念舞并重。"文革"后，楊榮環(huán)曾在梅派的基礎上融入尚派唱法，演出后頗得好評。

 此劇的漢劇版亦很知名。1952年，中南區(qū)戲曲代表團根據漢劇的《趙高修本》、《金殿裝瘋》兩折戲整理，充分發(fā)揮漢劇旦角唱做的特點，層次分明，真實地刻畫了趙艷容被迫裝瘋的難言之隱和悲憤、辛酸的心情。漢劇《宇宙鋒》參加1952年舉辦的第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲演出二等獎，飾趙艷容的陳伯華獲演員一等獎。

 豫劇大師陳素真也以該劇馳名劇壇，其弟子牛淑賢完整地傳承了陳派的特色。

 另外，徽劇、秦腔、河北梆子、川劇等劇種均有此劇目。

劇名由來：

宇宙鋒是一口劍的名稱，匡家的冤案就是由這一口劍引起，所以劇名就叫《宇宙鋒》

《宇宙鋒》說的是公元前210年，秦始皇病逝，郎中令趙高趁機篡改遺詔，立少子胡亥為二世皇帝，恣行暴虐，濫殺無辜。

丞相匡洪乃先皇開國元勛，得賜寶劍"宇宙鋒",屢與奸佞作對。趙高心有所懼，故與其弟趙成和女婿閻樂共思一計；奏請二世為媒，強將次女趙珍許配匡扶。只因"君命難違",兩家人便成了名義上的"親家".

一日，趙高指鹿為馬，戲主欺君，卻遭匡洪斥責，故而銜恨難消，特命死士盜取"宇宙鋒"行刺二世，嫁禍匡家，致使匡洪身陷死牢，家人抄斬，惟匡扶巧被良將衛(wèi)鵬之女巧鳳所救，同奔華山聚義抗暴。

匡家遭害之后，趙高接女回府，妄圖將其獻給二世為妃，以攫取"當朝太師"之位。

趙珍為拒進宮，束手無策。悲憤間，得乳娘暗示佯裝瘋癲，登殿罵君斥父，二世盛怒降旨將其問斬，幸虧皇后及時上殿保奏，將趙女帶進內宮延醫(yī)"調治",以探原委。

皇后一葉知秋，從趙珍及郛娘口中驚悉匡家冤案。因而婉言諫君赦免匡洪死罪，官復原職，且又賜還寶劍"宇宙鋒",委以護國大任。

孰料風云突變，趙高篡位心切，竟然舉兵造反，闖宮奪璽，逼殺二世。正當江山危殆之際，匡丞相帶來華山義軍一舉掃平叛逆，日月重光。



 陳伯華，漢劇表演藝術家，生于1919年，祖籍湖北武漢，又名佩貞。她1927年進入“新化科班”學演花旦，科名新化釵，受業(yè)于劉本玉，后受董瑤階（藝名牡丹花）、李彩云等名家指導。她大膽地實行跨行演出，成為打破漢劇十大行當限制的第一位女演員，與當時已負盛名的張美英、萬盞燈并稱女三鼎甲。

 8歲那年獨自報考了漢劇第一個女子科班“訓幼女學社”學戲，陳伯華取藝名“新化釵”。師父劉本玉是一位精通漢劇十大行檔，堪稱全才的藝術教育家。由于名師指點，加之聰明勤奮，幾年功夫陳伯華已光彩照人，頭角初露。隨后她又拜漢劇青衣大王牡丹花（董瑤階）為師，并恩結父女，遂改藝名“筱牡丹花”。詩人徐遲在他著名的報告文學《哥德巴赫猜想》之前的另一部名篇《牡丹》中，將陳伯華譽為“一朵鮮艷無極的大紅牡丹?！?br>
 1929年女學社第一次闖蕩江湖是去九江。一次演出《打侄上墳》，扮演小生的演員病了，正當大家急得不知所措時，常在臺上“偷藝”的陳伯華自告奮勇地說：“我來演！”當時情況緊急，老板雖不放心，也只好讓她出臺了。陳伯華邁著臺步到了臺口，還未念第一句臺詞，她那雙傳神的眼睛便博得臺下一片掌聲。陳伯華首次反串，出人意料取得成功。陳伯華坐科結業(yè)后，并未陶醉在一系列成功的喜悅里，隨著藝術閱歷的增長，她逐漸感到一種新的不滿足。因為傳統(tǒng)的青衣束縛諸多，拘謹守舊，常常是捂著肚子演唱，根本談不上舞臺藝術形象的塑造。陳伯華開始有意識地同那些有革新精神的漢劇前輩合作，與當時紅極一時的戲劇改革家朱洪壽在長樂戲園組織了一個新班，提出“復興漢劇”的口號。他們請出戲劇界前輩劉藝舟為陳伯華編寫了《霸王別姬》和《紅拂傳》兩出新戲。這兩出戲格調高雅，既能充分發(fā)揮漢劇特點，又富有時代新意，陳伯華每次演出，劇場人山人海，漢口為之不夜。

 新中國成立不久，中南行政委員會派著名影劇藝術家崔嵬和陳伯華一起對傳統(tǒng)劇《宇宙鋒》修改加工，作為漢劇的重點劇目赴京參加全國第一屆戲曲觀摩匯演。1952年國慶，陳伯華在首都劇場演出《宇宙鋒》。這出聞名遐邇、蜚聲全國的《宇宙鋒》，漢劇名旦李彩云、京劇大師梅蘭芳都曾多次演過，而陳伯華另辟蹊徑，創(chuàng)造了有別于兩位大家的《宇宙鋒》，陳伯華的表演轟動京華，榮獲演員一等獎。她的藝術像一朵芳香四溢、絢麗奪目的牡丹，綻開在新時代人民戲劇的舞臺上?！队钪驿h》演出的成功給予她信心和勇氣，她接著排演了《秦香蓮》、《柜中緣》等推陳出新的傳統(tǒng)戲。

 

淺談陳伯華在《宇宙鋒》中的表演

武漢漢劇院演出的《宇宙鋒》的成就，應該說既得力于漢劇深厚傳統(tǒng)的乳汁，也借助了京劇的營養(yǎng)，關鍵在于陳伯華本人善于在博采眾長后的融匯創(chuàng)造。

漢劇和京劇的《宇宙鋒》在情節(jié)、場面、人物、詞句以至唱腔結構方面都相差不多，但是，各自的見地和解釋有些不同，正是這種“同中有異，異中見同”的地方，保持了各自的獨創(chuàng)性。例如，梅本寫趙艷容見趙高修本為夫家辨冤時，還存一點幼稚的幻思，“爹爹恩德”、“皇恩浩蕩”。但這一線希望的泡沫自然很快就破滅了，為尖銳的斗爭所推動的人物性格成長的進程是鮮明的，發(fā)展到金殿裝瘋時升華到沸點，當著滿朝文武大臣，痛罵皇帝，點著鼻子歷數秦二世的昏庸罪戾，甚至斷言他的“江山未必坐得長久”，可謂痛快淋漓！漢劇本寫趙艷容，則一開始就對手沾夫家鮮血的趙高和秦二世毫無幻想，見父修本只淡漠地應聲“有勞爹爹”，“有勞明君”一語更只是冷峻而含恨地重復趙高的話罷了。金殿裝瘋時，她先也脫口直接罵了秦二世，但一轉念就用“穿一雙登云鞋隨我上天”的瘋言瘋語岔了開去，從此始終避免直接指摘秦二世的朝政。梅蘭芳所扮演的趙艷容是中年婦人，較能適應京劇青衣的表演程式，陪伴她的是年輕的啞女，只能起個參謀作用，趙女本身的主動性原來就多一些。據梅蘭芳同志的解釋：“趙女看到秦二世在笑她瘋癲，知道自己裝得還象，并沒有露出馬腳，她的膽量也就越發(fā)大了。索性當著滿朝文武大臣，痛罵皇帝。……一個神經正常的女子是不敢辱罵皇帝的，所以趙女的看法是罵得愈兇愈象瘋?！保ㄒ姟段枧_生活四十年》第一集158頁）漢劇的趙艷容則年事較輕，陪伴她的啞乳娘替她出了很多主意，儼然是她的保護人。據陳伯華同志的解釋：“趙女畢竟是封建時代的大家閨秀，而且比較年輕，帶者較多的恐懼心理來迎接她不可知的命運。斗爭是為了活，當情緒發(fā)展到激憤地步時脫口罵了皇帝，馬上意識到這樣太危險，便立刻接上別的瘋話，瞞過皇帝。既寫出了趙女的反抗精神，又很機智。真是魏紫姚黃，蘭蕙殊馨。

盡管局部的解釋有所不同，趙艷容這位在“父命”與“圣旨”兩座大山壓頂之下，勇于反抗的古代婦女的光輝形象十分感人，則殊無軒輊。象許多我國最優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目一樣，這個連原作者的名字都沒有留下的不朽之作，經過藝術構思上的慘淡經營，讓趙艷容置身于最能顯示性格特征的境遇里：相府千金的身份和教養(yǎng)賦予她凝重端莊的風度，正要擺脫屈辱的命運去作斗爭所面臨的事態(tài)發(fā)展，又迫使她采取了瞬息萬變的連自己也沒預料到的裝瘋賣傻的行為來了，在嬉笑怒罵、放浪形骸的喜劇形式中，不斷流露出人物內心的巨大悲痛。經過集中和夸張?zhí)幚淼膽騽?，對生活的自然形態(tài)而言是“假”，戲里裝瘋就需要更高一級的“假”，它要求在極其短促的瞬間處處讓趙高、秦二世相信她是真，讓觀眾看得出她是假，對啞乳娘又要流露真情，處處接受她的暗示，對自己卻又要不斷展示出劇烈的內心斗爭以布置好自己的精神陣地。劇本所提供的如此錯綜復雜的情勢，開啟了表演藝術家施展創(chuàng)造才能的無比廣闊的天地，只有從各個不同角度去刻劃出來的人物多種面貌的總和，才能塑造出趙艷容的如此光芒閃爍的性格。她再也沒有古代一般貴族婦女的柔弱的奴隸般佝僂的身影。

陳伯華同志基于對人物思想發(fā)展層次闡隱燭微的體驗，命意準確地采取唱、做、表之間的互不一致的表現手法，從筋節(jié)竅髓之處把趙女被迫以裝瘋為斗爭手段的內心矛盾深刻地向觀眾揭露無遺。初聽趙高要送她入宮時，驚異而氣憤地唱出“老爹爹說此話令人色變”，這句〔緊打慢喝〕的尾聲是那么激動地轉折，但還是低著頭羞于出口地唱那“怪不得不忠名在外面流傳”的下句。及至趙高以父命和圣旨相強，事態(tài)緊急，音樂節(jié)奏轉快，“看起來這件事”隨著一個在散板長音上出現的情緒不安的拖腔，作了一次急圓場，才接唱“不敢怠慢”，卻又突然停頓下來，這一緊急行動中的突然停頓，是趙女內心波濤澎湃的有機的延續(xù)，造成人物內心節(jié)奏和音樂節(jié)奏的巨大轉折。下面在一長段串弦中，完全用眼神和手勢來表現她與乳娘在緊急情況下背著趙高商量對策的過程，乳娘想出裝瘋毀容的辦法，使她十分驚異，猶豫再三，雙眼無靠地望天嘆氣，看了看趙高的背影，再回頭看著乳娘，接唱“老乳娘她教我把青衫打亂”，行腔由弱而強地上挑，聲色凄厲卻沒有使勁上拔的痕跡，充分展示內心急劇轉變和決策的高潮，角色情緒發(fā)展的線索十分鮮明。這期間沒有一句腔或一個過門被空泛地放過，密而不窒，工而不膩，表演進行中的每一瞬間都不斷給人步步深入的新鮮的感受，內心靜止著的行動是永遠沒有的。

全劇使用了較為單一的、沒有嚴格節(jié)拍限制的、具有多義性和可塑性的散板調式，經過高明的藝術家的創(chuàng)腔和變奏，就象彈簧一樣可以操縱自如，死腔活唱，非但不覺得散漫和單調，反而賦予她以更大的創(chuàng)造上的自由。至于那裝瘋時所唱的“損花容脫素鞋扯亂了衣衫”和作為全劇唱腔核心的一段反二黃，更為人所津津樂道，就不必贅述了。陳伯華的唱腔以搖曳多姿，轉折靈活見長，顯示內心激情的地方從不追求簡單的表面效果，含蓄深沉之處往往如回流激蕩，盤旋難下，需要奮疾奔放之處又不惜濃墨重彩地棱角分明地突出。一句唱腔里，不論是在先的回廊曲折或后來的堂廡畢現，都能夠極為容地達到技巧的高度，弛張多變，令人倦處生神。特別是那段“把父親當匡郎夫一聲叫喊”的唱腔，配合著輾轉為難終于不得不為的表演，真是“一聲唱到融神處，毛骨蕭然六月寒”，令人感到一種揪心的力量。

為了表現趙女的純真和裝瘋的迫不得已，又特別夸大了瘋人的怪誕模樣，機械地斜挺著身子搖擺，倒與反二黃的音節(jié)旋律非常諧和。與趙高面對面的瞪眼和學舌，在金殿中刀架門下雙眼飛轉與拂袖瞪眼，并用很長的腦后音“嗯”來壓下兩邊武士的威風，這些表演里有《活捉三郎》的鬼魂動作，甚至還有大花臉的表演程式。如按照“目不斜視，行必捧腹”的青衣正旦的陳規(guī)，因循成套，不敢于出格，是不可想象的。激烈斗爭的風暴過去之后，被逐出殿外時，她仍不忘又哭又笑地處處設防。正在心力交瘁之際回頭看見趙高，禁不住頓時觸動父女之情，叫了一聲“老爹爹”，但立即又警惕到怕露餡，急忙回復故態(tài)，改口罵他“老賊”，還拔了他一根胡須。直到乳娘出現于殿角，接她回去時，終于忍不住哽咽地癱軟在她懷里，匆匆被拖下場。全劇幾乎是在“不動聲色”之中結束的，但陳伯華神形俱到地賦給趙艷容以活躍的藝術生命，并且在形象的整體中滲透了含著深沉的思想力量，不但當場給人以強烈的感染，即使事后也還令人覺得如飲佳茗，留下經得起咀嚼的余味。